Уолтер Хилл (родился 10 января 1942 года) [1] — американский кинорежиссер, сценарист и продюсер, известный своими боевиками и возрождением жанра вестерн . Он снял такие фильмы, как «Водитель» , «Воины» , «Южный комфорт» , «48 часов» и его продолжение «Еще 48 часов» , «Улицы в огне» и «Красная жара» , а также написал сценарий к криминальной драме «Побег» . Он также снял несколько эпизодов телесериалов, таких как «Байки из склепа» и «Дэдвуд» , и продюсировал фильмы франшизы « Чужой» . Он основал Brandywine Productions вместе с Дэвидом Гилером и Гордоном Кэрроллом .
Хилл сказал в одном интервью, что «каждый фильм, в котором я снялся, был вестерном», а в другом пояснил, что «вестерн — это, в конечном счете, урезанная моральная вселенная, которая, какими бы ни были драматические проблемы, находится за пределами обычных путей социального контроля и социального облегчения проблемы, и мне нравится делать это даже в современных историях» [2] .
Хилл родился в Лонг-Бич, Калифорния , и был младшим из двух сыновей. Его дед по отцовской линии был бурильщиком нефтяных скважин ; его отец работал в Douglas Aircraft в качестве супервайзера на сборочной линии. [1] Хилл сказал, что его отец и дед были «умными, физически крепкими людьми, которые работали головой и руками» и имели «большие механические способности». [3] Семья Хилла изначально происходила из Теннесси и Миссисипи , «одной из тех падших южных семей, которые носили рубашки без рукавов в трех поколениях». [4] «Я очень хорошо ладил с обоими родителями», — сказал Хилл. «Я восхищался ими чрезвычайно». [5]
Выросший в Южной Калифорнии , Хилл в детстве страдал астмой и, как следствие, пропустил несколько лет школы. [3]
Несмотря на дискомфорт, это позволяло вам чувствовать себя комфортно наедине с собой. Вы не были окружены сверстниками так, как все остальные в вашем возрасте... В моем случае это означало огромное количество чтения в раннем возрасте... Я читал, слушал радио... Я был совершенно очарован дневными сериалами... это позволило мне жить в воображаемом мире, где человеку комфортно с абстрактными идеями, в которых доминируют истории, повествования и персонажи. [1]
Хилл стал поклонником кино в раннем возрасте, и первым фильмом, который он помнит, был « Песнь Юга» (1946). Позже он описал свой вкус как «юношеский», заявив: «Мне нравились приключения, вестерны, но мне нравилось все. Мюзиклы. Но в целом я помню, что не любил детские фильмы... и сейчас не люблю, думаю, это осталось». [1] Его астма отступила, когда ему было 15, и он начал думать о том, чтобы стать писателем. [1] Он работал на нефтяных месторождениях в Сигнал -Хилл, Калифорния , во время учебы в старшей школе и еще несколько лет во время учебы в колледже. Одно лето он управлял станком для резки асбестовых труб и работал распылителем краски.
Будучи подростком, Хилл подумывал о карьере иллюстратора комиксов и изучал искусство в Университете де лас Америкас в Мехико . [4] «Мексика была для меня самым далеким местом, куда я мог добраться без денег», — говорит он. [6]
Затем он перевелся и получил специальность по истории в Мичиганском государственном университете . [1] [3] Он сказал, что в этот период он был особым поклонником творчества Эрнеста Хемингуэя и пришел к убеждению, что «самое трудное — писать ясно и просто и излагать свою точку зрения элегантным образом». [7] После окончания университета Хилл был призван в армию Соединенных Штатов в 1964 году, но из-за детской астмы его не признали годным. Это заставило его задуматься о том, какой карьерой он хотел бы заниматься. «Когда ты в этом возрасте, ты думаешь, что будешь в армии два года, это огромный срок. Ты не беспокоишься о том, что делаешь. Внезапно все это навалилось на меня». [7]
Через друга Хилл получил работу в Лос-Анджелесе, исследуя исторические документальные фильмы, снятые компанией, которая была связана с Encyclopaedia Britannica . Он начал видеть все больше и больше сценариев, писать сценарии и у него появилось желание стать режиссером. [4] Хилл:
Посмотрев так много европейских фильмов, японских фильмов, я был частью этого изолированного сообщества в восточном Голливуде. Я вспомнил, как думал, что немного дальше на запад снимают фильмы, которые я хочу посмотреть. Я собираюсь сделать это. Потонуть или выплыть... Я хотел стать писателем на пути к становлению режиссером. Режиссеры уже были моими кумирами. Куросава , ряд итальянских режиссеров... Фильмы из Англии, Франции, Швеции, Италии. Польши... Хотелось иметь возможность рассказывать истории в открытой, свободной, не стесненной голливудской манере. В то же время хотелось работать в Голливуде... Я был чрезвычайно заинтересован в жанровых фильмах. Хотел работать в жанровых фильмах. [7]
После того, как этот контракт на создание исторических документальных фильмов был закончен, Хилл некоторое время работал в почтовом отделении Universal («Кто-то сказал мне, что это хороший способ познакомиться с людьми» [7] ). Затем он попал в программу обучения Гильдии режиссеров Америки , которая позволила ему работать на телевидении в качестве ученика. Он наблюдал и работал более года над такими шоу, как Gunsmoke , The Wild Wild West , Bonanza и Warning Shot . «Я снялся во многих шоу за пару недель, они меняли тебя», - говорит он. [7]
Хилл оказался вторым помощником режиссера в фильме «Афера Томаса Крауна» в 1968 году. [2] [8] Затем он продолжил работать вторым помощником режиссера в фильме «Буллит», хотя в титрах это не указано — «Моей работой было установить фон, а также договориться с полицией. Нам приходилось организовывать каждый кадр так, чтобы люди не выбегали на середину улицы и не были сбиты... Каждый раз, когда мы снимали кадр, я боялся до смерти». [9]
В 1969 году он был вторым помощником режиссера на псевдодокументальном фильме Вуди Аллена «Хватай деньги и беги» , но сказал, что помнит, что делал очень мало, кроме как раздавал листы вызовов и заполнял карточки учета рабочего времени. [3] Он также работал первым помощником режиссера на телевизионной рекламе . «У меня не было ни капли желания заниматься этими вещами», — говорит Хилл о помощнике режиссера. «Я хотел работать и быть в кино. Я, конечно, относился к своим обязанностям довольно серьезно и все такое. Я не рассматривал это как долгосрочное обязательство». [7]
В это время Хилл писал сценарии по ночам и по выходным.
