«Суд присяжных» — комическая опера в одном действии на музыку Артура Салливана и либретто У.С. Гилберта . Впервые он был поставлен 25 марта 1875 года в лондонском Королевском театре , где первоначально был показан 131 спектакль и считался хитом, получив похвалу критиков и опередив свою популярную сопутствующую пьесу, « Перишоль » Жака Оффенбаха . История касается иска о « нарушении обещания о браке», в котором судья и правовая система являются объектами беззаботной сатиры . Гилберт основал либретто « Процесса присяжных» на пародию на оперетту, написанную им в 1868 году.
Премьера оперы состоялась более чем через три года после единственного предыдущего сотрудничества Гилберта и Салливана «Теспис» , рождественского развлечения 1871–1872 годов. В последующие годы и автор, и композитор были заняты отдельными проектами. Начиная с 1873 года, Гилберт несколько раз пытался поставить оперу, прежде чем импресарио Ричард Д'Ойли Карт предложил ему сотрудничать над ней с Салливаном. Салливан остался доволен произведением и быстро написал музыку.
Как и в большинстве опер Гилберта и Салливана, сюжет « Суда присяжных» нелеп, но персонажи ведут себя так, как если бы события были совершенно разумными. Эта повествовательная техника притупляет некоторые острые колкости, направленные на лицемерие, особенно со стороны тех, кто находится у власти, а также иногда низменные мотивы предположительно респектабельных людей и учреждений. Эти темы стали фаворитами Гилберта на протяжении всего его сотрудничества с Салливаном. Критики и зрители высоко оценили, насколько хорошо остроумная и добродушная музыка Салливана дополняла сатиру Гилберта. [1] Успех «Суда присяжных» положил начало знаменитой серии из 13 совместных произведений Гилберта и Салливана, которые стали известны как « Савойские оперы» .
После своего первоначального производства в 1875 году «Trial by Jury» широко гастролировал по Великобритании и другим странам, часто возрождался и записывался. Он также стал популярным благодаря благотворительным выступлениям. Произведение по-прежнему часто исполняется, особенно в качестве дополнения к другим коротким операм Гилберта и Салливана или другим произведениям. По словам театроведа Курта Генцля , это «вероятно, самая успешная британская одноактная оперетта всех времен». [2]
Перед «Судом присяжных» У.С. Гилберт и Артур Салливан сотрудничали над одной предыдущей оперой, «Теспид»; или «Боги состарились » в 1871 году. Хотя это было достаточно успешно, это было рождественское развлечение, и не ожидалось, что такие произведения продлятся долго. [3] Между «Тесписом » и «Процессом присяжных» Гилберт и Салливан не сотрудничали ни в каких дальнейших операх, и каждый человек отдельно создавал произведения, которые еще больше укрепили его репутацию в его собственной области . Гилберт написал несколько рассказов, отредактировал второй том своего комикса « Баллады о Бабе » и создал дюжину театральных произведений, в том числе « Счастливую Аркадию» в 1872 году; «Злой мир» , «Счастливая земля» и «Царство радости» в 1873 году; Charity , Topsyturveydom и Sweethearts в 1874 году. [4] В то же время Салливан написал различные произведения религиозной музыки, в том числе « Фестиваль Te Deum» (1872) и ораторию « Свет миру» (1873), а также отредактировал «Церковные гимны», с «Мелодиями» (1874), в который вошли 45 его собственных гимнов и аранжировок. [5] Двумя из его самых известных гимнов этого периода являются настройки « Вперед, христианские солдаты » и « Ближе, мой Бог, к Тебе » (оба в 1872 году). Он также написал сюиту из музыки к «Виндзорским веселым женам» (1874), а также множество салонных баллад и других песен, в том числе три в 1874–1875 годах на слова Гилберта: «Далекий берег», «Возлюбленные» (вдохновленные пьесой Гилберта). ) и «Любовь, которая меня не любит». [5]
«Суд присяжных» зародился в 1868 году, когда Гилберт написал для журнала Fun одностраничный иллюстрированный комикс под названием «Суд присяжных: оперетта» . Опираясь на обучение Гилберта и его непродолжительную практику в качестве адвоката , в нем подробно описывается судебный процесс по « нарушению обещания », который пошел наперекосяк, в ходе которого подделывался закон, адвокаты и правовая система. (В викторианскую эпоху от мужчины могли потребовать выплатить компенсацию, если он не женился на женщине, с которой был помолвлен.) [6] Схема этой истории была продолжена в более поздней опере, и два ее номера появились в почти их окончательная форма в Fun . Спектакль, однако, внезапно закончился: в тот момент, когда привлекательная истец вошла в свидетельскую трибуну, судья прыгнул к ней на руки и поклялся жениться на ней, тогда как в опере дело может развиваться дальше, прежде чем будет достигнуто такое заключение. [7] [8]
