stringtranslate.com

Ведущий тон

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>
В этом примере ведущий тон до мажор (B) переходит в тонику (C) в идеальной аутентичной каденции .

В теории музыки ведущий тон (также называемый субполутоном и ведущей нотой в Великобритании) — это нота или высота звука , которая разрешается или «ведёт» к ноте на полутон выше или ниже, будучи нижней и верхней ведущей нотой. тон соответственно. Обычно ведущий тон относится к седьмой ступени мажорной гаммы (степень шкалы 7), мажорная седьмая часть над тоникой . В системе подвижного до сольфеджио ведущий тон поется как ти .

Трезвучие ведущего тона — это трезвучие , построенное на седьмой ступени мажорной тональности (vii o в анализе римских цифр ), тогда как септаккорд ведущего тона — это септаккорд , построенный на седьмой ступени гаммы (vii ø 7 ). Уолтер Пистон считает и обозначает vii o как V.0
7, неполный доминантный септаккорд . [1] (Обозначение этих аккордов римскими цифрами см. в разделе «Анализ римских цифр» .)

Примечание

Седьмая ступень гаммы (или нижний ведущий тон)

Обычно, когда говорят о ведущем тоне, имеют в виду седьмую ступень гаммы (степень шкалы 7) мажорной гаммы, которая имеет сильное сходство с тоникой и мелодически ведет к ней . [2] В сольфеджио с подвижным до это поётся как ti . Например, в гамме до мажор ведущей нотой является нота си.

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \key c \major \time 7/4 c4 defga \once \override NoteHead.color = #red b c2 } }

Как диатоническая функция , ведущий тон является седьмой ступенью любой диатонической гаммы , когда расстояние между ним и тоникой составляет один полутон . В диатонических гаммах, в которых между седьмой ступенью гаммы и тоникой находится целый тон , например в миксолидийском ладе , седьмая ступень называется субтоникой . Однако в ладах без ведущего тона, таких как дорийский и миксолидийский, во время каденций часто присутствует повышенная септима, [3] например, в гармонической минорной гамме .

Ведущий тон за пределами текущей гаммы называется вторичным ведущим тоном и приводит к вторичной тонике . Он предназначен для кратковременной тонизирования тональности гаммы (обычно 5-й степени) [4] как части вторичного доминантного аккорда. Во втором такте Вальдштейновой сонаты Бетховена (показанной ниже) нота F ♯ выполняет функцию второстепенных ведущих тонов, которые в следующем такте превращаются в G. [4]

{ #(set-global-staff-size 18) { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c { \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \clef bass \time 4/4 \tempo "Allegro con brio" 4 = 176 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 r8\pp <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <d fis> <d fis> <d g>4.( b'16 a) g8 r r4 \clef treble \grace { cis''8( } d4~)( d16 cba g4-.) r4 } >> \new Staff { \relative c, { \clef bass c8 <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c a'> <c a'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'> <b g'>[ <b g'> <b g'> <b g'>] } } >> } }

Нисходящий, или верхний, ведущий тон

{ #(set-global-staff-size 18) << \new StaffGroup << \new Staff << \clef treble \time 2/2 \relative c' { \clef treble \time 2/2 e2 f2~ f4 e d2~ d4 \once \set OfferAccidentals = ##t cis8 b \once \set OfferAccidentals = ##t cis!2 d1\fermata } >> \new Staff << \clef treble \time 2/2 \new Voice \relative c' { r2 afg a1 a1\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c' { a1 d, ed\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c { a1 bes ad\fermata \bar "|." } >> >> >> }
Каденция с нисходящим ведущим тоном (си-бемоль – ля в басовом голосе) из известного плача XVI века, дебаты по поводу которого были задокументированы в Риме около 1540 года. [5]
Трель верхнего ведущего тона
Диатоническая трель

Напротив, нисходящий, или верхний, ведущий тон [5] [6] - это ведущий тон, который разрешается вниз , в отличие от седьмой ступени шкалы (нижний ведущий тон), который разрешается вверх. Нисходящий, или верхний, ведущий тон обычно представляет собой пониженную вторую ступень ( ♭степень шкалы 2) переходит в тонику, но иногда это выражение может относиться к ♭степень шкалы 6разрешая доминанту. [ нужна цитация ] В немецком языке термин Gegenleitton («противоведущий тон») используется Хьюго Риманом для обозначения нисходящего или верхнего ведущего тона ( ♭степень шкалы 2), [7] , но Генрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton [8] («нисходящий ведущий тон») для обозначения нисходящего диатонического супертона ( ♮степень шкалы 2))

Замена тритона , последовательность аккордов ii-subVI-I на C (Dm-Db7-C), приводит к образованию верхней ведущей ноты.

