Роберт Бушнелл Райан (11 ноября 1909 — 11 июля 1973) — американский актёр и активист. Известный своими ролями закалённых полицейских и безжалостных злодеев, Райан снимался более трёх десятилетий. Он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана за роль в драме в жанре нуар « Перекрёстный огонь » (1947).
Райан родился в Чикаго, он был первым ребенком Мейбл Арбутус (урожденной Бушнелл), секретарши, и Тимоти Алоизиуса Райана, который был из богатой семьи, владевшей фирмой по недвижимости. [1] Он был ирландского (его бабушка и дедушка по отцовской линии были из Терлса ) и английского происхождения. Райан был воспитан католиком [2] и получил образование в Академии Лойолы . [3]
Он окончил Дартмутский колледж в 1932 году, где на протяжении всех четырех лет обучения удерживал титул чемпиона школы по боксу в тяжелом весе , а также занимался футболом и легкой атлетикой . [4] После окончания колледжа Райан устроился кочегаром на судне, которое шло в Африку, работником WPA , подсобным рабочим на ранчо в Монтане и выполнял другие случайные работы. [5]
Он вернулся домой в 1936 году, когда умер его отец, и после недолгой работы моделью одежды для универмага он решил стать актером. [5] [6] [7]
В 1937 году Райан присоединился к небольшой театральной группе в Чикаго. В следующем году он поступил в Max Reinhardt Workshop в Голливуде. [8] Его роль в пьесе 1939 года Too Many Husbands принесла ему предложение от Paramount. Хотя он прошел кинопробу для них в 1938 году и был отклонен как «неподходящий тип», студия предложила ему контракт на 75 долларов в неделю. [9]
В ноябре 1939 года Paramount подписала с Райаном шестимесячный контракт и объявила, что он сыграет главную роль в фильме «Золотые перчатки» (1940) , ссылаясь на свой опыт бокса в Дартмуте. [10] Однако после проб с режиссером «Перчаток» Эдвардом Дмитриком главная роль досталась Ричарду Деннингу , а Райан был утвержден на второстепенную, но важную роль боксера-«звонаря». [11] Он получил свою первую роль, закрепив при этом прочную связь с режиссером, с которым они сняли несколько совместных фильмов.
В том же году Райан сыграл небольшие роли в фильмах «Охотники за привидениями» (1940) и «Королева мафии» (1940), а также небольшие роли в фильмах «Северо-западная конная полиция» (1941) и «Техасские рейнджеры снова в седле» (1941). Затем Paramount отказалась от него. [8]
Он отправился на Бродвей, где его пригласили в постановку Clifford Odets ' Clash by Night (1941–42), режиссером которой был Ли Страсберг , а продюсером — Билли Роуз , в главных ролях — Таллула Бэнкхед и Ли Дж. Кобб . Постановка прошла в 49 постановках, но была высоко оценена и позволила ему подписать долгосрочный контракт с RKO. [12]
Райан появился в фильме «Бомбардир» (1943) с Пэтом О'Брайеном в главной роли и был четвертым в мюзикле Фреда Астера «Небо — предел» (1943), играя друга Астера. Оба фильма были популярны. [13]
Он был указан четвертым в титрах фильма «За восходящим солнцем» (1943), режиссера Дмитрика, который имел огромный кассовый успех, затем был указан третьим в титрах фильмах «Железный майор» (1943) с О'Брайеном и «Проход для завтрашнего дня » (1943). [14]
RKO выдвинул его на звездный уровень в фильме Tender Comrade (1943), где он был ведущим актером Джинджер Роджерс , режиссером которого в третий раз был Дмитрик. Это был большой хит. Также популярным был фильм Marine Raiders (1944), в котором Райан снова снялся вместе с О'Брайеном.
Райан поступил на службу в Корпус морской пехоты США и служил инструктором по строевой подготовке с января 1944 по ноябрь 1945 года в Кэмп-Пендлтоне , в Южной Калифорнии . [8] Там он подружился с товарищем-морпехом, писателем и будущим кинорежиссером Ричардом Бруксом . Он также занялся живописью.
