Челеста / s ɪ ˈ l ɛ s t ə / или челеста / s ɪ ˈ l ɛ s t / , также называемая колокольчиком , представляет собой ударный идиофон , управляемый с помощью клавиатуры. Оно похоже на пианино (четырех- или пятиоктавное ) , хотя с меньшими клавишами и гораздо меньшим корпусом, или на большую деревянную музыкальную шкатулку (трехоктавную). Клавиши соединены с молоточками, которые ударяют по градуированному набору металлических (обычно стальных) пластин или стержней, подвешенных над деревянными резонаторами . Четырех- или пятиоктавные модели обычно имеют демпферную педаль, которая поддерживает или приглушает звук. Трехоктавные инструменты не имеют педали из-за их небольшой «настольной» конструкции. Одним из самых известных произведений, в которых используется челеста, является «Танец феи сахарной сливы» Петра Ильича Чайковского из балета «Щелкунчик» .
Звук челесты похож на звук глокеншпиля , но с гораздо более мягким и тонким тембром . Это качество дало инструменту название « Селеста» , что в переводе с французского означает «небесный». Челеста часто используется для усиления мелодической линии, исполняемой другим инструментом или частью. Нежный, похожий на колокольчик звук недостаточно громок, чтобы его можно было использовать в полноценных ансамблевых частях; кроме того, челесте редко исполняются отдельные соло.
Челеста — транспонирующий инструмент ; он звучит на октаву выше написанного. Существуют инструменты разных размеров с диапазоном от трех до пяти с половиной октав. Его четырехоктавный диапазон звучания обычно считается от C 4 до C 8 . Основная частота 4186 Гц делает этот звук одним из самых высоких в обычном использовании. Оригинальный французский инструмент имел пятиоктавный диапазон, но поскольку самая нижняя октава считалась несколько неудовлетворительной, ее исключили из более поздних моделей, прежде чем в конечном итоге добавить снова, когда технология улучшилась. Стандартный французский четырехоктавный инструмент теперь постепенно заменяется в симфонических оркестрах более крупной пятиоктавной немецкой моделью. Хотя он принадлежит к семейству ударных инструментов, с оркестровой точки зрения его правильнее считать членом клавишной секции , и на нем обычно играет клавишник. Партия челесты обычно пишется на двух скрепленных нотоносцах, называемых большим посохом .
Челеста была изобретена в 1886 году парижским строителем фисгармонии Огюстом Мустелем . Его отец, Чарльз Виктор Мустель, в 1860 году разработал предшественника челесты, типофона. Этот инструмент производил звук за счет ударов камертонов вместо металлических пластин, которые использовались в челесте. Дульцитон функционировал идентично типофону и был разработан одновременно с ним в Шотландии ; неясно, знали ли их создатели об инструментах друг друга. [1] Использование типофона/дульцитона было ограничено из-за его низкой громкости, слишком тихой, чтобы ее можно было услышать в полном оркестре.
Петра Ильича Чайковского обычно называют первым крупным композитором, использовавшим этот инструмент в произведениях для полного симфонического оркестра . Впервые он использовал его в своей симфонической поэме «Воевода» , соч. почта. 78, премьера которого состоялась в ноябре 1891 года. [2] В следующем году он использовал челесту в отрывках из своего балета «Щелкунчик» (соч. 71, 1892), особенно в « Вариации феи драже» (широко известной как « Танец драже»). Фея сахарной сливы ), в ответ на указание балетмейстера Мариуса Петипа о том, что музыка должна напоминать «...капли воды, вылетающие из фонтанов...» . [3]
Однако Эрнест Шоссон опередил Чайковского, применив челесту в декабре 1888 года в своей музыке , написанной для небольшого оркестра, для La tempête (французский перевод Мориса Бушора « Бури » Уильяма Шекспира ) . [4]
Челеста также часто используется в Симфонии № 6 Густава Малера , особенно в 1-й, 2-й и 4-й частях, в его Симфонии № 8 и «Песни о дерде» . Кароль Шимановский использовал его в своей Симфонии № 3 . Густав Хольст использовал этот инструмент в своей оркестровой работе 1918 года «Планеты» , особенно в заключительной части « Нептун , мистик» . Он также занимает видное место в книге Белы Бартока «Музыка для струнных, ударных и челесты» 1936 года . Отторино Респиги включил его в ряд своих произведений, в частности в «Римский триптих» тональных стихотворений. Джордж Гершвин включил соло челесты в партитуру к опере «Американец в Париже ». Ферде Грофе также написал расширенную каденцию для инструмента в третьей части своей сюиты «Гранд-Каньон» . Дмитрий Шостакович включил партии челесты в семь из своих пятнадцати симфоний, особенно заметно использование в коде четвертой симфонии .