{ \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteColumn.force-hshift = #1 \override NoteHead.color = #red s2 des \override NoteColumn .force-hshift = #0.5 c1 } \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dfa c>2 <f aes ces> <eg c>1 \bar "|| " } >> }

Анализ

По мнению Эрнста Курта , [9] мажорная и минорная терции содержат «скрытые» тенденции к идеальной четвертой и целому тону соответственно и таким образом устанавливают тональность . Однако Карл Дальхаус [10] оспаривает позицию Курта, утверждая, что это стремление на самом деле создается посредством или с помощью гармонической функции, прогрессии основного тона в другом голосе на целый тон или квинту, или мелодически ( монофонически ) в контексте гаммы. . Например, ведущим тоном чередующихся аккордов C и минорных аккордов F является либо нота E, ведущая к F (если F тоника), либо A ♭, ведущая к G (если C тоника).

В произведениях западной традиции XIV и XV веков ведущий тон создается путем перехода от несовершенного к совершенному созвучию, например, от мажорной трети к идеальной квинте или от минорной трети к унисону. [ нужна цитата ] Одинаковая высота звука за пределами несовершенного созвучия не является ведущим тоном.

Форте утверждает, что ведущий тон является лишь одним из примеров более общей тенденции: самые сильные прогрессии, мелодические и гармонические, приходятся на полутон . [11] Он предлагает сыграть гамму соль мажор и остановиться на седьмой ноте (F ♯ ), чтобы лично испытать чувство нехватки, вызванное «особенно сильным притяжением» седьмой ноты к восьмой (F ♯ →G' ), отсюда и его название.

Трезвучие ведущего тона

Ведущий аккорд представляет собой трезвучие, построенное на седьмой ступени мажора и повышенной седьмой ступени минора. Качество ведущего трезвучия ухудшается как в мажорной, так и в минорной тональности. [12] Например, как в до мажоре, так и в до миноре это уменьшенное трезвучие си (хотя обычно оно пишется в первой инверсии , как описано ниже).

По словам Джона Баньяна Герберта (который использует термин « субтонический », который позже стал обычно обозначать ступень седьмой гаммы, расположенную на целый тон ниже тонической ноты),

Субтонический [ведущий тон] аккорд основан на семи (ведущем тоне) мажорной тональности и представляет собой уменьшенный аккорд... Многие композиторы пренебрегают субтоническим аккордом и, возможно, немного перерабатывают его другими. Его редкое использование придает композиции характер и достоинство. В целом у аккорда плохая репутация. Вкратце его история такова: много злоупотребляли и мало использовали. [13]

Функция

Трезвучие ведущего тона используется в нескольких функциях. Он обычно используется в качестве промежуточного аккорда между тоническим трезвучием основной позиции и первым инверсионным тоническим трезвучием: [14] то есть: «В дополнение к своей основной функции перехода между I и I 6 , VII 6 имеет еще одну важную функцию: он может образовать соседний аккорд с I или I 6 ». [15] В этом случае триада ведущего тона продлевает тонику за счет соседних и проходящих движений. В приведенном ниже примере показаны два такта из четвертой части Сонаты для фортепиано № 3 Бетховена до мажор, соч. 2 [16] , в котором трезвучие ведущего тона действует как проходной аккорд между I и I 6 .

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 6/8 a4. gf } \new Voice \relative c' { \stemDown <c f>4. <bes e> <a c> } >> \new Staff << \new Voice \relative c,, { \clef "bass_8" \key f \major \time 6/8 <f f'>4. <г г'> <а а'> } >> >>

Трезвучие ведущего тона можно также рассматривать как неполный доминантный септаккорд : «Аккорд называется «неполным», если его корень опущен. Это пропуск иногда встречается в аккорде дом.-септаккорда, и результат трезвучие на ведущем тоне». [17]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c'' { <bd f>1^\markup { \column { "Ведущий-" "тоновое трезвучие" } } <gbd f>^\markup { \column { "Доминантный" "седьмой аккорд" } } } }
\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key d \major \time 4/4 a4 ab cis dd cis\fermata } \new Voice \relative c' { \stemDown <d fis>4 <d fis> <d g> <e g> <fis a> <d gis> <e a> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key d \major \time 4/4 d4 дгедба } >> >>
Трезвучие ведущего тона (доля 4) и триада вторичных тона (доля 6) в первой фразе хорала Баха «Gott der Vater, wohn' uns bei» (немного упрощенно) [14]

