_~1925.jpg/1280px-Erich_Pommer_(1889%E2%80%931966)_~1925.jpg)
Эрих Поммер (20 июля 1889 – 8 мая 1966) был немецким кинопродюсером и руководителем. Поммер был, пожалуй, самой влиятельной личностью в немецкой и европейской киноиндустрии в 1920-х и начале 1930-х годов. [1]
Как продюсер, Эрих Поммер был вовлечен в немецкое экспрессионистское кинодвижение в эпоху немого кино. Как руководитель производства в Decla Film , Decla-Bioskop и, с 1924 по 1926 год, в UFA , Поммер отвечал за многие из самых известных фильмов Веймарской республики , такие как «Кабинет доктора Калигари» (1920), «Доктор Мабузе, игрок» (1922), «Нибелунги» (1924), «Михаэль» (1924), «Последний смех» ( 1924) , «Варьете» (1925), « Тартюф » (1926), «Манон Леско» ( 1926 ), «Фауст» (1926), «Метрополис » (1927) и «Голубой ангел» (1930). Позже он работал в американской эмиграции, прежде чем вернуться в Германию, чтобы помочь восстановить немецкую киноиндустрию после Второй мировой войны.
Поммер родился в Хильдесхайме , провинция Ганновер , в семье еврейской [2] пары Густава Поммера и его жены Анны. Его старшим братом был Альберт Поммер , который также стал кинопродюсером. После недолгого ученичества в Herrenkonfektion Machol & Lewin, [3] Поммер начал свою карьеру в кино в 1907 году в берлинском филиале компании Gaumont , в конечном итоге заняв пост директора ее венского филиала в 1910 году. [4] В 1912 году Поммер закончил военную службу и стал представителем французской компании Éclair camera в Вене, где он отвечал за распространение фильмов в Центральной и Восточной Европе. В 1913 году он стал генеральным представителем Éclair в Центральной Европе, Дании, Швеции, Норвегии и Польше, базируясь в Берлине. В том же году он женился на Гертруде Леви и стал, вместе с Марселем Вандалом, генеральным директором венского офиса Éclair. Под руководством Поммера компания начала производство художественных фильмов, включая «Das Geheimnis der Lüfte» / «Le mystère de l'air» (в переводе с английского « Тайна воздуха »), первый фильм, который он продюсировал. [5] В 1915 году последовали ещё пять фильмов.
С французским капиталом от Éclair и совместно с Фрицем Хольцем, Поммер - во время службы солдатом в 1915 году на Западном фронте - основал Deutsche "Eclair" Film- und Kinematographen-GmbH ("Deutsche Eclair" или Decla) в Берлине. [6] Decla производила приключенческие и детективные фильмы, драмы и светские пьесы, а также короткометражные сериалы. Его собственный кинопрокатный бизнес Decla, возглавляемый Германом Сакликовером, также представлял иностранные фильмы. Поммер служил в Первой мировой войне на Западном и Восточном фронтах, но ранения, полученные в бою, заставили его вернуться в Берлин в 1916 году, где он отвечал за подготовку новобранцев. Позже он работал в Bild- und Filmamt (Bufa) в немецком военном министерстве.
После слияния Decla с Meinert-Film-Gesellschaft в 1919 году Рудольф Майнерт стал руководителем производства, а Эрих Поммер занялся зарубежной дистрибуцией. Производство Decla стало более амбициозным. Были созданы бренды «Decla Abenteuerklasse» (выпустившие, среди прочего, Die Spinnen Фрица Ланга . 2. Teil: Die Brillantenschiff ( Пауки, часть 2: Бриллиантовый корабль , 1920) и «Decla Weltklasse» (включая «Кабинет доктора Калигари» (1919), под руководством Роберта Вине ).
Decla объединилась с Deutsche Bioskop AG, чтобы создать Decla Bioskop AG, таким образом, став в 1920 году второй по величине немецкой кинокомпанией после Ufa . Decla владела студией в Нойбабельсберге и сетью кинотеатров. Были образованы две дочерние компании: Uco-Film GmbH и Russo Films. Uco Film GmbH, в создании которой участвовало издательство Ullstein, посвятила себя съемкам сериалов по романам. Были выпущены Schloß Vogelöd / The Haunted Castle и Phantom под руководством Ф. В. Мурнау , а также Dr. Mabuse, the Gambler Фрица Ланга . Russo Films сосредоточилась на адаптации произведений мировой литературы. В интервью 1922 года Поммер заявил, что международный успех немецких фильмов должен быть связан с производством качественных картин.
