stringtranslate.com

Трансгрессивная фантастика

Трансгрессивная фантастика — это жанр литературы , в котором основное внимание уделяется персонажам, которые чувствуют себя ограниченными нормами и ожиданиями общества и вырываются из этих ограничений необычными или незаконными способами. [1]

Литературный контекст

Поскольку главные герои трансгрессивной художественной литературы восстают против основных норм общества, они могут показаться психически больными , антисоциальными или нигилистическими . В этом жанре широко рассматриваются табуированные темы, такие как наркотики, сексуальная активность , насилие, инцест , педофилия и преступность. Жанр «трансгрессивной фантастики» определил литературный критик Los Angeles Times Майкл Сильверблатт . [1]

Эссе Мишеля Фуко «Предисловие к трансгрессии» (1963) дает важное методологическое происхождение концепции трансгрессии в литературе. В эссе используется «История глаза » Жоржа Батая как пример трансгрессивной художественной литературы. [2]

Рене Чун, журналист The New York Times , описал трансгрессивную фантастику:

Литературный жанр, в котором наглядно исследуются такие темы, как инцест и другие аномальные сексуальные практики, нанесение увечий, прорастание половых органов в различных местах человеческого тела, городское насилие и насилие в отношении женщин, употребление наркотиков и крайне неблагополучные семейные отношения. основано на предпосылке, что знание можно найти на грани опыта и что тело является местом получения знаний. [3]

Этот жанр был предметом споров, и многие предшественники трансгрессивной художественной литературы, в том числе Уильям С. Берроуз и Хьюберт Селби-младший , были объектами судебных процессов по поводу непристойности . [4]

Трансгрессивная художественная литература имеет сходство со сплаттерпанком , нуаром и эротической фантастикой в ​​своей готовности изображать запрещенное поведение и шокировать читателей. Но оно отличается тем, что главные герои часто ищут способы улучшить себя и свое окружение, хотя и необычные и экстремальные. Большая часть трансгрессивной художественной литературы посвящена поискам самоидентичности , внутреннего мира или личной свободы . Не связанные обычными ограничениями вкуса и литературных условностей, его сторонники утверждают, что трансгрессивная художественная литература способна давать острые социальные комментарии. [5]

История

Основные идеи трансгрессивной фантастики ни в коем случае не новы. Многие произведения, которые сейчас считаются классикой, затрагивали противоречивые темы и резко критиковали социальные нормы. Ранние примеры включают скандальные произведения маркиза де Сада и «Песни Мальдорора » графа де Лотреамона (1869). [6] Примерами могут служить произведения французского писателя Эмиля Золя о социальных условиях и «плохом поведении», [7] а также романы русского Федора Достоевского «Преступление и наказание» (1866) [8] и «Записки из подполья » (1864) [9]. ] и «Голод» норвежца Кнута Гамсуна (1890). [10] Сексуальную расточительность можно увидеть в двух самых ранних европейских романах, « Сатириконе» и «Золотом осле» , а также (с оговорками) «Молль Фландерс» и некоторых эксцессах ранней готической фантастики . [11]

Более простой и буквальный пример трансгрессивной художественной литературы – это «Пробуждение » Кейт Шопен , в котором замужняя женщина, чувствуя себя ограниченной гендерными конструкциями своего общества и давлением, налагаемым на нее семьей и друзьями, заставляет ее усердно выполнять свои обязанности в качестве мать и жена, бросает семью и вступает во внебрачные отношения. [12] Комментируя гендерные роли конца 19 века, «Пробуждение» подверглось серьезной критике за изображение женщины, неверной своей семье, несмотря на то, что Шопен написал несколько подобных рассказов до публикации «Пробуждения» . В настоящее время он считается вехой ранней феминистской литературы . [12]

Раннее развитие жанра было предсказано в работах писателей начала 20-го века, таких как Октав Мирбо , Жорж Батай и Артур Шницлер , которые исследовали психосексуальное развитие . [13] [14] [15]

6 декабря 1933 года федеральный судья США Джон М. Вулси отменил федеральный запрет на «Улисса » Джеймса Джойса . [16] Книга была запрещена в США из-за того, что правительство назвало непристойным, особенно части «монолога» Молли Блум в конце книги. [17] Random House Inc. оспорила иск о непристойности в федеральном суде и получила разрешение на печать книги в США. Часто цитируют объяснение судьи Вулси по поводу снятия запрета: «Закон касается только нормального человека». [18]

