«Двадцатый век» — американский докодексовый фильм в жанре эксцентричной комедии 1934 года [1] [2] [3], снятый Говардом Хоуксом с Джоном Бэрримором , Кэрол Ломбард , Уолтером Коннолли и Роско Карнсом в главных ролях . Большая часть фильма происходит в поезде 20th Century Limited , который следует из Чикаго в Нью-Йорк. Бен Хект и Чарльз Макартур адаптировали свою одноимённую бродвейскую пьесу 1932 года [4] — основанную на не поставленной пьесе «Наполеон Бродвея» Чарльза Брюса Миллхолланда — с неуказанными в титрах вкладами Джина Фаулера и Престона Стерджеса . [5]
Наряду с фильмом Фрэнка Капры «Это случилось однажды ночью» , также выпущенным в 1934 году (в котором по совпадению звучит та же музыка в начальных титрах), « Двадцатый век» считается прототипом эксцентричной комедии. «Быстрая романтическая комедия Говарда Хоукса установила основные ингредиенты эксцентричной комедии — головокружительную даму, очаровательного, но сбитого с толку героя, ослепительные диалоги и немного фарса » . [6] Его успех вывел Ломбард в первые ряды кинокомедийных актрис. Фильм был добавлен в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса в 2011 году. [7] [8]
Бурлящий бродвейский импресарио Оскар Джаффе берет неизвестную модель нижнего белья по имени Милдред Плотка и делает ее звездой своей последней пьесы, несмотря на серьезные опасения всех остальных, включая двух его многострадальных помощников, бухгалтера Оливера Уэбба и постоянно подвыпившего Оуэна О'Мэлли. Благодаря интенсивным тренировкам Оскар превращает свою протеже в актрису «Лили Гарленд», и и она, и пьеса имеют оглушительный успех. В премьерный вечер, после ее триумфа, он приходит к ней в гримерку, чтобы униженно извиниться за свое поведение по отношению к ней. Как и планировалось, она падает в его объятия, умоляя его никогда не покидать ее, и они становятся любовниками.
Три года спустя их партнерство породило еще три громких хита, и Лили была признана как выдающийся талант. Как пара, они знамениты — или печально известны — своими зрелищными сражениями.
Лили пытается разорвать их профессиональные и личные отношения, устав от ревности Оскара и контроля над каждым аспектом ее жизни. Оскар отговаривает ее от этого, обещая быть более доверчивой и менее контролирующей в будущем. Вместо этого он тайно нанимает частное детективное агентство, которым управляет МакГонигл, чтобы следить за каждым ее шагом, вплоть до прослушивания ее телефона . Когда она узнает, это становится последней каплей; она уезжает в Голливуд и вскоре становится успешной кинозвездой.
Без Лили Оскар терпит неудачу за неудачей. После одного из таких разочарований, чтобы избежать тюремного заключения за долги, он вынужден замаскироваться, чтобы сесть в роскошный экспресс 20th Century Limited , следующий из Чикаго в Центральный вокзал Нью-Йорка . По воле случая Лили садится в поезд на более поздней остановке вместе со своим парнем Джорджем Смитом. После увиливаний Оскар видит шанс восстановить свое состояние и спасти отношения с Лили.
Оскар заставляет Джорджа порвать с Лили, рассказав, что когда-то он был ее любовником. Зная, что Лили дает ему последний шанс на профессиональный успех, Оскар замышляет заставить ее подписать с ним контракт. Он рассказывает ей о своем желании, чтобы она сыграла Марию Магдалину в его новой пьесе «Страсти» , описывая ей роль: «Чувственная, бессердечная, но прекрасная. Пройдя весь путь от нищеты до славы. Видишь ли ты ее, Лили? Эта маленькая распутница оказывается в слезах у подножия креста. Я заставлю Иуду задушить себя ее волосами». Однако Лили не хочет больше иметь с ним ничего общего, поскольку она едет подписывать контракт с соперником Оскара (и бывшим сотрудником) Максом Джейкобсом. Тем временем Оливер думает, что нашел финансового спонсора для проекта Оскара, попутчика Мэтью Дж. Кларка, не понимая, что Кларк — безобидный сбежавший из психиатрической лечебницы. Когда Оскара слегка ранят в драке с Кларком, он притворяется умирающим и заставляет обезумевшую Лили подписать его контракт. На первой репетиции Оскар возвращается к своему обычному состоянию, доминируя над отчаявшейся Лили.
