Огюстен Эжен Скриб ( французский: [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24 декабря 1791 — 20 февраля 1861) — французский драматург и либреттист . Он известен как автор « хорошо поставленных пьес » («pieces bien faites»), ставших основой популярного театра на протяжении более 100 лет, а также как либреттист многих самых успешных великих опер и комических опер .
Писец родился в парижской семье среднего класса и собирался сделать юридическую карьеру, но его привлек театр, и он начал писать пьесы еще в подростковом возрасте. Его первые годы как драматурга были неудачными, но с 1815 года он процветал. Сочиняя, обычно с одним или несколькими соавторами, он создал несколько сотен сценических произведений. Он писал, чтобы развлекать публику, а не обучать ее. Многие из его пьес были написаны в шаблонной манере, стремящейся к аккуратности сюжета и сосредоточению внимания на драматических событиях, а не на натурализме, глубине характеристик или интеллектуальном содержании. За это его сильно критиковали интеллектуалы, но «хорошо поставленная пьеса» оставалась в театрах Франции и других стран еще долгое время после его смерти.
В 1813 году Скриб написал свое первое оперное либретто. С 1822 года и до своей смерти он был тесно связан с композитором Даниэлем Обером , для которого он написал или был соавтором 39 либретто, в том числе для первой французской большой оперы « La Muette de Portici» (1828). Его вторым по частоте музыкальным партнером был Джакомо Мейербер , который продвинул большую оперу дальше и сделал ее доминантой французской музыкальной жизни. Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адам , Адриен Буальдье , Гаэтано Доницетти , Фроманталь Галеви , Жак Оффенбах и Джузеппе Верди .
Либретто Скриба до сих пор исполняются в оперных театрах по всему миру, и хотя немногие из его немузыкальных пьес часто возрождались в 20-м или 21-м веках, его влияние на последующие поколения драматургов во Франции и других странах было глубоким и продолжительным.
Писец родился в Париже 24 декабря 1791 года в семейном доме на улице Сен-Дени недалеко от Ле-Аль . Его отец, торговец шелком, умер, когда мальчик был еще младенцем, но оставил вдову благополучно жить. Скриб получил образование в престижном колледже Сент-Барб , где он был выдающимся учеником, выиграл главный приз колледжа на последнем курсе и был торжественно увенчан лавровым венком во Французской академии . [1] Его мать хотела, чтобы он продолжил карьеру юриста, и отправила его учиться у Луи-Фердинанда Бонне, ведущего парижского юриста. [2]
Хотя он добросовестно учился, Скриб стремился писать для театра, и когда в 1807 году умерла его мать, он отвернулся от юриспруденции и вместе со своим бывшим одноклассником Жерменом Делавинем нацелился на театральную карьеру. [3] Его первая пьеса, одноактный водевиль [n 1] Le Prétendu par Hasard , была поставлена анонимно в Театре Варьете в январе 1810 года и потерпела неудачу. За этим последовало множество других пьес, написанных в сотрудничестве с Делавинем и другими; но в течение следующих пяти лет Скриб мало зарабатывал от театра и зависел от своего наследства. [5] Он добился скромных успехов с «Дервишами» (1811 г.) и «Оберж » (1812 г.), написанными вместе с Делавинем для Театра дю Водевиль . В 1813 году он написал первую из трех мелодрам , из которых третья, «Братья-невидимки », имела неплохой успех в Театре де ла Порт Сен-Мартен . В том же году он написал свое первое оперное либретто для комической оперы Люка Гене « Комната на диване» . [6]