«Я начал читать сценарии, которые тогда писались, и я не решаюсь это сказать, но, кажется, я прочитал их и сказал: «Боже, я могу это сделать». Ему потребовалось «четыре-пять лет, чтобы написать свой первый сценарий, написанный по ночам, пока у меня была другая работа днем». [10]
Он говорит, что одна из его ранних работ «была очень личной о моей любовной связи. Это было ужасно, я это знал». [7] Только когда он начал писать в более «структурированной повествовательной среде», он «начал находить свой голос... Мне было трудно заканчивать сценарии. Моей проблемой было находить определенные повествовательные проблемы персонажей. Как только я заканчивал сценарии, я почти мгновенно зарабатывал на жизнь. Не только зарабатывал на жизнь, но и делал их. С того момента, как я их заканчивал, до того момента, когда они начинали делаться, продвигаясь по следу, все происходило довольно быстро. [7]
Хилл позже сказал: «Я был очень симпатичен и отождествлял себя с Новым Голливудом ». Но его фильмы «являются или были скорее ретро. То есть я не брался за темы. Я хотел снимать жанровые фильмы». [10]
Первый завершенный сценарий Хилла, вестерн под названием «Ллойд Уильямс и его брат» , был выбран Джо Уизаном . [11] Он так и не был снят, но сценарий понравился Warner Bros., которые попросили Хилла представить несколько проектов. Он придумал детективную историю «Хикки и Боггс» , и студия согласилась профинансировать черновик. «Детективные фильмы были очень старыми, не тем, что собирался представлять молодой сценарист», — вспоминает Хилл. «Я думаю, они были заинтригованы, может быть, свежий воздух можно было бы вдуть в почтенный жанр». [12]
Warners понравился сценарий «Хикки и Боггса» , и они наняли Хилла, чтобы он переписал сценарий для «Вора, который пришел на ужин» , за который он в конечном итоге получил единоличное право. «Хикки и Боггс» позже был продан United Artists и переписан режиссером Робертом Калпом . [13] Хилл сказал, что, по его мнению, в фильме «было несколько хороших моментов, но он был сыгран совсем не так, как было написано. Я был не слишком взволнован». [14]
Тем временем бывшая жена Питера Богдановича Полли Платт , монтажер, прочитала сценарий Хилла для «Хикки и Боггса» и порекомендовала его для совместного написания «Побега» , который Богданович собирался снять со Стивом Маккуином. [3] [15] Богданович и Хилл работали над сценарием вместе в Сан-Франциско, пока Богданович снимал «Что случилось, Док?» . Хилл говорит, что Богданович был заинтересован в том, чтобы сделать фильм более похожим на фильм Хичкока . Они закончили 25 страниц, когда вернулись в Лос-Анджелес, после чего Маккуин уволил Богдановича, не прочитав ни одной из их работ. Режиссером стал Сэм Пекинпа ; Хилл начал с нуля и написал свой собственный сценарий за шесть недель. [3] Получившийся фильм стал большим хитом, который Хилл позже описал «из фильмов, которые я написал, я думал, что это был, несомненно, лучший и самый интересный». [12] Он сказал, что успех фильма «на самом деле помог мне стать режиссером; тот факт, что фильм имел такой успех, поставил меня в очередь на получение роли». [9]
Хилл и Пекинпа хорошо ладили, и какое-то время казалось, что Пекинпа мог бы режиссировать Ллойда Уильямса, но он решил вместо этого снять Пэта Гаррета и Билли Кида . В конце концов вышел « Вор, который пришёл на обед» . Уолтер Хилл позже сказал: «Уоррен Оутс был очень хорош в фильме — лучше, чем сам фильм. Они вырезали из фильма много вещей, которые не должны были быть». [14]
Хилл продолжил писать сценарии к двум фильмам Пола Ньюмана , «Человек Макинтош» и «Тонущий бассейн» . По собственному признанию Хилла, его работа над «Человеком Макинтош » «была не очень», и он сделал это, чтобы урегулировать судебный процесс с Warner Bros. , на которую он был зол за продажу Hickey & Boggs — Warners предложили урегулировать иск, если Хилл напишет им сценарий, предоставив ему возможность адаптировать свой выбор из нескольких романов, на которые студия владела правами на экранизацию. Он выбрал «Ловушку свободы » Десмонда Бэгли . [3]