В 1873 году оперный менеджер и композитор Карл Роза попросил у Гилберта пьесу для использования в сезоне английской оперы, которую Роза планировала представить в Театре Друри-Лейн ; Роза должна была написать или заказать музыку. Гилберт расширил «Испытание» до одноактного либретто . Жена Розы, Ефросинья Парепа-Роза , подруга детства Гилберта, умерла после болезни в 1874 году, и Роза отказалась от проекта. [9] [10] Позже в том же году Гилберт предложил либретто импресарио Ричарду Д'Ойли Карт , но Карт не знал ни одного композитора, который мог бы положить его на музыку. [11]
Тем временем Салливан, возможно, подумывал о возвращении к легкой опере : его первая комическая опера «Кокс и Бокс » получила возрождение в Лондоне (с его братом Фредом Салливаном в главной роли ) в сентябре 1874 года. В ноябре Салливан отправился в Париж и связался с Альбер Мийо , один из либреттистов оперетт Жака Оффенбаха . Однако он вернулся в Лондон с пустыми руками и работал над музыкой для постановки театра «Гейети » «Виндзорские веселые жены» . [12] К началу 1875 года Карт руководил Королевским театром Селины Доларо , и ему нужна была короткая опера, которую можно было бы сыграть в качестве дополнения к опере Оффенбаха « Перишоль» , которая должна была открыться 30 января (с Фредом Салливаном в актерском составе). в котором снялся Доларо. Карт попросил Салливана сочинить что-нибудь для театра и в конце января разместил в « Таймс» рекламу : «В стадии подготовки новая комическая опера, написанная специально для этого театра г-ном Артуром Салливаном, в которой появятся мадам Доларо и Нелли Бромли ». [13] [a] Но примерно в то же время Карт также вспомнил «Суд присяжных» над Гилбертом и знал, что Гилберт работал с Салливаном над созданием Теспида . Он предположил Гилберту, что Салливан напишет музыку для Trial . [13]
Гилберт наконец навестил Салливана и прочитал ему либретто 20 февраля 1875 года. Салливан был полон энтузиазма и позже вспоминал: «[Гилберт] прочитал его... в манере человека, значительно разочарованного тем, что он написал. он дошёл до последнего слова, с силой захлопнул рукопись, видимо, не сознавая, что добился своей цели в отношении меня, так как я всё время кричал от смеха». [16] «Испытание присяжных» , описанное в оригинальном рекламном материале как «Роман и оригинальная драматическая кантата», [b] было сочинено и отрепетировано за считанные недели. [16] [19]
Результатом сотрудничества Гилберта и Салливана стала остроумная, мелодичная и очень «английская» пьеса, контрастирующая с похабными бурлесками и обработками французских оперетт , доминировавшими в то время на лондонской музыкальной сцене. [1]
Первоначально « Суд присяжных» , который длился всего 30 минут или около того, разыгрывался последним на тройной афише, в которой главная достопримечательность - « Ла Перишоль» (с Доларо в главной роли в роли главного героя, Фредом Салливаном в роли Дона Андреса и Уолтером Х. Фишером в роли Пикильо) . ), предшествовал одноактный фарс Cryptoconchoidsyphonostomata . [16] Последний был немедленно заменен рядом других подъемников штор . [20] [c] Композитор дирижировал премьерой, а затем дирижировал музыкальный руководитель театра Б. Симмонс. [22] Брат композитора, Фред Салливан, сыграл ученого судью, а Нелли Бромли - истца. Один из хористов в «Суде присяжных» , У.С. Пенли , был произведен в ноябре 1875 года [23] в небольшую часть бригадира присяжных и производил сильное впечатление на публику своей забавной мимикой и жестами. [24] В марте 1876 года он временно заменил Фреда Салливана на посту судьи, когда здоровье Фреда ухудшилось из-за туберкулеза. [25] С этого момента Пенли продолжил успешную карьеру комического актера, кульминацией которой стала главная роль в рекордной оригинальной постановке « Тетя Чарли» . [24] Фред Салливан умер в январе 1877 года. [26]
Произведения Жака Оффенбаха были тогда на пике своей популярности в Британии, но «Суд присяжных» оказался даже популярнее, чем «Перишоль» , [27] став неожиданным хитом. [1] Суд присяжных собрал толпы людей и продолжился после закрытия Ла Перишоль . [28] Когда Королевский театр закрылся на лето 1875 года, Доларо немедленно отправился с Триалом на гастроли в Англию и Ирландию. [29] Спектакль возобновился в Королевской семье позже, в 1875 году, и был возрожден в течение дополнительных лондонских сезонов в 1876 году в Комической опере и в 1877 году в Театре Стрэнд . [30]
