Хоральная кантата (Бах)

Кантаты И.С. Баха, основанные на одном гимне

Существует 52 хоральных кантаты Иоганна Себастьяна Баха, сохранившихся по крайней мере в одной полной версии. Около 40 из них были написаны во время его второго года в качестве кантора Томаса в Лейпциге , который начался после Троицкого воскресенья 4 июня 1724 года, и составляют основу его цикла хоральных кантат . Старейшая известная кантата Баха , ранняя версия Christ lag in Todes Banden , BWV 4, предположительно написанная в 1707 году, была хоральной кантатой . Последняя хоральная кантата, написанная им во второй год в Лейпциге, была Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , впервые исполненная в Вербное воскресенье 25 марта 1725 года. В течение десяти лет после этого он написал по крайней мере дюжину дополнительных хоральных кантат и других кантат, которые были добавлены к его циклу хоральных кантат.

Лютеранские гимны , также известные как хоралы , занимают видное место в литургии этой конфессии . Хоральная кантата — это церковная кантата, основанная на одном гимне, как на его тексте, так и на мелодии . Бах не был первым, кто их сочинил, но для своего второго цикла Лейпцигских кантат 1724-25 годов он разработал особый формат: в этом формате вступительная часть представляет собой хоральную фантазию на первую строфу гимна, а мелодия гимна появляется как cantus firmus . Последняя часть представляет собой четырехчастную гармонизацию хоральной мелодии для хора, с последней строфой гимна в качестве текста. В то время как текст строф, используемых для внешних частей, был сохранен неизменным, текст внутренних частей кантаты, последовательность речитативов, чередующихся с ариями , был парафразирован из внутренних строф гимна.

Контекст

Мартин Лютер выступал за использование народных гимнов во время богослужений . Он сам написал несколько гимнов, также работал над их мелодиями и помог опубликовать первый лютеранский сборник гимнов, Achtliederbuch , содержащий четыре его гимна, в 1524 году.

В Лейпциге существовала сильная традиция священных гимнов. ^{[1] [2]} В 1690 году пастор церкви Св . Фомы Иоганн Бенедикт Карпцов объявил, что он будет проповедовать не только по Евангелию, но и по связанному с ним «хорошему, прекрасному, старому, евангельскому и лютеранскому гимну», и что Иоганн Шелле , тогдашний руководитель музыки, исполнит гимн перед проповедью. ^[3]

Обязанности Баха как органиста включали сопровождение церковного пения, и он был знаком с лютеранскими гимнами. Некоторые из ранних церковных кантат Баха включают хоральные постановки, хотя он обычно включает их только в одну или две части. Гимнические строфы чаще всего включаются в его кантаты как заключительный четырехчастный хорал. В своих страстях Бах использовал хоральные постановки для завершения сцены.

До Баха хоральные кантаты, то есть кантаты, полностью основанные как на тексте, так и на мелодии одного лютеранского гимна, сочиняли, среди прочих, Самуэль Шейдт , Иоганн Эразм Киндерман , Иоганн Пахельбель и Дитрих Букстехуде . Их сочиняли Себастьян Кнюпфер , Иоганн Шелле и Иоганн Кунау , предшественники Баха на посту Томаскантора. Современниками Баха были Кристоф Граупнер и Георг Филипп Телеман, композиторы хоральных кантат.

С момента своего назначения на должность кантора Фомы в Лейпциге в конце мая 1723 года и до Троицынго воскресенья годом позже Бах представлял церковные кантаты для каждого воскресенья и праздника литургического года , свой первый ежегодный цикл кантат . ^{[4] [5]} Его последующий второй цикл начался с периода, по крайней мере, из 40 новых хоральных кантат, вплоть до Вербного воскресенья 1725 года. ^[6] Неделю спустя, на Пасху , он представил переработанную версию ранней хоральной кантаты «Christ lag in Todes Banden» .