«Я написал быстрый сценарий, который сам не был в восторге», — сказал Хилл. Однако он привлек внимание Пола Ньюмана и Джона Хьюстона. «Хотелось бы думать, что вы ошибаетесь относительно чудес своей работы, но я в это не верил», — сказал он. «Эта часть оказалась правдой. Я пошел работать над сценарием с Хьюстоном. Он был не очень здоров, в итоге я остался с единственным указанием в титрах, но одна из проблем заключается в том, что указание в титрах часто вводит в заблуждение. Я написал 90% первой половины, разные люди написали остальное. Я не думаю, что это был очень хороший фильм. [12] Хилл говорит, что он никогда не видел конечный продукт, но ему сказали, что это была «настоящая бомба». [14]
Продюсеры Ларри Турман и Дэвид Фостер попросили Хилла адаптировать роман Росса Макдональда «The Drowning Pool» для Роберта Маллигана , чтобы тот поставил сиквел к предыдущему фильму Ньюмана « Harper» (1965). Продюсерам не понравилось направление, в котором Хиллу пришлось работать со своим сценарием — позже он оценил, что только две сцены в финальном фильме были его [14] — поэтому он покинул проект, чтобы написать «Hard Times» для Ларри Гордона в Columbia Pictures . [3]
В ранние годы своей карьеры Хилл основал собственную продюсерскую компанию Brandywine Productions для разработки и производства фильмов. Ему пришёл сценарий Alien , который он переписал вместе со своим партнёром Дэвидом Гайлером . Хилл и Гайлер не были указаны в титрах за их работу над сценарием. Хилл решил не быть режиссёром фильма, который стал огромным хитом. [16]
Джон Хьюз позже вспоминал: «Я писал сценарии уже довольно давно, но я никогда толком не понимал, что такое написание сценариев, пока не прочитал сценарий, написанный Уолтером для «Чужого »» [17] .
К началу 1970-х годов Хилл захотел стать режиссёром.
Думаю, в обычной беседе я бы сказал кому угодно, что хочу быть режиссером. В то же время я знал, что Голливуд — закрытое место... Попасть туда было гораздо сложнее. Быть старым режиссером было очень позитивно. Это означало, что ты выжил, знал свой путь, мог делать вещи и заставлять их соответствовать твоим экономическим обязательствам. Это всегда было первостепенно в умах студии, особенно в те дни... Если я собирался быть режиссером, я собирался писать свой путь. Никакого телевидения, никакой пьесы, я был просто тем, кто говорил, что у меня есть восприимчивость, я думаю, что я могу это сделать, основываясь только на своих сценариях в основном. [18]
Хилл познакомился с продюсером Лоуренсом Гордоном в 1973 году. Он согласился позволить Хиллу снять фильм, если тот напишет для него сценарий. Хилл заключил сделку на написание и постановку масштаба и взамен получил шанс стать режиссером. [3] Результатом стал прорывной фильм Хилла 1975 года « Тяжелые времена» , снятый на натуре в Новом Орлеане всего за 2,7 миллиона долларов за 38 дней. [19] Джеймс Коберн сыграл болтливого промоутера нелегальных уличных боев в Новом Орлеане 1930-х годов, а Чарльз Бронсон сыграл главного героя-боксера.
Фильм также стал поворотным моментом для Хилла как сценариста. Он прочитал сценарий Александра Джейкобса к фильму Джона Бурмана «В упор» и посчитал его «откровением» с точки зрения стиля и формата. [3] Он решил адаптировать свои собственные сценарии в этой манере, как он ее описал, «крайне скудно, почти в стиле хайку . И сценические указания, и диалоги». [3] На него также повлиял Сэм Пекинпа . [20] Хилл написал «Тяжелые времена» , «Водитель» , «Воины» и не указанную в титрах переписку « Чужого» в этом стиле.