«Суд присяжных» вскоре стал самой желанной второстепенной пьесой для любой лондонской постановки, а за пределами Лондона основные британские театральные гастроли добавили ее в свой репертуар примерно к 1877 году. [31] Оригинальная постановка получила мировое турне от Оперы . Помощник менеджера Comique Эмили Солдин , которая путешествовала до Австралии. [31] В Америке быстро возникла несанкционированная «пиратская» продукция, воспользовавшись тем фактом, что американские суды не обеспечивают соблюдение иностранных авторских прав. [22] [23] Он также стал популярным как часть викторианской традиции «благотворительных концертов», когда театральное сообщество собиралось вместе, чтобы собрать деньги для актеров и актрис, потерявших удачу или вышедших на пенсию. Оперная труппа D'Oyly Carte продолжала исполнять это произведение в течение столетия, лицензируя пьесу любительским и иностранным профессиональным компаниям, таким как JC Williamson Gilbert и Sullivan Opera Company . [32] Поскольку авторские права на произведения Гилберта и Салливана истекли в 1961 году, [33] пьеса была доступна театральным компаниям по всему миру без гонораров. Непреходящая популярность произведения с 1875 года делает его, по словам театрального ученого Курта Генцля , «вероятно, самой успешной британской одноактной опереттой всех времен». [2]
Успех «Испытания присяжных» спровоцировал несколько попыток воссоединить Гилберта и Салливана, но возникли трудности. Планы сотрудничества Карла Розы в 1875 году провалились, потому что Гилберт был слишком занят другими проектами, [34] [35] и попытка возрождения Thespis на Рождество 1875 года Ричардом Д'Ойли Карт провалилась, когда финансисты отказались. [34] [36] Гилберт и Салливан продолжили свою карьеру по отдельности, хотя оба продолжали писать легкую оперу, среди других проектов: следующая легкая опера Салливана, « Зоопарк» , открылась, когда еще шел «Испытание присяжных» , в июне 1875 года; а месяц спустя состоялась премьера фильма «Глаза и глаза Гилберта» , [37] за которым последовала «Принцесса Тото» в 1876 году. [38]
Гилберт и Салливан не воссоединились до выхода «Колдуна» в 1877 году. [20] Было объявлено, что Фред Салливан будет участвовать в следующей опере Гилберта и Салливана в следующем сезоне, но он заболел и вскоре умер. [39]
Сейчас 10 часов утра в суде казначейства , [41] где присяжные и общественность собираются, чтобы услышать дело о нарушении обещания о браке.
Ашер советует присяжным выслушать дело истца с разбитым сердцем, добавляя, что им «не нужно возражать» против того, что говорит «грубый ответчик». Для протокола он отмечает, что «это испытание должно быть лишено какой бы то ни было предвзятости!» Подсудимый (Эдвин) [d] прибывает, и присяжные приветствуют его враждебно, хотя, как он указывает, они еще не имеют представления о существе его дела. Он откровенно говорит им, что бросил истца, потому что она стала для него «скучной», а затем он быстро связался с другой женщиной. Присяжные вспоминают свою своенравную молодость, но, поскольку теперь они почтенные джентльмены, они не испытывают симпатии к подсудимому.
Судья входит с большой помпой и описывает, как он поднялся до своего положения - ухаживая за «старой, уродливой дочерью» богатого адвоката. Затем богатый адвокат помогал своему будущему зятю в юридической карьере, пока судья «не стал таким же богатым, как Герни » и не «бросил» дочь. Присяжные и общественность в восторге от судьи, хотя он только что признал ту же ошибку, в которой обвиняется подсудимый. [э]
Присяжные приведены к присяге, и вызван Истец (Анджелина) [d] . В зал суда ее сопровождают подружки невесты, одна из которых привлекает внимание судьи. Однако когда сама Анджелина появляется в полном свадебном наряде, она мгновенно покоряет сердца судьи и присяжных. Адвокат истца произносит трогательную речь, подробно описывающую предательство Эдвина. Анджелина симулирует беспокойство и шатается сначала в объятиях мастера присяжных, а затем и судьи. Эдвин возражает, объясняя, что перемена его взглядов вполне естественна:
О, господа, послушайте, молю я,
Хотя признаюсь, что сердце мое мечется,
Законам природы я подчиняюсь,
Ибо природа постоянно меняется.
