Томас Миддлтон (крещеный 18 апреля 1580 — июль 1627; также пишется Мидлтон ) — английский якобинский драматург и поэт. Вместе с Джоном Флетчером и Беном Джонсоном он был одним из самых успешных и плодовитых драматургов, работавших в якобинский период, и одним из немногих, добившихся одинакового успеха в комедии и трагедии . Он также был плодовитым автором маскарадов и конкурсов .
Миддлтон родился в Лондоне и крестился 18 апреля 1580 года. Он был сыном каменщика, который дослужился до статуса джентльмена и владел собственностью, примыкающей к театру « Курсин» в Шордиче. Миддлтону было пять лет, когда умер его отец, а последующий повторный брак его матери превратился в 15-летнюю битву за наследство Томаса и его младшей сестры – опыт, который рассказал ему о правовой системе и, возможно, спровоцировал его неоднократную сатиру против профессии юриста.
Миддлтон поступил в Королевский колледж в Оксфорде в 1598 году, но не окончил его. Прежде чем покинуть Оксфорд где-то в 1600 или 1601 году, [1] он написал и опубликовал три длинных стихотворения в популярных елизаветинских стилях. Ни одна из них, похоже, не имела особого успеха, а одна, его сатирическая книга, нарушила запрет англиканской церкви на стихотворную сатиру и была сожжена. Тем не менее его литературная карьера началась.
В начале 17 века Миддлтон зарабатывал на жизнь написанием актуальных памфлетов, в том числе одной – « Без гроша в парламенте потрепанных поэтов », которая была переиздана несколько раз и стала предметом парламентского расследования. В то же время записи в дневнике Филипа Хенслоу показывают, что Миддлтон писал для « Слуг адмирала» . В отличие от Шекспира, Миддлтон оставался свободным агентом и мог писать для любой компании, которая его наняла. Его ранняя драматическая карьера была отмечена противоречиями. Его дружба с Томасом Деккером привела его к конфликту с Беном Джонсоном и Джорджем Чепменом в Войне театров . [ нужна цитата ] Недовольство Джонсоном продолжалось даже в 1626 году, когда пьеса Джонсона « Основной продукт новостей» потворствует оскорбительному успеху Миддлтона «Игра в шахматы ». [2] Утверждалось, что «Маска внутреннего храма» Миддлтона (1619 г.) насмехается над Джонсоном (тогда отсутствовавшим в Шотландии ) как над «каменщиком, замолчавшим». [3]
В 1603 году Миддлтон женился. В том же году вспышка чумы заставила закрыться лондонские театры, а на английский престол взошел Яков I. Эти события ознаменовали начало величайшего периода Миддлтона как драматурга. Проведя время во время чумы, сочиняя прозаические памфлеты (в том числе продолжение « Пирса без гроша » Томаса Нэша ), он с большой энергией вернулся к драматургии, поставив почти два десятка пьес для нескольких трупп и в нескольких жанрах, в частности, городской комедии и мести. трагедия . Он продолжал сотрудничать с Деккером: они вдвоем продюсировали «Ревущую девушку» , биографию современной воровки Мэри Фрит .
В 1610-х годах Миддлтон начал плодотворное сотрудничество с актёром Уильямом Роули , продюсировав «Остроумие в нескольких оружиях» и «Честную ссору» . Работая в одиночку, в 1613 году Миддлтон создал шедевр комикса: «Целомудренная дева из Чипсайда ». Он также стал все активнее участвовать в гражданских конкурсах и в 1620 году был официально назначен хронологом лондонского Сити , и занимал эту должность до своей смерти в 1627 году, когда она перешла к Джонсону.
Такие официальные обязанности не мешали Миддлтон драматическому творчеству; В 1620-е годы была поставлена трагедия его и Роули «Перевертыш » и несколько трагикомедий. В 1624 году он достиг пика известности, когда его драматическая аллегория «Игра в шахматы» была поставлена « Слугами короля ». В пьесе использовалась идея шахматной игры, чтобы представить и высмеять недавние интриги вокруг испанского матча . Хотя подход Миддлтона был сильно патриотичным, Тайный совет заставил спектакль замолчать после девяти представлений, получив жалобу от посла Испании. Миддлтону грозила неизвестная, возможно, пугающая степень наказания. Поскольку ни одна пьеса после «Игры в шахматы» не записана, было высказано предположение, что приговор включал запрет писать для сцены.