После выхода фильма Хиллу предложили снять фильм «Стрелок» с Джоном Уэйном, но он отказался, так как ему не понравился сценарий. [21]
Он создал телесериал «Пес и кот» , премьера которого состоялась в 1977 году, в котором главную роль сыграла молодая Ким Бейсингер в роли полицейского. Он не имел рейтингового успеха и был вскоре отменен. Однако пилотный сценарий Хилла позже повлиял на оригинальный сценарий Шейна Блэка для «Смертельного оружия» . [22]
Вторым фильмом Хилла как режиссера был «Водитель» с Райаном О'Нилом в роли немногословного водителя, убегающего от правосудия, и Брюсом Дерном в роли преследующего его полицейского. Ни у одного персонажа в фильме нет имени; они просто Водитель, Детектив и так далее. Первоначально Хилл хотел пригласить Стива МакКуина, но он отказался от роли, потому что не хотел сниматься в еще одном фильме об автомобилях. [19] «Этот Уолтер Хилл — сила, с которой нужно считаться», — сказал О'Нил, «первоклассный писатель и еще лучший режиссер. И он быстрый. Большинство молодых режиссеров сегодня думают, что они Дэвид Лин ». [23]
«Водитель» финансировался EMI Films , которая объявила, что снимет второй фильм с Хиллом, вестерн, который он написал вместе с Роджером Споттисвудом , «Последний ствол» . [24] Однако «Водитель» оказался коммерческим провалом в Соединенных Штатах. «Сказать, что он не имел успеха, было бы мягко сказано», — сказал Хилл. «Если бы я в то время не снимал «Воинов» , не думаю, что моя карьера бы выжила. За рубежом его любили, но в те дни это не имело большого значения. В Соединенных Штатах он собрал ровно ноль долларов. Я помню, что у студии была огромная пачка ксерокопированных рецензий, которую они мне вручили — этой стопкой можно было остановить гребаную пулю .45, она была такой толстой. И из всех рецензий в этой шестидюймовой куче был только один хороший». [25] (В 2016 году Хилл сказал, что «всякий раз, когда они показывают ретроспективы моих работ, это обычно первое, что они показывают. Иногда нужно просто подождать». [25] )
Хилл собирался снять «Последний ствол» с Ларри Гордоном [26], но когда финансирование проекта не удалось, Гордон показал Хиллу копию романа «Воины» Сола Юрика . Они отнесли его в Paramount Pictures, поскольку в то время интересовались молодежными фильмами, и им удалось получить финансирование проекта. Хилл вспоминает: «Все получилось очень быстро. У Ларри были особые отношения с Paramount, и мы пообещали снять фильм очень дешево, что мы и сделали. Так что все получилось за несколько недель». [27]
Когда вышел фильм «Воины», на показах произошла серия перестрелок и убийств, в которых участвовали кинозрители, направлявшиеся на сеансы или возвращавшиеся с них. [28] Это побудило Paramount полностью убрать рекламу с радио и телевидения, а рекламу в прессе свели к названию фильма. Тем не менее, фильм был очень популярен и получил отличные отзывы.
«Голливуд многое прощает, когда у тебя есть хит», — сказал Хилл. «Я не знаю, что об этом сказать, кроме того, что это был просто подарок в плане его получения. Студия его ненавидела и даже не хотела выпускать. В то время было много трений с руководством. Отчасти это могло быть моей ошибкой». [25]
Джеймс Кич разработал сценарий о банде Джесси Джеймса , The Long Riders , который United Artists были готовы профинансировать, если будет найден подходящий режиссер. К Хиллу обратились, и он с радостью согласился снять свой первый вестерн. Фильм запомнился тем, что в нем снялись настоящие братья-актеры (Кичи, Кэррадайнс, Куэйдс и Гест) в роли исторических братьев и сестер-преступников (братья Джеймс, Янгер, Миллер и Форд). [29] Позже Хилл сказал, что его «код» для фильма заключался в том, чтобы «шутки были смешными, а пули — настоящими. Он о моральном выборе. Я думаю, что люди, которые возражают против насилия, не должны ходить в кино... Использование всех братьев может быть воспринято как трюк, но я хотел, чтобы фильм был семейным». [30]
Следующим фильмом Хилла должны были стать адаптации «Последнего поцелуя» ( Джеймса Крамли ), а затем «Красной жатвы » ( Дэшила Хэммета ). [31] Однако ни один из них не был снят, хотя история «Последнего выжившего» (который он снял в 1996 году) была очень близка к «Красной жатве» . Вместо этого Хилл снял «Южный комфорт» , первоначально написанный в 1976 году. Это был напряженный триллер в стиле «Избавления » о группе национальных гвардейцев армии США (включая Кита Кэррадина , Пауэрса Бута и Фреда Уорда ) на учениях в выходные дни в байу Луизианы, которые оказались в борьбе за выживание в болотах после того, как оскорбили местных каджунов . Фильм был воспринят многими как аллегория на участие Америки во Вьетнамской войне , хотя Хилл отрицает, что это так. [10]
Он и Дэвид Гилер переписали сценарий, подготовленный другим автором. По словам Хилла, «ни одна студия не хотела его делать, но появился независимый парень, у которого были отношения с Fox. Ему понравилось, и он сказал, что профинансирует его». [32]
Фильм получил признание критиков, но, по словам Хилла, он «не собрал... ни цента нигде. За рубежом, внутри страны, где угодно... Я был горд фильмом... Но я был разочарован отсутствием реакции. Это был всеобщий провал зрителей... Обычно можно сказать, что они полюбили его в Японии или что-то в этом роде. Я не думаю, что он понравился кому-либо где-либо». [32]
Хилл пытался снять «Одинокую звезду » по пьесе Джеймса МакЛура с Пауэрсом Бутом и Сигурни Уивер в главных ролях (1981). [33] [34] Как и «Красная жатва» и «Последний хороший поцелуй», фильм не был снят.
