Куньцюй ( китайский :崑曲), также известный как Кунджу (崑劇), Кунь-чу , опера Кунь или опера Куньцю , является одной из старейших существующих форм китайской оперы . Он развился из музыкального стиля, местного для Куньшаня , части культурной зоны У , а позже стал доминировать в китайском театре с 16 по 18 века. Он был внесен в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО . [1] Вэй Лянфу усовершенствовал музыкальный стиль куньцюй, [2] и он приобрел широкую популярность, когда Лян Чэньюй использовал этот стиль в своей драме «Хуаньша цзи» ( «Стирка шелка »). [3] В 2006 году он был внесен в первый национальный список нематериального культурного наследия. В 2008 году он был включен в Список репрезентативных произведений нематериального культурного наследия человечества. В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило, что Пекинский университет является базой для наследия превосходной традиционной китайской культуры в Куньцю. [4]
Кунцю использует барабан и доску, чтобы контролировать ритм пения, с флейтой Цюй, тремя струнами и т. д. в качестве основного аккомпанирующего инструмента; его певческое произношение — «Чжунчжоуская рифма».
Считается, что мелодии куньцю были разработаны во времена династии Мин Вэй Лянфу (魏良輔) из порта Тайцан , но на основе песен близлежащего Куньшаня . [5] Вэй создал мелодии Куньшаня, модифицированные из песен Хайянь (海鹽) недалеко от Ханчжоу и Иян (弋陽) в Цзянси ; он также объединил ритмы наньси , в которых часто использовалась флейта, с северным дзадзю , где предпочтение отдается щипковым струнным инструментам. Созданные изящные напевы Куньшаня часто называют напевами «водяной мельницы» (水磨調, шуймо диао ). Первая опера Куньцю, «Стирка шелковой марли» (浣紗記, Хуан Ша Цзи ) была создана Лян Чэньюй (梁辰魚), который родился в Куньшане и использовал мелодии Куньшаня на протяжении всей оперы. [6] Куньцюй — это форма чуаньци , и его появление, как говорят, положило начало «второй золотой эре китайской драмы».
Самая известная опера Куньцюй — «Пионовый павильон», написанная Тан Сяньцзу . Другие важные работы включают «Веер цветения персика» и «Дворец вечной жизни» .
Представление куньцюй повлияло на исполнение многих других стилей китайского музыкального театра, включая пекинскую оперу , которая содержит большой репертуар куньцю. «Куньцю» называли «Ябу» (雅部, «элегантная драма»), и ему конкурировали различные оперы (например, опера Шэньси, опера «Хлопушка», «Иянские мелодии», пекинская опера и т. д.), называемые «Хуабу» (花部, « цветочная драма»), и в результате в 19 веке труппы Куньцю пережили коммерческий упадок. Однако в начале 20 века Куньцюй был восстановлен филантропами и позже стал субсидироваться коммунистическим государством . Как и большинство традиционных форм китайской оперы, Куньцюй претерпел неудачи как во время Культурной революции , так и снова под наплывом западной культуры во время политики реформ и открытости, но в новом тысячелетии пережил еще большее возрождение.
Сегодня Куньцю профессионально исполняется в семи крупных городах материкового Китая: Пекин (Театр Северный Куньцю), Шанхай (Шанхайский театр Куньцю), Сучжоу (Театр Сучжоу Куньцю), Нанкин ( Опера Кунь провинции Цзянсу ), Чэньчжоу (Театр Хунань Куньцю), Юнцзя. округа / Вэньчжоу (театр Юнцзя Куньцюй) и Ханчжоу (театр Куньцюй провинции Чжэцзян), а также в Тайбэе . Непрофессиональные оперные общества действуют во многих других городах Китая и за рубежом, а оперные труппы время от времени гастролируют.
