Ре-бемоль мажор — мажорная гамма , основанная на D ♭ , состоящая из нот D ♭ , E ♭ , F , G ♭ , A ♭ , B ♭ и C . Её ключевой знак состоит из пяти бемолей .
Гамма ре-бемоль мажор выглядит следующим образом:
Его относительный минор - это B-бемоль минор . Его параллельный минор , D-бемоль минор , обычно заменяется на C-диез минор , поскольку D-бемоль минор содержит B
( B-дубль-бемоль ) в его ключевом знаке, что делает его менее удобным в использовании. До-диез мажор , энгармонический эквивалент ре-бемоль мажора, имеет семь диезов, тогда как ре-бемоль мажор имеет только пять бемолей; таким образом, ре-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для до-диез минора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностями ля-бемоль мажор и соль-диез минор , и в некоторой степени с тональностями соль-бемоль мажор и фа-диез минор ).
Например, в своей Прелюдии № 15 в ре-бемоль мажоре («Капля дождя») Фредерик Шопен переключается с ре-бемоль мажора на до-диез минор для средней части в параллельном миноре, в то время как в своих Фантазийно-экспромт и Скерцо № 3 , в основном в до-диез миноре, он переключается на ре-бемоль мажор для средней части по противоположной причине. Клод Дебюсси также переключается с ре-бемоль мажора на до-диез минор в значимой части в своем знаменитом « Clair de lune » на несколько тактов. Симфония «Новый Свет» Антонина Дворжака также переключается на до-диез минор на некоторое время для значимой части в медленной части .
В музыке для арфы тональность ре-бемоль мажор предпочтительна энгармонически не только потому, что струны арфы более резонируют в бемольной позиции, а тональность имеет меньше знаков альтерации, но и потому, что модуляция в доминантную тональность проще (путем помещения педали соль в естественное положение, тогда как для соль-диез мажора нет дубль-диеза, в который можно было бы поместить педаль фа).
Аккорды ступеней гаммы ре-бемоль мажор следующие:
Гектор Берлиоз назвал тональность «величественной» в своем « Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration modernes» 1856 года , имея при этом совершенно иное мнение о ее энгармоническом аналоге, назвав ее «менее расплывчатой; и более элегантной». [1] Несмотря на это, когда он пришел оркестровать фортепианную пьесу Карла Марии фон Вебера «Приглашение к танцу» в 1841 году, он транспонировал ее из ре-бемоль в ре-мажор , чтобы придать струнным более управляемую тональность и добиться более яркого звука. [2]
Шарль-Мари Видор считал, что ре-бемоль мажор является лучшей тональностью для флейтовой музыки. [3]
Хотя эта тональность была неисследованной в периоды барокко и классицизма и редко использовалась в качестве основной тональности для оркестровых произведений 18-го века, Франц Шуберт использовал ее довольно часто в своих наборах экосезов , вальсов и т. д., а также вводил ее и даже более бемольные тональности в свои сонаты , экспромты и тому подобное. Людвиг ван Бетховен также широко использовал эту тональность в своем втором фортепианном концерте . Ре-бемоль мажор использовался в качестве тональности для медленных частей фортепианной сонаты Йозефа Гайдна Hob XVI:46 в ля-бемоль мажор и сонаты Аппассионата Бетховена . Минутный вальс Шопена из соч. 64 находится в ре-бемоль мажор.
Часть трио Скотта Джоплина « Maple Leaf Rag » написана в тональности ре-бемоль мажор.
Пониженные тональности ре-бемоль мажор соответствуют черным клавишам фортепиано , и в этой тональности написано много значимой фортепианной музыки. Концерт для фортепиано № 1 Петра Ильича Чайковского написан в си-бемоль минор, но знаменитая вступительная тема написана в ре-бемоль мажор. Чайковский сочинил вторую часть Концерта для фортепиано № 1 также в ре-бемоль мажор. Сергей Рахманинов сочинил знаменитую 18-ю вариацию своей Рапсодии на тему Паганини в этой тональности, возможно, подчеркивая общепринятое мнение, что ре-бемоль мажор является наиболее романтически окрашенной из мажорных тональностей; и его друг Николай Метнер аналогичным образом выбрал ее для чувственно-романтической «большой мелодии» в последней части своего Концерта для фортепиано № 3 («Баллада») . Клод Дебюсси также сочинил знаменитый « Clair de lune » в этой тональности, со значительной частью в до-диез минор. Эдвард Григ написал вторую часть своего фортепианного концерта в ре-бемоль мажор. Ноктюрн в ре-бемоль мажор, соч. 27 и Колыбельная, соч. 57 Фредерика Шопена написаны в этой тональности. Франц Лист много сочинял в этой тональности, а его самой узнаваемой пьесой стала третья часть его фортепианной композиции «Три концертных этюда », получившая название «Un sospiro». Лист воспользовался конфигурацией фортепианной тональности и использовал ее для создания арпеджированной мелодии с использованием чередующихся рук. Несколько его «Утешений» также написаны в этой тональности.
В оркестровой музыке примеров меньше. Густав Малер завершил свою Девятую симфонию Адажио в ре-бемоль мажор, а не в домашней тональности ре мажор первой части. Антон Брукнер написал третью часть своей Симфонии № 8 в ре-бемоль мажор, в то время как все остальные части в до минор. Антонин Дворжак написал вторую часть своей Симфонии № 9 в ре-бемоль мажор, в то время как все остальные части в ми минор. Первый фортепианный концерт Сергея Прокофьева также написан в ре-бемоль мажор, с короткой медленной частью в соль-диез минор . Арам Хачатурян написал свой Фортепианный концерт, соч. 38 в тональности ре-бемоль мажор. Хоровое письмо нечасто использует ре-бемоль, яркими примерами являются Реквием Роберта Шумана , соч. 148, Cantique de Jean Racine Габриэля Форе [4] и Nunc Dimittis Сергея Рахманинова из его Всенощного бдения, соч. 37. Струнный квартет № 3 Венсана д'Энди , соч. 96 , в ре-бемоль мажор. [5]
Медиа, связанные с D-бемоль мажор на Wikimedia Commons