Группа Pool была трио режиссеров и поэтов, состоящее из HD , Кеннета Макферсона и Брайера (Энни Уинифред Эллерман). [1] Их работы изучались историками поэзии и кино, а также исследователями мистицизма , феминизма и психоанализа . Группа выпустила четыре фильма [1], из которых «Borderline» , пожалуй, самый известный, с афроамериканским активистом и артистом Полом Робсоном в главной роли. Они также издавали прогрессивный и самоуверенный киножурнал под названием Close Up . [1] Группа Pool была фактически забыта более чем на полвека после того, как они распались в середине 1930-х годов, до начала 1980-х годов, когда они были заново открыты историками искусств и кино 20-го века. [2]
Компания Pool Group была основана в 1927 году в замке Риант, Террите , Швейцария, и состояла из Брайера, Кеннета Макферсона и Хильды Дулитл, более известной по своим инициалам. HD Macpherson разработала логотип Pool Group, который послужил обложкой ее каталога и изображал концентрические круги на воде.
Отец Брайер был судовладельцем и финансистом Джоном Эллерманом , который оставил ей очень большое наследство. Именно Брайер заботился о финансах группы. [3] Брайер с раннего возраста знала, что она лесбиянка. [4] Ее богатство позволяло ей оказывать финансовую поддержку борющимся писателям, включая Джойса и Эдит Ситуэлл . Она также помогала с финансами парижскому книжному магазину Shakespeare and Company (основанному Сильвией Бич ) и некоторым издательским предприятиям. Она также помогла собрать средства на покупку квартиры в Париже борющейся художнице баронессе Эльзе фон Фрейтаг-Лорингховен .
HD (1886–1961) родилась Хильдой Дулитл в Бетлехеме, штат Пенсильвания . Она была дочерью профессора астрономии и матери, увлекавшейся музыкой. [5] Еще школьницей она познакомилась с Эзрой Паундом , который поощрял ее писательскую деятельность и в 1913 году предложил ей взять псевдоним HD в качестве псевдонима, под которым она могла бы опубликовать свои первые стихи в Poetry Magazine . В то же время, когда у нее были проблемные отношения с Паундом (они были дважды помолвлены), HD вступала в любовную связь со студенткой из Пенсильвании, Фрэнсис Джозефой Грегг. В 1919 году у HD родилась дочь Пердита от шотландского композитора и музыкального критика Сесила Грея (1895–1951). Именно во время беременности она заключила союз с Брайером, который продлился до смерти HD в 1961 году. Отношения были открытыми , и оба они брали с собой других партнеров. В 1921 году Брайер вступила в брак по расчету с американским писателем Робертом МакАлмоном , с которым она развелась в 1927 году. В 1928 году HD забеременела от Кеннета Макферсона, но беременность была прервана позже в том же году. Сложности отношений HD привели ее к консультации с пионером сексологии Хэвелоком Эллисом и развитию глубокого интереса к психоанализу: в 1930-х годах ее анализировал Фрейд , и этот интерес глубоко отразился в ее стихах и других произведениях.
В 1927 году Брайер вышла замуж за Кеннета Макферсона , писателя, который разделял ее интерес к кино и который в то же время был любовником HD. Макферсон был молодым шотландским художником, страстно любившим кино. HD, похоже, влюбилась в него, хотя Макферсон, очевидно, был исключительно гомосексуалистом. В Берьере, Швейцария, с видом на Женевское озеро, пара вместе с Дулиттлом построила строение в стиле Баухаус, которое одновременно служило домом и киностудией, которую они назвали Кенвин. Брайер и Макферсон также официально удочерили маленькую дочь HD, Пердиту, чье имя они официально зарегистрировали как Фрэнсис Пердита Макферсон. [6]
Close Up был основным литературным продуктом Pool Group в форме ежемесячного журнала. Первый выпуск Close Up появился в июле 1927 года, редактором был Макферсон, помощником редактора — Брайер, а постоянными авторами — HD и Освелл Блейкстон .
