В теории музыки ведущий тон (также называемый субполутоном и ведущей нотой в Великобритании) — это нота или высота звука , которая разрешается или «ведёт» к ноте на полутон выше или ниже, будучи нижней и верхней ведущей нотой. тон соответственно. Обычно ведущий тон относится к седьмой ступени мажорной гаммы (), мажорная седьмая часть над тоникой . В системе подвижного до сольфеджио ведущий тон поется как ти .
Трезвучие ведущего тона — это трезвучие , построенное на седьмой ступени мажорной тональности (vii o в анализе римских цифр ), а септаккорд ведущего тона — это септаккорд, построенный на седьмой ступени гаммы (vii ø 7 ). Уолтер Пистон считает и обозначает vii o как V.0
7, неполный доминантный септаккорд . [1] (Обозначение этих аккордов римскими цифрами см. в разделе «Анализ римских цифр» .)
Обычно, когда говорят о ведущем тоне, имеют в виду седьмую ступень гаммы () мажорной гаммы, которая имеет сильное сходство с тоникой и мелодически ведет к ней . [2] В сольфеджио с подвижным до это поётся как ti . Например, в гамме до мажор ведущей нотой является нота си.
Как диатоническая функция , ведущий тон является седьмой ступенью любой диатонической гаммы , когда расстояние между ним и тоникой составляет один полутон . В диатонических гаммах, в которых между седьмой ступенью гаммы и тоникой находится целый тон , например в миксолидийском ладе , седьмая ступень называется субтоникой . Однако в ладах без ведущего тона, таких как дорийский и миксолидийский, во время каденций часто присутствует повышенная септима, [3] например, в гармонической минорной гамме .
Ведущий тон за пределами текущей гаммы называется вторичным ведущим тоном и приводит к вторичной тонике . Он предназначен для кратковременной тонизирования тональности гаммы (обычно 5-й степени) [4] как части вторичного доминантного аккорда. Во втором такте Вальдштейновой сонаты Бетховена (показанной ниже) нота F ♯ выполняет функцию второстепенных ведущих тонов, которые в следующем такте превращаются в G. [4]
Напротив, нисходящий, или верхний, ведущий тон [5] [6] - это ведущий тон, который разрешается вниз , в отличие от седьмой ступени шкалы ( нижний ведущий тон), который разрешается вверх. Нисходящий, или верхний, ведущий тон обычно представляет собой пониженную вторую ступень ( ♭) переходит в тонику, но иногда это выражение может относиться к ♭
разрешая доминанту. [ нужна цитация ] В немецком языке термин Gegenleitton («противоведущий тон») используется Хьюго Риманом для обозначения нисходящего или верхнего ведущего тона ( ♭
), [7] , но Генрих Шенкер использует abwärtssteigenden Leitton [8] («нисходящий ведущий тон») для обозначения нисходящего диатонического супертона ( ♮
))
Замена тритона , последовательность аккордов ii-subVI-I на C (Dm-Db7-C), приводит к образованию верхней ведущей ноты.
По мнению Эрнста Курта , [9] мажорная и минорная терции содержат «скрытые» тенденции к идеальной четвертой и целому тону соответственно и таким образом устанавливают тональность . Однако Карл Дальхаус [10] оспаривает позицию Курта, утверждая, что это стремление на самом деле создается посредством или с помощью гармонической функции, прогрессии основного тона в другом голосе на целый тон или квинту, или мелодически ( монофонически ) в контексте гаммы. . Например, ведущим тоном чередующихся аккордов C и минорных аккордов F является либо нота E, ведущая к F (если F тоника), либо A ♭ , ведущая к G (если C тоника).
В произведениях западной традиции XIV и XV веков ведущий тон создается путем перехода от несовершенного к совершенному созвучию, например, от мажорной трети к идеальной квинте или от минорной трети к унисону. [ нужна цитата ] Одинаковая высота звука за пределами несовершенного созвучия не является ведущим тоном.
Форте утверждает, что ведущий тон является лишь одним из примеров более общей тенденции: самые сильные прогрессии, мелодические и гармонические, приходятся на полутон . [11] Он предлагает сыграть гамму соль мажор и остановиться на седьмой ноте (F ♯ ), чтобы лично испытать чувство нехватки, вызванное «особенно сильным притяжением» седьмой ноты к восьмой (F ♯ →G' ), отсюда и его название.
Ведущий аккорд представляет собой трезвучие, построенное на седьмой ступени мажора и повышенной седьмой ступени минора. Качество ведущего трезвучия ухудшается как в мажорной, так и в минорной тональности. [12] Например, как в до мажоре, так и в до миноре это уменьшенное трезвучие си (хотя обычно оно пишется в первой инверсии , как описано ниже).
По словам Джона Баньяна Герберта (который использует термин « субтонический », который позже стал обычно обозначать ступень седьмой гаммы, расположенную на целый тон ниже тонической ноты),
Субтонический [ведущий тон] аккорд основан на семи (ведущем тоне) мажорной тональности и представляет собой уменьшенный аккорд... Многие композиторы пренебрегают субтоническим аккордом и, возможно, немного перерабатывают его другими. Его случайное использование придает композиции характер и достоинство. В целом у аккорда плохая репутация. Вкратце его история такова: много злоупотребляли и мало использовали. [13]
Трезвучие ведущего тона используется в нескольких функциях. Он обычно используется в качестве промежуточного аккорда между тоническим трезвучием основной позиции и первым инверсионным тоническим трезвучием: [14], то есть: «В дополнение к своей основной функции перехода между I и I 6 , VII 6 имеет еще одну важную функцию: он может образовать соседний аккорд с I или I 6 ». [15] В этом случае триада ведущего тона продлевает тонику за счет соседних и проходящих движений. В приведенном ниже примере показаны два такта из четвертой части Сонаты для фортепиано № 3 Бетховена до мажор, соч. 2 [16] , в котором трезвучие ведущего тона действует как проходной аккорд между I и I 6 .