Американский композитор двадцатого века Мортон Фельдман использовал челесту во многих своих крупномасштабных камерных пьесах, таких как « Искалеченная симметрия » и «Для Филипа Гастона» , и она фигурировала в большей части его оркестровой музыки и других произведений. В некоторых произведениях, например в «Пяти фортепиано», один из исполнителей дублирует челесту.
Челеста используется в кантате Карла Орфа «Кармина Бурана» (1936) [5] и в некоторых операх 20-го века, таких как сцена «Серебряная роза» в «Кавалере розы» (1911). [6]
Партию клавишных глокеншпилей в опере Моцарта «Волшебная флейта» в наши дни часто исполняет челеста. [7]
С тех пор, как Эрл Хайнс занялся этим инструментом в 1928 году, другие джазовые пианисты время от времени использовали челесту в качестве альтернативного инструмента. В 1930-е годы Фэтс Уоллер иногда играл на челесте правой рукой, а на фортепиано одновременно левой рукой. Среди других известных джазовых пианистов, которые иногда играли на челесте, - Мемфис Слим , Мид «Люкс» Льюис , Уилли «Лев» Смит , Арт Татум , Дюк Эллингтон , Телониус Монк , Бадди Греко , Оскар Петерсон , Маккой Тайнер , Сан Ра , Кит Джарретт , и Херби Хэнкок . Челеста представляет собой вступление к песне Someday You'll Be Sorry , которую Луи Армстронг записал для RCA , и занимает видное место на протяжении всего произведения. [ нужна цитата ] Челеста используется пианистом Рассом Фриманом в треках из «Chet Baker Sings» (таких как «Мой идеал» и «Я очень хорошо проживаю без тебя (кроме иногда) »). Этот инструмент используется в ряде записей, сделанных Фрэнком Синатрой для Колумбии в 1940-х годах (например, «Я никогда не буду улыбаться снова ») [8] , а также во многих его альбомах, записанных для Капитолия в 1950-х годах (« In the Wee Small Hours » , «Close to Ты и песни для любителей свинга ). [9]
Известные поп- и рок-песни, записанные с челестой, включают:
Исландская группа Sigur Rós включила челесту в свой альбом Takk... , [14] , как и вокалист Йонси в Go Quiet , акустическую версию своего сольного альбома Go . Стивен Уилсон также использует его в различных треках своих сольных работ.
Итальянская прогрессив-рок- группа 1970-х годов Celeste была названа в честь инструмента.
Брюс Спрингстин и группа E Street Band в первые годы своего существования активно использовали челесту, а Дэнни Федеричи часто играл на Jenco Celestette на живых выступлениях группы на протяжении 1970-х и 80-х годов.
Шерил Кроу играет челесту в своем альбоме 2017 года Be Myself . [15]
Группа A-ha использовала, среди других инструментов, челесту Jenco во время своих выступлений на MTV Unplugged: Summer Solstice , записанных и выпущенных в 2017 году.
Челеста была распространена в кино на протяжении десятилетий. Челеста не только дополняла многочисленные оркестровки саундтреков к фильмам 1930-1960 - х годов , но и иногда привлекала внимание, чтобы создать причудливую атмосферу. Например, в «Пиноккио» (1940) небольшой мотив на челесте используется всякий раз, когда Голубая Фея появляется из воздуха или творит магию. Селеста также представляет фирменное вступление к песне Pure Imagination (в исполнении Джина Уайлдера ) из фильма 1971 года «Вилли Вонка и шоколадная фабрика» . [ нужна цитация ] В партитурах композитора Джона Уильямса к первым трем фильмам о Гарри Поттере этот инструмент используется, особенно в частых формулировках «Темы Хедвиг» в первых двух фильмах.
Еще одно заметное использование челесты было в музыке к детскому телесериалу «Соседство мистера Роджерса» . Наиболее широко его можно было услышать во вступлении к музыкальной теме программы «Won’t You Be My Neighbor», которая начиналась с мечтательной партии на инструменте. Песня была исполнена Фредом Роджерсом и сыграна Джонни Костой . Время от времени он также использовался в других музыкальных эпизодах на протяжении всей программы, например, в том, который слышался, когда «Соседский троллейбус» въезжал и выезжал из «Соседства Make Believe».
Челеста используется в полной оркестровой версии музыкальной темы из сериала « Западное крыло» , написанной У. Г. Снаффи Уолденом . [16]
Schiedmayer [17] и Yamaha [18] — единственные компании, которые в настоящее время производят челесты. Другие известные производители, производившие челесты в прошлом, включают:
Если в ансамбле или оркестре нет челесты, в качестве замены часто используются фортепиано, синтезатор или сэмплер и электронные клавишные.