Генезисом « Двадцатого века» был «Наполеон Бродвея» , пьеса Чарльза Брюса Миллхолланда о его опыте работы с бродвейским продюсером Дэвидом Беласко . [9] Его пьеса не была поставлена, но она стала основой для комедии Хехта–Макартура, которая шла 152 представления на Бродвее, начиная с 29 декабря 1932 года, [4] и которую они позже адаптировали для большого экрана. Говард Хоукс не был первым выбором; Рой Дель Рут и Льюис Майлстоун были назначены режиссерами до того, как Хоукс получил эту работу. Columbia пыталась заполучить Уильяма Фроули из состава бродвейских актеров, но вместо этого позаимствовала Роско Карнса из Paramount Pictures . [5]
До того, как Ломбард была утверждена на роль, босс Columbia Гарри Кон вел переговоры с Эжени Леонтович , которая играла эту роль на Бродвее, а затем рассматривал Глорию Свенсон и Мириам Хопкинс . Другие отчеты говорят, что Ина Клэр , Таллула Бэнкхед , Рут Чаттертон , Констанс Беннетт , Энн Хардинг , Кей Фрэнсис и Джоан Кроуфорд также рассматривались на главную роль Коулом и Хоуксом. [5] Однако Хоукс считал, что Ломбард была блестящей актрисой, которая еще не была раскрыта в кино. Он убедил нежелающую Columbia одолжить ее у Paramount. [ необходима цитата ]
Во время первоначального чтения Берримор с ней, он посмотрел на Хоукса с выражением, которое показывало, что он не разделяет интуицию Хоукса. Остальная часть производства прошла сухо, Ломбард шаталась от одной сцены к другой и играла тех же стоических персонажей, которых ее учили изображать. Хоукс отвел ее в сторону и спросил, сколько ей платят за фильм. Ломбард рассказала ему, и Хоукс спросил ее, что бы она сделала, если бы мужчина сказал «что-то» о ней, придумав пример из глубины своего сознания. Ломбард сказала: «Я бы пнула его по яйцам». Хоукс сказал: «Ну, Берримор сказал это, так почему бы тебе не пнуть его?» Конечно, Берримор ничего подобного не сказала, но план сработал, и после того, как Ломбард выкрикнула несколько ругательств, она продолжила съемки с незабываемой энергией. На протяжении всей своей карьеры — вплоть до трагической гибели в авиакатастрофе в 1942 году в возрасте 33 лет — перед началом съемок Ломбард всегда отправляла Хоуксу телеграмму со словами: «Я его пну!» [ необходима цитата ]
Ломбард и Берримор подружились во время съемок. Когда карьера Берримора пошла на спад, Ломбард устроила скандал, чтобы заставить его поработать над своим фильмом « Истинное признание» (1937). [ необходима цитата ]
Престон Стерджес был нанят для написания сценария где-то в конце ноября 1933 года, но был отстранен от проекта через неделю, потому что не добился достаточного прогресса. Затем Columbia попыталась заставить Германа Манкевича написать сценарий, а Феликса Янга — спродюсировать его. [5]
«Двадцатый век » — название, которое Columbia рассматривала для изменения, поскольку опасалась, что многие жители Запада не будут знакомы с названием поезда [5] — находился в производстве с 22 февраля по 24 марта 1934 года. [10]
Во время съемок возникли некоторые проблемы с цензорами в Hays Office , которые были обеспокоены религиозным уклоном в комедии фильма и просили смягчить его. Джозеф Брин , который руководил Office, беспокоился, что «будут серьезные трудности в том, чтобы побудить антисемитскую общественность принять пьесу [кинофильма], произведенную индустрией, которая считается еврейской , в которой Страсти используются в комедийных целях». В конечном итоге Office попросил удалить одну строчку, что и было сделано. Они также попросили сделать менее ясным момент, когда Оскар укалывает Лили булавкой. [5]
Премьера «Двадцатого века» состоялась в Radio City Music Hall в Нью-Йорке 3 мая 1934 года, а в широкий прокат фильм поступил 11 мая. [10] [11]
В своем обзоре « Двадцатого века» в The New York Times Мордонт Холл написал: «Джон Берримор в прекрасной форме в «Двадцатом веке» и «играет с таким воображением и энтузиазмом, что ему никогда не удается сохранить картину полностью живой». Все главные актеры — Ломбард («дает умелое изображение»), Коннолли («превосходно») и Карнс («добавляет яркие вспышки»), а также Жирардо («ценность») — также были похвалены. Однако Холл был менее воодушевлен стилем комедии, заявив: «кажется, жаль, что они [Хект и Макартур] были искушены иногда слишком далеко отходить от сферы сдержанной комедии и потакать своей фантазии в бурном юморе». [12]
Кассовые сборы фильма «Двадцатый век» были охарактеризованы как «унылые». [ 13 ] Это было кассовое разочарование. [14]
Журнал Time писал: « Двадцатый век — это весело, изящно, дико и невероятно». [15]
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 29 рецензий со средней оценкой 7,5/10. [16]
В декабре 2011 года фильм «Двадцатый век» был признан «культурно, исторически или эстетически значимым» Библиотекой Конгресса США и выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов . [7] В своем вступительном слове Реестр заявил, что «изысканный фарс о бурном романе эгоистичного импресарио и созданной им звезде не имел успеха в прокате, но был признан одной из лучших кинокомедий эпохи, которая подарила Джону Бэрримору его последнюю великую роль в кино, а Кэрол Ломбард — первую». [7]
В 1978 году Сай Коулман (музыка), Бетти Комден и Адольф Грин (книга и тексты песен) создали мюзикл On the Twentieth Century , основанный на фильме, оригинальной пьесе Хекта и Макартура и неопубликованной пьесе Миллхолланда. Он шёл на Бродвее 460 представлений, [17] и был возрождён для специального благотворительного представления 26 сентября 2005 года. [18] Его первое полномасштабное возрождение на Бродвее официально началось в марте 2015 года с Питером Галлахером и Кристин Ченовет в главных ролях. [19]
«Двадцатый век» был представлен на Star Playhouse 22 ноября 1953 года. В адаптации снялись Лилли Палмер и Рекс Харрисон , которые были женаты в реальной жизни. [20]