Хоральные кантаты Баха

Самая старая известная хоральная кантата Баха, которая, возможно, была первой кантатой, которую он сочинил, была, вероятно, написана в 1707 году для представления в Мюльхаузене . Все последующие сохранившиеся хоральные кантаты были написаны в Лейпциге. Там Бах начал сочинять хоральные кантаты как часть своего второго цикла кантат в 1724 году, через год после назначения на должность кантора Томаса. По крайней мере до 1735 года он вносил поправки в этот цикл, преобразуя его в то, что известно как его цикл хоральных кантат. С его 52 сохранившимися кантатами для известных случаев, из 64 для полного цикла кантат в таком городе, как Лейпциг, где в течение большей части Адвента и Великого поста соблюдалось молчание , цикл, однако, остается незавершенным.

Возможно, вдохновение для начала цикла хоральных кантат в 1724 году связано с тем, что это произошло ровно через два столетия после публикации первых лютеранских гимнов. ^[3] Первым из этих ранних гимнов является Achtliederbuch , содержащий восемь гимнов и пять мелодий. Четыре хоральных кантаты используют текст и/или мелодию гимна из этой ранней публикации ( BWV 2 , 9 , 38 и 117 ). Другой гимн 1524 года — Erfurt Enchiridion : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 и 178 основаны на гимнах из этой публикации. BWV 14 и 125 основаны на гимнах из Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , также опубликованной в 1524 году.

Обычный формат хоральных кантат Баха:

• Первая часть (или, когда кантата начинается с инструментальной симфонии, первая часть с вокалистами): хоровая часть, обычно хоральная фантазия, текст которой в неизмененном виде взят из первой строфы лютеранского гимна, на котором основана кантата. В этой части мелодия хорала чаще всего появляется как cantus firmus в партии сопрано .
• Внутренние части: обычно от трех до пяти частей, которые представляют собой речитативы, чередующиеся с ариями, основанные на внутренних строфах гимна. Для хоральных кантат, премьера которых состоялась в период с 11 июня 1724 года по 25 марта 1725 года, текст этих внутренних частей почти всегда представляет собой перефразировку неизвестным автором внутренних строф гимна. Для хоральных кантат, написанных до и после этого периода, Бах часто использует неизмененный текст гимна для внутренних частей своих хоральных кантат. ^[7] Когда текст всех строф гимна используется неизмененным, это называется per omnes versus .
• Последняя часть: четырехголосная гомофонная постановка для голосов SATB мелодии гимна, в качестве текста взята неизмененная последняя строфа гимна.

Во времена Баха прихожане пели бы во время некоторых служб, на которых исполнялись кантаты, но неизвестно, присоединялись бы прихожане к хору, чтобы петь хоралы в самих кантатах. С другой стороны, хотя хоровые аранжировки Баха могут быть сложными для певцов-любителей, иногда в 21 веке при исполнении кантат и страстей участие публики поощряется. Например, хор Монтеверди поощрял участие публики в исполнении Christ lag в кантате Todes Banden в 2013 году . ^[8]

Пасха 1707 года?

• 24 апреля 1707 г. ( Пасха ): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 (K 4), ранняя версия, предположительно исполненная в Мюльхаузене . В таком случае это была бы первая задокументированная кантата Баха: однако кантата полностью сохранилась только в своих поздних версиях. Тогда она была исполнена в качестве пробного произведения для должности органиста в церкви Divi Blasii в этом городе. Он повторил ее 8 апреля 1708 г.

День Реформации 1723 года?

• 31 октября 1723 г. ? ( День Реформации ): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b (K 95), первая лейпцигская версия, после Alles, была von Gott geboren , BWV 80a (не хоральная кантата, а основа для BWV 80b), которая была исполнена в воскресенье Oculi в Веймаре в 1715 или 1716 году. Однако неизвестно, когда BWV 80b была впервые исполнена.

Пасха 1724 г.

В первый год своего пребывания в Лейпциге Бах представил в Лейпциге переработанную версию своей Пасхальной кантаты 1707 года:

• 9 апреля 1724 г. (Пасха): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 (K 4), Лейпцигская версия, первое исполнение. Бах изменил последнюю часть, чтобы отразить текущую (4-голосный хорал). В первой версии (1707 и 1708 гг.) последний куплет (последняя часть) был исполнен на ту же музыку, что и в 1-м куплете (2-я часть).