Поммер собрал вокруг себя талантливых режиссеров ( Карл Фрёлих и Фриц Вендхаузен ), сценаристов ( Теа фон Харбоу , Карл Майер и Роберт Либман ), операторов ( Карл Фройнд , Карл Хоффман и Вилли Хамейстер ), архитекторов ( Вальтер Рериг и Роберт Херлт ), а также актеров и актрис. В ноябре 1921 года Decla-Bioskop была поглощена Universum Film AG (Уфа), хотя она сохранила некоторую независимость.
В результате слияния с UFA Эрих Поммер не только продолжил работу в качестве генерального директора Decla-Bioskop, но и взял на себя руководство Union-Film и Messter-Film. В начале 1923 года Поммер также вошел в исполнительный комитет Ufa, чтобы контролировать все производство фильмов. [7] Примерно в то же время он стал первым председателем Центральной организации немецкой киноиндустрии (SPIO), которая сформировала немецкий кинематограф во времена Веймарской республики. Гиперинфляция в стране сделала возможным дорогостоящее производство: в то время работы нескольких классических авторов были адаптированы для экранизации, и были выпущены успешные на международном уровне высокобюджетные фильмы, включая Der letzte Mann ( Последний смех , 1924), Variety (1925), Faust (1926) и Manon Lescaut (1926).
Поммер привёл Уфу к беспрецедентному мировому престижу. [8] Однако Поммер не согласился с политикой нового генерального директора Уфы Фердинанда Баусбака, включая соглашение Parufamet [9] (которое впоследствии оказалось катастрофическим для Уфы, как и предсказывал Поммер [10] ). Чтобы сохранить лицо, Баусбак и совет директоров Уфы обвинили в проблемах компании рост производственных издержек, особенно перерасход средств на «Метрополис » Фрица Ланга (самый дорогой фильм Уфы на сегодняшний день), самого Поммера. [11]
В январе 1926 года Поммер уволился из Уфы, [12] а несколько месяцев спустя он уехал с семьей в Голливуд . За ним последовали многие члены его продюсерской и актерской команды, включая режиссеров Людвига Бергера , Пауля Лени , Э. А. Дюпона , Лотара Мендеса и Уильяма Дитерле , а также актеры Конрад Фейдт , Эмиль Яннингс и Лия де Путти . [13]
Работая в Paramount Pictures , Поммер снял два фильма с Полой Негри в главной роли , Hotel Imperial и Barbed Wire (оба 1927). Затем он был нанят Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) для надзора за всеми подразделениями, в которых участвовали иностранные режиссеры. [14] Его фильмы в MGM включают The Demi-Bride с Нормой Ширер , California с Тимом МакКоем и Mockery с Лоном Чейни . [15]
Тем временем Уфу приобрел правый магнат прессы Альфред Гугенберг , и в июле 1927 года он отправил нового генерального директора Уфы Людвига Клитча в Америку, чтобы вернуть Поммера в Германию. [16] Из США Поммер привез организационные и технические новшества, такие как использование графиков съемок и операторских кранов.
Поммеру было предоставлено собственное производственное подразделение в УФА, работающее под общим контролем нового руководителя производства Эрнста Хьюго Коррелла , который фактически занял прежнюю должность Поммера в компании. В качестве руководителя «Erich-Pommer-Produktion der Ufa» (производство Эриха Поммера в Уфе) он продюсировал Heimkehr ( «Возвращение домой» ) и Ungarische Rhapsody ( «Венгерская рапсодия» , обе 1928 года). Его последними немыми постановками были «Асфальт» Джо Мэя и «Вундербаре Люге дер Нины Петровна» с Бриджит Хельм и Францем Ледерером в главных ролях.
Поммер был пионером звукового кино в Германии и многоязычных версий (MLV) как средства справиться с продажей крупных постановок в разные страны: Melodie des Herzens / Мелодия сердца , снятая в конце 1929 года в Берлине, была выпущена на немецком, английском, французском, венгерском языках, а также в немом варианте. Фильм также создал жанр опереттного фильма . "Erich-Pommer-Produktion der Ufa" выпустила несколько международных кассовых хитов в последующие годы, наиболее известным из которых был фильм Йозефа фон Штернберга "Голубой ангел " (1930) с Марлен Дитрих в главной роли . Среди его постановок была серия популярных музыкальных комедий, таких как Die Drei von der Tankstelle и Der Kongreß tanzt / Танцы конгресса , а также научно-фантастический спектакль FP1 , который был снят в трех языковых версиях.