В первом выпуске было объявлено, что в следующем месяце авторами будут Осберт Ситуэлл , Хэвелок Эллис , Андре Жид , Дороти Ричардсон и Дулитл. Как символ целей группы, это было объяснено в их каталоге публикаций 1929 года:
. . . Расширяющаяся рябь от брошенного в бассейн камня стала скорее символом роста идеи, чем простым вопросом гидравлики. . . Как камень вызовет распространение ряби до кромки воды, так и идеи, однажды возникнув, дойдут до своей неизвестной границы. . . . Эти концентрические расширения проиллюстрированы в POOL, который является просто источником — камнем — идеи. POOL стремится выразить новые тенденции и новую волю. Не для того, чтобы, как мы уже говорили, точить какой-то топор, а для того, чтобы создать центр новых идей и современной мысли.
Другие публикации включали книги о кино к романам и учебник по немецкому языку Брайера и Труде Вайс под названием «The Light-hearted Student», иллюстрирующий своеобразные методы обучения Брайера. Pool-books были: Кеннет Макферсон, Pool Reflection (весна 1927 г.); FL Black, псевдоним младшего брата Брайера Джона Эллермана-младшего: Why Do They Like It?, с предисловием Дороти Ричардсон (весна 1927 г.), о британских государственных школах; Брайер: Civilians (осень 1927 г.), о Первой мировой войне; роман Макферсона Gaunt Island (осень 1927 г.); Oswell Blakeston: Through a Yellow Glass (1928 г.), полное руководство по киностудии ; Eric Elliot: Anatomy of a Motion Picture Art (1929 г.), история кинематографии; Bryher: Film Problems of Soviet Russia ; Роман Освелла Блейкстона: «Дополнительный пассажир» (1930); Ханнс Сакс: существует ли смертная казнь? (брошюра). Аналитик Брайера с 1928 по 1932 год, Ханнс Сакс (1881–1947) был одним из семи членов ближнего круга Фрейда.
Большинство книг были написаны членами группы, которая была расширена за счет добавления Освелла Блейкстона (урожденного Генри Джозефа Хасслахера, 1907–1985), который начал свою трудовую деятельность в монтажных цехах Gaumont British. Современник Дэвида Лина, в возрасте около 20 лет, Блейкстон стал протеже Макферсона и продолжил долгую карьеру как писатель и критик.
Пул горячо одобрял многие авангардные работы и с самого начала проявлял энтузиазм по отношению к независимому и частному кинопроизводству. Однако их основная лояльность была немецкому кино, и в частности Г. В. Пабсту , и советскому кино, в особенности Эйзенштейну . Отвергая большую часть британского и американского кинопроизводства как «мусор», они также признавали способность Голливуда к лучшим вещам, приветствуя такие фильмы, как «Алчность» и « Большой парад» , как шедевры. Единственный сохранившийся фильм, который все еще доступен, — это «Borderline» (1930); сохранились фрагменты «Wing Beat» (1927) и «Foothills» (1929). (HD был во всех трех, а Брайер был в «Borderline» .) 16-миллиметровые фрагменты «Wing Beat» , «Foothills » и «Macpherson material», а также полный фильм «Borderline » можно посмотреть в Центре изучения кино в Музее современного искусства в Нью-Йорке.