В конце 1950-х годов американское издательство Grove Press под руководством издателя Барни Россета начало выпускать романы десятилетней давности, которые в течение многих лет не публиковались в большей части англоязычного мира из-за спорной тематики. Два из этих произведений, «Любовник леди Чаттерлей» ( рассказ Д. Г. Лоуренса о романе женщины из высшего общества с мужчиной из рабочего класса) и «Тропик рака» ( сексуальная одиссея Генри Миллера ), стали предметом знаковых судебных процессов по делу о непристойности ( «Любовник леди Чаттерлей»). также судили в Великобритании и Австрии ). [19] Обе книги были признаны непристойными и вынудили суды США взвесить достоинства литературы , которая когда-то сразу же была бы признана порнографической (см. тест Миллера ). [20] Точно так же автор Владимир Набоков опубликовал «Лолиту» в 1955 году, что вызвало много споров из-за гебефилии , которая возникает между главными героями книги, Гумбертом Гумбертом и Лолитой. Трансгрессивная природа этой темы сделала «Лолиту» книгой, которую часто можно найти в списке книг, запрещенных правительствами [21] и в списке книг, наиболее часто оспариваемых в Соединенных Штатах . [22]

Grove Press также опубликовала откровенные произведения писателей -битников , что привело к еще двум судебным процессам по делу о непристойности. [23] Первое касалось «Воя» , стихотворения Аллена Гинзберга 1955 года, в котором прославлялась американская контркультура и осуждалось лицемерие и пустота в обществе. [24] Второй касался галлюцинаторного сатирического романа Уильяма С. Берроуза «Голый обед» (1959). [25] Обе работы содержали непристойные описания частей тела и половых актов. Гроув также опубликовал анекдотический роман Хьюберта Селби-младшего « Последний выход в Бруклин» (1964), известный своими суровыми изображениями преступников и секс-работников, а также грубой, вдохновленной сленгом прозой. [26] «Последний выезд в Бруклин» был признан непристойным в Великобритании. [27] Grove Press выиграла все эти судебные процессы, и эти победы проложили путь как к легальной публикации трансгрессивной художественной литературы, так и к привлечению внимания к этим произведениям. [28]

В 1970-х и 80-х годах процветало целое подполье трансгрессивной фантастики. Его крупнейшими звездами были Дж. Г. Баллард , британский писатель, известный своими странными и пугающими романами- антиутопиями ; [29] Кэти Акер , американка, известная своими секс-позитивными феминистскими произведениями; [30] и Чарльз Буковски , американец, известный своими рассказами о распутстве, пьянстве и азартных играх. [31] Пресловутая киноверсия 1971 года «Заводного апельсина » Энтони Берджесса содержала сцены изнасилования и «ультранасилия» со стороны футуристической молодежной банды, использующей свой собственный арго , и оказала большое влияние на популярную культуру ; Впоследствии он был отозван в Великобритании и подвергнут жесткой цензуре в США. [32]

В 1990-х годах рост альтернативного рока и его явно мрачной субкультуры открыл для писателей-трансгрессистов возможность стать более влиятельными и коммерчески успешными, чем когда-либо прежде. [33] Примером этого является влияние романа канадца Дугласа Купленда 1990 года « Поколение X: Сказки для ускоренной культуры» , в котором исследуется экономически мрачное и апокалиптически ориентированное мировоззрение возрастной группы Купленда. В романе популяризировался термин « поколение X» для описания этой возрастной группы. [34] Среди других влиятельных авторов этого десятилетия — Брет Истон Эллис , известный романами о развратных яппи ; [35] Ирвин Уэлш , известный своими изображениями наркозависимой молодежи из рабочего класса Шотландии ; [36] и Чак Паланик , известный своими причудливыми попытками своих персонажей уйти от пресной потребительской культуры . [37] Оба тома литературной критики Элизабет Янг этого периода широко и исключительно посвящены этому кругу авторов и контекстам, в которых можно рассматривать их произведения. [38]

В начале 21-го века появились такие писатели, как Руперт Томсон , Р.Д. Рональд и Келли Браффет, а их главные герои еще больше выдвинули из тени табу на криминальные, сексуальные, жестокие, наркотические, членовредительства, антисоциальные и психические заболевания. трансгрессивный зонтик вышел на передний план основной художественной литературы. [39] Романы Рональда «Слоновье дерево» и «Комната зомби» основаны на вымышленном городе Гарден-Хайтс и представляют собой свежий, современный плавильный котел, демонстрирующий объединение культурного и социального недовольства и разочарования Великобритании и США, которые ранее очень изображались. иначе. [40]

В Великобритании этот жанр обязан значительным влиянием «литературы рабочего класса», [41] в которой часто изображаются персонажи, пытающиеся избежать бедности изобретательными способами, в то время как в США жанр больше фокусируется на персонажах среднего класса, пытающихся избежать эмоциональной и духовные ограничения их образа жизни. [42]

Известные работы

Генри Миллер

Уильям С. Берроуз

Жорж Батай

Владимир Набоков

Хьюберт Селби мл.