Когда Райан был уволен из Корпуса морской пехоты, он вернулся в RKO. Они немедленно утвердили Райана на роль в вестерне Рэндольфа Скотта «Trail Street » (1947), который был очень популярен. Однако его следующий фильм с Джоан Беннетт « The Woman on the Beach» (1947), снятый Жаном Ренуаром , оказался убыточным. [14] [15]
Прорывной ролью Райана стала роль убийцы -антисемита в фильме-нуаре Дмитрика « Перекрестный огонь » (1947), где также снимались Роберт Янг, Роберт Митчем и Глория Грэм . Фильм был основан на романе Ричарда Брукса «Кирпичная лисья нора», в котором отражалась напряженность жизни в казармах во время войны — нечто знакомое и Бруксу, и Райану по их опыту в Пендлтоне. «Перекрестный огонь» имел большой успех в прокате [16] и получил несколько номинаций на премию «Оскар», включая номинацию на лучшую мужскую роль второго плана за игру Райана.
Райан снялся вместе с Мерлом Обероном в фильме «Берлинский экспресс» (1948) режиссера Жака Турнера ; это был первый фильм, снятый в Германии после окончания Второй мировой войны. Он воссоединился со Скоттом в фильме « Возвращение плохих парней» (1948) и с О'Брайеном в фильме «Мальчик с зелеными волосами» (1948). Последний фильм был снят Джозефом Лоузи и спродюсирован Дором Шари , который был руководителем производства на RKO. [17]
MGM одолжила его для съемок фильма «Акт насилия» (1948) для Фреда Циннеманна . Он остался на этой студии, чтобы снять фильм «Пойманный» (1949) для Макса Офюльса с Джеймсом Мейсоном.
Вернувшись в RKO, Райан сыграл одну из своих лучших ролей в фильме «Подстава» (1949), снятом Робертом Уайзом , в роли боксера-переростка, которого жестоко наказывают за отказ нырнуть. «Подстава» была любимой ролью Райана. [18] Он был в главной роли в фильме «Женщина на пирсе 13» (1949), антикоммунистической мелодраме, снятой Робертом Стивенсоном по настоянию нового владельца RKO, Говарда Хьюза .
Затем Райан появился в нескольких фильмах-нуарах: «Тайная ярость» (1950) с Клодетт Кольбер, режиссер Мел Феррер , и «Рожденный быть плохим» (1950), режиссер Николас Рэй . [19] В 1950 году студия купила «Историю Майами» в качестве транспортного средства для него. [20]
Затем он снялся в вестерне « Лучшие из плохих людей» (1951) и снялся вместе с Джоном Уэйном в фильме «Летающие кожаные шеи» (1951), фильме о Второй мировой войне, снятом Рэем. Было объявлено, что он работает над оригинальной киноисторией под названием «Альпийский склон» о лавинах, но фильм так и не вышел. [21]
В 1951 году Райан воссоединился с коллегой по фильму «Перекрестный огонь» Робертом Митчемом в фильме «Ракета» режиссера Джона Кромвеля ; в том же году Рэй снова снял его в фильме-нуар « На опасной земле » с Идой Лупино . Затем Райан снял экранизацию « Столкновения ночью » (1952) с Барбарой Стэнвик и Мэрилин Монро под руководством Фрица Ланга . По словам кинокритика Дэвида Томсона , «в RKO Райан создал образ современного невротика, о котором американский экран раньше и не мечтал». [22]
Его последним фильмом на RKO за несколько лет стал фильм «Берегись, моя красавица» (1952) с Лупино, снятый для ее продюсерской компании.
Райан пошел в MGM, где сыграл злодея в вестерне Энтони Манна «Голая шпора» (1953) с Джеймсом Стюартом в главной роли. Картина была очень популярна.
Он снялся в фильмах «Город под морем » (1953) Бадда Беттикера на студии Universal, «Инферно» (1953) на студии Fox и «Моря Аляски» (1954) на студии Paramount.