Ларри Гросс позже вспоминал встречу с Хиллом в начале 1980-х:
У него был некоторый успех, но затем последовала череда неудач. А еще был скандал вокруг «Воинов» ; любой успех затмили убийства в кинотеатрах. Так что было и это, и некоммерческий успех «Южного комфорта» и «Длинных ездоков» , и тот факт, что была забастовка сценаристов. Все это означало, что Уолтер некоторое время не работал. То есть год или около того. А произошло то, что забастовка закончилась, и у студий не было большого количества готовых сценариев. Так что этот умный коллега, Ларри Гордон , сдул пыль со сценария, который бродил по разработке, и получил зеленый свет на Paramount вместе со своим другом Майклом Эйснером . И этот сценарий был «48 часов». [35]
Первоначально планировалось, что в фильме «48 часов» снимутся Клинт Иствуд и Ричард Прайор, но оба отказались. Ник Нолти был выбран в качестве звезды, а тогдашняя девушка Хилла, агент по поиску талантов в ICM, порекомендовала, чтобы роль заключенного сыграл новый интересный комик из Saturday Night Live , Эдди Мерфи . В результате фильм получился проблемным со съемками, со множеством столкновений между Paramount и Хиллом, но он принес огромный кассовый успех. [3]
Успех фильма Хилла в прокате «48 часов» позволил ему собрать деньги на стильную «рок-н-ролльную сказку» « Улицы в огне » . Он почти организовал это в Paramount, но они передумали; вместо этого Universal решила профинансировать фильм. Хотя изначально фильм провалился в прокате, в последующие годы он приобрел большую популярность (как и многие фильмы Хилла).
Хилл должен был продолжить его большой экранизацией Дика Трейси , заменив Джона Лэндиса . [36] Хилл работал над Диком Трейси для нескольких черновиков сценария, и сценарист Джек Эппс-младший говорит, что он «сыграл большую роль в сокращении и фокусировке сценария». [37] Хилл намеревался снять фильм сразу после «Улиц в огне», но в конечном итоге покинул проект после спора о бюджете с Universal и со звездой Уорреном Битти ; проект был снят несколько лет спустя с Битти в качестве режиссера . [38]
Успех Хилла в качестве режиссера Эдди Мерфи в фильме «48 часов» позволил ему получить предложение поработать с Ричардом Прайором в новой версии « Миллионов Брюстера» (1985). Это была первая — и, по состоянию на 2016 год, единственная — полноценная комедия Хилла. Он говорит, что намеренно снял фильм, «чтобы улучшить свой банковский счет и коэффициент успеха», [39] и признал, что это было «отклонением от карьерной линии». [40] Он добавил, что «какими бы ни были недостатки [фильма], я думаю, что в нем было тоскливое качество. Я был рад этому. Картина прошла хорошо и принесла деньги». [32]
После создания «Миллионов Брюстера» Хилл сказал, что у него есть еще одна комедия в разработке в Universal. Он также хотел сделать новую версию «Великолепной семерки» (1960), которую он написал вместе с Лукасом Хеллером , «довольно отличающуюся от оригинала — более хоксовскую по вкусу». [41] Сюжет был таков: женщина-врач нанимает семерых наемников, чтобы защитить умственно отсталого мальчика от линчевания. [42]
За фильмом «Миллионы» Брюстера последовал фильм «Перекрестки» (1986), музыкальная драма по оригинальному сценарию Джона Фуско, вдохновлённому жизнью и музыкой Роберта Джонсона . Музыку написал Рай Кудер , который был самым постоянным композитором Хилла со времён «Долгих всадников» . Фильм провалился в прокате, несмотря на присутствие Ральфа Маччио в главной роли.
Он также был соавтором (совместно с Лукасом Хеллером ) и исполнительным продюсером фильма «Голубой город» (1986) по роману Росса Макдональда 1947 года . Хилл разработал этот проект, предполагавший главную роль мужчины в возрасте около 35 лет, но к середине 1980-х годов появилось несколько популярных молодых актеров-мужчин, поэтому сценарий был переписан, чтобы разместить одного из них ( Джадда Нельсона ). Хилл передал режиссерские обязанности Мишель Мэннинг , которая дебютировала в качестве режиссера. [43] Фильм стал критической и коммерческой катастрофой.
Однако в том же году вышел фильм «Чужие» (1986), сиквел «Чужого ». Хилл говорит, что он и Гайлер решили, что «следующий фильм должен быть простым боевиком — военные берут верх — фильмом о патрулировании». [3] Они наняли Джеймса Кэмерона для создания фильма и «немного» поработали над его оригинальной трактовкой. У Хилла были сюжет и исполнительный продюсер фильма, который стал огромным хитом. [3]
В 1987 году он вернулся к жесткому экшену с Extreme Prejudice , современным вестерном для Carolco Pictures о войне с наркотиками , основанным на рассказе Джона Милиуса и Фреда Рексера , который был первоначально написан в середине 1970-х годов. Он воссоединил Хилла с Ником Нолти . Фильм оказался финансовым провалом. Хилл сказал, что он «пару раз снял шляпу перед Сэмом [Пекинпой]» [40] в фильме и «я не думаю, что было понятно, насколько много пародий жанров было задействовано в этой картине. Она довольно озадачила многих американских критиков, но у нее есть свои защитники». [40]
Хилл вернулся к жанру приятель-коп с фильмом «Красная жара» (1988), своего рода переработкой « 48 часов » в эпоху гласности с Арнольдом Шварценеггером в роли стойкого советского полицейского, который едет в Чикаго, чтобы поймать русского наркоторговца ( Эд О'Росс ). Шварценеггер работает в паре с остроумным американским полицейским ( Джим Белуши ), который так же непринужден и болтлив, как его советский коллега молчалив и лишен чувства юмора. Хилл снял и переписал сценарий Троя Кеннеди Мартина . Фильм, хотя и был прибыльным, считался кассовым разочарованием по сравнению с другими фильмами Шварценеггера той эпохи.