В 1919 году Мэй Ланьфан и Хань Шичан, известные исполнители куньцю , отправились в Японию, чтобы дать выступления. В 1930-х годах Мэй исполнила «Куньцю» в США и Советском Союзе и была хорошо принята. [7]
Его мелодия или мотив является одной из четырех великих характерных мелодий китайской оперы.
В 2006 году Чжоу Бин выступил продюсером и художественным руководителем «Куньцю» (Кунь-опера), посвященного шестисотлетнему юбилею. Он получил награду за выдающийся документальный фильм на 24-й церемонии вручения премии China TV Golden Eagle Awards; он получил награду за особенности телевизионного искусства 21-й премии Starlight Award в 2006 году.
Куньцюйская опера — редкость в традиционной культуре и искусстве ханьской народности Китая, особенно в оперном искусстве. В сотне садов ее называют «орхидеей».
Куньцюйская опера представляет собой смесь пения, пения, танцев и боевых искусств. Он известен своей элегантной лирикой, изящным стилем и тонким исполнением. Это одна из опер системы Южной оперы, известная как «прародительница сотни опер». Куньцюйская опера использует барабан и тарелку для управления ритмом пения, а куди и трехструнные инструменты - в качестве основных инструментов аккомпанемента. Его произношение — «рифма Чжунчжоу».
Куньцюйская опера была внесена в список шедевров устного и нематериального наследия человечества ЮНЕСКО в 2001 году и включена в список шедевров нематериального культурного наследия человечества в 2008 году. [8] [9] [10]
В декабре 2018 года Главное управление Министерства образования объявило Пекинский университет базой Куньцюйской оперы, превосходной традиционной китайской культуры . [4]
Опера Куньцю была представлена на Неделе китайской оперной культуры 2 октября 2019 года.
Куньцюйская опера характеризуется полостью линии персонажа, полостью с походкой персонажа. Пение также имеет определенную полость, в отличие от других опер, ему может быть предоставлена свободная игра в зависимости от индивидуальных условий актеров. Вместо этого есть четыре строгих определения: тон, полость, пластина и спектр.
Основное различие между Нанкуном и Бэйкуном заключается не в географическом расположении труппы, а в том, южная или северная музыка. Музыку куньцюй купай можно разделить на вокальную и инструментальную купай в зависимости от ее различных применений.
Самая большая особенность оперного исполнения Куньцю — сильный лиризм, тонкие движения, а сочетание пения и танца гениально и гармонично. Куньцюйская опера - это комплексное искусство песни, танца, посредничества и белого исполнения, а характеристики пения и танца сформировались в долгосрочной истории исполнения, что особенно отражено в исполнении каждого персонажа и его танцевальном теле. условно можно разделить на два типа: один — вспомогательная поза при разговоре и танец переписывания выработанного жестами намерения; Один из них — лирический танец с пением стихов , который является не только превосходным танцевальным движением , но и эффективным средством выражения характера персонажа и смысла текста .
Оперный танец Куньцюй-оперы впитал и унаследовал традиции древнего народного танца и придворного танца , накопил богатый опыт тесной интеграции рэпа и танца посредством многолетней сценической исполнительской практики. Чтобы удовлетворить потребности места проведения спектакля в написании повествования, создаются многие танцевальные спектакли, которые фокусируются на описании и взаимодействуют с «драмой», чтобы стать складной драмой с сильной историей. Адаптированные к потребностям места выступления с сильным лиризмом и движением были созданы многие лирические танцевальные постановки, которые стали основным средством исполнения многих одиночных лирических песен и танцев.
Няньбай из Куньцюйской оперы также очень характерен, потому что Куньцюйская опера была разработана на основе Учжуна, поэтому ее голос имеет характеристики мягкого языка У Нуна. Среди них у Арлекина также есть местный белый язык, основанный на диалекте У, такой как Су Бай, Янчжоу Бай и т. д. Этот рыночный язык в районе Учжун имеет сильное чувство жизни и часто использует рифму белого цвета в стиле Аллегро, которая очень своеобразен. Кроме того, пение оперы Куньцю имеет чрезвычайно строгие требования к звучанию слов, строк, ритма и т. д., что составляет полную теорию пения.