Он был ведущим актером для Ширли Бут в фильме «О миссис Лесли» (1954) и Грир Гарсон в фильме «Ее двенадцать мужчин» (1954). Последний был снят на студии MGM, которой теперь руководит Дор Шари , предыдущий руководитель студии RKO, которая выбрала Райана на роль главного злодея в фильме « Плохой день в Блэк-Роке» (1954).
Он появился в небродвейской постановке « Кориолан» (1954) под руководством Джона Хаусмена .
Райан вернулся на RKO для «Побега в Бирму» (1955) со Стэнвиком. Более широко были показаны «Дом из бамбука » Сэма Фуллера (1955) и «Высокие люди » Рауля Уолша (1955), оба на Fox. К настоящему времени его гонорар составил 150 000 долларов за фильм. [23]
Он снялся в фильме «Гордые» (1956) на канале Fox, «Возвращение из вечности» (1956) на канале RKO, режиссером которого был Джон Фэрроу. [24] Он появился в фильме «Люди на войне » (1957) Энтони Манна, снятом на его компании Security Pictures.
Райан дебютировал на телевидении в 1955 году в роли Авраама Линкольна в экранизации Screen Director's Playhouse рассказа Кристофера Морли "Собака доктора Линкольна". Как он объяснил журналистам, несмотря на финансовые соображения, Райан предпочел воздержаться от любых обязательств в отношении телесериалов:
Единственные деньги на ТВ — это сериалы, а я хочу держаться от них подальше. Конечно, я могу заработать миллион или около того на сериале, но я закончу тем, что буду «Сайдвиндером Сэмом» до конца своей жизни. [25]
Райан остался верен этим убеждениям, появляясь во многих телесериалах, но всегда в качестве приглашенной звезды. Он был в Screen Directors Playhouse , Mr. Adams and Eve , Goodyear Theatre , Alcoa Theatre , Playhouse 90 (играл Великого Гэтсби ) и Zane Grey Theater .
Однако он продолжал сниматься в художественных фильмах, включая «Божий маленький акр» (1958) для Mann и Security Pictures, «Одинокие сердца» (1959), написанный и спродюсированный Schary, «День преступника» (1959) для Security Pictures и «Шансы против завтрашнего дня» (1959) для Wise.
Летом 1960 года Райан играл вместе с Кэтрин Хепберн в Американском шекспировском театре в Стратфорде, штат Коннектикут, играя Антония в спектакле «Клеопатра» Хепберн.
Райан оставался востребованным на протяжении 1960-х годов: он появился в «Ледяном дворце » (1960) с Ричардом Бертоном; в телевизионной версии «Снег Килиманджаро» режиссера Джона Франкенхаймера ; в «Канадцах » (1961) с Бертом Кеннеди ; сыграл Иоанна Крестителя в красочной эпопее MGM «Царь королей» (1961) с Николасом Рэем; был злодеем Клэггартом в адаптации Питера Устинова «Билли Бадда» (1962), за которую он был номинирован на премию BAFTA. [26]
Он также появился в звездном военном фильме «Самый длинный день» (1962), сыграв Джеймса М. Гэвина .
Райан вернулся на Бродвей в мюзикле «Мистер Президент» (1962–63) Линдси и Крауза с музыкой Ирвинга Берлина и постановкой Джошуа Логана ; мюзикл шел 263 раза. [27]
Райан продолжал появляться в таких телешоу, как Kraft Suspense Theatre , Breaking Point , The Eleventh Hour , Wagon Train , The Reporter и Bob Hope Presents the Chrysler Theatre . Единственной частичной уступкой Райана появлению в целом телесериале была его роль Рассказчика в 26-серийном документальном фильме CBS, посвященном Первой мировой войне , выпущенном в прайм-тайм в сезоне 1964–65 годов.
Райан рассматривался на роль в «Звездном пути » Джина Родденберри . Норман Спинрад написал сценарий эпизода 1967 года « Машина Судного дня », имея в виду Райана на роль коммодора Мэтта Декера, но у Райана были более ранние обязательства. [28] Эта роль досталась Уильяму Уиндому .
Райана можно было увидеть в фильмах «Извилистая дорога» (1965) и «Тайные агенты» (1965), а затем в звездных фильмах « Битва за Арденны» (1965) Фила Йордана и «Профессионалы» (1966) Брукса.