Примерно в это же время упоминалось, что Хилл хотел сделать адаптацию романа Джима Томпсона Pop . 1280 , но она так и не была сделана. [39] Проектом, который был снят, был телесериал-антология ужасов « Байки из склепа» (1989–96), в котором Хилл работал исполнительным продюсером , а также срежиссировал несколько эпизодов.
Хилл закончил 1980-е с Джонни Красавчиком (1989) в главной роли Микки Рурка . Он был основан на романе Мортона Фридгуда 1972 года о преступнике, который сделал пластическую операцию и хочет отомстить своим коллегам, которые его предали. Проект разрабатывался в течение нескольких лет — Хилл говорит, что он отказывался от работы четыре раза, прежде чем решился на нее, когда Гарольд Беккер ушел с поста режиссера. [44] Фильм провалился в прокате.
У Хилла было несколько проектов в конце 1980-х, которые так и не были реализованы. Среди них был American Iron (1989/1990), фильм о мире байкеров, написанный Хиллом, Марком Брюнетом, Дэниелом Пайном и Джоном Манкевичем . Он также сделал черновик (совместно с Дэвидом Гилером) адаптации новеллы Джима Харрисона Revenge — он не был использован, когда был превращен в фильм в 1990 году . [45]
Хилл начал 1990-е годы с единственного сиквела, который он снял на сегодняшний день, «Еще 48 часов» , с Мерфи на этот раз в топе по кассе, а не с Нолти. Многие критики считали сиквел его самого большого коммерческого успеха просто повторением оригинала, но он стал самым кассовым фильмом, снятым Хиллом. Фильм собрал в прокате США больше, чем его предшественник, и заработал 72,7 миллиона долларов на зарубежных рынках, что в общей сложности составило 153,5 миллиона долларов. [46] [47]
В 1991 году он был близок к тому, чтобы снять большую экранную версию телесериала «Беглец» (1963-1967) с Алеком Болдуином , но Болдуин не считался достаточно большой звездой. Фильм «Беглец» (1993) был выпущен два года спустя, в главной роли Харрисон Форд и без участия Хилла, так как фильм был снят Эндрю Дэвисом . Хилл также рассматривался в качестве замены Джона Мактирнана в качестве режиссера « Игр патриотов» (1992), еще одного фильма, в котором Болдуин был переделан вместе с Фордом. [48]
В 1992 году Хилл снял фильм, изначально называвшийся «Мародеры» о двух пожарных, которые пересекаются с преступниками во время поиска украденной добычи в заброшенном многоквартирном доме в Ист-Сент-Луисе, штат Иллинойс . Однако беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года начались незадолго до выхода фильма, и студия отложила его премьеру, в конечном итоге изменив название на «Нарушение границ» . [49]
Фильм «Нарушение границ» был основан на старом сценарии, написанном Бобом Гейлом и Робертом Земекисом за много лет до того, как они написали «Назад в будущее» .
После этого он и Дэвид Гайлер написали ремейк « Убийцы» и было объявлено о планах сделать его с Ричардом Гиром и Дензелом Вашингтоном . [50] Однако фильм не был снят. Он и Гайлер также написали окончательный сценарий для «Чужого 3» , а также выступили его сопродюсерами.
Хилл планировал снять Алека Болдуина в новой версии «Побега» , основанной на оригинальном сценарии Хилла. Затем возник спор о бюджете, и Хилл покинул проект, чтобы снять «Джеронимо: Американская легенда» . Фильм получил неоднозначные отзывы критиков и плохо справился с кассовыми сборами. То же самое произошло и с «Побегом» (1994), который в итоге снял Роджер Дональдсон по сценарию Хилла.
