stringtranslate.com

Трансгрессивная фантастика

Трансгрессивная проза — жанр литературы , в котором основное внимание уделяется персонажам, которые чувствуют себя ограниченными нормами и ожиданиями общества и которые освобождаются от этих ограничений необычными или незаконными способами. [1]

Литературный контекст

Поскольку они восстают против основных норм общества, главные герои трансгрессивной литературы могут казаться психически больными , антисоциальными или нигилистичными . Жанр широко затрагивает такие табуированные темы, как наркотики, сексуальная активность , насилие, инцест , педофилия и преступность. Жанр «трансгрессивной литературы» был определен литературным критиком Los Angeles Times Майклом Сильверблаттом . [1]

Эссе Мишеля Фуко «Предисловие к трансгрессии» (1963) дает важное методологическое начало концепции трансгрессии в литературе. В качестве примера трансгрессивной литературы в эссе используется «История глаза » Жоржа Батая . [2]

Рене Чун, журналист The New York Times , так описал трансгрессивную литературу:

Литературный жанр, который наглядно исследует такие темы, как инцест и другие аномальные сексуальные практики, увечья, прорастание половых органов в различных местах человеческого тела, городское насилие и насилие в отношении женщин, употребление наркотиков и крайне неблагополучные семейные отношения, и который основан на предпосылке, что знание следует искать на грани опыта и что тело является местом получения знания. [3]

Жанр был предметом споров, и многие предшественники трансгрессивной литературы, включая Уильяма С. Берроуза и Хьюберта Селби-младшего , были объектами судебных процессов по обвинению в непристойности . [4]

Трансгрессивная литература имеет сходство со сплаттерпанком , нуаром и эротической литературой в своей готовности изображать запрещенное поведение и шокировать читателей. Но она отличается тем, что главные герои часто ищут способы улучшить себя и свое окружение — хотя и необычные и экстремальные. Большая часть трансгрессивной литературы посвящена поискам самоидентификации , внутреннего мира или личной свободы . Не связанные обычными ограничениями вкуса и литературными условностями, ее сторонники утверждают, что трансгрессивная литература способна на пронзительный социальный комментарий. [5]

История

Основные идеи трансгрессивной литературы отнюдь не новы. Многие произведения, которые сейчас считаются классикой, затрагивали спорные темы и жестко критиковали общественные нормы. Ранние примеры включают скандальные произведения маркиза де Сада и графа де Лотреамона « Песни Мальдорора » (1869). [6] Примерами являются произведения французского автора Эмиля Золя о социальных условиях и «плохом поведении», [7] равно как и романы русского Федора Достоевского «Преступление и наказание» (1866) [8] и «Записки из подполья» (1864) [9] и психологически мотивированный роман норвежца Кнута Гамсуна «Голод» (1890). [10] Сексуальную экстравагантность можно увидеть в двух самых ранних европейских романах, « Сатириконе» и «Золотом осле» , а также (с оговорками) в «Молль Фландерс» и некоторых излишествах ранней готической литературы . [11]

Более простым и буквальным примером трансгрессивной литературы является «Пробуждение » Кейт Шопен , в котором замужняя женщина, чувствуя себя ограниченной гендерными конструктами своего общества и давлением, оказываемым на нее семьей и друзьями, чтобы она была увлечена своими обязанностями матери и жены, оставляет свою семью и ищет внебрачные отношения. [12] Комментируя гендерные роли конца 19 века, «Пробуждение» столкнулось с серьезной критикой за изображение женщины, неверной своей семье, несмотря на то, что Шопен написала несколько похожих коротких рассказов до публикации «Пробуждения» . Сейчас это считается вехой ранней феминистской литературы . [12]

Раннее развитие жанра было предвосхищено в работах таких писателей начала 20 века, как Октав Мирбо , Жорж Батай и Артур Шницлер , которые исследовали психосексуальное развитие . [13] [14] [15]

6 декабря 1933 года федеральный судья США Джон М. Вулси отменил федеральный запрет на « Улисс » Джеймса Джойса . [ 16] Книга была запрещена в США из-за того, что правительство назвало ее непристойностью, в частности, из-за частей «монолога» Молли Блум в конце книги. [17] Random House Inc. оспорила иск о непристойности в федеральном суде и получила разрешение на печать книги в США. Объяснение судьи Вулси о снятии запрета часто цитируется: «Закон касается только нормального человека». [18]