Первый существенный успех Скриба пришел в 1815 году с комедией Une Nuit de la garde nationale ( «Ночь в Национальной гвардии »), созданной в сотрудничестве с его другом Шарлем Делестр-Пуарсоном . В течение следующих пяти лет Скриб заработал репутацию драматурга, писавшего под своим именем или псевдонимами, обычно в сотрудничестве с другими. [5] В 1820 году Делестр-Пуарсон основал Театр дю Гимназ и открылся 23 декабря вместе с бульваром Бонн-Нувель Писцом и двумя друзьями, которые также отказались от закона ради театра, бароном Анной-Оноре-Жозефом Дюверье, писавшим под псевдоним Мелесвилль и Шарль Моро. Делестр-Пуарсон заключил со Скрибом выгодный контракт, который сделал его, по сути, постоянным драматургом театра, причем Гимназа первой воспользовалась его услугами. [7]
Между 1820 и 1830 годами Скриб написал более сотни пьес для «Гимназы», а также либретто и пьес для « Комеди Франсез» , Оперы , Комической оперы и семи других театров. [8] В 1822 году он начал сотрудничество с композитором Даниэлем Обером , которое длилось 41 год и выпустило 39 опер. [9] Биограф Обера Робер Летелье пишет, что имена Скриба и Обера стали такими же связанными во французских умах, как позже были связаны имена Гилберта и Салливана в британских. [10] Первым сотрудничеством партнеров стал «Лестер, или Замок Кенилворт» , трехактная комическая опера , сюжет которой Скриб в сотрудничестве с Мелесвиллем заимствовал из исторического романа Вальтера Скотта « Кенилворт ». Как и в случае со своими пьесами, Скриб обычно писал либретто в сотрудничестве с другими писателями. Для Обера он работал, в частности, с XB Saintine , E.-J.-E. Мазер и Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж, а также Мелесвиль и Делавинь. [11] Летелье пишет, что «часть гения Скриба заключалась в тщательном выборе его сотрудников». Ходила история о том, что Scribe нанял одного человека для написания повествования, другого для диалогов, третьего для шуток, четвертого для текста и так далее. История была апокрифической, [n 2] , но литературное сотрудничество было французской традицией, в которой Скриб чувствовал себя как дома:
За свою карьеру Скриб работал с более чем 60 соавторами, а также самостоятельно написал более 130 сценических произведений. Он написал или стал соавтором либретто для 48 композиторов. [13] В 1820-х годах Писец сотрудничал с Адрианом Буальдье в написании «Бланшовой дамы» (1825), романтической оперы по мотивам рассказов Вальтера Скотта. Либретто Скриба одним из первых ввело в оперный сюжет сверхъестественное. Пьеса имела огромную популярность, и вскоре после смерти Скриба в Комической опере состоялось ее тысячное представление. [14] В 1827 году Скриб написал сценарий к балету «Сомнамбула » на музыку Фердинанда Герольда для Парижской оперы. Это было знаковое событие – впервые Опера представила балет по сценарию ведущего драматурга. До этого сюжетная линия и постановка балета были оставлены на усмотрение штатного шеф-повара . [15] Это было предшественником слияния оперы и балета в первой французской большой опере , представленной в следующем году – La Muette de Portici , с музыкой Обера и либретто Скриба и Делавиня. [6]
В 1828 году Скриб сотрудничал с Джоаккино Россини над «Графом Ори» , необычной затеей, поскольку слова примерно для половины номеров пришлось писать так, чтобы они соответствовали существующей музыке, перепрофилированной Россини из « Путешествия в Реймс» , пьесы , написанной тремя годами ранее. . [16] [n 3] Опера имела успех и была показана в Лондоне в течение шести месяцев после премьеры в Париже, а также в Нью-Йорке в 1831 году. [19] [n 4]
В 1830-е годы произведения Скриба дважды адаптировались другими для новых опер, ставших широко известными. Его сценарий « Сомнамбулы» был использован Феличе Романи в качестве основы оперы Винченцо Беллини «Сомнамбула» 1831 года ; его либретто к « Фильтру » Обера (1831) было адаптировано Романи для « Любовного напитка » Гаэтано Доницетти (1832). Комическая опера заказала большую оперу «Роберт-дьявол » от Скриба, Делавиня и Джакомо Мейербера . По соображениям музыкальной политики премьера произведения состоялась в Парижской опере в зале Ле Пелетье в 1831 году после обширной переписывания. За три года на сцене Оперы было представлено 100 представлений, а к 1835 году его видели в 77 театрах десяти разных стран. [21]