В 1994 году Хилл и его жена, агент Хильди Готтлиб, подписали двухгодичный неисключительный контракт с Paramount. Они разработали фильм « Внезапная страна » , приключенческий боевик в духе « Острова сокровищ» , действие которого происходит в Техасе в конце 19 века, с Элайджей Вудом в главной роли , основанный на романе Лорена Эстлемана . [51] [52] [53] [54] Фильм не был снят. Вместо этого Хилл написал и снял второй биографический фильм « Дикий Билл» (1995). Он также не имел большого успеха у критиков или в коммерческом плане. Хилл размышлял о своей карьере в 1995 году:
Я думаю, каждый режиссер думает, что ему не позволили снять те фильмы, которые он хотел снять. Я определенно не смог снять столько вестернов, сколько хотел. (Но) иногда очень важно оставаться в живых в карьерном смысле, и вы думаете: «Может быть, я сделаю это, что будет хорошо и позволит мне сделать то». Очень легко ошибиться. Это опасная игра. Но я думаю, в конце концов, никто из нас не может винить никого, кроме себя. Это может быть очень тяжело. То, что режиссеры больше всего хотят сделать, обычно не то, что студия считает коммерчески жизнеспособным. Это действительно так просто. Это правда обо мне? Конечно. Абсолютно. Но это не более правда обо мне, чем о 50 других людях, которых я знаю. [53]
Хилл признал, что его стиль фильмов становится все менее модным:
Я восхищаюсь многим из того, что происходит, но мне не очень комфортно в таких масштабных мультяшных боевиках. Я думаю, то, что я делаю, гораздо больше соответствует традиции, что пули настоящие и они сбивают тебя с ног. Раньше меня действительно критиковали за недостаток реализма, но теперь я думаю, что мои фильмы воспринимаются как гораздо более реалистичные, чем большинство боевиков, которые там снимаются... Я думаю, что одна из вещей в работе режиссера заключается в том, что ты всегда должен пытаться воссоздать в себе те эмоции, которые ты испытывал, смотря кино, когда был очень молодым. Боевики, которые мне всегда нравились, комиксы, которые мне всегда нравились, были серьезными. Персонажи были очень реалистичны в рамках драмы, и такие боевики интересуют меня гораздо больше, чем супергерои. И в этом смысле, возможно, я немного не в ногу, я полагаю, но пусть так и будет. [53]
Хилл продолжил оставаться одним из трех оригинальных продюсеров фильма «Чужой: Воскрешение» , хотя с тех пор в нескольких интервью он заявлял, что не имеет никакого отношения к франшизе после «Чужого 3» .
Его работа 1996 года « Последний настоящий мужчина» с Брюсом Уиллисом , вестерн-версия «Ёдзимбо» в стиле времен сухого закона (и, таким образом, напоминающая вдохновивший его фильм « Красная жатва » Дэшила Хэммета и его вестерн-версию « За пригоршню долларов »), в некоторой степени позволила ему вернуться к своему раннему стилю: грубому антигерою и сильному акценту на стилизованном действии.
Хилл и команда, которая сделала Tales from the Crypt — Джоэл Сильвер , Ричард Доннер , Роберт Земекис и Дэвид Гилер — попытались повторить свой успех с другой антологией, Perversions of Science (1997). Хилл выступил в качестве продюсера и снял эпизод. Однако он не был столь популярен.
После этого он планировал снять полицейскую драму 1970-х годов под названием « Красный, белый, черный и синий » по сценарию Эндрю Кевина Уокера . [55] Вуди Харрельсон и Винс Вон рассматривались на главные роли, но дальше подготовки к съемкам дело так и не пошло.
Затем Хилл снял фильм 2000 года «Супернова» для Metro-Goldwyn-Mayer . Когда студия не согласилась с его видением, они пригласили Фрэнсиса Форда Копполу , чтобы перемонтировать фильм. Это заставило Хилла выйти из проекта и указать себя под псевдонимом «Томас Ли» (вариация Алана Смити ), и решил не ассоциироваться с готовым продуктом. Хилл назвал свою оригинальную версию гораздо более мрачной, чем конечный продукт.
«Во-первых, это было неловко, а во-вторых, это заставило меня задуматься об уходе», — сказал Хилл. «Хотя намерения Копполы были благородными, я думаю, что он усугубил и без того плохую ситуацию. Я ничего не делал целый год. Мне повезло, что я мог купить своим детям горячий обед. Затем я решил, что хочу снова работать». [56]
В 2002 году Хилл снял фильм о тюремном боксе «Неоспоримый» с Уэсли Снайпсом , Вингом Рэймсом и Питером Фальком в главных ролях . [57]
В 2002 году он сказал, что хочет снять Vengeance is Mine , оригинальный современный триллер, действие которого происходит в Лас-Вегасе , который он написал вместе с Гайлером. [58] Фильм не был снят. «Мы почти сделали это вместе пару раз, но финансирование всегда ускользало в последнюю секунду», — сказал Хилл. [59]
В 2003 году Квентин Тарантино сказал, что Хилл все еще достоин восхищения. «Я думаю, за последние 10 лет у него был большой всплеск творчества. Я думаю, он на некоторое время сбился с пути в 80-х. Джонни Красавчик , как я думал, был возвращением к форме... Но я думал, что с Джеронимо он отправился в действительно фантастическое место. Все говорили о том, как это было скучно. Но я не думал. Я думал, что он сделал действительно отличный классический вестерн, и Америка просто не заслуживает этой привилегии». [60]
Хилл был режиссёром и консультирующим продюсером пилотного эпизода драматического телесериала HBO Western «Дэдвуд» в 2004 году. [61] Сериал был создан Дэвидом Милчем и фокусировался на растущем городе на западе США . Работа Хилла над «Дэдвудом» в некоторой степени вернула ему расположение в критических кругах, принеся ему премию «Эмми» за выдающуюся режиссуру драматического сериала в 2004 году и премию Гильдии режиссёров Америки за выдающуюся режиссуру драматического сериала в 2004 году. Однако Хилл поссорился с Милчем во время монтажа пилота и не работал ни над какими другими эпизодами шоу. [62]
Хилл продолжил свою работу с вестернами, сняв мини-сериал Broken Trail , который стал самым рейтинговым фильмом, созданным кабельной сетью, когда его премьера состоялась на AMC . [19] Он также принес ему премию Primetime Emmy Award за выдающийся мини-сериал . Хилл также получил премию Гильдии режиссёров Америки за выдающуюся режиссуру мини-сериала или телефильма за свои усилия в Broken Trail .