В конце 1950-х годов американское издательство Grove Press под руководством Барни Россета начало выпускать романы десятилетней давности, которые не публиковались в большинстве англоязычных стран в течение многих лет из-за спорной тематики. Два из этих произведений, « Любовник леди Чаттерлей» ( рассказ Д. Г. Лоуренса о романе женщины из высшего класса с мужчиной из рабочего класса) и «Тропик рака » ( сексуальная одиссея Генри Миллера ), стали предметом знаковых судебных процессов о непристойности ( «Любовник леди Чаттерлей» также рассматривался в Великобритании и Австрии ). [19] Обе книги были признаны непристойными и заставили суды США взвесить достоинства литературы , которая когда-то была бы немедленно признана порнографической (см. тест Миллера ). [20] Аналогичным образом, автор Владимир Набоков опубликовал «Лолиту» в 1955 году, что вызвало множество споров из-за гебефилии , которая происходит между главными героями книги, Гумбертом Гумбертом и Лолитой. Трансгрессивная природа этой темы сделала «Лолиту» книгой, часто встречающейся в списке книг, запрещенных правительствами [21] и списке наиболее часто оспариваемых книг в Соединенных Штатах . [22]

Grove Press также опубликовала откровенные работы писателей- битников , что привело к еще двум судебным процессам о непристойности. [23] Первый касался «Воя» , поэмы Аллена Гинзберга 1955 года, в которой восхвалялась американская контркультура и осуждалось лицемерие и пустота в обществе. [24] Второй касался галлюцинаторного сатирического романа Уильяма С. Берроуза «Голый завтрак» (1959). [25] Оба произведения содержали то, что считалось непристойным описанием частей тела и половых актов. Grove также опубликовала анекдотический роман Хьюберта Селби - младшего «Последний выход в Бруклин » (1964), известный своими суровыми изображениями преступников и работников секс-индустрии, а также своей грубой, вдохновленной сленгом прозой. [26] «Последний выход в Бруклин» был осужден как непристойный в Великобритании. [27] Grove Press выиграли все эти судебные разбирательства, и эти победы проложили путь как для легальной публикации трансгрессивной художественной литературы, так и для привлечения внимания к этим произведениям. [28]

В 1970-х и 80-х годах процветал целый андеграунд трансгрессивной литературы. Его крупнейшими звездами были Дж. Г. Баллард , британский писатель, известный своими странными и пугающими антиутопическими романами; [29] Кэти Акер , американка, известная своей сексуально-позитивной феминистской литературой; [30] и Чарльз Буковски , американец, известный своими историями о распутстве, пьянстве и азартных играх. [31] Печально известная в 1971 году экранизация романа Энтони Берджесса « Заводной апельсин » содержала сцены изнасилования и «сверхнасилия» со стороны футуристической молодежной банды, дополненная собственным жаргоном , и оказала большое влияние на популярную культуру ; впоследствии она была отозвана в Великобритании и подверглась жесткой цензуре в США. [32]

В 1990-х годах подъем альтернативного рока и его отчетливо мрачной субкультуры открыл двери для трансгрессивных писателей, чтобы стать более влиятельными и коммерчески успешными, чем когда-либо прежде. [33] Это иллюстрируется влиянием романа канадца Дугласа Коупленда 1990 года « Поколение X: Истории для ускоренной культуры» , в котором исследовалось экономически мрачное и зацикленное на апокалипсисе мировоззрение возрастной группы Коупленда. Роман популяризировал термин « поколение X» для описания этой возрастной демографической группы. [34] Другими влиятельными авторами этого десятилетия являются Брет Истон Эллис , известный романами о развратных яппи ; [35] Ирвин Уэлш , известный своими изображениями наркозависимой молодежи рабочего класса Шотландии ; [36] и Чак Паланик , известный странными попытками своих персонажей вырваться из безвкусной потребительской культуры . [37] Оба тома литературной критики Элизабет Янг этого периода подробно и исключительно посвящены этому кругу авторов и контекстам, в которых можно рассматривать их работы. [38]