Для немузыкального театра Скриб написал «Бертран и Ратон или искусство заговорщика» («Школа политиков», 1830), «серьезную» комедию в пяти действиях для «Комеди Франсез». Так началась серия исторических или политических комедий, которые, как замечает Пьер Ларус , имеют мало общего с реальной политикой и историей, но стали образцами нового жанра. [5] Сериал продолжился фильмами «L'Ambitieux » (1834), «La Camaraderie » (1836), «Les Indépendants» (1837), «La Calomnie» (1840) и «Le Verre d'eau » (1840), [n 5] все комедии в пяти действиях. , разрабатывая более-менее оригинальную тему. [5] В 1836 году Писец был избран членом Французской академии, а в 1839 году, в возрасте 48 лет, он женился. [n 6] Его жена, которую он знал несколько лет, была вдовой виноторговца. Она беспокоилась о его склонности к переутомлению и пыталась, хотя и с ограниченным успехом, заставить его замедлиться. [23] Его рабочие привычки мало менялись на протяжении всей жизни. Он начинал работать в пять утра летом и в шесть зимой и писал до полудня. Остаток дня он проводил, планируя новую работу, посещая репетиции своих пьес или опер, а вечером посещал друзей или ходил в театр. [12]
В 1830-х годах Скриб включил в свои пьесы социальные вопросы, хотя никогда не упускал из виду своей основной цели - развлекать. К этому моменту своей карьеры он отточил свои навыки драматурга и разработал то, что стало известно как « хорошо сделанная пьеса » – la pièce bien faite – характеризующаяся кратким сюжетом, убедительным повествованием и в значительной степени стандартизированной структурой с небольшим акцентом на характеристики и интеллектуальные идеи. По словам одного литературного критика:
Одним из ключевых приемов Писца было кипроко , в котором два или более персонажа интерпретируют слово, ситуацию или личность человека по-разному, все время предполагая, что их интерпретации одинаковы. [25] Эта важная особенность «хорошо поставленных пьес» Скриба была поднята на величайшую высоту Жоржем Фейдо позже, в 19 веке. [26]
Доходы Скриба от своих пьес и либретто были значительными, и он накопил большое состояние. Он был хорошим бизнесменом: комментируя в 1841 году спор по поводу оплаты с Леоном Пийе , директором Оперы, он заявил, что хочет, чтобы за его либретто платили «в соответствии с тем, что они приносят, то есть большую сумму денег». Нынешний директор хочет платить за них только по мере их стоимости, то есть очень мало». [27] Он купил особняк на модной улице Оливье-Сен-Жорж и два загородных дома. Он был ненавязчиво щедр на достойные дела; Среди его пожертвований был фонд для обедневших музыкантов и театральных деятелей, в который он платил 13 000 франков (примерно 125 000 евро в ценах 2015 года) в год. [6]
По мнению Ларусса, последняя часть карьеры Скриба, с 1840 по 1861 год, была «столь же насыщенной и славной, как и первая». Из длинного списка пьес Скриба для Французского театра Ларус выделил: « Шенина » (1841), «Пуфф » (1848), «Адриенна Лекуврёр» (1819), «Сказки королевы Наварры» (1850), «Батай де дам» (1851). и Царица (1855 г.). Из них «Bataille de dames» («Битва женщин») литературные критики, в том числе Брандер Мэтьюз и Стивен Стэнтон, сочли его одной из лучших и наиболее характерных пьес Скриба. [28] [29] В нем сочетается история успешных попыток молодого человека избежать официальных попыток арестовать его по политическому обвинению с изображением любви к нему двух женщин. Он сочетает в себе действие, романтику и счастливый, хотя и горько-сладкий финал. Генрик Ибсен высоко оценил эту работу и использовал ее в своих ранних произведениях; Бернард Шоу также использовал это в своем «Оружии и человеке» . [29]