Первое воскресенье после Троицы 1724 г. до Пасхи 1725 г.

Первые четыре хоральные кантаты, представленные в 1724 году, по-видимому, образуют набор: Бах дал cantus firmus хоральной мелодии сопрано в первой, альту во второй, тенору в третьей и басу в четвертой. Он варьировал стиль хоральной фантазии в этих четырех кантатах: Французская увертюра в BWV 20, Хоральный мотет в BWV 2, Итальянский концерт в BWV 7 и вокально-инструментальный контрапункт в BWV 135. ^[14]

• 11 июня 1724 года ( Троица I ): O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , на основе произведения Иоганна фон Риста «O Ewigkeit, du Donnerwort», которое появилось под названием «Eine sehr ernstliche und ausführliche Betrachtung der zukünftigen und unendlichen Ewigkeit». (очень серьезное и подробное размышление о надвигающаяся и бесконечная вечность) в 1642 году. Хоральная мелодия появилась в « Praxis pietatis melica» Иоганна Крюгера , 5-е издание, в 1653 году и представляла собой модифицированную версию постановки Иоганна Шопа «Wach auf, mein Geist, erhebe dich». ( Иоганн Ристен Химлише Лидер , 1641–42). ^[15]
• 18 июня 1724 г. ( Троица II ): Ach Gott, vom Himmel sieh Darin , BWV 2 .
• 24 июня 1724 года ( День Святого Иоанна ): Христос unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
• 25 июня 1724 г. ( Тринити III ): Ach Herr, mich Armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
• 2 июля 1724 года ( Визит , в том же году также Троица IV): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
• 9 июля 1724 года ( Троица V ): Wer nur denlieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
• 23 июля 1724 г. ( Троица VII ): Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
• 30 июля 1724 года ( Троица VIII ): Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
• 6 августа 1724 г. ( Троица IX ): Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
• 13 августа 1724 года ( Тринити X ): Нимм фон унс, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
• 20 августа 1724 года ( Троица XI ): господин Иисус Христос, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
• 3 сентября 1724 года ( Троица XIII ): Аллейн цу дир, господин Иисус Христос , BWV 33 ( K 85 ).
• 10 сентября 1724 года ( Троица XIV ): Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
• 17 сентября 1724 г. ( Троица XV ): Был Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
• 24 сентября 1724 г. ( Троица XVI ): Либстер Готт, wenn werd ich sterben? БВВ 8 ( К 88 ).
• 29 сентября 1724 г. ( День Святого Михаила ): Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
• 1 октября 1724 года ( Троица XVII ): Ach,lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
• 8 октября 1724 года ( Троица XVIII ): господин Христос, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
• 15 октября 1724 г. ( Троица XIX ): Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
• 22 октября 1724 г. ( Троица XX ): Schmücke dich, oliebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
• 29 октября 1724 г. ( Троица XXI ): Aus тифер Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
• 31 октября 1724 г. ? (День Реформации): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b (K 95) – однако нет уверенности в том, была ли ранняя версия BWV 80 написана или даже исполнена 31 октября 1724 г.
• 5 ноября 1724 г. ( Троица XXII ): Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
• 12 ноября 1724 г. ( Троица XXIII ): Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
• 19 ноября 1724 г. ( Троица XXIV ): Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
• 26 ноября 1724 г. ( Троица XXV ): Дю Фридефюрст, герр Иисус Христос , BWV 116 ( K 99 ).
• 3 декабря 1724 года ( Адвент I ), : Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ), на основе « Nun komm, der Heiden Heiland » Лютера ( Erfurt Enchiridion , 1524).
• 25 декабря 1724 года ( Рождество ): Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 ( K 101 ), на основе « Gellobet seist du, Jesu Christ » Лютера ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