В начале 21-го века появились такие писатели, как Руперт Томсон , Р. Д. Рональд и Келли Браффет, чьи главные герои еще больше выдвинули табу на темы криминала, сексуальности, насилия, наркотиков, членовредительства, антиобщественных и психических заболеваний из тени трансгрессивного зонтика на передний план основной художественной литературы. [39] Романы Рональда «Слоновое дерево» и «Комната зомби» основаны на вымышленном городе Гарден-Хайтс, предоставляя свежий, современный плавильный котел для демонстрации слияния культурной и общественной неудовлетворенности и разочарования Великобритании и США, которые ранее изображались совершенно по-разному. [40]

В Великобритании жанр во многом обязан «литературе рабочего класса» [41] , в которой персонажи часто пытаются вырваться из нищеты с помощью изобретательных средств, в то время как в США жанр больше фокусируется на персонажах среднего класса, пытающихся избежать эмоциональных и духовных ограничений своего образа жизни. [42]

Известные работы

Генри Миллер

Уильям С. Берроуз

Жорж Батай

Владимир Набоков

Хьюберт Селби-младший.

Дж. Г. Баллард

Рю Мураками

Кэтрин Данн

Кэти Акер

Брет Истон Эллис

Деннис Купер

Ирвин Уэлш

Мэтью Стокоу

Чак Паланик

Алисса Наттинг

Блейк Батлер

Элль Нэш

Крис Келсо

Никанор Тератологен

Джейсон Танамор

Виржини Депантес

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab Word Watch — декабрь 1996 г. из The Atlantic Monthly
  2. ^ Фуко, Мишель (1963). «Предисловие к трансгрессии». « Архивная копия» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2014 года . Получено 10 мая 2015 года .{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )
  3. ↑ The New York Times — 23 апреля 1995 г., стр. 49, 52.
  4. ↑ Джадсон, Джордж (10 августа 1997 г.). «Голые обеды и сэндвичи реальности: как битники победили Первую поправку». The New York Times . Получено 30 апреля 2020 г.
  5. ^ Сильверблатт, Майкл (1 августа 1993 г.). «ШОК-ОБРАЩЕНИЕ / Кто эти писатели и почему они хотят причинить нам боль? : Новая выдумка о трансгрессии». Los Angeles Times . Получено 21 апреля 2020 г. .
  6. ^ Вольф, Ян (январь 2015). «Жестокие песни». Weekly Alibi . Получено 3 июня 2022 г.
  7. ^ Нельсон, Брайан (29 сентября 2013 г.). «Эмиль Золя и целостность представления». OUPblog . Получено 3 июня 2022 г.
  8. ^ Томсон, Ян (15 ноября 2021 г.). «Обзор «Грешника и святого» — история, стоящая за «Преступлением и наказанием» Достоевского». The Guardian . Получено 28 мая 2022 г.
  9. ^ Каро, Тони (18 июля 2018 г.). «Трансгрессивная злобная сторона «Записок из подполья»». Переосмысление Достоевского . Получено 21 апреля 2020 г.
  10. ↑ Джоя, Тед (29 февраля 2016 г.). «Голод Кнута Гамсуна». капризная фантастика . Проверено 28 мая 2022 г.
  11. ^ "Готическая литература". Encyclopedia.com . Получено 11 мая 2022 г. .
  12. ^ ab Vaye Watkins, Claire (5 февраля 2020 г.). «Классический роман, видевший удовольствие как путь к свободе». The New York Times . Получено 23 декабря 2023 г. .
  13. ^ Ортофер, MA (19 марта 2015 г.). «Сад пыток» Октава Мирбо. Полный обзор . Получено 3 июня 2022 г.
  14. ^ Брукс, Питер (12 февраля 1978 г.). «Шокер 28-го». The New York Times . Получено 3 июня 2022 г.
  15. ↑ Гей, Питер (11 июля 1999 г.). «Секс и тоска в старой Вене». The New York Times . Получено 3 июня 2022 г.
  16. ^ "В этот день…6 декабря". James Joyce Centre . 6 декабря 2013 г. Получено 28 мая 2022 г.
  17. ^ Корриган, Морин (26 июня 2014 г.). «„Самая опасная книга“: богатая сокровищница, составляющая список „Улисса“ Джеймса Джойса». NPR . Получено 3 июня 2022 г.