Дж. Г. Баллард

Рю Мураками

Кэтрин Данн

Кэти Акер

Брет Истон Эллис

Деннис Купер

Ирвин Уэлш

Мэтью Стоко

Чак Паланик

Алисса Наттинг

Блейк Батлер

Элль Нэш

Крис Келсо

Никанор Тератологен

Джейсон Танамор

Кристофер Дж. Стоквелл

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ ab Word Watch - декабрь 1996 г., The Atlantic Monthly.
  2. ^ Фуко, Мишель (1963). «Предисловие к трансгрессии». «Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2014 года . Проверено 10 мая 2015 г.{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
  3. ^ The New York Times - 23 апреля 1995 г., стр. 49, 52.
  4. ↑ Джадсон, Джордж (10 августа 1997 г.). «Голые обеды и сэндвичи с реальностью: как биты побеждают Первую поправку». Нью-Йорк Таймс . Проверено 30 апреля 2020 г.
  5. ^ Сильверблатт, Майкл (1 августа 1993 г.). «ШОКОВЫЙ ПРИЗЫВ / Кто эти писатели и почему они хотят причинить нам вред?: Новая фантастика о трансгрессии». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 21 апреля 2020 г.
  6. ^ Вольф, Ян (январь 2015 г.). «Жестокие песни». Еженедельное Алиби . Проверено 3 июня 2022 г.
  7. ↑ Нельсон, Брайан (29 сентября 2013 г.). «Эмиль Золя и целостность представления». ОУПблог . Проверено 3 июня 2022 г.
  8. ↑ Томсон, Ян (15 ноября 2021 г.). «Рецензия на «Грешницу и святого» – историю «Преступления и наказания» Достоевского». Хранитель . Проверено 28 мая 2022 г.
  9. ↑ Каро, Тони (18 июля 2018 г.). «Трансгрессивная злобная сторона «Записок из подполья»». Переосмысление Достоевского . Проверено 21 апреля 2020 г.
  10. ↑ Джоя, Тед (29 февраля 2016 г.). «Голод Кнута Гамсуна». капризная фантастика . Проверено 28 мая 2022 г.
  11. ^ "Готическая литература". Энциклопедия.com . Проверено 11 мая 2022 г.
  12. ^ аб Вэй Уоткинс, Клэр (5 февраля 2020 г.). «Классический роман, в котором удовольствие рассматривается как путь к свободе». Нью-Йорк Таймс . Проверено 23 декабря 2023 г.
  13. ↑ Ортофер, Массачусетс (19 марта 2015 г.). «Сад пыток Октава Мирбо». Полный обзор . Проверено 3 июня 2022 г.
  14. ↑ Брукс, Питер (12 февраля 1978 г.). «Шокер 28 года». Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 июня 2022 г.
  15. ^ Гей, Питер (11 июля 1999 г.). «Секс и тоска в Старой Вене». Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 июня 2022 г.
  16. ^ «В этот день…6 декабря». Центр Джеймса Джойса . 6 декабря 2013 года . Проверено 28 мая 2022 г.
  17. ↑ Корриган, Морин (26 июня 2014 г.). «Самая опасная книга: богатая сокровищница с картой «Улисса» Джеймса Джойса». ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ЯДЕРНЫЙ РЕАКТОР . Проверено 3 июня 2022 г.
  18. ^ МакГрат, Чарльз; Галчен, Ривка (9 июня 2015 г.). «Как бы сегодня приняли «Улисса»?». Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 апреля 2020 г.
  19. ↑ Менанд, Луи (4 декабря 2016 г.). «Запрещенные книги и блокбастеры». Житель Нью-Йорка . Проверено 3 июня 2022 г.
  20. ↑ Махлин, Шерри (25 сентября 2013 г.). «Неделя запрещенных книг: тропик рака Генри Миллера». Публичная библиотека Нью-Йорка . Проверено 23 апреля 2020 г.
  21. ^ «Запрещенная и оспариваемая классика». Американская библиотечная ассоциация . 26 марта 2013 года . Проверено 28 мая 2022 г.
  22. ^ «Запрещенная книга: Лолита». Политика и проза . Проверено 28 мая 2022 г.