Луна в своих фазах найдена,
Время, и ветер, и погода,
Месяцы чередой ходят,
И не найдешь двух понедельников вместе.
Он предлагает жениться и на Истце , и на его новой любви, если это всех удовлетворит. Судья сначала находит это «разумным предложением», но адвокат утверждает, что со времен Якова II это было «довольно серьезным преступлением / жениться на двух женах одновременно»; он называет это преступление не « двоеженством », а скорее « грабежом со взломом ». В недоумении все в суде размышляют над «приятной дилеммой» в пародии на итальянские оперные ансамбли. [44]
Анджелина отчаянно обнимает Эдвина, демонстрируя глубину своей любви, и оплакивает свою потерю – все это свидетельствует о большой сумме ущерба, который присяжные должны потребовать от Эдвина. Эдвин, в свою очередь, говорит, что он курильщик, пьяница и хулиган (когда подвыпивший), и что Истец не смог бы вытерпеть его и дня; таким образом, ущерб должен быть небольшим. Судья предлагает напоить Эдвина, чтобы посмотреть, действительно ли он «избьет и пнет» Анджелину, но все остальные (кроме Эдвина) возражают против этого эксперимента. Нетерпеливый из-за отсутствия прогресса, судья разрешает дело, предлагая самому жениться на Анджелине. Это было признано вполне удовлетворительным, и разбирательство завершилось с «безграничной радостью». [ф]
Для ясности в списке указаны только персонажи, играющие главную роль в каждой конкретной песне. [45]
Рецензии на первый спектакль «Суд присяжных» были одинаково восторженными. Журнал Fun назвал оперу «чрезвычайно смешной и превосходно составленной», [46] в то время как конкурирующий журнал Punch написал, что это «самая смешная чушь, которую ваш представитель видел за долгое время», сожалея лишь о том, что она слишком короткая. [47] Газета Daily News похвалила автора: «В причудливой выдумке и эксцентричном юморе мистер У.С. Гилберт не имеет живого соперника среди наших драматических писателей, и никогда его особая жилка шутки и сатиры не была более заметной, чем в небольшой статье под названием « Процесс» . от жюри ». [47] The Daily Telegraph пришла к выводу, что это произведение иллюстрирует «большую способность композитора к драматическому сочинению более легкого класса». [47] Многие критики подчеркивали удачное сочетание слов Гилберта и музыки Салливана. Один заметил, что «каждый из них настолько пронизан одним и тем же духом, что было бы так же трудно представить себе существование стихов г-на Гилберта без музыки г-на Салливана, как музыку г-на Салливана без стихов г-на Гилберта. двойное очарование». [48] Другой согласился, что «кажется, как в великих вагнеровских операх, как будто поэзия и музыка исходили одновременно из одного и того же мозга». [49]
Публика на премьере также была в восторге от пьесы, предпочтя ее даже произведению Оффенбаха: «Судя по непрекращающемуся и почти неистовому веселью, которое образовывало своего рода беглый комментарий со стороны публики, « Суд присяжных» вообще не пострадал от столь опасное сопоставление [с произведением популярного Оффенбаха]. Напротив, можно справедливо сказать, что оно оторвало пальму первенства». [49] Рецензент отмечал, что «ни в одном театре не слышался смех более частый и более сердечный, чем тот, который не раз приводил действие... во временную остановку». [50] Другая газета резюмировала его популярный призыв: « Суд присяжных — это всего лишь пустяк, он притворяется ничем иным, но это один из тех веселых эпизодов экстравагантности, которые многие пойдут посмотреть и услышать, которые они будут смеяться и посоветуют пойти посмотреть своим друзьям, и поэтому успех его не может быть сомнителен». [51]
Среди актеров особую похвалу критиков удостоился брат композитора, Фред Салливан, в роли ученого судьи: «Наибольший «хит» произвел мистер Ф. Салливан, чье сочетание официального достоинства, снисходительности и в нужный момент экстравагантный юмор выделил характер судьи со всей необходимой заметностью и значительно повысил интерес к произведению». [52] The Times согласилась, что его образ заслуживает «особых слов похвалы за тихий и естественный юмор». [53] Нелли Бромли (истец), Уолтер Х. Фишер (ответчик), Джон Холлингсворт (адвокат) и другие также получили высокую оценку за свою игру. [54]
