В музыке тоника – это первая ступень гаммы () диатонической гаммы (первая нота гаммы) и тонального центра или конечного разрешающего тона [1] , который обычно используется в финальной каденции в тональной (на основе музыкальной тональности ) классической музыке , популярной музыке и традиционной музыке . В подвижной системе до сольфеджио тоника поется как до . В более общем смысле тоника — это нота , на которую иерархически ссылаются все остальные ноты пьесы. Гаммы названы в честь их тоники: например, тоника гаммы до мажор — это нота «до» .
Трезвучие , образованное на тонической ноте, тонический аккорд , является, таким образом , наиболее значимым аккордом в этих стилях музыки. В анализе римских цифр тонический аккорд обычно обозначается римской цифрой «I», если он мажорный , и «i», если он минорный.
В очень традиционной тональной музыке гармонический анализ выявляет широкое преобладание первичных ( часто триадических) гармоний: тоники, доминанты и субдоминанты (т. е. I и ее главных вспомогательных гармоний удалены на квинту), и особенно первых двух из них.
- Берри (1976) [2]
Эти аккорды могут также появляться как септаккорды : в мажоре, как I M7 , или в миноре, как i 7 , или редко i M7 : [3]
Тоника отличается от основного тона , который является базовой нотой аккорда, а не гаммы.
В музыке периода общей практики тонический центр был наиболее важным из всех различных тоновых центров, которые композитор использовал в музыкальном произведении, при этом большинство произведений начиналось и заканчивалось на тонике, обычно модулирующейся доминантой (пятая гамма). ступень выше тоники или кварта ниже ее) между ними.
Две параллельные тональности имеют одну и ту же тонику. Например, как в до мажоре, так и в до миноре тоника — до. Однако относительные тональности (две разные гаммы, имеющие общую тональность ) имеют разные тоники. Например, до мажор и ля минор имеют общую тональность, в которой нет диезов или бемолей, несмотря на разную высоту тоники (до и ля соответственно).
Термин «тоника» может быть зарезервирован исключительно для использования в тональном контексте, в то время как тональный центр и/или центр высоты тона может использоваться в посттональной и атональной музыке: «Для целей нетональноцентрической музыки было бы хорошей идеей иметь термин «центр тона» относится к более общему классу, подклассом которого можно считать «тоники» (или центры тона в тональном контексте). [4] Таким образом, центр высоты тона может функционировать референциально или контекстуально в атональном контексте, часто действуя как ось или линия симметрии в интервальном цикле . [5] Термин «центричность тональности» был введен Артуром Бергером в его «Проблемах организации тональности у Стравинского». [6] По словам Уолтера Пистона , «идея единой классической тональности, замененной неклассической (в данном случае недоминирующей) центричностью в композиции, прекрасно демонстрируется в « Прелюдии к послеполудению фавна» Дебюсси ». [7]
Тоника включает в себя четыре отдельных действия или роли: основной целевой тон, инициирующее событие, генератор других тонов и стабильный центр, нейтрализующий напряжение между доминантой и субдоминантой.