В 2006 году он размышлял о своей карьере, говоря: «Тем, кто занимается этим уже 40 лет, хотелось бы думать, что это своего рода дарвиновское выживание талантливых. Но я думаю, что это половина картины. Это связано с выживанием темперамента. Сейчас мало кто работает, кто начинал, когда я. Немногие обладают темпераментом, чтобы справиться с этим». [63]
В 2009 году Хилл намеревался начать производство независимой криминальной драмы «Святой Винсент», написанной Кэмероном Янгом, в которой главную роль должен был сыграть Микки Рурк [64] , а также Форест Уитакер , Гун Ли и Рэй Уинстон . [65] В том же году Хилл также закончил сценарий малобюджетного научно-фантастического проекта под названием «Неизвестный» , который он намеревался сделать с Сигурни Уивер . [66] «Святой Винсент» должен был быть перенесен на 2010 год, а их заменили Пирс Броснан , Билли Боб Торнтон , Мария Белло и Джованни Рибизи , но был отменен до даты начала. [67]
В 2010-х годах Хилл описал свой статус как «полуотставной» и сказал, что у него провалилось несколько проектов.
«Желательность найма режиссеров старше 60 лет на этом рынке довольно сильно снизилась. В то же время, у меня уже давно не было крупных хитов. И, честно говоря, я пережил пару случаев, которые оставили у меня отвращение ко всему этому, и я думал, что время прошло. Я просто сидел дома, читал журналы и смотрел в окно — пара моих проектов только что развалилась — когда мне позвонил Слай и прислал мне сценарий». [68]
Именно Сильвестр Сталлоне предложил Хиллу работу режиссёра фильма «Пуля в голову» (2012). Фильм не имел успеха в прокате.
Хилл собирался написать сценарий и снять ремейк фильма « Что случилось с Бэби Джейн?» [69], но он провалился.
Он написал оригинальную историю для графического романа « Bailes Perdues» , который был адаптирован Матцем с иллюстрациями Джефа, который был опубликован во Франции, а затем переведен Эдвардом Говеном как «Triggerman» и опубликован издательством Titan Comics Hard Case Crime . [70]
В 2016 году фильм Хилла «Назначение» , снятый по сценарию, написанному Хиллом совместно с Денисом Хэмиллом, был впервые показан на Международном кинофестивале в Торонто, а в 2017 году вышел в ограниченный прокат и на стриминговом видео.
В 2016 году он сказал в интервью: «Вам очень повезло быть режиссером. Есть замечательная цитата, которую я неправильно понимаю, у Сэмюэля Джонсона , английского поэта и эссеиста: «Мы приходим на арену незваными, чтобы искать счастья и рисковать позором. Такова игра, таковы правила». Поэтому я говорю вам как зрителям: если вы хотите пожалеть, пожалейте людей в Сирии, но не жалейте режиссеров». [10]
В 2017 году Amazon Studios пригласила Хилла снять два эпизода второго сезона сериала «Голиаф» [71] , но по неизвестной причине его заменили.
В 2019 году Хилл дебютировал в записи в возрасте 77 лет с The Cowboy Iliad: A Legend Told In The Spoken Word . Написанная и исполненная Хиллом, устная запись рассказывает историю смертельной перестрелки, произошедшей в Ньютоне, штат Канзас, в 1871 году, и ее легендарных последствий насилия и противоречий. Пластинка была спродюсирована Бобби Вудсом и включала музыку Les Deux Love Orchestra. [21]
« Ковбойская Илиада» восходит к устной традиции повествования — она задумана так, чтобы не иметь простого решения, а представлять собой смесь истории, ностальгии и домыслов. И, конечно же, мы хотели отдать дань уважения традициям вестерна... Другими словами, у Бобби Вудса и меня было несколько перестрелок, и мы установили рекорд». — Уолтер Хилл
В августе 2021 года Хилл начал сниматься в предстоящем вестерне Dead for a Dollar с Кристофом Вальцем, Уиллемом Дефо и Рэйчел Броснахэн в главных ролях . Премьера фильма состоялась на Венецианском кинофестивале 2022 года , где Хилл получил премию Glory to the Filmmaker. [72] В США фильм вышел в прокат в сентябре 2022 года.
Хилл женился на Хильди Готтлиб, талантливом агенте из International Creative Management , в Нью-Йорке в Tavern on the Green 7 сентября 1986 года. У них две дочери, Джоанна и Миранда. [73]
Только производитель
Гильдия сценаристов Америки Уэст вручила Хиллу премию «Лавр» 2024 года за достижения в написании сценариев . [74] [75]
WH: Меня зовут УОЛТЕР ХИЛЛ, при рождении я носил имя Уолтер Хилл. У меня нет печатных прозвищ. Родился 10 января 1942 г.