• 26 декабря 1724 года ( второй день Рождества ): Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ), на основе Лютера « Christum wir sollen loben schon » ( Эрфуртский энхиридион , 1524 г.).
• 27 декабря 1724 года ( третий день Рождества ): Ich freue mich in dir , BWV 133 ( K 103 ), по мотивам произведения Каспара Циглера «Ich freue mich in dir» (1697).
• 31 декабря 1724 года ( I Рождество ): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ), по мотивам книги Сириакуса Шнеегасса «Das neugeborne Kindelein» (1597).
• 1 января 1725 г. ( Новый год ): Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ), по мотивам произведения Иоганна Германа «Jesu, nun sei gepreiset zu diesem neuen Jahr» (1593).
• 6 января 1725 года ( Крещение ): Либстер Иммануил, Герцог дер Фроммен , BWV 123 ( K 106 ), по мотивам произведения Ахасверуса Фрича «Либстер Иммануил, Герцог дер Фроммен» (1679).
• 7 января 1725 года ( Крещение I ): Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ), основано на произведении Кристиана Кеймана «Meinen Jesum laß ich nicht» на мелодию Андреаса Хаммершмидта (1658).
• 14 января 1725 г. ( Крещение II ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ), на основе « Ach Gott, wie manches Herzeleid » (1679), приписываемого Мартину Мёллеру и исполненного на мелодию гимна «Герр Иезу». Христос, meins Lebens Licht» ( Lochamer-Liederbuch , ок. 1455).
• 21 января 1725 г. ( Богоявление III ): Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ), основано на «Was mein Gott will, gescheh allzeit» Альберта, герцога Прусского (1547, с четвертой и последней строфой, добавленной в Нюрнберге в 1555), на мелодию Клодена де Сермизи (песня «Il me suffit de tous mes maulx», 1528, с более ранним контрафактумом , на голландский текст, в 1540). ^[12]
• 28 января 1725 г. ( Септуагезима ): «Я живу в Господе, в сердце и в здравии» , BWV 92 ( K 110 ), основано на произведении Пауля Герхардта « Я живу в Господе, в сердце и в здравии » (1647), исполнено де Сермизи на ту же мелодию, что и хорал, который Бах использовал для кантаты, представленной им неделей ранее.
• 2 февраля 1725 г. ( Очищение ): Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ), на основе немецкого Nunc dimittis Лютера « Mit Fried und Freud ich fahr dahin » ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
• 4 февраля 1725 г. ( Sexagesima ): Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ), на основе « Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort » Лютера и Юстуса Йонаса (1541).
• 11 февраля 1725 г. ( Эстомихи ): Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ), по мотивам « Герра Иисуса Христа, wahr Mensch und Gott » Пауля Эбера (1557), исполненного на мелодию « Wenn einer schon ein Haus aufbaut» ( перефраз Амброзиуса Лобвассера Псалма 127, опубликованный в издании Луи Буржуа 1551 года « Женевской Псалтири »). ^{[13] [16]}
• 25 марта 1725 года ( Благовещение , в тот год совпадающее с Вербным воскресеньем ): Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ), на основе книги Филиппа Николаи « Wie schön leuchtet der Morgenstern » (1597, опубликовано в 1599).
• 1 апреля 1725 г. (Пасха): Christ lag in Todes Banden , BWV 4 (K 4), Лейпцигская версия, второе исполнение. Первая версия этой кантаты, вероятно, была написана 18 годами ранее. Бах, вероятно, добавил 3 партии тромбона только для этого исполнения 1725 года, которое считается окончательной версией кантаты. Это кантата per omnes versus chorale, основанная на « Christ lag in Todes Banden », пасхальном гимне Лютера и/или Иоганна Вальтера . Средневековая модель текста этого гимна и мелодии основана на старом немецком гимне « Christ ist erstanden ». Немецкий гимн был опубликован в 1524 г. в Эрфуртском энхиридионе (под названием «Christ ist erstanden gebessert»), а также в Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . ^{[9] [17]}

Вознесение на Троицу 1725 г.

Две кантаты, открывающиеся хоральной фантазией, обычно объединяются с хоральными кантатами

• 10 мая 1725 г. ( Вознесение ): Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128.
• 21 мая 1725 г. ( понедельник Пятидесятницы ): также шляпа Gott die Welt geliebt , BWV 68.