  23. ↑ Гласс, Лорен (30 сентября 2011 г.). «Контркультурный колофон, часть II: Grove Press в 1960-е годы». Лос-Анджелесский обзор книг . Проверено 28 мая 2022 г.
  24. ↑ Гудин, Бретань (26 июня 2014 г.). «Вой Гинзберга и рождение нового поколения литературы». Искусственность . Проверено 28 мая 2022 г.
  25. ↑ Майлз, Барри (5 сентября 1993 г.). «Внутри аутсайдера». Чикаго Трибьюн . Проверено 21 апреля 2020 г.
  26. ↑ Гамильтон, Дениз (11 марта 1988 г.). «Из тени снова появляется легенда: массовое признание снова догоняет автора Селби «Последний выход в Бруклин»». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 3 июня 2022 г.
  27. ↑ Леоне, Райан (26 октября 2014 г.). «Американская мечта Хьюберта Селби-младшего». Битдом . Проверено 21 апреля 2020 г.
  28. ↑ Чун, Рене (23 апреля 1995 г.). «Голый завтрак, обед и ужин». Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 апреля 2020 г.
  29. ↑ Л. Улин, Дэвид (16 сентября 2014 г.). «Провидец с острым краем». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 30 апреля 2020 г.
  30. ↑ Торнтон, Джонатан (13 декабря 2021 г.). «Пираты, панки и квесты: трансгрессивные, преобразующие романы Кэти Акер». Тор.com . Проверено 11 мая 2022 г.
  31. ^ Кирш, Адам (6 марта 2005 г.). «Трансгрессивные острые ощущения Чарльза Буковски». Житель Нью-Йорка . Проверено 30 апреля 2020 г.
  32. ↑ Джоя, Тед (29 сентября 2014 г.). «Когда выросла научная фантастика». концептуальная фантастика . Проверено 21 апреля 2020 г.
  33. ↑ Гримшоу, Майк (25 сентября 2002 г.). «Культурный пессимизм и рок-критика» Брета Истона Эллиса «Письмо (как) ад». CТеория . Проверено 28 мая 2022 г.
  34. ↑ Абкариан, Робин (12 июня 1991 г.). «Ответ бумера: * Поколения: каково на самом деле быть двадцатилетним? Новый роман Дугласа Коупленда представляет собой резкий портрет жизни после яппи». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 30 апреля 2020 г.
  35. ↑ Гарнер, Дуайт (24 марта 2016 г.). «Оглядываясь назад, «американский психопат» очень похож на нас». Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 апреля 2020 г. .
  36. ↑ Макфарлейн, Роберт (20 августа 2006 г.). «Обнаружение боли». Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 апреля 2020 г. .
  37. ↑ Кертис, Брайан (22 июня 2005 г.). «Прыжок веры Чака Паланика». Сланец . Проверено 25 апреля 2020 г.
  38. ↑ Уильямс, Джон (23 марта 2001 г.). «Элизабет Янг». Хранитель . Проверено 28 мая 2022 г.
  39. ↑ Ньютон, Мод (22 мая 2006 г.). «Интервью с Рупертом Томсоном». Мод Ньютон . Проверено 22 апреля 2020 г.
  40. ↑ Левин, Грег (18 апреля 2018 г.). «Интервью с Р.Д. Рональдом, трансгрессивным писателем для всех и ни для кого». Грег Левин . Проверено 28 мая 2022 г.
  41. ↑ Ромеро, Деннис (26 июня 1996 г.). «Добавление немного выдержки в современные романы». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 28 мая 2022 г.
  42. ↑ Спенсер, Скотт (13 сентября 1987 г.). «Люби меня, люби мой Porsche». Нью-Йорк Таймс . Проверено 28 мая 2022 г.
  43. ^ Стоквелл, Кристофер Дж. (2023). Серия «Полный провал в Сиэтле и Такоме» . Издательство Bland Coffee. ISBN 979-8-9883116-9-0.{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  44. ^ Стоквелл, Кристофер Дж. (2024). Прокуратура города, Книга первая: Профессиональный камуфляж . Издательство Bland Coffee. ISBN 1963805038.

Библиография

Внешние ссылки