Томас Деккер ( ок. 1572 – 25 августа 1632) был английским драматургом и памфлетистом елизаветинской эпохи , разносторонним и плодовитым писателем, чья карьера охватывала несколько десятилетий и позволила ему познакомиться со многими известнейшими драматургами того периода.
Мало что известно о ранней жизни или происхождении Деккера. Из ссылок в его памфлетах считается, что Деккер родился в Лондоне около 1572 года, но о его юности ничего достоверно не известно. Его фамилия предполагает голландское происхождение, а его работы, некоторые из которых переведены с латыни , свидетельствуют о том, что он посещал гимназию .
Деккер начал карьеру театрального писателя в середине 1590-х годов. Его почерк найден в рукописи сэра Томаса Мора , хотя дата его участия не определена. Более достоверной является его работа в качестве драматурга для Admiral's Men Филиппа Хенслоу , в чьей бухгалтерской книге он впервые упоминается в начале 1598 года. Хотя есть пьесы, связанные с его именем, поставленные еще в 1594 году, неясно, был ли он их первоначальным автором; его работа часто включала в себя пересмотр и обновление. Между 1598 и 1602 годами он был задействован примерно в сорока пьесах для Хенслоу, обычно в соавторстве. К этим годам относится сотрудничество с Беном Джонсоном и Джоном Марстоном , которое, предположительно, способствовало Войне театров в 1600 и 1601 годах. Но Деккер считается единственным автором «Праздника сапожника» (1599), его признанного шедевра — шумной, буйной комедии о лондонской жизни, увиденной глазами романтика. Фрэнсис Мерес включает Деккера в свой список выдающихся драматургов в 1598 году.
Однако для Джонсона Деккер был неуклюжим писакой, «оформителем городских пьес»; Джонсон высмеял Деккера в роли Деметрия Фанния в «Поэте» и в роли Анаиды в «Пирах Цинтии » . Ответный выпад Деккера, Satiromastix , исполненный как слугами лорда-камергера , так и детьми-актёрами театра Пола, представляет Джонсона в образе жеманного, лицемерного Горация .
Satiromastix знаменует собой конец «поэтомахии»; в 1603 году Джонсон и Деккер снова сотрудничали, на представлении для Королевского въезда , отложенного от коронации Якова I , для которого Деккер также написал фестивальную книгу «Великолепное развлечение » . [1] После этого заказа, однако, ранний якобинский период был для автора особенно неоднозначным. В конце 1602 года он, по неизвестным причинам, похоже, разорвал свои отношения с Хенслоу. Он писал для Worcester's Men , затем вернулся в Admiral's Men (теперь покровительствуемый принцем Генри ), чтобы поставить The Honest Whore , явный успех. Но неудачи The Whore of Babylon (1607) и If This Be Not a Good Play, the Devil Is in It (1611) повергли его в уныние; последняя пьеса была отклонена Prince Henry's Men, прежде чем провалилась для Queen Anne's Men в Red Bull Theatre .
В 1612 году проблема Деккера с долгами, которая мучила его всю жизнь (ранее, в 1599 году, он был заключен в тюрьму Poultry Compter ), достигла критической точки, когда его заключили в тюрьму King's Bench Prison за долг в сорок фунтов отцу Джона Вебстера . Он оставался там в течение семи лет, и, несмотря на поддержку соратников, таких как Эдвард Аллейн и Эндимион Портер , эти годы были трудными; Деккер сообщает, что этот опыт заставил его поседеть. Он продолжал заниматься памфлетом все годы, проведенные в тюрьме.
Выйдя на свободу, он возобновил написание пьес, теперь уже с соавторами как своего поколения ( Джон Дэй и Джон Вебстер ), так и немного более молодыми писателями ( Джон Форд и Филип Массинджер ). Среди этих пьес есть одна, Keep the Widow Waking (1624, с Фордом, Вебстером и Уильямом Роули ), в которой инсценированы два недавних убийства в Уайтчепеле . Во второй половине десятилетия Деккер снова обратился к написанию памфлетов, переделав старые работы и написав новое предисловие к своему самому популярному трактату, The Bellman of London .
После 1632 года Деккер больше не публиковал никаких работ, а 25 августа 1632 года он умер и был похоронен в церкви Святого Иакова в Клеркенуэлле в том же году.