Кеннет Макферсон изложил свои взгляды на мировой кинематограф в редакционной статье из первого выпуска журнала Close Up, в которой были отражены многие взгляды Pool Group:
Но это был лишь проблеск здесь и там. Германская штука все же проникала, любопытные детали, бдительность, прислушивание к клаустрофобии. Мы занесли Германию в архив для будущих ссылок и заглянули в Вену. Здесь снова была ерунда. Голливуд был лучше. Италия немного хуже. Франция запуталась в проблемах преемственности. В то время как Англия уныло катилась в кильватере, единственное, что можно было сказать о ней, это то, что она, похоже, не возражала против того, чтобы стать посмешищем. Затем мы начали слышать из России. Мы очень устали от русских романов и русских пьес, и, несмотря на возобновление русского влияния в искусстве и декоре, были предрассудки. Но Потемкин и Аэлита положили этому конец. Россия что-то поняла... Кинематография встала перед художником, и художник хочет работать со своим средством прямо. Его конфликт с управляющим. Он также хочет, чтобы ЕГО средство прямо. То, что можно увидеть в результате, — это компромисс и начало проблемы. Как обычно, есть пути и средства, о которых мы поговорим позже. Я хочу сначала немного покритиковать в общем плане и немного поработать над анализом и критикой. [7]
Фильм «Borderline» сосредоточен на межрасовом любовном треугольнике. Основное повествование посвящено расизму и проиллюстрировано без какой-либо попытки занять моральную позицию. Фильм сосредоточен на внутренней психологии персонажей, используя форму монтажа, которая имела эффект наложения. Там, где фильм не был запрещен цензурными властями, он был без энтузиазма принят критиками и исчез на много лет. Однако нетронутая копия существует в Swiss Film Archive , который недавно выпустил ее на DVD вместе с документальным фильмом Вероник Гоэль Kenwin о доме, который Брайер и Макферсон построили в Ла Тур-де-Пей.
Помимо участия в съемках этого фильма, HD вместе с Кеннетом Макферсоном написали пояснительную брошюру, которая сопровождала фильм и распространялась среди зрителей; позднее эта статья была опубликована в Close Up . [8] Поль Робсон — единственный профессиональный актер в фильме, и его желание наладить контакт с единомышленниками в Европе, как утверждается, побудило его сыграть роль Пита бесплатно.
История вращается вокруг гостевого дома, которым управляет группа либеральных, гедонистических молодых людей, симпатизирующих зарождающейся черной американской культуре. В то, что было бы полностью неодобрительно в то время, управляющая, которую играет Брайер, сдала комнату Питу (Пол Робсон) и его светлокожей чернокожей жене Аде, которую играет настоящая жена Робсона в то время Эсланда Робсон. Однако у Ады роман с белым мужчиной Торном ( Гэвин Артур ), который также связан с Астрид, которую играет поэт HD Когда Ада уходит от Торна, чтобы быть со своим мужем Питом, Торн впадает в отчаяние, и раса становится проблемой.
Пит все чаще становится козлом отпущения за душевную боль и конфликт, который следует между Торном и Адой. Когда Торн «случайно» убивает Астрид, «либеральный» гостевой дом вынужден властями выгнать Пита: «Вот какие мы», — смиренно признается сочувствующая управляющая. В какой-то степени персонаж Робсона можно рассматривать как редукциониста с точки зрения идентичности, поскольку его, как правило, фотографируют в естественной среде: иногда на фоне облаков и моря — место действия, расположенное в приграничном городе Швейцарских Альп, важно в этом отношении. Точно так же поведение Пита стоично даже в самых угрожающих ситуациях. Однако, с другой стороны, это отображает реальность культуры того периода, и, кроме того, Пит также является персонажем, который выходит из ситуации с наибольшим достоинством, даже когда его просят покинуть город. [9]
Close Up прекратил публикацию в 1933 году, и Макферсон покинул группу. В Соединенных Штатах в 1940-х годах он жил с Пегги Гуггенхайм и продюсировал « Мечты, которые можно купить за деньги» Ганса Рихтера ( 1944). Во время Второй мировой войны Брайер посвятила свои деньги и энергию помощи беженцам из нацистской Германии , и Кенвин стал важным перевалочным пунктом на пути к бегству.
В 1950-х годах HD написала значительное количество стихов, включая «Елену в Египте» , которую она написала между 1952 и 1954 годами. «Елена в Египте» — это феминистская деконструкция эпической поэзии, которая использует пьесу Еврипида «Елена» в качестве отправной точки для переосмысления основ Троянской войны и, как следствие, самой войны. [10] Дружба Брайера с HD продолжалась до конца их жизни. HD провела свои последние годы из-за ухудшения здоровья в швейцарской клинике. Она умерла 27 сентября 1961 года в Цюрихе . Ее дочь Пердита переехала в Соединенные Штаты, где вырастила семью, все члены которой стали писателями. Пердита умерла в 2001 году.