Трезвучие ведущего тона можно также рассматривать как неполный доминантный септаккорд : «Аккорд называется «неполным», если его корень опущен. Это пропуск иногда встречается в аккорде дом.-септаккорда, и результат трезвучие на ведущем тоне». [17]
В некоторых источниках говорится, что аккорд - это не аккорд; некоторые утверждают, что это неполный доминантный септаккорд, особенно когда уменьшенное трезвучие написано в первой инверсии (напоминающей вторую инверсию доминантной септаккорда без корня): [13]
Субтонический аккорд (то есть ведущий тон) — очень распространенный и полезный аккорд. Трезвучие отличается по построению от предыдущих шести [мажорных и минорных диатонических] трезвучий. Это диссонансно и активно... уменьшенная триада. Субтонический аккорд принадлежит к доминантному семейству. Факторы трезвучия представляют собой те же тона, что и три верхних фактора доминантного септаккорда, и развиваются таким же образом. Эти факты побудили многих теоретиков назвать это трезвучие «доминирующим септаккордом без основного тона»... Субтонический аккорд в обоих ладах подвергся большой критике со стороны теоретиков, хотя он использовался и используется мастерами. Его критикуют за то, что он «переутомлен», и с его помощью можно добиться многого с минимумом техники. [18]
Например, vii o 6 часто заменяет V.4
3, на который он очень похож, и его использование может потребоваться в ситуациях голосового ведения : «В строгой четырехголосной фактуре, если бас дублируется сопрано, VII 6 [vii o 6 ] требуется в качестве замены V4
3". [19]
Поскольку трезвучие ведущего тона представляет собой уменьшенное трезвучие, оно обычно встречается в первой инверсии : [20] [21] По словам Карла Эдварда Гарднера, «первая инверсия трезвучия многими считается предпочтительной по сравнению с основной позицией . Вторая инверсия триады необычна. Некоторые теоретики запрещают ее использование». [22]
В четырехголосной фактуре хорала треть трезвучия ведущего тона удваивается , чтобы избежать акцента на тритоне , создаваемом корнем и квинтой. В отличие от доминантного аккорда, в котором ведущий тон может расстраиваться и не переходить в тонику, если он находится во внутреннем голосе, ведущий тон в ведущем трезвучии должен переходить в тонику. Обычно квинта трезвучия разрешается вниз, поскольку она феноменологически похожа на септаккорд в доминантном септаккорде . В общем, тритон разрешается внутрь, если он записан как уменьшенная квинта (м. 1 ниже), и наружу, если он записан как увеличенная кварта (м. 2).
Септаккорды ведущего тона - vii ø 7 и vii o 7 , [24] полууменьшенные и уменьшенные септаккорды на седьмой ступени гаммы () мажора и гармонического минора . Например, в до мажор и до минор септаккорды ведущего тона — это наполовину уменьшенная B (BDFA) и уменьшенная B (BDFA ♭ ) соответственно.
Ведущие септаккорды не были характерны для музыки эпохи Возрождения, но типичны для эпохи барокко и классицизма. Они более свободно используются в романтической музыке, но стали меньше использоваться в классической музыке, поскольку традиции тональности нарушились. Они являются неотъемлемой частью рэгтайма и современных жанров популярной и джазовой музыки. [25]
Композиторы на протяжении всего периода общепринятой практики часто использовали модальную смесь при использовании септаккорда ведущего тона в мажорной тональности, позволяя заменять наполовину уменьшенный септаккорд полностью уменьшенным септаккордом (путем понижения его септаккорда). Эта смесь обычно используется, когда септаккорд ведущего тона функционирует как вторичный аккорд ведущего тона .
В примере ниже показаны полностью уменьшенные септаккорды в тональности ре мажор в правой руке в третьей части Сонаты для фортепиано № 5 соль мажор Моцарта . [26]
Септаккорд ведущего тона имеет доминантную функцию и может использоваться вместо V или V 7 . [27] Точно так же, как vii o иногда считается неполным доминантным септаккордом, септаккорд ведущего тона часто считается « доминантным девятым аккордом без основного тона». [28] [20] )
Для разнообразия септаккорды ведущего тона часто заменяются доминантными аккордами , с которыми они имеют три общих тона: [23] «Седьмой аккорд, основанный на субтонике [мажор]... иногда используется. Он переходит непосредственно в тоника... Этот аккорд можно использовать без подготовки». [29]
В отличие от трезвучий ведущего тона, септаккорды ведущего тона появляются в корневой позиции . В приведенном ниже примере показаны септаккорды ведущего тона (в основной позиции), действующие как доминанты в редукции «Дон Жуана » Моцарта , К. 527, акт 1, сцена 13. [30]
Франсуа-Жозеф Фетис настраивает седьмой ведущий тон в мажоре 5:6:7:9. [31]
Источники