В некоторых источниках говорится, что аккорд - это не аккорд; некоторые утверждают, что это неполный доминантный септаккорд, особенно когда уменьшенное трезвучие написано в первой инверсии (напоминающей вторую инверсию доминантной септаккорда без корня): [13]

Субтонический аккорд (то есть ведущий тон) — очень распространенный и полезный аккорд. Трезвучие отличается по построению от предыдущих шести [мажорных и минорных диатонических] трезвучий. Это диссонансно и активно... уменьшенная триада. Субтонический аккорд принадлежит к доминантному семейству. Факторы трезвучия представляют собой те же тона, что и три верхних фактора доминантного септаккорда, и развиваются таким же образом. Эти факты побудили многих теоретиков назвать это трезвучие «доминирующим септаккордом без основного тона»... Субтонический аккорд в обоих ладах подвергся большой критике со стороны теоретиков, хотя он использовался и используется мастерами. Его критикуют за то, что он «переутомлен», и с его помощью можно добиться многого с минимумом техники. [18]

Например, vii o 6 часто заменяет V.4
3, на который он очень похож, и его использование может потребоваться в ситуациях голосового ведения : «В строгой четырехголосной фактуре, если бас дублируется сопрано, VII 6 [vii o 6 ] требуется в качестве замены V4
3". [19]

Голос-ведущий

Поскольку трезвучие ведущего тона представляет собой уменьшенное трезвучие, оно обычно встречается в первой инверсии : [20] [21] По словам Карла Эдварда Гарднера, «первая инверсия трезвучия многими считается предпочтительной по сравнению с основной позицией . Вторая инверсия триады необычна. Некоторые теоретики запрещают ее использование». [22]

В четырехголосной фактуре хорала треть трезвучия ведущего тона удваивается , чтобы избежать акцента на тритоне , создаваемом корнем и квинтой. В отличие от доминантного аккорда, где ведущий тон может расстраиваться и не переходить в тонику, если он находится во внутреннем голосе, ведущий тон в ведущем трезвучии должен переходить в тонику. Обычно квинта трезвучия разрешается вниз, поскольку она феноменологически похожа на септаккорд в доминантном септаккорде . В общем, тритон разрешается внутрь , если он записан как уменьшенная квинта (м. 1 ниже), и наружу , если он записан как увеличенная кварта (м. 2).

\new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <b f'>2 <c e> \bar "||" <f b>2 <e c'> \bar "||" }

Ведущий септаккорд

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \clef treble \key c \minor \time 3/4 \grace { g16_\markup { \italic «ринф». } c es } <g, g'>4.( <f f'>8) <es~ es'~>4( <es es'> <d d'>-.) <c~ c'~>- >( <c c'> <b b'>-.) <aes~ aes'~>->( <aes aes'> <g g'>-.) r } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \minor \grace { s16 ss } r4 r <es g c>( <f aes b>2-> <es g>4 <d f>2 <c es>4 <b d>) rr } >> >>
Септаккорды ведущего тона (с приостановками ), выступающие в качестве доминантных аккордов в Сонате для фортепиано № 5 Бетховена , mvmt. И. [23]

Септаккорды ведущего тона - vii ø 7 и vii o 7 , [ 24] полууменьшенные и уменьшенные септаккорды на седьмой ступени гаммы (степень шкалы 7) мажора и гармонического минора . Например, в до мажоре и до миноре септаккорды ведущего тона - это наполовину уменьшенная B (BDFA) и уменьшенная B (BDFA ♭ ) соответственно.

Ведущие септаккорды не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для эпохи барокко и классицизма. Они более свободно используются в романтической музыке, но стали меньше использоваться в классической музыке, поскольку традиции тональности нарушились. Они являются неотъемлемой частью рэгтайма и современных жанров популярной и джазовой музыки. [25]

Композиторы на протяжении всего периода общепринятой практики часто использовали модальную смесь при использовании септаккорда ведущего тона в мажорной тональности, позволяя заменять наполовину уменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (путем понижения его септаккорда). Эта смесь обычно используется, когда септаккорд ведущего тона функционирует как вторичный аккорд ведущего тона .