Куньцюйская опера разделена на три категории: синиан-валторна, свежая валторна и чистый клоун. [11]
Поскольку ранняя опера Кун принадлежит к системе Южной оперы, она наследует ролевую систему Южной оперы и одновременно поглощает лонг Северной Дзадзю, взяв на себя основные роли Шэна, Даня, Цзин, Мэй, Чжоу, внешнего и вставить семь актов. [11]
Хуан Ша Цзи, [12] ранняя работа, отражает метод ветвления персонажей на ранней стадии оперы Кун. Помимо семи строк Южной оперы, он также позаимствовал метод постановки Сяо Мэй и Сяо Дань из «Юань Цзацзюй» [13] и добавил пять строк Сяо Шэна, Сяо Даня, Сяо Мэй, Сяо Вая и Сяо Цзин. всего двенадцать строк.
Во время бума оперы Кун в конце династии Мин , в минском издании легенды о Мохан Чжае первоначальный «галстук» был изменен на «Старый Дэн», который также впитал в себя ветвевой метод Заджу в династии Юань . Остальные роли в основном такие же, как в опере Кун раннего периода. В период Канси династии Цин ролевая индустрия оперы Кунь в основном поддерживала систему «двенадцати персонажей в реках и озерах».
В период правления Цяньлуна наибольшей популярностью пользовалась опера Куньцюй, дальнейшее совершенствование исполнительского искусства, а также новые прорывы в ролевой системе характеристики персонажей.
С развитием исполнительского искусства разделение ролей в опере Кун становилось все более детальным. Между Цзя и Дао ролевая индустрия оперы Кун сочетает в себе первоначальные «двенадцать ролей в реках и озерах» с более поздним, более детальным разделением труда. Под пятью линиями «Шэн, Дань, Цзин, Мо и Чжоу» [14] находятся двадцать меньших линий, называемых «двадцатью дверями».
В традиционных клубах профессионального класса оперы Кун обычно насчитывается всего 18 актеров, широко известных как «18 сетей», в то время как лишь в нескольких клубах большого класса насчитывается 27 актеров. Клуб общего класса, пока завершено десять дверей, может выступать, другие роли могут быть заменены близкими к двери актером, десять основных дверей известны как «колонна десяти дворов», это: сеть, официальное здоровье, ткань здоровье, старость, конец, Чжэндань, пять дан, шесть дан, порок, уродливый. [11] Некоторые из наиболее легко узнаваемых качеств исполнения: чистые, старые, официальные студенты, четыре двери Чжэндань.
Каждая линия оперы Кун выработала свой набор процедур и приемов исполнения. Этот стилизованный язык действия сформировал полную и уникальную систему исполнения оперы Куньцю с точки зрения характеристики персонажей, выражения психологических состояний персонажей, передачи драматизма и усиления привлекательности.
Оно включает в себя три аспекта: богатые фасоны одежды, изысканные цвета и украшения, а также использование лиц .
Помимо унаследования стилей костюмов оперных персонажей времен династий Юань и Мин , некоторые костюмы оперы Куньцю очень похожи на одежду, которая была популярна в обществе того времени. Отраженные в пьесе военные генералы имеют свою униформу, а гражданские чиновники также имеют разнообразную одежду согласно сословной иерархии феодального общества. Facebook используется для обозначения двух линий: чистой и уродливой. Очень немногие персонажи, принадлежащие Шэну и Дэну, также используются случайно, например, Король обезьян (生) и Чжун Уянь (Дань), а цвета в основном красные, белые и черные.
После многих лет обкатки оперное искусство Куньцю сформировало достаточно совершенную систему, и эта система долгое время занимала доминирующее положение в китайской опере, поэтому оперное искусство Куньцю почитается как «прародитель сотни опер», имеющее глубокое влияние на развитие всей оперы, и многие местные оперы в разной степени впитали в себя ее художественные питательные вещества, среди которых до сих пор есть несколько опер Куньцю.