Когда Деккер начал писать пьесы, Томас Нэш и Томас Лодж были еще живы; когда он умер, Джон Драйден уже родился. Как и большинство драматургов того периода, он приспосабливался, как мог, к меняющимся вкусам; однако даже его работа в модных якобинских жанрах сатиры и трагикомедии несет на себе отпечатки его елизаветинского образования: ее юмор гениален, ее действие романтично . Большинство его сохранившихся пьес — комедии или трагикомедии.
Большая часть работ Деккера утеряна. Его явно неупорядоченная жизнь и отсутствие прочной связи (как у Шекспира или Флетчера ) с одной труппой могли препятствовать сохранению или публикации рукописей. Около двадцати его пьес были опубликованы при его жизни; из них более половины — комедии, три значимые трагедии: « Власть похоти» (предположительно, идентичная «Трагедии испанского мавра» , написанной совместно с Дэем, Марстоном и Уильямом Хотоном , 1600), «Ведьма из Эдмонтона» (совместно с Фордом и Роули, 1621) и «Дева мученица» (совместно с Массинджером, 1620).
Первая фаза карьеры Деккера задокументирована в дневнике Хенслоу. Его имя впервые появляется в связи с «fayeton» (предположительно, Phaeton ) в 1598 году. Затем, до 1599 года, следуют выплаты за работу над «The Triplecity of Cuckolds» , «The Mad Man’s Morris » и «Hannibal and Hermes» . Он работал над этими пьесами с Робертом Уилсоном , Генри Четтлом и Майклом Дрейтоном . С Дрейтоном он также работал над историческими пьесами о французских гражданских войнах, «Earl Godwin » и другими. В 1599 году он написал пьесы о Троиле и Крессиде , Агамемноне (с Четтлом) и Паж Плимутский . В том же году он также сотрудничал с Четтлом, Джонсоном и Марстоном над пьесой о Роберте II . В 1599 году также были поставлены три пьесы, которые сохранились. Именно в этом году он создал свою самую известную работу « Праздник сапожника , или Благородное ремесло» , которую современные критики относят к категории гражданской комедии. Эта пьеса отражает его озабоченность повседневной жизнью простых лондонцев и содержит стихотворение « Веселый месяц май» . Эта пьеса является примером его смешения повседневных сюжетов с фантастическим, воплощенным в данном случае возвышением ремесленника до мэра и участием неназванного, но идеализированного короля в заключительном банкете. Старый Фортунатус и Терпеливая Гриссель , последняя на фольклорную тему, затронутую Чосером в «Рассказе клерка» . В 1600 году он работал над «Семью мудрыми мастерами» , «Теннисом Фортуны» , «Амуром и Психеей» и «Прекрасной Констанцией Римской» . В следующем году, в дополнение к Satiromastix , он работал над пьесой, возможно, о Себастьяне Португальском и Блурте, мастере констебле , над которой он, возможно, работал с Томасом Миддлтоном . В 1602 году он переработал две старые пьесы, Pontius Pilate (1597) и вторую часть Sir John Oldcastle . Он также сотрудничал над Caesar's Fall , Jephthah , A Medicine for a Curst Wife , Sir Thomas Wyatt (о восстании Wyatt ) и Christmas Comes But Once a Year .
За исключением Blurt , который был поставлен Blackfriars Children , более ранние из этих работ были поставлены в Admiral's Fortune Theatre . После 1602 года Деккер разделил свое внимание между памфлетами и пьесами; таким образом, его драматическое произведение значительно сократилось. Он и Миддлтон написали The Honest Whore для Fortune в 1604 году, а Деккер сам написал продолжение в следующем году. Сотрудничество Миддлтона/Деккера The Family of Love также относится к этой общей эпохе. Деккер и Вебстер написали Westward Ho и Northward Ho для Paul's Boys. Неудачи антикатолической Whore of Babylon и трагикомической If This Be Not... уже были отмечены. The Roaring Girl , городская комедия, включающая в себя реальную современную фигуру «Moll Cutpurse», также известную как Мэри Фрит , была совместной с Миддлтон в 1611 году. В том же году он также написал еще одну трагикомедию под названием Match Me in London .