Поздние дополнения к циклу хоральных кантат

После Троицы 1725 года Бах добавил к циклу хоральных кантат еще несколько кантат, по крайней мере, до 1735 года:

• 19 августа 1725 года ( Троица XII ): Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , кантата per omnes против хорала.
• 5 января 1727 г. ( Новый год I = Рождество II; в 1725 г. между Новым годом и Богоявлением не было воскресенья): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), ранняя версия. Эта версия частично утеряна: партия continuo — это все, что осталось от ее средней части. Остальные четыре части в значительной степени идентичны версии этой кантаты 1730-х годов (однако без гобоев во внешних частях).
• 129 (1727)
• 1727 или позже (31 октября, День Реформации): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 (K 95), вторая лейпцигская версия. Ранняя версия этой кантаты, BWV 80b, могла быть написана или исполнена уже в 1723 году. Партии трубы во второй лейпцигской версии, возможно, были добавлены позднее В. Ф. Бахом . « Ein feste Burg ist unser Gott » (Наш Бог — могучая крепость) Лютера,вероятно, была написана и опубликована в конце 1520-х годов. Ее старейшее сохранившееся издание находится в сборнике гимнов Эндрю Раушера 1531 года.
• 112 (1731)
• 140 (1731)
• 177 (1732)
• 9 (1732)
• 4 января 1733 или 3 января 1734 ( Новый год I ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), более поздняя версия, опубликованная Bach Gesellschaft в Vol. 12 ² , p. 133 ff. В этой версии новая композиция заменяет третью часть, а гобои добавляются во внешних частях. Либретто кантаты, написанное Кристофом Биркманном , не полностью соответствует формату хоральной кантаты, но кантата, безусловно, была задумана как дополнение к циклу. Кантата необычна тем, что объединяет текст двух гимнов ( « Ach Gott, wie manches Herzeleid » Мартина Моллера 1587 годаи «Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht» Мартина Бема 1610 года, оба исполняются на одну и ту же мелодию гимна XV века ), а также тем, что заканчивается хоральной фантазией вместо четырехголосного хорала. Мелодия гимна впервые появилась в Lochamer-Liederbuch (1451–1460). Таким образом, в строгом смысле это не хоровая кантата.
• 14 (1735)

Хоральные кантаты с неизвестной литургической функцией

Для некоторых хоральных кантат, написанных в период с 1728 по 1735 год, неизвестно, по какому случаю они были написаны и были ли они предназначены для включения в цикл:

• 1728–31: Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117.
• 1730: Nun danket alle Gott , BWV 192 (неполный)
• 1732–35: Было ли это, das ist wohlgetan , BWV 100
• 1734?: В Аллен Мейнен Татен , BWV 97.

Примечания

1. № 5 в Achtliederbuch
2. мелодия " O Haupt voll Blut und Wunden "
3. текст в Библии Лютера
4. тонус перегринус
5. текст 6 (из 8) стихов сохранен
6. № 14 в Эрфуртском Энхиридионе
7. мелодия "Vater unser im Himmelreich"
8. на основе Вернера Фабрициуса
9. первая версия в ми мажоре
10. вторая версия в ре мажоре
11. мелодия Old 100th
12. мелодия "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält"
13. № 14 в Эрфуртском Энхиридионе
14. мелодия светской "Mein Freud möcht sich wohl mehren"
15. № 10 в Эрфуртском Энхиридионе
16. № 7 в Achtliederbuch
17. мелодия " Straf mich nicht in deinem Zorn "
18. № 23 в Эрфуртском Энхиридионе
19. № 8 в Эрфуртском Энхиридионе
20. № 23 в Эрфуртском Энхиридионе
21. Мелодия «Герр Иисус Христос, meins Lebens Licht» в Lochamer-Liederbuch
22. четвертая и последняя строфа, анонимно
23. chanson "Il me suffit de tous mes maulx"
24. Немецкий Nunc dimittis
25. в Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
26. мелодия «Wenn einer schon ein Haus aufbaut» в Женевской Псалтири (издание 1551 г.)
27. Благовещение и Вербное воскресенье совпали в 1725 году.
28. не основано на хорале, но начинается с хоральной фантазии
29. начинается и заканчивается хоровой фантазией, каждая на тему отдельного гимна (обе с одной и той же мелодией гимна)
30. музыка утеряна, возможно, сочинена Телеманом или, альтернативно, является ранней версией BWV 177 (см. BD 00215); либретто этой кантаты, идентичное либретто BWV 177 (кантаты 1732 года для Троицы IV в цикле хоральных кантат), было опубликовано как текст для кантаты, исполняемой на Троицу III, 17 июня 1725 года в Лейпциге
31. мелодия " Es ist das Heil uns kommen her ", № 2 в Achtliederbuch
32. составлено позднее, в то время как в 1724 году Посещение пришлось на воскресенье Троицы IV
33. № 2 в Achtliederbuch
34. на основе Вернера Фабрициуса
35. в Eyn geystlich Gesangk Buchleyn