Райан поддержал Сида Сизара в фильме «Занятое тело» (1967) и сыграл ключевую роль второго плана в фильмах «Грязная дюжина» (1967) Роберта Олдрича и «Час оружия» (1967), сыграв Айка Клэнтона у Джона Стёрджеса .
Райан сыграл Отелло (1967) в региональной постановке в Ноттингеме, Англия. [29]
Райан отправился в Европу для съемок фильмов «Минута молитвы», «Секунда смерти» (1968) и «Анцио» (1969) для Дмитрика. Райан сыграл главную роль в «Капитане Немо и подводном городе» (1969).
Вместе с Уильямом Холденом и Эрнестом Боргнином Райан был подстрекаем Сэмом Пекинпой во время съемок «Дикой банды» (1969). После того, как производство в Мексике переместилось из Парраса в Торреон , его просьба взять несколько выходных для агитации за Юджина Маккарти во время президентских выборов Демократической партии 1968 года была отклонена Пекинпой. В своей биографии « Золотой мальчик: нерассказанная история Уильяма Холдена » Боб Томас писал: «Десять дней Райан приходил на съемочную площадку в гриме и костюме. Он так и не сыграл ни одной сцены. Наконец он схватил Пекинпу за рубашку и прорычал: «Я сделаю все, что ты попросишь меня сделать перед камерой, потому что я профессионал. Но если ты откроешь мне рот за пределами съемочной площадки, я выбью тебе зубы » . [30 ]
Райан вернулся на сцену в возрождении The Front Page . Это была одна из ранних постановок, разработанных Plumstead Playhouse (позже Plumstead Theatre Company), репертуарной компанией на Лонг-Айленде, основанной Райаном, Мартой Скотт и Генри Фондой ; [31] следующей зимой фильм о постановке (созданной совместно MPC и Plumstead) транслировался по всей стране через недавно появившуюся сеть Hughes TV Network . [32] [33] [6]
В 1970 году Райан, заядлый курильщик, обнаружил у себя неоперабельный рак лимфатических узлов. Он решил продолжать работать и сказал: «У меня был хороший шанс на жизнь». [34]
Райан поддерживал Берта Ланкастера в фильме «Законник» (1971) и Джона Филлипа Лоу в фильме «Машина любви» (1971). Он появился в фильме «И надежда умереть» (1971) с Жаном-Луи Трентиньяном у Рене Клемана .
В апреле 1971 года Райан вернулся на сцену, чтобы сыграть Джеймса Тайрона в получившей признание критиков внебродвейской постановке Арвина Брауна « Долгий день уходит в ночь» . [35]
Первоначально он отказался от главной роли в фильме «Lolly-Madonna XXX» (1973) с Родом Стайгером, потому что хотел взять свою жену с собой в Европу, но она умерла от рака в мае 1972 года, и в итоге он сыграл эту роль. [34] [8] «Не хватает чего-то очень большого, и я не знаю, что заменить», — сказал он. [34]
Последние роли Райана включали: «Человек без страны» (1973), телефильм Делберта Манна ; «Наряд» (1973) с Робертом Дювалем ; «Исполнительный экшн» (1973) с Ланкастером по сценарию Далтона Трамбо; и версию «Продавца льда» (1973) с Ли Марвином и режиссером Франкенхаймером. Райан, который умер до премьеры последнего, получил премию Канзас-Сити за лучшую мужскую роль второго плана [36], премию Национального совета кинокритиков за лучшую мужскую роль (вместе с Аль Пачино за «Серпико» ) [37] и специальную награду Национального общества кинокритиков [38] . «Продавец льда» и «Исполнительный экшн» были выпущены в ноябре 1973 года, уже после смерти Райана.
Райан подписал контракт на участие в сценической версии мюзикла «Шенандоа» перед своей смертью. [8]
Хотя Райан служил в армии, он разделял пацифистские взгляды своей жены Джессики, которая была квакером .