Куньцюйская опера — старейшая существующая драматическая форма в Китае с полноценной системой исполнения, оказавшая глубокое влияние на более поздние китайские оперы.
Китайская опера распространилась на сцене с момента своего возникновения. С изменением времени постоянно меняются сценарий, голос и исполнение. Куньцюйская опера, с другой стороны, известна как «живое ископаемое» с меньшими изменениями и более традиционными чертами традиционных опер. Это единственная из трёх старинных опер в мире, сохранившаяся до сих пор. Это также представитель традиционной культуры и искусства народности Хань.
Благодаря обширной исполнительской деятельности Кунбаня, в последние годы Ваньли опера Куньцю была представлена в Пекине и Хунани через Янчжоу , заняв первое место среди всех голосов и став стандартным певческим тоном легендарных сценариев: «Четыре квадратные песни должны Цзун Вумэнь». " В конце династии Мин и начале династии Цин опера Куньцю распространилась на Сычуань , Гуйчжоу и Гуандун и развилась в национальную драму. Пение оперы Куньцюй изначально было основано на произношении языка У Сучжоу, но после того, как оно было представлено в различных местах, оно было объединено с местными диалектами и народной музыкой, образовав множество жанров, образуя богатую и красочную систему полости оперы Куньцю, и став представительной оперой всей нации. В период Цяньлун династии Цин развитие оперы Куньцю вступило в период своего расцвета, и с тех пор опера Куньцю начала доминировать в грушевом саду, который просуществовал шесть или семьсот лет, став старейшей существующей формой оперы с давняя традиция в Китае и даже во всем мире. [15]
Пение Куньшань начало распространять свой ареал, первоначально ограничивавшийся районом Сучжоу , а в период Ваньли оно распространилось к югу от реки Янцзы и к северу от реки Цяньтан с Сучжоу в качестве центра, а также впадало в Пекин на конец периода Ваньли. Во времена династии Цин император Канси любил оперу Куньцю, что сделало ее еще более популярной. Таким образом, пение Куньшань стало самой влиятельной драмой голосовой полости с середины династии Мин до середины династии Цин.
Период Мин Ваньли (1573-1619) до прибытия в Фуцзянь. [ уточнить ] Самое раннее зарегистрированное введение диалекта Куньшань в Фуцзянь произошло в 1574 году. Опера Куньцю широко распространена в Фуцзянь и оказала некоторое влияние на местные оперы в Фуцзянь более или менее, прямо или косвенно. В конфуцианской драме, основанной Цао Сюэфу в конце династии Мин , основная голосовая полость «Доуцян» содержит компоненты куньшанского диалекта. Например, в репрезентативной опере «Зиючай» основная мелодия — «13 мелодий». Куньцюйская опера также проявляется в народной форме сидения и пения. Цин Цяньлун, 35 лет (1770 г.), округ Цзяньоу основал «Общество Чжай Я Линь Цюй», научился петь Кунцян, широко известный как «пение большой мелодии». [ объяснить ]
Куньцюйская опера, широко известная как «Цао Кунь» и «Цзинь Кунь», — это опера Куньцю, распространенная в районе Цзиньхуа провинции Чжэцзян . Его называют «Цао Кун» из-за упрощения или изменения местных обычаев в языке и мелодии. Из-за длительных плавучих представлений на сельских лугах и храмовых ярмарках, фермеры являются основной аудиторией, язык более популярен, стремление к поворотам сюжета, тон пения не является жестко четырехтональным стилем, в основном исполнение боевых искусств, рабочая драма. [ уточнить ] Со времен династии Мин она считалась подлинной оперой У оперы . Фактически, Куньцюй-опера является притоком Цюйчжоу и Цзиньхуа .