Более поздние оценки работы были не менее положительными. В 1907 году первый биограф Гилберта, Эдит А. Браун, заключила: [55] «В «Суде присяжных» мы видим, что автор и композитор смотрят на юмористическую сторону жизни с одной и той же точки зрения, и мы сразу понимаем, как Гилберт и Салливан смог сделать для Comic Opera то же, что Вагнер сделал для Grand Opera, объединив слова и музыку в одно целое». Его Величество Уолбрук аналогично писал в 1922 году:
Суд присяжных ... высмеивает процедуру обычного нарушения обещаний, а также неискренность, которая иногда может лежать в основе позы «респектабельности». Все, что делается или исполняется, смехотворно, но под всем этим лежит узнаваемая основа истины. Произведение представляет собой взрыв смеха. Песня судьи «Когда меня впервые, друзья мои, вызвали в коллегию адвокатов» [ sic ] — самая известная комическая песня на английском языке. Ни в одной опере гений Гилберта как изобретателя «комического дела» не проявляется так смело и неотразимо. Эту пьесу можно пересматривать снова и снова и открывать для себя новые комические штрихи. Его место в репертуаре Гилберта и Салливана так же надежно, как и прежде; и какие бы реформы ни были проведены в дальнейшем в этом конкретном отделе Королевской скамьи , суд присяжных, вероятно, еще долго будет оставаться одним из прохладительных напитков в англоязычном мире. [56]
Биограф Гилберта и Салливана Майкл Эйнджер, написавший в 2002 году, через 127 лет после премьеры оперы, объяснил ее непреходящую привлекательность: «Нет ничего более серьезного, чем суд... и теперь мир перевернулся с ног на голову. Суд стал ареной юмора и легкомыслия; ученый судья показал себя столь же непостоянным, как и обвиняемый, а система правосудия оказалась ущербной из-за человеческой слабости. И Салливан уловил шутку... С первых аккордов... музыка Салливана создает атмосферу ложной серьезности и продолжает танцевать на протяжении всего произведения». [57]
Как первая савойская опера , «Суд присяжных» ознаменовал важный момент в истории сотрудничества Гилберта и Салливана, а также в карьере каждого из двух мужчин и в викторианской драме в целом. Историк Реджинальд Аллен резюмирует историческое значение оперы:
Большинство исследователей викторианского театра датируют рождение оперы Гилберта и Салливана первым исполнением «Суда присяжных ». впервые объединил триумвират У. С. Гилберта, Артура Салливана и гения бизнеса-катализатора Ричарда Д'Ойли Карта. Следующие двадцать пять лет стали свидетелями впечатляющего мирового успеха этого сотрудничества: оперы Гилберта и Салливана, инициированные « Испытанием присяжных» . Без этой искры кто может сказать, что любой из последовавших за этим мгновенных хитов «Г[илберта] и Салливана» когда-либо был бы написан? [58]
Сидни Дарк и Роуленд Грей также высоко оценивают важность « Суда присяжных» и последующих опер: «Существует немалый исторический интерес в происхождении опер Гилберта и Салливана, единственного английского вклада, имеющего какую-либо ценность в драматическое искусство. литература для многих поколений». [59] Кроме того, ссылки на оперу продолжаются и сегодня в популярных средствах массовой информации [h] и даже в судебных делах. [я]
«Суд присяжных» — единственная опера Гилберта и Салливана, исполненная в одном действии, и единственное театральное произведение У.С. Гилберта без устного диалога. [61] Однако более поздние оперы Гилберта и Салливана сохранили ряд закономерностей, замеченных в « Испытании» . Например, все, кроме «Йоменов гвардии», начинаются с номера припева. [62] Кроме того, как и «Суд присяжных» , более поздние оперы обычно заканчиваются относительно коротким финалом, состоящим из номера припева, перемежающегося короткими соло главных героев. «Приходит сломанный цветок» (часть № 3) была первой в череде медитативной « Горацианской » лирики, «сочетающей в себе счастье и печаль, принятие и улыбающуюся покорность». [63] С этого момента это позволит персонажам каждой из опер «Савойи» иметь интроспективную сцену, где они останавливаются и размышляют о жизни, в отличие от глупости окружающих сцен. [64] Как и обе арии тенора в «Суде присяжных» , теноровые арии в более поздних савойских операх были установлены в6