Ссылки

1. Сэди, Стэнли , ред. (2001). Новый словарь музыки и музыкантов Гроува . Oxford University Press . стр. II 331–5, V 26–7, 746, XIV 511–4. ISBN 978-0-19-517067-2.
2. Лихи, Энн; Ливер, Робин А. (2011). Хоральные прелюдии «Лейпциг» И. С. Баха: музыка, текст, теология. Scarecrow Press . стр. 79. ISBN 978-0-8108-8181-5.
3. Хофманн, Клаус (2002). «О Эвигкейт, дю Доннерворт, BWV 20 / О вечность, ты громовое слово» (PDF) . bach-cantatas.com. п. 5 . Проверено 5 июня 2012 г.
4. Кристоф Вольф (1991). Бах: Очерки о его жизни и музыке. Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-05926-9. Получено 21 июня 2011 г.
5. Джон Элиот Гардинер (2004). «Кантаты для первого воскресенья после Троицы / St Giles Cripplegate, London» (PDF) . bach-cantatas.com. стр. 2 . Получено 5 июня 2012 г. .
6. Дюрр, Альфред (1971). Die Kantaten фон Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том. 1. Беренрайтер-Верлаг. ОСЛК  523584.
7. Гюнтер Цедлер. Die Kantaten фон Иоганна Себастьяна Баха: Eine Einführung in die Werkattung. Книги по запросу, 2011. ISBN 9783842357259 , с. 32–34 
8. Хьюитт, Иван (2013). «Bach Marathon, Albert Hall, Review». The Telegraph . Получено 4 мая 2015 г.
9. Альфред Дорффель . Bach-Gesellschaft Ausgabe , том 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten № 1–120 . Breitkopf & Härtel , 1878. Введение, стр. V – IX.
10. Филипп (и Жерар) Цванг. Практическое руководство кантатов Баха . Париж, 1982. ISBN 2-221-00749-2 . См. «Иоганн Себастьян Бах: Каталоги корреспонденции Цванг — Шмайдер» на сайте www.musiqueorguequebec.ca. 
11. "Choralkantate" ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} на www.bach-digital.de
12. Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit на www.bach-cantatas.com
13. Луи Буржуа (редактор; композитор). Псеомы Октана Трое Давида . Женева, 1551 год.
14. Джулиан Минчам (2010). "Глава 5 BWV 135 Ach Herr, mich armen Sünder". jsbachcantatas.com. Архивировано из оригинала 5 декабря 2011 года . Получено 4 июля 2011 года .
15. Иоганн Рист (автор) и Иоганн Шоп (композитор, редактор). Иоганн Ристен Химлише Лидер (переработанное издание). Люнебург: Иоганн и Генрих Штерн, 1658, стр. 34–36 (I, № 6) и 202–208 (III, № 10).
16. Карл фон Винтерфельд . Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes. Breitkopf und Härtel, 1843, с. 415
17. Филипп и Жерар Цванг. Практическое руководство кантатов Баха. Второе исправленное и дополненное издание. Л'Харматтан, 2005. ISBN 9782296426078 . стр. 43–44 

Внешние ссылки

• Сортируемый указатель хоралов И. С. Баха. Архивировано 25.09.2021 на Wayback Machine на сайте www.lukedahn.net