Сенсационный роман , также сенсационная беллетристика , был литературным жанром , достигшим пика популярности в Великобритании в 1860-х и 1870-х годах [1] , в центре которого был табуированный материал, шокирующий читателей, как средство размышлений о современных социальных тревогах.
Его литературные предшественники включали мелодраматические романы и романы Ньюгейта , которые были сосредоточены на рассказах, сплетенных вокруг криминальных биографий; он также опирался на готику , романс , а также жанры массового рынка . Популярность жанра была связана с расширением книжного рынка и ростом читающей публики, побочными продуктами промышленной революции . [2] В то время как романс и реализм традиционно были противоречивыми видами литературы, они были объединены в сенсационной литературе. Авторы сенсационных романов обычно писали истории, которые были аллегорическими и абстрактными; абстрактный характер историй давал авторам возможность исследовать сценарии, которые боролись с социальными тревогами [3] викторианской эпохи . Потеря идентичности наблюдается во многих рассказах сенсационной литературы, потому что это было распространенное социальное беспокойство; в Британии возросло использование ведения записей [4] , и поэтому люди подвергали сомнению значение и постоянство идентичности. Социальная тревога по поводу идентичности отражена в таких романах, как «Женщина в белом» и «Секрет леди Одли» . [5]
Сенсационная литература, как правило, рассматривается как определенный жанр после трех романов: « Женщина в белом » Уилки Коллинза (1859–60); «Ист-Линн » миссис Генри Вуд (1861); и « Секрет леди Одли» Мэри Элизабет Брэддон (1862). [6] Возможно, самое раннее использование термина «сенсационная литература» в качестве названия таких романов появляется в издании 1861 года « Литературного бюджета» Сондерса, Отли и компании. [7]
Сенсационные романы были предшественниками бульварной фантастики , которая представляла собой недорогие художественные журналы, издававшиеся с 1896 по 1955 год. [8] [9]
Викторианский сенсационный роман по-разному определялся как «роман с секретом» [10] и как тип романа, который сочетает в себе «роман и реализм » таким образом, что «доводит оба режима до предела». [11] Совсем недавно Анна Пик предположила, что сами викторианцы определяли широкий спектр произведений как «сенсационные романы» и что связующей характеристикой является способ, которым такие произведения представляют персонажей низшего класса: «один из способов осмысления сенсационного романа — это жанр, который нарушает точку зрения среднего класса, в то время как реалистические романы (этот известный жанр среднего класса), даже когда включают персонажей низшего класса, имеют с ними дело таким образом, который обычно не нарушает аналогичным образом точку зрения среднего класса». [12]
Сенсационные романисты опирались на влияние мелодрамы , готики и ньюгейтского романа, чтобы исследовать темы, которые общественные нормы считали провокационными, и поставить под сомнение искусственность идентичности. В 1860-х годах сенсационные романы и театр стали тесно переплетены; многие из известных сенсационных романистов писали также и для сцены. [3] Диккенс , Рид и Коллинз — все писали и играли для театра, и сцена помогла многим романистам получить признание как авторам. Питер Брукс определяет мелодраму как попытку «найти, сформулировать, продемонстрировать, «доказать» существование моральной вселенной, которая, хотя и ставится под сомнение, замаскированная злодейством и извращениями суждения, существует и может быть вынуждена утверждать свое присутствие. [3]
Влияние готики на сенсационный роман Лоуренс Талайрах-Виелмас описывает следующим образом:
тайна и тело идут рука об руку, и чем больше сенсационных романов подчеркивают неуловимость или искусственность человеческой идентичности, тем более пугающими кажутся готические локусы как окончательное место, где можно вспомнить и воссоединить фрагменты истины, а также переписать историю. [5]
Распространенное готическое влияние, наблюдаемое в сенсационных романах, — это поиск секрета. Более того, сцены преступлений у колодцев или около воды символизируют «глубину», которая является ключевым элементом готической литературы . Сенсационный роман придает современный оттенок классическим готическим историям о привидениях, помещая истории в современную обстановку, и это производит эффект создания ужаса, который является реальным и правдоподобным. Рассказ Ле Фаню « Зеленый чай » является примером желания авторов сенсационных романов исследовать менее проторенный путь. Главный герой, Дженнингс, непреднамеренно открывает внутренний глаз, который может видеть духовный мир, после употребления слишком большого количества зеленого чая. [5]
Сенсационные романы также черпали вдохновение из романов Ньюгейта, которые были популярны в 1830-х и 40-х годах; подобно сенсационным романам, романы Ньюгейта вызывали много споров и дебатов. [4] Авторы обоих жанров черпали вдохновение в газетных полицейских отчетах; однако криминальные тайны сенсационных романов были менее заинтересованы в фактической поимке преступника и вместо этого больше фокусировались на личности преступника и на том, как он стал преступником. [13]
Обычно сенсационный роман фокусировался на шокирующих темах, включая прелюбодеяние, грабеж, переодевание, месть, похищение, безумие, двоеженство , подделку , соблазнение и убийство. [14] Он отличался от других современных жанров, включая готический роман , тем, что устанавливал эти темы в обычных, знакомых и часто домашних условиях, тем самым подрывая распространенное в викторианскую эпоху предположение, что сенсационные события были чем-то чуждым и оторванным от комфортной жизни среднего класса. У. С. Гилберт высмеял эти произведения в своей комической опере 1871 года «Сенсационный роман » . Однако для Энтони Троллопа лучшие романы должны быть «одновременно реалистичными и сенсационными... и то и другое в высшей степени». [15]
Когда сенсационные романы обрушились на замершую Англию, эти романы немедленно стали бестселлерами, превзойдя все предыдущие рекорды продаж книг. Однако высоколобые критики, писавшие в академических журналах того времени, порицали это явление и критиковали его практиков (и читателей) в самых резких выражениях; Джон Раскин, возможно, дал самую вдумчивую критику в своей «Художественной литературе – честной и грязной». [1] Некоторые ученые предполагают, что известность жанра могла способствовать его популярности. [16] Генри Лонгвиль Мэнсел из Quarterly описал сенсационный роман как «чрезвычайно провокационный в отношении того ощущения во рту и горле, которое является предвестником тошноты». [3]
Неовикторианские романы, такие как «Часы до рассвета » Селии Фремлин (1958) и «Светила » Элинор Кэттон (2013), как считается, опираются на условности сенсационной литературы. «Светила» включают использование «подозрительных завещаний и поддельных документов, тайных браков, незаконнорожденности и опиума ». [17] Сара Уотерс заявила, что ее третий роман «Fingersmith» ( Virago Press , 2002) задуман как дань уважения жанру сенсационного романа. [18] [19]