8время настолько часто, что Анна Рассел в своей пародии 1953 года «Как написать свою собственную оперу Гилберта и Салливана» [65] восклицала: «тенор... согласно традиции, должен петь арию в6
8время, обычно аккомпанируя себе на струнном инструменте». [66] В «Суде присяжных» лицемерие раскрывается, поскольку мотивы персонажей сводятся к сатире, а Гилберт высмеивает основную абсурдность судебных процедур. Как объясняет ученый Гилберта Эндрю Кроутер: Гилберт сочетает свою критику с комическим развлечением, что делает ее более приятной и в то же время подчеркивает ее истинность: «Смеясь над шуткой, вы показываете, что принимаете ее предпосылку » . [68]
За песней судьи «Когда меня, хороших друзей, вызвали в коллегию адвокатов», последовала череда похожих песен , которые стали олицетворением сотрудничества Гилберта и Салливана . [69] В них часто «достойный персонаж [как и судья] представляет юмористическую биографию самого себя». [70] Как и в более ранней пьесе Гилберта « Дворец истины» , в этих песнях персонажи «наивно раскрывают свои сокровенные мысли, не осознавая своего эгоизма, тщеславия, подлости или жестокости». [71] Кроутер отмечает, что такие разоблачения особенно хорошо работают в «Суде присяжных» , потому что люди обычно ожидают, что «персонажи, поющие в опере/оперетте, будут общаться на более глубоком уровне правды, чем в простой речи». [61] В «Когда я, хорошие друзья» судья обрисовывает путь коррупции, который привел к тому, что он стал судьей, и это тоже послужило образцом для многих скороговорок в операх Гилберта и Салливана. [61]
Одно из наиболее заметных нововведений Гилберта, впервые обнаруженное в « Тесписе» и повторенное в « Суде присяжных» и во всех более поздних операх «Савойи», — это использование хора как неотъемлемой части действия. В большинстве более ранних опер, бурлесков и комедий хор очень мало влиял на сюжет и служил в основном «шумом или украшением». [72] Однако в операх Гилберта и Салливана хор играет важную роль, принимая участие в действии и часто выступая в качестве важного персонажа сам по себе. [72] Салливан вспоминал: «Пока Гилберт не взял дело в свои руки, припевы были пустыми заботами и практически были не чем иным, как частью сценической декорации. хору играть свою роль в представлении. В настоящий момент кажется трудным осознать, что идея о том, что хор является чем-то большим, чем своего рода сценическая публика, была в то время огромной новинкой». [73] Еще одним нововведением Гилберта, по примеру его наставника, Т.В. Робертсона , было то, что костюмы и декорации были сделаны максимально реалистичными: [74] Гилберт взял за основу декорации для постановки в Clerkenwell Sessions House, где он практиковался. право в 1860-х гг. [75] Костюмы были современными, а Анджелина и ее подружки невесты были одеты в настоящие свадебные наряды. [74] Это внимание к деталям и тщательное создание реалистичных декораций и сцен были типичными для сценического менеджмента Гилберта и будут повторяться во всех работах Гилберта. [76] Например, при подготовке декораций для HMS Pinafore (1878 г.) Гилберт и Салливан посетили Портсмут для проверки кораблей. Гилберт сделал эскизы HMS Victory и HMS St Vincent и создал набор моделей для работы плотников. [77] Это было далеко от стандартной процедуры в викторианской драме, где натурализм все еще был относительно новой концепцией и где большинство авторов имели очень мало влияния на постановку своих пьес и либретто. [78]