Во время своего заключения Деккер не писал пьес. После освобождения он сотрудничал с Дэем над Guy of Warwick (1620), The Wonder of a Kingdom (1623) и The Bellman of Paris (1623). С Фордом он написал The Sun's Darling (1624), The Fairy Knight (1624) и The Bristow Merchant (1624). Он также написал трагикомедию The Noble Spanish Soldier (1622) и позже переработал материал из этой пьесы в комедийную форму, чтобы создать The Welsh Ambassador (1623). Другая пьеса, The Late Murder of the Son on the Mother, or Keep the Widow Waking , инсценировка двух недавних убийств в Уайтчепеле, стала поводом для иска о клевете, который был рассмотрен в Звездной палате . Эта пьеса утеряна.
Пьесы Деккера 1620-х годов ставились в больших амфитеатрах на северной стороне Лондона, чаще всего в Red Bull; только две из его более поздних пьес были показаны в более эксклюзивном крытом театре Cockpit , и эти две, предположительно, были поставлены Кристофером Бистоном , который управлял как Red Bull, так и Cockpit. К 1620-м годам амфитеатры Шордича стали глубоко отождествляться с более громкими и менее уважаемыми категориями зрителей, такими как подмастерья. Тип пьесы Деккера, по-видимому, идеально им подходил. Полный смелых действий, безразличный к родовым различиям и всегда (в конце концов) дополняющий ценности и убеждения такой аудитории, его драма перенесла часть энергичного оптимизма елизаветинской драматургии в эпоху Каролины.
Подобную же энергию он проявил в своих памфлетах, которые охватывают почти всю его писательскую карьеру и затрагивают самые разные темы и стили.
Первая волна памфлетов Деккера началась в 1603 году, возможно, в период, когда чума закрыла театры. Его первым был «The Wonderfull Yeare» , журналистский отчет о смерти Елизаветы , восшествии на престол Якова I и чуме 1603 года, который объединил широкий спектр литературных жанров в попытке передать необычайные события того года («чудесный» означает поразительный, а не превосходный). Он был достаточно успешным, чтобы побудить к написанию еще двух памфлетов о чуме, « News From Gravesend» и «The Meeting of Gallants at an Ordinary» . «Double PP» (1606) — антикатолический трактат, написанный в ответ на Пороховой заговор . «News From Hell» (1606) — дань уважения и продолжение «Pierce Penniless» Нэша . «The Seven Deadly Sins of London» (1606) — еще один памфлет о чуме.
После 1608 года Деккер выпустил свои самые популярные памфлеты: серию памфлетов «по ловле кроликов», в которых описывались различные трюки и уловки мошенников и воров, включая воровской жаргон . Эти памфлеты, которые Деккер часто обновлял и переиздавал, включают «Белман из Лондона» (1608, теперь «Белман из Лондона» ), «Ланторн и свеча» , «Злодеи, обнаруженные при свече» и «Английские злодеи» . Своей формой и многими своими инцидентами они обязаны похожим памфлетам Роберта Грина .
Другие памфлеты имеют журналистскую форму и предлагают яркие картины Лондона эпохи Якова. «Dead Term» (1608) описывает Вестминстер во время летних каникул. «Guls Horne-Booke» (1609, теперь «The Gull's Hornbook» ) описывает жизнь городских джентльменов, включая ценный отчет о поведении в лондонских театрах. «Work for Armourers» (1609) и «The Artillery Garden» (1616) (последняя в стихах) описывают аспекты военной промышленности Англии. «London Look Back» (1630) описывает 1625 год, год смерти Якова, а «Wars, Wars, Wars » (1628) описывает европейские потрясения.
Как и следовало ожидать, Деккер обернул свой тюремный опыт в прибыльное дело. «Dekker His Dreame» (1620) — длинная поэма, описывающая его отчаянное заключение; он внес шесть тюремных набросков в шестое издание (1616) « Персонажей » сэра Томаса Овербери ; и он переработал «Lanthorne» и «Candlelight», чтобы отразить то, чему он научился в тюрьме.
Памфлеты Деккера, даже больше, чем его пьесы, обнаруживают признаки поспешного и небрежного сочинения. Тем не менее, лучшие из них все еще могут развлекать, и почти все они предлагают ценные точные изображения повседневной жизни якобинского периода.
Поэзия Деккера вошла в современную популярную песню (хотя и почти незаметно), когда некоторые строки стихотворения «Золотые сны» из пьесы Деккера « Пациент Гриссель » были включены Полом Маккартни в песню « Золотые сны » группы The Beatles 1969 года .