  18. ^ Макграт, Чарльз; Гэлчен, Ривка (9 июня 2015 г.). «Как бы сегодня восприняли «Улисса»?». The New York Times . Получено 22 апреля 2020 г.
  19. ^ Менанд, Луи (4 декабря 2016 г.). «Запрещенные книги и блокбастеры». The New Yorker . Получено 3 июня 2022 г.
  20. ^ Махлин, Шерри (25 сентября 2013 г.). «Неделя запрещенных книг: Тропик Рака Генри Миллера». Нью-Йоркская публичная библиотека . Получено 23 апреля 2020 г.
  21. ^ "Banned & Challenged Classics". Американская библиотечная ассоциация . 26 марта 2013 г. Получено 28 мая 2022 г.
  22. ^ "Запрещенная книга: Лолита". Политика и проза . Получено 28 мая 2022 г.
  23. ^ Гласс, Лорен (30 сентября 2011 г.). «Counter-Culture Colophon Часть II: Grove Press в 1960-х». Los Angeles Review of Books . Получено 28 мая 2022 г.
  24. ^ Гудин, Бриттани (26 июня 2014 г.). «Вопль Гинзберга и рождение нового поколения литературы». The Artifice . Получено 28 мая 2022 г.
  25. ↑ Майлз, Барри (5 сентября 1993 г.). «Внутри аутсайдера». Chicago Tribune . Получено 21 апреля 2020 г.
  26. ↑ Гамильтон, Дениз (11 марта 1988 г.). «Из тени вновь появляется легенда: широкое признание снова настигает автора «Последнего поворота на Бруклин» Селби». Los Angeles Times . Получено 3 июня 2022 г.
  27. ^ Леоне, Райан (26 октября 2014 г.). «Американская мечта Хьюберта Селби-младшего». Beatdom . Получено 21 апреля 2020 г. .
  28. ↑ Чун, Рене (23 апреля 1995 г.). «Голый завтрак, обед и ужин». The New York Times . Получено 25 апреля 2020 г.
  29. ^ Л. Улин, Дэвид (16 сентября 2014 г.). «Провидец с острым краем». Los Angeles Times . Получено 30 апреля 2020 г.
  30. ^ Торнтон, Джонатан (13 декабря 2021 г.). «Пираты, панки и квесты: трансгрессивные, преобразующие романы Кэти Акер в стиле «слипстрим». Tor.com . Получено 11 мая 2022 г.
  31. ^ Кирш, Адам (6 марта 2005 г.). «Трансгрессивные восторги Чарльза Буковски». The New Yorker . Получено 30 апреля 2020 г.
  32. ^ Джойя, Тед (29 сентября 2014 г.). «Когда выросла научная фантастика». концептуальная фантастика . Получено 21 апреля 2020 г.
  33. ↑ Гримшоу, Майк (25 сентября 2002 г.). «Культурный пессимизм и рок-критика. Письмо Брета Истона Эллиса (как) ад». CTheory . Получено 28 мая 2022 г.
  34. ^ Абкариан, Робин (12 июня 1991 г.). «Ответная реакция бумеров: * Поколения: каково это на самом деле быть двадцатилетним? Новый роман Дугласа Коупленда — едкий портрет жизни после эпохи яппи». Los Angeles Times . Получено 30 апреля 2020 г.
  35. ↑ Гарнер, Дуайт (24 марта 2016 г.). «Оглядываясь назад, «американский психопат» очень похож на нас». The New York Times . Получено 26 апреля 2020 г.
  36. ^ Macfarlane, Robert (20 августа 2006 г.). «Pain Spotting». The New York Times . Получено 26 апреля 2020 г.
  37. ↑ Кертис, Брайан (22 июня 2005 г.). «Прыжок веры Чака Паланика». Slate . Получено 25 апреля 2020 г. .
  38. ↑ Уильямс, Джон (23 марта 2001 г.). «Элизабет Янг». The Guardian . Получено 28 мая 2022 г.
  39. ↑ Newton, Maud (22 мая 2006 г.). «Интервью с Рупертом Томсоном». Мод Ньютон . Получено 22 апреля 2020 г.
  40. ^ Левин, Грег (18 апреля 2018 г.). «Интервью с РД Рональдом, трансгрессивным романистом для всех и никого». Грег Левин . Получено 28 мая 2022 г.
  41. ↑ Ромеро, Деннис (26 июня 1996 г.). «Добавляем немного решимости в современные романы». Los Angeles Times . Получено 28 мая 2022 г.
  42. ↑ Спенсер, Скотт (13 сентября 1987 г.). «Люби меня, люби мой Porsche». The New York Times . Получено 28 мая 2022 г.

Библиография

Внешние ссылки