Из более поздних либретто Скриба для Оперы или Комической оперы Ларус вошел в число самых известных: « Диаманты де ла Куронна» , «Часть дьявола» и «Гайде » (совместно с Обером, 1841, 1843 и 1847 гг.), « Профет » и «Этуаль». дю Нор (с Мейербером, 1849 и 1854 гг.). [5] В 1855 году у Скриба было единственное прямое сотрудничество с Джузеппе Верди . (Либретто для «Бала-маскарада » последнего (1859) было переведено из либретто Скриба для оперы Обера « Гюстав III, или Бал-маскарад» (1833), но Скриб не участвовал в адаптации.) [30] Скриб и Шарль Дюверье предоставили Верди. с либретто к опере «Сицилийский вечер» , премьера которого состоялась в Опере в июне. Это было хорошо принято; Гектор Берлиоз считал, что это идеальная смесь французского и итальянского вкуса, но она не стала основной частью вердианского оперного репертуара. [31]
Писец был объектом постоянной критики со стороны интеллектуальных писателей. Теофиль Готье и Теодор де Банвиль обвиняли его в том, что он «высший представитель буржуазного искусства и мещанства, угождает массам и пишет théâtre vide » – пустые пьесы. [6] Готье спросил: «Как получилось, что автор, лишенный поэзии, лиризма, стиля, философии, правды и естественности, мог стать самым модным драматическим писателем той эпохи?» [32] Ответ Писца на вопрос был:
Скриб подробно изложил свои взгляды в речи перед Французской академией: «Я не думаю, что автор комиксов должен быть историком: это не его миссия. Я не верю, что даже в самом Мольере можно восстановить историю нашей страны». . [33] В исследовании 2012 года Дэвид Конвей пишет об исторических операх Скриба:
В Академии Скриб продолжил излагать свои взгляды на цель театра своего времени, утверждая, что публика больше не ходит в театр для получения инструкций (как это было в теории в 18 веке), а для того, чтобы развлечься. и развлекали. [33]
Писец никогда не уходил на пенсию. Он работал над либретто последней оперы Мейербера, «Африкана» , [n 7] , когда внезапно умер от инсульта 20 февраля 1861 года в своей карете по дороге домой с собрания Общества авторов и драматических композиторов. [36] [n 8] Похоронен на кладбище Пер-Лашез . [38]
Оценки значительно различаются по количеству сценических работ, написанных Писателем или в соавторстве. Опубликованное издание его известных произведений насчитывало 76 томов, но оно неизбежно неполное, поскольку известно, что он писал под псевдонимом и даже анонимно. Общее количество его сценических произведений по разным оценкам составляет от 300 [39] до почти 500. [40] Известные произведения включают более 120 либретто для 48 композиторов, сотрудничество в музыкальном и немузыкальном театре с более чем 60 соавторами, и более 130 сценических произведений, написанных сольно. [41]
Среди многих более поздних драматургов, опиравшихся на заветы Скриба для создания хорошо поставленной пьесы, были Александр Дюма- сын , Викторьен Сарду и Жорж Фейдо во Франции, [42] У. С. Гилберт , Оскар Уайльд , Ноэль Кауард и Алан Эйкборн в Великобритании, [43] и Лилиан. Хеллман и Артур Миллер в США. [29]
Среди самых известных опер, либретто которых Скриб написал: [6]
Среди других композиторов, с которыми работал Скриб, были Адольф Адам , Майкл Балф , Луиджи Керубини , Шарль Гуно , Фердинанд Герольд и Амбруаз Тома . [41]
По произведениям Скриба было снято не менее 30 фильмов, от немого фильма 1916 года « Тупая девушка из Портичи» режиссеров Филлипса Смолли и Лоис Вебер до «Стакала воды» (1960), основанного на «Верре д'о» .
{{cite book}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