Миддлтон умер в своем доме в Ньюингтон-Баттс в Саутварке в 1627 году и был похоронен 4 июля на кладбище Святой Марии. [4] Старая церковь Святой Марии была снесена в 1876 году для расширения дороги. Его замена в другом месте на Кеннингтон-Парк-роуд была разрушена во время Второй мировой войны, но восстановлена в 1958 году. Старое кладбище, где был похоронен Миддлтон, сохранилось как общественный парк в Элефант-энд-Касл .
Работы Миддлтона уже давно получили высокую оценку литературных критиков, в том числе Алджернона Чарльза Суинберна и Т.С. Элиота . Последний считал, что Миддлтон уступает только Шекспиру. [5]
Пьесы Миддлтона ставились на протяжении 20-го и 21-го веков, причем каждое десятилетие предлагалось больше постановок, чем предыдущее. Были поставлены даже некоторые менее известные его произведения: «Честная ссора» в Национальном театре и «Старый закон» Королевской шекспировской труппы . «Подменыша» несколько раз экранизировали. Трагедия «Женщины, берегитесь женщин» остается фаворитом сцены. «Трагедия мстителя» была адаптирована для фильма Алекса Кокса «Трагедия мстителей », в вступительных титрах авторство пьесы приписывают Миддлтону.
Миддлтон писала во многих жанрах, включая трагедию , историю и городскую комедию . Его самые известные пьесы — трагедии «Перевертыш » (с Уильямом Роули ) и « Женщины, берегитесь женщин» , а также цинично-сатирическая городская комедия «Целомудренная дева в Чипсайде ». Более ранние выпуски « Трагедии мстителя» приписывали пьесу Сирилу Турнеру [6] или отказывались выступать арбитром между Миддлтоном и Турнером. [7] Однако, после статистических исследований Дэвида Лейка [8] и Макдональда П. Джексона, [9] авторство Миддлтона не оспаривалось серьезно, и ни один другой ученый не защитил атрибуцию Турнера. [10] «Оксфорд Миддлтон» и сопутствующая ему статья « Томас Миддлтон и ранняя современная текстовая культура » предлагают обширные доказательства как авторства Миддлтона в « Трагедии мстителя» , так и его сотрудничества с Шекспиром над Тимоном Афинским , а также его адаптации и пересмотра шекспировского «Макбета» . и Мера за меру . Также утверждалось, что Миддлтон сотрудничала с Шекспиром в фильме « Все хорошо, что хорошо кончается» . [11] [12] Однако эти последние совместные приписывания не являются общепринятыми учеными.
Творчество Миддлтона разнообразно даже по меркам его возраста. У него не было таких официальных отношений с какой-либо конкретной труппой, как у Шекспира или Флетчера. Вместо этого он, похоже, писал на внештатной основе для множества компаний. Его произведения варьируются от «рычащей» сатиры « Михайловского срока » (в исполнении « Детей Павла» ) до мрачных интриг « Трагедии мстителя» (в исполнении « Людей короля »). Его ранние работы были связаны с расцветом сатиры в поздний елизаветинский период, [13] в то время как на его зрелость повлияло господство флетчерианской трагикомедии . Его более поздние работы, в которых его сатирическая ярость умеряется и расширяется, включают три его признанных шедевра. «Целомудренная дева в Чипсайде» , созданная компанией Lady Elizabeth's Men , умело сочетает в себе лондонскую жизнь с обширным представлением о силе любви, способствующей примирению. «Подменыш» , поздняя трагедия, возвращает Миддлтона в итальянскую обстановку, подобную той, что была в « Трагедии мстителя» , за исключением того, что здесь центральные персонажи прорисованы более полно и более убедительны как личности. [14] Подобное развитие событий можно увидеть в фильме «Женщины, берегитесь женщин» . [15]
Пьесы Миддлтона отмечены зачастую забавно представленным цинизмом в отношении человечества. Настоящие герои – большая редкость: практически каждый персонаж эгоистичен, жаден и эгоцентричен. «Целомудренная девица» в Чипсайде предлагает панорамный вид на Лондон, полностью населенный грешниками, в котором ни один социальный статус не остается незамеченным. В трагедиях «Женщины, остерегайтесь женщин» и «Трагедия мстителя» аморальные итальянские придворные бесконечно замышляют заговоры друг против друга, что приводит к решающей кровавой бойне. Когда Миддлтон изображает хороших людей, у персонажей небольшие роли, и они показаны безупречными.
Из-за приписываемой ему богословской брошюры некоторые считают, что Миддлтон был убежденным сторонником кальвинизма .