После того, как нацистская партия пришла к власти в начале 1933 года, UFA расторгла контракт Поммера, и он принял предложение Fox Film Corporation о создании Fox Europa в качестве своего европейского филиала в Париже, где он продюсировал фильмы Макса Офюльса « On a volé un homme» (1933) и Фрица Ланга « Liliom » (1934), а затем снова отправился в Голливуд. В 1936 году он работал в Соединенном Королевстве для London Films Александра Корды ( Fire Over England 1936 и Farewell Again 1937). [17] В 1937 году он основал продюсерскую компанию Mayflower Picture Corp. с актером Чарльзом Лоутоном . Поммер не только продюсировал, но и снял их первый фильм «Сосуд гнева» (также известный как «The Beachcomber »), заменив Бартлетта Кормака с согласия последнего. [18] Хотя Поммер впоследствии получил предложения стать режиссером и мог продолжить карьеру режиссера, он предпочел продюсировать и больше никогда не снимал фильм [19] В 1938 году Поммер продюсировал фильм St. Martin's Lane режиссера Тима Уилана с Лоутоном и Вивьен Ли в главных ролях , а в 1939 году — фильм Альфреда Хичкока Jamaica Inn снова с Лоутоном, а также представил Морин О'Хара в ее первом фильме. [20] Поммер находился в Нью-Йорке для переговоров о дистрибуции, когда началась Вторая мировая война . Поскольку у него все еще был немецкий паспорт, он не мог вернуться в Соединенное Королевство и остался в Соединенных Штатах. [21]
В 1939 году он подписал контракт с RKO Radio Pictures в Голливуде, для которой он снял две картины, включая «Танец, девушка, танец» и «Они знали, чего хотели ». Тяжело заболев в 1941 году (он был заядлым курильщиком и перенес сердечный приступ), его контракт с RKO не был продлен. Между 1942 и 1946 годами Поммер работал над несколькими кинопроектами, некоторые из которых в конечном итоге были запущены в производство, но уже без него. Поммер и его жена снимали небольшую квартиру и жили на доходы от продажи личных ценностей. Они также помогали двум близким друзьям, Фреду Пинкусу (бывшему бизнес-менеджеру из Берлина) и его жене, звезде немого кино Элизе Ла Порта, которые покупали фарфор и стаканы, а затем вручную расписывали их для продажи в универмагах более высокого класса. Жена Поммера помогала с росписью, и Поммер попеременно с Пинкусом работал в сушильной печи в гараже Пинкуса. [22] Постоянно проживая в Соединенных Штатах с 1939 года, Поммер и его жена стали натурализованными гражданами Америки в 1944 году.
В 1946 году Поммер вернулся в Германию, где стал высшим офицером по контролю за фильмами американского военного правительства OMGUS, ответственным за реорганизацию немецкой киноиндустрии, курируя реконструкцию студий и выдавая лицензии на производство. Несмотря на противодействие как со стороны американцев, так и со стороны немцев, Поммер восстановил немецкую киноиндустрию из пепла. [23] К 1948 году под его руководством в Западной Германии было снято в общей сложности 28 художественных фильмов. [24] Вместе с кинорежиссером Куртом Эртелем и Хорстом фон Хартлибом, директором ассоциации по распространению фильмов в Висбадене, Поммер также создал добровольную систему самоконтроля для немецкой киноиндустрии, которая впоследствии превратилась в Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft (FSK), внедряющую добровольную систему самооценки для киноиндустрии по образцу Кодекса Хейса в США. Создание этой системы (и последующее создание FSK) позволило избежать государственного регулирования и цензуры киноиндустрии и заменить военную цензуру. В 1949 году Поммер ушел в отставку, полагая, что его работа завершена, [25] и вернулся в Соединенные Штаты. Затем он попытался запустить Signature Pictures с Дороти Арзнер для производства американских фильмов в Европе, но эта попытка не получила обещанного финансирования. [26]
В 1951 году он основал «Intercontinental Film GmbH» в Мюнхене, сняв несколько фильмов, включая « Ночи в дороге » (1951), который выиграл Немецкую кинопремию 1953 года, и «Добрый, мать и генерал» , который выиграл премию «Золотой глобус» 1955 года за лучший иностранный фильм и Гран-при Бельгийского союза кинокритиков 1956 года. Однако навязанные Поммеру ограничения заставили его переехать в Калифорнию. Его карьера продюсера, сильно потрясенная физически (Поммер пользовался инвалидной коляской после ампутации ноги), закончилась. Он вышел на пенсию, чтобы спокойно жить со своей женой. После смерти жены он жил с семьей своего сына.
Поммер умер в Лос-Анджелесе, Калифорния, в 1966 году.
СМИ, связанные с Эрихом Поммером, на Викискладе?