Чарльз Олсон (27 декабря 1910 г. – 10 января 1970 г.) был американским поэтом- модернистом второго поколения [1], который был связующим звеном между ранними модернистскими фигурами, такими как Эзра Паунд и Уильям Карлос Уильямс , и третьим поколением модернистских новых американских поэтов . Последнее включает в себя Нью-Йоркскую школу , школу Блэк-Маунтин и некоторых художников и поэтов, связанных с поколением битников и Сан-Франциско Ренессанс . [1]
Сегодня Олсон остается центральной фигурой школы поэзии Black Mountain и обычно считается ключевой фигурой в движении американской поэзии от модернизма к постмодернизму. [2] В этих начинаниях Олсон описывал себя не столько как поэта или историка, сколько как «археолога утра». [3] [n 1]
Олсон родился в семье Карла Джозефа и Мэри (Хайнс) Олсон и вырос в Вустере, штат Массачусетс , где его отец работал почтальоном . Лето он проводил в Глостере, штат Массачусетс , который стал его родным городом и центром его творчества. В старшей школе он был чемпионом по ораторскому искусству, выиграв тур по Европе (включая встречу с Уильямом Батлером Йейтсом ) в качестве приза. [4] Он изучал английскую литературу в Уэслианском университете , где он окончил Phi Beta Kappa в 1932 году, прежде чем получить степень магистра в этой дисциплине (с диссертацией о творчестве Германа Мелвилла ) в 1933 году. [5] После окончания магистратуры Олсон продолжил свои исследования Мелвилла в Уэслианском университете в течение 1933–1934 учебного года при частичной поддержке стипендии. В течение двух лет после этого он преподавал английский язык в качестве инструктора в Университете Кларка в Вустере, штат Массачусетс.
Олсон поступил в Гарвардский университет в качестве аспиранта по английскому языку в 1936 году. В конце концов он присоединился к недавно сформированной докторской программе по американской цивилизации в качестве одного из первых трех кандидатов. Во время учебы он работал в Winthrop House и Radcliffe College в качестве инструктора и наставника по английскому языку. Хотя он закончил свою курсовую работу к весне 1939 года, он не смог закончить свою диссертацию и получить степень. [4] Затем он получил первую из двух стипендий Гуггенхайма за свои исследования Мелвилла; монография, основанная на его магистерской диссертации и последующих исследованиях, Call Me Ishmael , была опубликована в 1947 году. [5] Его первые стихотворения были написаны в 1940 году. [6]
В 1941 году Олсон переехал в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке и начал жить с Констанс «Конни» Уилкок в гражданском браке ; у них был один ребенок, Кэтрин. В этот период он работал директором по связям с общественностью Американского союза защиты гражданских свобод (май 1941 — июль 1941) и начальником Службы информации на иностранных языках Общего совета американского единства (ноябрь 1941 — сентябрь 1942). В этот момент они переехали в Вашингтон, округ Колумбия , где он работал в Отделе иностранных языков Управления военной информации , в конечном итоге поднявшись до должности заместителя начальника под руководством Алана Крэнстона . [5]
Расстроенный растущей цензурой своих пресс-релизов, Олсон в мае 1944 года перешел на работу в Национальный комитет Демократической партии в качестве директора Отдела иностранных национальностей. В этом качестве он участвовал в президентской кампании Франклина Рузвельта 1944 года , организовав «Все за Рузвельта», большой предвыборный митинг в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке . После переизбрания Рузвельта на беспрецедентный четвертый срок он провел зиму в Ки-Уэсте, Флорида . В январе 1945 года ему предложили на выбор две должности (включая должность помощника министра финансов и генерального почтмейстера в ранге кабинета министров ) в администрации Рузвельта. Все больше разочаровываясь в политике, он отказался от обеих должностей. [7]
Смерть Рузвельта и сопутствующее ей восхождение Гарри Трумэна в апреле 1945 года вдохновили Олсона посвятить себя литературной карьере. [4] С 1946 по 1948 год Олсон навещал Эзру Паунда в больнице Святой Елизаветы , будучи привлеченным поэтом и его творчеством, хотя и отталкиваемым некоторыми его политическими идеями. [6]
В сентябре 1948 года Олсон стал приглашенным профессором в колледже Black Mountain в Северной Каролине , заменив давнего друга Эдварда Дальберга на учебный год. Там он работал и учился вместе с такими художниками, как композитор Джон Кейдж и поэт Роберт Крили . [5] Впоследствии он присоединился к постоянному преподавательскому составу по приглашению студенческого сообщества в 1951 году и вскоре после этого стал ректором . Во время учебы в Black Mountain у него родился второй ребенок, Чарльз Питер Олсон, от одной из его студенток, Бетти Кайзер. Кайзер стала второй гражданской женой Олсона после его расставания с Уилкоком в 1956 году.