В примере ниже показаны полностью уменьшенные септаккорды в тональности ре мажор в правой руке в третьей части Сонаты для фортепиано № 5 соль мажор Моцарта . [26]

\new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key g \major \time 3/8 \set Score.currentBarNumber = #64 \bar "" <e e'>8 e'16[ dis fis e] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 g16([\pe cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f rr <d fis a>\f } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key g \major \time 3 /8 Р4. r8 r \clef treble <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> \clef bass \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 d,16([^\p фис объявление)] фис8 } >> >>

Функция

Септаккорд ведущего тона имеет доминантную функцию и может использоваться вместо V или V 7 . [27] Точно так же, как vii o иногда считается неполным доминантным септаккордом, септаккорд ведущего тона часто считается « доминантным девятым аккордом без основного тона». [28] [20] )

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) \time 4/4 \relative c'' { <bdf aes>1^\markup { \column { "Ведущий тон" "седьмой аккорд" } } <gbdf aes>^\markup { \column { "Доминантный минор" "девятый аккорд" } } } }

Для разнообразия септаккорды ведущего тона часто заменяются доминантными аккордами , с которыми они имеют три общих тона: [23] «Седьмой аккорд, основанный на субтонике [мажор]... иногда используется. Он переходит непосредственно в тоника... Этот аккорд можно использовать без подготовки». [29]

Голос-ведущий

В отличие от трезвучий ведущего тона, септаккорды ведущего тона появляются в корневой позиции . В приведенном ниже примере показаны септаккорды ведущего тона (в основной позиции), действующие как доминанты в редукции «Дон Жуана » Моцарта , К. 527, акт 1, сцена 13. [30]

{ << \new Staff << \relative c' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 86 \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \key b \minor \time 4/ 4 \set Score.currentBarNumber = #116 \bar "" fis4 rr r8 g' fis b, r g' fis b, r f' } \addlyrics { верно! Re – участник – бер, при ранении – ред, его } >> \new PianoStaff << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"piano" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \relative c' { r16 <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <d f> <d f> <d f> } >> \new Персонал << \clef bass \key b \minor \time 4/4 \relative c' { b8 r <ais cis> rbr <ais cis> r br <ais cis> rbr <gis b> r } >> >> > > }

Франсуа-Жозеф Фетис настраивает седьмой ведущий тон в мажоре 5:6:7:9. [31]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гольдман 1965, 17.
  2. ^ Бенвард и Сакер 2003, 203.
  3. ^ Бенвард и Сакер 2009, 4.
  4. ^ аб Берри 1987, 55.
  5. ^ аб Бергер 1987, 148.
  6. ^ Кокер 1991, 50.
  7. ^ Риман 1918, 113–114.
  8. ^ Шенкер, Генрих (1910). Контрапункт (на немецком языке). Том. 1. Вена: Универсальное издание. стр. 143–145.
  9. ^ Курт 1913, 119–736.
  10. ^ Дальхаус 1990, 44–47.
  11. ^ Форте 1979, 11–2.
  12. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 106.
  13. ^ аб Герберт 1897, 102.
  14. ^ аб Форте 1979, 122.
  15. ^ Олдуэлл, Шахтер и Кадвалладер 2010, 138.
  16. ^ Форте 1979, 169.
  17. ^ Гетчиус 1917, 72, §162–163, 165.
  18. ^ Гарднер 1918, 48, 50.
  19. ^ Форте 1979, 168.
  20. ^ аб Голдман 1965, 72.
  21. ^ Корень 1872, 315.
  22. ^ Гарднер 1918, 48–49.
  23. ^ аб Бенвард и Сакер 2003, 217.
  24. ^ Бенвард и Сакер 2003, 218–219.
  25. ^ Бенвард и Сакер 2003, 220–222.
  26. ^ Бенвард и Сакер 2003, 218.
  27. ^ Бенджамин, Хорвит и Нельсон 2008, 128.
  28. ^ Гарднер 1918, 49.
  29. ^ Герберт 1897, 135.
  30. ^ Бенвард и Сакер 2003, 219.
  31. ^ Фетис и Арлин 1994, 139n9.

Источники

дальнейшее чтение