Эндрю Кроутер ставит «Испытание присяжных» в центр развития Гилберта как либреттиста. Он отмечает, что в некоторых ранних либретти Гилберта, таких как «Topsyturveydom» (1874), песни просто подчеркивают диалог. В других, таких как Thespis (1871), некоторые песни относительно не связаны ни с сюжетом, ни с характеристиками, например, «Я когда-то знал одного парня» или «Маленькая горничная из Аркади», которые просто передают моральный урок. [79] Однако в «Испытании присяжных» каждая песня развивает сюжет и добавляет глубины персонажам. Кроме того, в отличие от некоторых более фантастических ранних сюжетов Гилберта, «кроме финала, ничего невероятного не происходит». [61] Генцль соглашается, написав, что «либретто Гилберта превосходило все его предыдущие работы. Оно было кратким, современным и сатирическим, но не было невероятно причудливым. Не имея устных диалогов, оно было вынужденно жестко построено и не допускало никаких вставок или изменений». [80] Развитие Салливана как писателя комических опер также повзрослело с « Судом присяжных» . За исключением музыки к постановкам Шекспира, он не писал никакой музыки для сцены со времен «Тесписа» . Генцль писал, что « Испытание присяжных » «твердо и окончательно привело Салливана в мир музыкальной» сцены [81] и подтвердил после своего предыдущего успеха с « Cox and Box » и «Thespis» , что «Салливан был композитором легкой лирической и комической музыки, которая мог бы соперничать с Оффенбахом, Лекоком и любым ныне живущим английским музыкантом». [81]
Салливан использовал возможности, предложенные сатирой Гилберта на пышность и церемонию закона, для создания разнообразных музыкальных шуток. [44] «С первых аккордов… музыка Салливана создает атмосферу ложной серьезности… Его… юмористическое использование оркестра проходит повсюду». [57] Например, контрапункт рассчитанного обморока истца в фразе «То, что она шатается, ясно видно!» (№ 9) с шаткой минорной темой в струнном аккомпанементе, идущей вверх и вниз по октавам . [20] Инструменты также используются для комической постановки сцены; например, он подчеркивает неверное утверждение Адвоката в строке «Жениться на двоих одновременно — это ограбление» с помощью комического « жала » фагота в октавах [20] и просит Ответчика настроить свою гитару на сцене (имитируя скрипку в оркестре) в начале своей песни. [82]
Партитура также содержит две пародии или стилизации других композиторов: № 3 «Да здравствует великий судья» — это тщательно продуманная пародия на фуги Генделя , [ 83] и № 12 «Хорошая дилемма» — пародия на «дилемму». ансамбли итальянской оперы эпохи бельканто ; в частности, «D'un pensiero» из первого акта « Сомнамбулы » Беллини . [84] «Хорошая дилемма» использует доминирующий ритм и тональность «D'un pensiero» и разделяет некоторые хоральные линии между басами и высокими голосами, чтобы создать эффект «ум-па-па», распространенный в итальянских оперных хорах. [85]
После премьеры « Суда присяжных» в 1875 году оперетточные труппы в Лондоне, британских провинциях и других странах быстро подхватили ее, обычно играя ее как вступительную или послеполуденную часть к французской оперетте. [2] Первыми американскими показами были несанкционированная постановка Элис Оутс в театре Арч-Стрит в Филадельфии 22 октября 1875 года [86] и еще один в театре Игл в Нью-Йорке 15 ноября 1875 года. [ 22] [87] Мировое турне оригинальной британской постановки привело ее в Америку, Австралию и другие страны к 1876 году . Орфей Данцера 5 октября 1901 года. [89]
Начиная с 1878 года оперные труппы Ричарда Д'Ойли Карт (которых часто играло несколько одновременно) обычно программировали « Испытание присяжных» в качестве сопутствующего произведения к «Колдуну» или HMS Pinafore . [j] В лондонской постановке 1884–1885 годов в конце была добавлена сцена трансформации в стиле пантомимы , в которой судья и истец стали персонажами Арлекинады Арлекином и Коломбиной, а декорации были «поглощены» театральным красным огнем и пламенем. . [91] С 1894 года, когда оперная труппа Д'Ойли Карт учредила круглогодичную гастрольную труппу, в репертуаре которой было большинство произведений Гилберта и Салливана, «Испытание присяжных» всегда включалось, за исключением 1901–1903 годов, и затем снова с 1943 по 1946 год, когда труппа играла сокращенный репертуар во время Второй мировой войны . С 1919 года костюмы создавал Перси Андерсон , а новый гастрольный набор был разработан Питером Гоффином в 1957 году .
Во время столетнего юбилея труппы всех тринадцати опер Гилберта и Салливана в театре Савой в 1975 году «Испытание» исполнялось четыре раза: в качестве занавеса к «Колдуну », «Пинафору и пиратам» и в качестве послесловия к «Великому герцогу» . Перед первым из четырех представлений « Испытания » специально написанный Уильямом Дугласом-Хоумом подъем занавеса под названием «Драматическая лицензия » был сыгран Питером Праттом в роли Карта, Кеннетом Сэндфордом в роли Гилберта и Джоном Эйлдоном в роли Салливана, в котором Гилберт, Салливан и Карт запланируйте рождение «Испытания» в 1875 году. [93] «Суд присяжных» был исключен из репертуара D'Oyly Carte в 1976 году в качестве меры экономии. [94]
В следующей таблице суммированы основные лондонские постановки « Суда присяжных» до момента смерти Салливана в 1900 году:
Исключительные права на исполнение «Испытания присяжных» и других опер Гилберта и Салливана принадлежали оперной труппе D'Oyly Carte до истечения срока их действия в 1961 году, через 50 лет после смерти Гилберта, и ни одна другая профессиональная труппа не была уполномочена представлять оперы «Савойя» в Британия с 1877 года до этой даты. [33] В следующих таблицах показаны составы основных оригинальных продюсерских и гастрольных компаний D'Oyly Carte примерно с 10-летними интервалами до сезона столетия 1975 года. [105] [к]
Начиная с 1877 года, «Суд присяжных» часто проводился на бенефисах, обычно для актера или актрисы, переживших тяжелые времена, но иногда и по другим причинам. Это были блестящие мероприятия, в которых в главных ролях или в составе хора выступали разные знаменитости. [121] Сам Гилберт играл молчаливую роль партнера по крайней мере четыре раза. [122]
Артур Салливан провел в 1877 году благотворительный вечер для актера Генри Комптона . [123] На бенефисе Комптона Пенли и Джордж Гроссмит были членами жюри, а в хоре участвовал ряд других известных актеров и актрис. [124] Салливан также провел в 1889 году пособие для Баррингтона. [125]
На бенефисе Нелли Фаррен многие из перечисленных ниже исполнителей сидели в жюри или на галерее, а за «Испытанием присяжных» последовал шестичасовой концерт. Выступления давали Генри Ирвинг , Эллалин Террисс , Мари Темпест , Хейден Коффин , Артур Робертс , Летти Линд , Эдмунд Пейн и многие другие. [126]
Бенефис Эллен Терри в 1906 году также был особенно посещаемым: сэр Артур Конан Дойл входил в состав жюри, а Энрико Карузо пел среди многих звездных выступлений. [127]
1 Роль жены помощника была специально создана для бенефиса солдат-инвалидов и не появляется ни в каких стандартных спектаклях. [134]
Суд присяжных записывался много раз. Согласно «Дискографии Гилберта и Салливана» под редакцией Марка Шепарда, из записей оперной труппы D'Oyly Carte записи, записанные в 1927 и 1964 годах, считаются лучшими. Записи Сарджента 1961 года и особенно записи Маккерраса 1995 года также получили высокую оценку журнала Discography. [135] Рецензент Майкл Уолтерс высоко оценивает запись 1927 года, но ему также нравится запись 1961 года. [136]
Дискография рекомендует видео Брента Уокера 1982 года в паре с Коксом и Боксом . [137] Более поздние профессиональные постановки были записаны на видео на Международном фестивале Гилберта и Салливана . [138]
Перед первым исполнением « Испытания присяжных» был нарезан некоторый материал, в том числе две песни и речитатив : песня для старшины жюри «Ой, не красней, чтобы прослезиться», которая должна была быть исполнена сразу после « О, поклянешься ли ты тем небом»; и речитатив для судьи и песня для пристава: «Мы не занимаемся искусственными преступлениями» и «Его светлость всегда уходит», которые предшествовали «Хорошей дилемме». [145] Мелодия «Его Светлости всегда уходит» известна, и она была повторно использована в «Я нежно любил ее» в « Зоопарке» , а затем изменена в основную мелодию из «Странствующий менестрель, я» в «Микадо ». [146] В конце фразы «Я люблю его, я люблю его!» было внесено несколько изменений! после первой ночи. [147] Третий куплет «О, господа, послушайте, я молюсь» был спет, по крайней мере, в первый вечер, а часть была процитирована в обзоре в « Pictorial World» . [148]
Суд присяжных претерпел относительно незначительные текстовые изменения после первого запуска, в основном состоящие из незначительных изменений в формулировках. [149] Наиболее значительные изменения связаны с финалом. Оригинальные ремарки представляют собой простую картину в стиле пантомимы :
Судья и Истец танцуют назад, шагают по хорнпайпу и садятся на скамью – подружки невесты берут восемь гирлянд из роз из-за стола судьи и протягивают их по всему залу так, чтобы они расходились от стола. Два гипсовых Купидона в барных париках спускаются из мух. Красный огонь. [150]
В возрождении 1884 года это стало гораздо более сложным, когда вся декорация была преобразована, а истец забрался на спину судьи «а-ля фея». В 1920-е годы гипсовые амуры, видимо, были повреждены во время гастролей, а сцена трансформации была полностью заброшена. [150]
Суд присяжных Фишера Салливана Бромли Пеппера.