Несмотря на финансовые трудности и эксцентричный стиль управления Олсона, Black Mountain College продолжал поддерживать работу Кейджа, Крили, Аллена Гинзберга , Роберта Дункана , Филдинга Доусона , Сая Твомбли , Джонатана Уильямса , Эда Дорна , Стэна Брэкиджа и многих других представителей американского авангарда 1950-х годов на протяжении всего ректорства Олсона. Влияние Олсона цитировалось художниками в других медиа, включая Кэроли Шнееман и Джеймса Тенни . [8]
Идеи Олсона оказали влияние на целое поколение поэтов, включая писателей Дункана, Дорна, Дениз Левертов и Пола Блэкберна . [5] При росте 204 см (6 футов 8 дюймов) Олсона описывали как «человека-медведя», его рост, возможно, повлиял на название его работы «Максимус» . [9] Олсон писал обширные личные письма, помогал и вдохновлял многих молодых писателей. Его трансдисциплинарная поэтика была основана на ряде разрозненных и ученых источников, включая письменность майя , шумерскую религию , классическую мифологию , философию процесса Альфреда Норта Уайтхеда ( как показано в «Процессе и реальности » [1929]) и кибернетику . Незадолго до своей смерти он исследовал возможность того, что китайский и индоевропейские языки произошли от общего источника.
Когда Black Mountain College закрылся в 1956 году, Олсон курировал урегулирование долгов учреждения в течение следующих пяти лет и поселился в Глостере. Он участвовал в ранних экспериментах с псилоцибином под эгидой Тимоти Лири в 1961 году [10] и Генри Мюррея и был выдающимся профессором в Государственном университете Нью-Йорка в Буффало (1963-1965) и приглашенным профессором в Университете Коннектикута (1969). [5] С 1965 года и до своей смерти Олсон получал щедрую неофициальную ренту (номинально предоставленную за его услуги в качестве редакторского консультанта Frontier Press) от филантропа и издателя Харви Брауна, бывшего аспиранта в Буффало; это позволило ему взять бессрочный отпуск на своей профессорской должности в Буффало и вернуться в Глостер. [11]
В январе 1964 года Кайзер погибла в автомобильной аварии, в которой лоб в лоб столкнулся пьяный водитель, [12] хотя скорбящий Олсон неверно предположил, что ее смерть могла быть самоубийством из-за ее неудовлетворенности жизнью в районе Буффало. Ее смерть повергла Олсона в экзистенциальную смесь крайней изоляции, романтической тоски и бешеной работы. [6] Большая часть его жизни была связана с его заядлым курением и пьянством, что способствовало его ранней смерти от рака печени . После постановки диагноза его перевели в Нью-Йоркскую больницу для операции на печени, которая так и не состоялась. [13] Он умер там в 1970 году, через две недели после своего пятьдесят девятого дня рождения, в процессе завершения своей эпической поэмы «Стихи Максимуса» . [14]
Первая книга Олсона « Зовите меня Измаил» (1947), исследование романа Германа Мелвилла «Моби Дик» , была продолжением его магистерской диссертации в Уэслианском университете . [15]
В Projective Verse (1950) Олсон призвал к поэтическому метру, основанному на дыхании поэта, и открытой конструкции, основанной на звуке и связывании восприятий, а не на синтаксисе и логике . Он отдавал предпочтение метру, основанному не на слоге, ударении, стопе или строке, а на использовании только единицы дыхания. В этом отношении Олсона предвосхитила поэтическая теория дыхания Ральфа Уолдо Эмерсона . [16] Представление стихотворения на странице было для него центральным для того, чтобы произведение стало одновременно полностью слуховым и полностью визуальным [17] Стихотворение «The Kingfishers» является приложением манифеста. Оно было впервые опубликовано в 1949 году и собрано в его первой книге стихов « In Cold Hell, in Thicket » (1953). Его второй сборник «The Distances » был опубликован в 1960 году.
Репутация Олсона в основном основана на его сложных, иногда трудных стихотворениях, таких как «The Kingfishers», «In Cold Hell, in Thicket» и «The Maximus Poems» , работах, которые стремятся исследовать социальные, исторические и политические проблемы. Его более короткие стихи, такие как «Only The Red Fox, Only The Crow», «Other Than», «An Ode on Nativity», «Love» и «The Ring Of», более доступны для восприятия и демонстрируют искренний, оригинальный, эмоционально сильный голос. «Letter 27 [withded]» из «The Maximus Poems» сочетает в себе лирические, исторические и эстетические проблемы Олсона. Олсон ввел термин постмодерн в письме Роберту Крили от августа 1951 года.
В 1950 году, вдохновленный примером Cantos Паунда (хотя Олсон отрицал какую-либо прямую связь между двумя эпосами), Олсон начал писать The Maximus Poems . Исследование американской истории в самом широком смысле, Maximus также является эпосом места, расположенного в Массачусетсе и, в частности, города Глостер, где поселился Олсон. Догтаун , дикий, усыпанный камнями центр Кейп-Энн , рядом с Глостером, является важным местом в The Maximus Poems . (Олсон обычно писал на улице, сидя на пне дерева в Догтауне.)
Вся работа также опосредована голосом Максимуса, основанным частично на Максимусе Тирском , странствующем греческом философе, а частично на самом Олсоне. Последний из трех томов представляет идеальный Глостер, в котором общественные ценности заменили коммерческие. Когда Олсон узнал, что умирает от рака, он поручил своему литературному душеприказчику Чарльзу Буру и другим организовать и выпустить последнюю книгу в последовательности после смерти Олсона. [14]