В конце 1940-х годов, когда Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) усилил свои антикоммунистические атаки на Голливуд, он присоединился к недолго просуществовавшему Комитету по Первой поправке . На протяжении 1950-х годов он жертвовал деньги и услуги гражданским и религиозным организациям, таким как Американский союз гражданских свобод , Американский комитет друзей на службе и Объединенные мировые федералисты . В сентябре 1959 года он и Стив Аллен стали сопредседателями-основателями голливудского отделения Комитета по разумной ядерной политике . [39]
К середине 1960-х годов политическая деятельность Райана включала борьбу с расовой дискриминацией. Он служил в культурном отделе Комитета по защите Мартина Лютера Кинга-младшего и помог организовать недолго просуществовавшую организацию Artists Help All Blacks вместе с Биллом Косби , Робертом Калпом , Сидни Пуатье и несколькими другими актерами. [40]
Райан часто говорил о дихотомии своих личных убеждений и своих актерских ролей. На показе фильма « Шансы против завтрашнего дня » он предстал перед прессой, чтобы обсудить «проблемы актера вроде меня, играющего персонажа, которого в реальной жизни он считает совершенно отвратительным». [41] Роли Райана как циничных, предвзятых, жестоких персонажей часто противоречили целям, которые он принимал. Он был пацифистом, снимавшимся в военных фильмах, вестернах и жестоких триллерах. Он был противником маккартизма , но появился в антикоммунистическом пропагандистском фильме « Я вышла замуж за коммуниста» , сыграв гнусного коммунистического агента. В социально прогрессивных фильмах, таких как «Перекрестный огонь» , «Плохой день в Блэк-Роке» , «Шансы против завтрашнего дня» и «Исполнительные меры» , он играл фанатичных злодеев или заговорщиков.
11 марта 1939 года он женился на Джессике Кадваладер. У них было трое детей: Тимоти (р. 1946); Чейни (р. 1948), научный сотрудник Оксфордского университета и профессор философии и права в Университете Орегона ; и Лиза (р. 1951). [42] [43] [44] Они жили в Дакоте на 72-й и Сентрал-Парк-Уэст в Манхэттене и в конечном итоге сдали в субаренду, а затем продали квартиру Джону Леннону и Йоко Оно . [43]
Осенью 1951 года прогрессивная школа Oakwood School была открыта на заднем дворе Джессики и Роберта Райан в Лос-Анджелесе; она была основана небольшой группой родителей, созданных и основанных на их взглядах на образование и воспитание детей. Три года спустя родители, включая Райанов, Сидни Хармона , Элизабет Шапперт, Венди и Росса Кэбин, а также Чарльза и Эмили Хаас, купили и построили кампус начальной школы на улице Мурпарк в долине Сан-Фернандо в Лос-Анджелесе.
Роберт и Джессика оставались женатыми до ее смерти от рака в 1972 году. Он умер от рака легких в Нью-Йорке в следующем году в возрасте 63 лет.
«Мне чертовски повезло с карьерой и семьей», — сказал он незадолго до своей смерти. [34]
Согласно одному из его биографических данных, написанных после его смерти:
Рожденный играть прекрасно измученные, злые души... Райан был знакомым лицом в кино более двух десятилетий в классические годы Голливуда, его студийные взлеты и падения, независимые обходные пути и необычные приключения соответствовали дуге американского кино, которое перешло от национального времяпрепровождения к почти краху. Немного красивее, и он мог бы быть одним из золотых мальчиков золотого века. Но в его лице могло быть что-то немного угрожающее (что-то открытое и милое), которое было сжато, как кулак, и его возвышающийся рост (он был 6 футов 4 дюйма) порой нависал как угроза. Ярость вскипала в нем так быстро. Это делало его опасным. Он был известен своими злодеями, и именно сложность этих персонажей, их эмоциональные и психологические извращения возвышали даже его менее важные роли. Он так и не достиг сверхновой звездности Гейбла или Богарта, и в наши дни угрюмый взгляд Райана может быть более знакомым, чем его имя. Тем не менее, он был звездой следующего уровня и стойким приверженцем фильмов категории B, который помог сделать старый Голливуд великим. [45]
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )