Сидни Джозеф Фьюри (родился 28 февраля 1933 года) [1] — канадский кинорежиссер , сценарист и продюсер , наиболее известный по своей обширной работе в британском и американском кино в период с 1960-х по начало 1980-х годов. Как и его современники Норман Джуисон и Тед Котчефф , он был одним из первых канадских режиссеров, добившихся массового критического и финансового успеха за пределами своей родной страны в то время, когда ее киноиндустрия практически не существовала. [2] [3] Он выиграл кинопремию BAFTA и был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» за свою работу над нашумевшим шпионским триллером «Досье Ипкресс» (1965) с Майклом Кейном в главной роли .
Некоторые считают его авторским режиссером, который поднимает ничем не примечательные жанровые фильмы на новый уровень с помощью сильных, креативных визуальных эффектов и атмосферной режиссуры. [4] [5] Его фильм ужасов «Существо» (1982) был объявлен режиссером Мартином Скорсезе одним из самых страшных фильмов всех времен, [6] а его фильм о войне во Вьетнаме «Парни из роты С» (1978) оказал большое влияние на фильм Стэнли Кубрика « Цельнометаллическая оболочка » (1987). [7] Он также является одним из создателей франшизы боевиков « Железный орел » [8] , которая началась в 1986 году, и снял три из четырех ее частей.
Фьюри родился под именем Шолом Джозеф Фьюри [9] в еврейской семье [10] в Торонто, Онтарио, Канада, в 1933 году. Он учился в колледже Воган-Роуд [11] и Университете Карнеги-Меллона в Питтсбурге, штат Пенсильвания .
Фьюри работал сценаристом в Канадской вещательной корпорации , где в 1957 году он написал и снял полнометражную драму « Опасный возраст» . Мрачная вариация истории Ромео и Джульетты , в ней снялись Бен Пиацца и Энн Пирсон в роли подростков-любовников, скрывающихся от властей, неспособных законно сбежать и пожениться. Прибыль от тенденции фильмов о «несовершеннолетних правонарушителях», тем не менее, это было своего рода вехой в канадском кинематографе , одним из первых случаев, когда страна серьезно продвигала фильм за рубежом. [12] Несмотря на поддержку популярного продюсера и дистрибьютора Ната Тейлора , фильм не нашел поклонников в своей родной стране, но был высоко оценен британскими критиками, которые увидели в молодом Фьюри новый талант. [2]
Год спустя Фьюри снова попробовал свои силы в суровой подростковой драме, написав сценарий и сняв «Крутой звук из ада» . Снятый на натуре в Торонто, фильм повествовал о молодом, одержимом джазом хипстере, бесцельно бродившем по улицам и станциям метро города, который оказался погруженным в мир контрабанды запрещенных наркотиков , преследуя роковую женщину . Прямое опровержение безупречно чистого образа его родного города, фильм постигла та же участь, что и его предыдущий, не найдя подходящего дистрибьютора и погрузившись в безвестность. Фильм долгое время считался утерянным, пока спустя десятилетия его не обнаружил биограф Фьюри Дэниел Кремер в хранилищах Британского института кино , ошибочно названный «Поколение битников» . Премьера восстановленного фильма состоялась на Международном кинофестивале в Торонто в сентябре 2016 года. [13]
Не добившись успеха или признания в родной стране, Фьюри переехал в Англию , где получил признание критиков, в надежде заняться более успешными начинаниями. Он пробовал себя в разных жанрах, включая ужасы ( Гроб доктора Блада ), комедию ( Трое на гулянке ) и мюзиклы ( Молодёжь ). Его краткое погружение в движение кухонного реализма породило фильм «Кожаные парни» , который, помимо демонстрации рок-субкультуры того периода , считается новаторским из-за его скрытых гомосексуальных тем. [14] С тех пор он стал признанным ключевым входом в поджанр квир-кинематографа . [15] [16] Его главный прорыв произошел в 1964 году, когда он снял шпионский фильм «Досье Ипкресс» . Задуманный как прямой ответ на популярность франшизы о Джеймсе Бонде , фильм продемонстрировал более мрачное и мрачное изображение шпионажа. Его главный герой Гарри Палмер (которого играет Майкл Кейн ) стал культовым, и фильм получил широкое признание, завоевав премию BAFTA за лучший британский фильм , премию Эдгара за лучший сценарий и был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» престижного Каннского кинофестиваля . Фильм продемонстрировал уникальный визуальный стиль Фьюри, использовавший несколько камер, долговременные мастер-кадры и динамичное движение камеры вместо быстрой нарезки. Фьюри тесно сотрудничал с оператором-постановщиком Отто Хеллером , чтобы снимать сквозь и вокруг объектов переднего плана, создавая «преломленный» вид действия и всеобъемлющее чувство паранойи. Фильм оказался очень успешным и породил пять сиквелов.
Фьюри снова переехал, на этот раз в Голливуд , где он начал свою американскую режиссерскую карьеру с «Аппалузы» , вестерна с Марлоном Брандо и Джоном Саксоном в главных ролях . [17] Он вернулся к шпионскому жанру с продолжением «Досье Ипкресс» — «Голый бегун» . Оба фильма демонстрируют фирменные визуальные эффекты и режиссерский стиль Фьюри. [18] В 1972 году он снял «Леди поет блюз» , биографическую драму о жизни джазовой певицы и автора песен Билли Холидей , за которую ведущая актриса Дайана Росс была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль . Позже Фьюри был назначен режиссером ремейка «Певца джаза» на схожую тему , но был заменен Ричардом Флейшером на полпути основных съемок. Первоначально продюсер Альберт С. Радди предложил ему стать режиссёром «Крёстного отца» , но он покинул работу на раннем этапе подготовки к съемкам из-за бюджетных споров, и его заменил Фрэнсис Форд Коппола из-за желания продюсеров сохранить фильм «этническим до мозга костей». [19] Фильм впоследствии стал очень успешным у критиков и в финансовом плане, получив премию «Оскар» за лучший фильм и породив два сиквела. Фильм ужасов Фьюри 1981 года «Существо» был объявлен Мартином Скорсезе одним из «самых страшных фильмов всех времён». [20]
Фьюри написал сценарий и снял военный боевик 1986 года «Железный орел» , адаптировав сценарий писателя Кевина Элдерса, основанный на реальном инциденте в заливе Сидра 1981 года . Фильм был омрачен выходом похожего по тематике фильма «Лучший стрелок» в том же году [21] , но оказался достаточно успешным на домашнем видео, чтобы оправдать три сиквела, два из которых Фьюри снял сам. Его супергеройский фильм 1987 года «Супермен IV: В поисках мира» был омрачен сокращением бюджета в последнюю минуту, что заставило Фьюри прибегнуть к тактике сокращения расходов, которая включала перенос производства из Нью-Йорка в Милтон-Кинс ; сокращение или прямое сокращение запланированных декораций; и использование более дешевых, некачественных визуальных эффектов [22] [23] Фильм также пострадал от многочисленных повторных монтажей на этапе пост-продакшна, с несколькими второстепенными сюжетными линиями, персонажами и в общей сложности 45 минутами отснятого материала. [24] [22] Фильм оказался провальным в коммерческом и критическом плане. [25]
С 1991 года Фьюри в основном снимал боевики и жанровые фильмы , предназначенные для прямой видеотрансляции . Он также снимал телесериалы, такие как «Пенсакола: Золотые крылья» , «Одинокий голубь: Сериал» и «VIP» .
Он и его ранний фильм «Крутой звук из ада» были представлены на ретроспективе Международного кинофестиваля в Торонто в 2016 году [26] , а в 2010 году он получил премию «За достижения всей жизни» от Гильдии режиссеров Канады [27] .
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )