Нобору Танака ( яп.田中 登, Танака Нобору , 15 августа 1937 — 4 октября 2006) — японский кинорежиссёр , известный своими римскими порнофильмами , включая три уважаемых критиками фильма, известных как трилогия Сёва : «Женщина по имени Сада Абэ » ( также известная как « Сада Абэ: документальная драма» ) ( 1975 ), «Наблюдатель на чердаке» ( 1976 ) и «Экзотический танец красавицы: Пытки!» ( 1977 ), во всех трёх главную роль сыграла королева римского порно Nikkatsu Дзюнко Мияшита . Первый фильм этой трилогии рассказывал историю Сады Абэ за год до международного релиза фильма Нагисы Осимы «В царстве чувств» ( 1976 ), в котором рассказывалась та же история. Хотя в то время его карьера была в тени таких режиссеров, как Тацуми Кумаширо и Тюсэй Сонэ , многие критики сегодня считают Танаку лучшим из римских режиссеров порно в Никкацу . [1]
Танака родился в Хакубе в префектуре Нагано 15 августа 1937 года. Он специализировался на французской литературе в Университете Мэйдзи в Токио. [2] [3] Танака сказал, что его интерес к кино возник окольным путем. В раннем возрасте он хотел стать романистом. [2] Его интерес к письму перешел в поэзию . Танака вспоминал: «Я написал много стихотворений. Каждое выражение в стихотворении может содержать бесчисленное множество значений, иначе это не было бы хорошим стихотворением. Другими словами, каждое выражение дает много образов. Затем я подумал, что наоборот, я мог бы использовать образы, чтобы выразить свой поэтический мир. Я подумал, что мир образов кинопроизводства может быть тем, что мне следует исследовать». [4]
Работая над своей диссертацией, посвященной взаимосвязи между образностью и литературой, Танака устроился на неполный рабочий день на киностудию, чтобы получить знания о кинопроизводстве из первых рук. Он работал ассистентом продюсера на фильме Куросавы « Ёдзимбо » ( 1961 ), этот опыт пробудил в Танаке энтузиазм по отношению к киноиндустрии. [2] [4] После окончания университета он подал заявку на работу в студию Nikkatsu в качестве помощника режиссера и сдал вступительный экзамен. [2] В этой должности он работал под руководством некоторых из лучших режиссеров студии того времени, включая Сэйдзюна Судзуки и Сёхея Имамуры . [5] Среди фильмов, над которыми Танака работал в то время, был фильм Имамуры « Порнографы» . [6]
В конце 1960-х годов Nikkatsu начала испытывать серьезные финансовые трудности из-за потери аудитории из-за телевидения и притока западных фильмов. Чтобы избежать банкротства, Такаши Итамоти, президент Nikkatsu, принял решение вложить высокие производственные ценности компании и профессиональный талант в индустрию фильмов для взрослых, или розовых фильмов , как способ привлечения новой аудитории. Nikkatsu назвала свою линейку розовых фильмов «Римское порно» и начала серию в ноябре 1971 года. [8] Вместо того, чтобы работать в фильмах сексуального характера, многие режиссеры в это время покинули студию, открыв вакансии для молодых режиссеров. [9] Танака вспоминает свое отношение к решению Nikkatsu: «Я был взволнован и позитивно настроен по отношению к переменам и очень хотел работать в этом новом жанре в качестве режиссера». [7]
Студия предоставила своим римским порнорежиссерам большую художественную свободу. Помимо бюджетных и временных ограничений, единственным правилом было то, что фильм должен был соответствовать официальной минимальной квоте в четыре обнаженных или сексуальных сцены в час. [10] Патрик Масиас отмечает разнообразие стилей, которое допускал этот формат. Режиссер Чусэй Соне «специализировался на непристойных историях из прошлого», Ясухару Хасебе «снимал пугающие, грубые и жестокие образы», а Танака создавал фильмы, которые были «столь же утонченными, сколь и эротичными». [8] В более поздние годы, размышляя о своей работе в этом жанре, Танака отмечал: «Мы можем смотреть на суть человека, ничего не скрывая, и можем выражать себя очень честно. Вот почему работа над римским порно — такой приятный опыт». [11]
Танака получил свой первый шанс стать режиссером в 1972 году с ранним римским порнофильмом « Бусины из лепестка» . Первоначально названный «Я сгораю» ( Moeagaru Watashi ), название, которое Танака всегда предпочитал, история повествует о сексуальном пробуждении фригидной женщины. Танака хотел, чтобы фильм был аллегорическим изображением японского общества в послевоенные годы, позже сказав: «После войны Япония страдала от фригидности, и фильм описывал, как психологические ушибы, от которых страдала Япония, постепенно излечиваются с течением времени, через жизнь молодой женщины». [12] Хотя этот первый фильм критиковали за некоторый тяжелый символизм, он показал способность Танаки придавать фильму поразительно интересный вид. [13]
В том же году Танака снял «Ночь кошачьих» , необычайно реалистичный взгляд на жизнь группы проституток. Этот фильм считается одним из ранних крупных фильмов Танаки. [14] Также в 1972 году он получил одобрение критиков за свою «Женщину в ночном поезде ». Даже в этой ранней работе режиссуру Танаки называют «одной из лучших в любом розовом фильме ». [15]
По мере развития карьеры фильмы Танаки стали известны своим изобретательным, иногда сюрреалистическим, использованием цвета и поэтических образов в обстановке сурового, жестокого мира. [16] В 1973 году Танака снял вторую часть трилогии «Секретные хроники» , «Секретные хроники: Ад пыток» . В отличие от первой части трилогии, сатирического изображения борделя 19-го века, фильм Танаки был серьезным взглядом на религиозно-сексуальные церемонии в храме. [17] За эту работу Танака получил премию Гильдии режиссеров Японии за лучшую режиссуру в 1973 году. [18] [19] Последний фильм этой трилогии, «Секретные хроники: Она, зверь, рынок» ( 1974 ), вернулся к сатирическому стилю первого фильма. В актерский состав входил популярный поэт Сакуми Хагивара, сыгравший запоминающуюся роль человека, который одновременно совершает самоубийство и уничтожает банду якудза , взорвав наполненную газом надувную секс-куклу. [17]
Визуальный талант Танаки поднял «Частную жизнь школьной учительницы» (1973) над его тусклой историей учительницы и ее романтических отношений с учеником-мужчиной. Основной киножурнал Eiga Geijutsu поместил фильм на восьмое место в своем списке десяти лучших фильмов года. [2] Работая в Nikkatsu, Танака также снял несколько фильмов за пределами розового жанра для других студий. Для Toei он снял «Международную банду Кобе» (1975) и «Побег гангстера Андо Нобору» , в главной роли которого снялся сам Нобору Андо, бывший якудза и ставший актером . [2]
Черно-белый фильм Танаки «Конфиденциальный отчет: Рынок секса» (1974), снятый с использованием ручной камеры и фрагментированной, импрессионистской повествовательной структуры, является одним из самых необычно выглядящих фильмов в серии «Римское порно». [2] Первый фильм Танаки в трилогии «Сёва» , «Женщина по имени Сада Абэ» , более традиционен, чем большинство его фильмов, но высоко оценен критиками. [19] Танака гордился своей способностью производить высококачественные фильмы при минимальном бюджете. Nikkatsu выделила 7 500 000 иен (примерно 65 000 долларов США) на свои римские порнофильмы , но Танака использовал всего около 6 600 000 иен на создание «Женщины по имени Сада Абэ» . Танака позже объяснил: «Мне удалось снять его примерно за 900 000 иен в рамках бюджета. Я считаю, что это зависит от первоначальной концепции. Я был уверен, что пока концепция хороша, фильм станет отличным и превзойдет любой из тех фильмов, снятых за 10 000 000 иен. Я думаю, что это самое интересное в кинопроизводстве: оно настолько непредсказуемо. Простое движение губ «Абэ Сады» может сказать больше и быть более привлекательным для аудитории, чем тысячи лошадей, бегущих по полю. Вполне возможно, что движение губ может быть более эффективным, чем тысячи лошадей, и именно поэтому кинопроизводство очень креативно и невероятно интересно». [20]
Вторая работа Танаки из трилогии Сёва , Watcher in the Attic ( 1976 ), в которой также снималась Дзюнко Мияшита Сады Абэ , стала прорывом для Танаки. Обзор кинофильмов Magill's Survey of Cinema называет эту адаптацию романа Рампо Эдогавы «бешеным фэнтезийным удовольствием». [19] В 1970 году история получила прямолинейную розовую трактовку от мужа актрисы Руми Тамы , режиссера Акитаки Киматы, основателя Pro Taka и Million Film. [21] Основные критики признали, что работа Танаки в этом фильме выделила его из его скромного розового киноисточника . Peer Cinema Club Annual , консервативное издание, которое обычно не интересовалось розовыми фильмами , оценило его как «идеальный союз декаданса и искусства». [22] Изображения Танаки в стиле эрогуро нансэнсу Эдогавы , вуайеризма и периода Тайсё оказали влияние на более поздние фильмы, такие как «Тайна Рампо » Кадзуёси Окуямы (1994), фильмы Акио Дзиссодзи о Рампо, включая «Дело об убийстве на склоне Д» (1998) и «Рампо Нуар» (2005). [23]
Третий фильм трилогии Сёва , «Экзотический танец красавицы: Пытки!» ( 1977 ), хотя и стал кассовым хитом, [24] не был так хорошо принят критиками того времени, как два предыдущих фильма, возможно, из-за своей более экстремальной, садомазохистской темы. [25]
«Изнасилование и смерть домохозяйки» ( 1978 ), несмотря на сенсационное название, считается одним из шедевров Танаки и его главным прорывом в критике. Кинокомпания Kinema Jumpo присудила фильму награду «Лучший фильм» за 1979 год, [26] а Танака был номинирован на звание лучшего режиссера на второй церемонии вручения наград Японской академии кино и телевидения за этот фильм и «Розовый салон: Пять непристойных женщин» (также 1978). [27] [28] «Розовый салон: Пять непристойных женщин» был отмечен за сочувственный взгляд на женских персонажей, что несколько необычно для римского порно . Некоторые критики отметили сходство истории с фильмом Ридли Скотта « Тельма и Луиза» 1991 года . [29]
После нескольких неудачных лет Танака предпринял попытку вернуться с третьей частью серии Angel Guts , получившей признание критиков и кассовый успех, Angel Guts: Nami ( 1980 ). [30] Джаспер Шарп пишет, что с точки зрения персонажей, сюжета и конструкции фильм Танаки является наиболее удовлетворительной частью серии, основанной на взрослой манге Такаси Исии . Однако он отмечает, что визуальные эффекты Танаки слишком активны, что делает фильм сложным для большинства зрителей. [31] Танака вспоминал: «Я был полон решимости сделать фильм, который был бы намного более впечатляющим, чем комикс. Одно изображение фильма должно быть намного более впечатляющим, чем один кадр комикса. Вот в чем суть фильма. Для сцены, в которой мы видим глаз Нами крупным планом на экране, я отснял около 3000 футов пленки только для того, чтобы показать детали ее глаза и [его] движение, включая пульсацию кровеносного сосуда». [32]
Сняв около 25 фильмов для Nikkatsu, [2] Танака покинул студию, чтобы попробовать свои силы в режиссуре мейнстримных фильмов для других студий. Он снял несколько хитов, включая фильм Shochiku 1983 года «Деревня гибели» , вдохновленный резней в Цуяме . [33] Он вернулся в Nikkatsu, чтобы снять «Женщину-монстра '88» ( 1988 ), а затем ушел из киноиндустрии. [34] Allmovie пишет, что Танака был режиссером фильмов «настолько авантюрных и странных, что вскоре стал одним из самых знаменитых режиссеров Японии», [3] в то время как Джаспер Шарп оценивает его как «самого визуально одаренного из режиссеров Nikkatsu того периода». [2] Как раз когда международное признание начало приходить к Танаке, он умер от аневризмы мозга 4 октября 2006 года. [35] [36]
февраля2008 г.