«Виндзорские весёлые жены» или «Сэр Джон Фальстаф и веселые виндзорские жёны» [1] — комедия Уильяма Шекспира , впервые опубликованная в 1602 году, хотя считается, что она была написана не позднее 1597 года. Виндзор в названии пьесы является отсылкой к город Виндзор , а также место расположения Виндзорского замка в Беркшире, Англия . Хотя номинально действие пьесы происходит во времена правления Генриха IV или в начале правления Генриха V , пьеса не претендует на существование вне современнойжизни английского среднего класса елизаветинской эпохи . В нем фигурирует персонаж сэр Джон Фальстаф , толстый рыцарь , который ранее фигурировал в фильмах «Генрих IV», часть 1 и часть 2 . К опере его адаптировали не менее десяти раз. Пьеса является одним из наименее оцененных литературными критиками произведений Шекспира. Традиция гласит, что« Виндзорские веселые жены» были написаны по просьбе королевы Елизаветы I. После просмотра первой части «Генриха IV» она попросила Шекспира написать пьесу, изображающую влюбленного Фальстафа.
Номинально действие пьесы происходит в начале 15 века, в тот же период, что и пьесы «Генрих IV» с участием Фальстафа, но есть только одно краткое упоминание об этом периоде — строка, в которой персонаж Фентон, как говорят, был одним из персонажей принца Хэла. шумные друзья (он «состоял в обществе дикого принца и Пойнса»). Во всем остальном пьеса подразумевает современную обстановку елизаветинской эпохи, ок. 1600.
Фальстаф приезжает в Виндзор без денег. Он решает, что для получения финансовой выгоды будет ухаживать за двумя богатыми замужними женщинами, госпожой Форд и госпожой Пейдж. Фальстаф решает послать женщинам одинаковые любовные письма и просит своих слуг — Пистола и Нима — доставить их женам. Когда они отказываются, Фальстаф увольняет их, и в отместку мужчины рассказывают мужьям Форду и Пейджу о намерениях Фальстафа. Пейджа это не беспокоит, но ревнивый Форд убеждает хозяина гостиницы «Подвязка» представить его Фальстафу как «Мастера Ручья», чтобы он мог узнать планы Фальстафа.
Тем временем трое разных мужчин пытаются завоевать руку дочери Пейджа, Энн Пейдж. Мистрис Пейдж хотела бы, чтобы ее дочь вышла замуж за доктора Кая, французского врача, а отец девушки хотел бы, чтобы она вышла замуж за мастера Слендера. Сама Энн влюблена в мастера Фентона, но Пейдж ранее отверг Фентона как поклонника из-за того, что он потратил свое значительное состояние на жизнь в высоком классе. Хью Эванс, валлийский священник , пытается заручиться помощью госпожи Квикли (служанки доктора Кая) в ухаживании за Анной ради Слендера, но доктор обнаруживает это и вызывает Эванса на дуэль. Хозяин гостиницы «Подвязка» предотвращает эту дуэль, сообщая каждому разное место встречи, что доставляет массу удовольствия ему самому, судье Шеллоу, Пейджу и другим. Эванс и Кай решают работать вместе, чтобы отомстить Хозяину.
Когда женщины получают письма, каждая идет рассказать об этом другой, и быстро обнаруживает, что письма почти идентичны. «Веселых жен» не интересует в качестве жениха стареющий, располневший Фальстаф; однако ради собственного развлечения и чтобы отомстить за его непристойные предположения по отношению к ним обоим, они делают вид, что отвечают на его заигрывания.
Все это приводит Фальстафа в большое замешательство. Мистер Форд изображает из себя «мистера». Брук» и говорит, что влюблен в госпожу Форд, но не может добиться ее, поскольку она слишком добродетельна. Он предлагает заплатить Фальстафу, чтобы тот ухаживал за ней, говоря, что, как только она потеряет свою честь, он сможет сам ее соблазнить. Фальстаф не может поверить своей удаче и сообщает «Бруку», что уже договорился о встрече с госпожой Форд, пока ее мужа нет дома. Фальстаф уходит, чтобы прийти на встречу, и Форд произносит монолог о том, что он прав, подозревая свою жену, и что доверчивый Пейдж - дурак.
Когда Фальстаф приезжает на встречу с госпожой Форд, веселые жены обманом заставляют его спрятаться в корзине для белья («корзина для белья»), полной грязной, вонючей одежды, ожидающей стирки. Когда ревнивый Форд возвращается, чтобы попытаться поймать свою жену с рыцарем, жены забирают корзину, а ее содержимое (включая Фальстафа) выбрасывают в реку. Хотя это затрагивает гордость Фальстафа, его эго на удивление устойчиво. Он убежден, что жены просто «играют» с ним, поэтому он продолжает заниматься сексуальным продвижением с сопутствующим капиталом и возможностями для шантажа.
Фальстаф снова идет навстречу женщинам, но мистрис Пейдж возвращается и снова предупреждает мистрис Форд о приближении ее мужа. Они пытаются придумать способы спрятать его, кроме корзины для белья, в которую он отказывается снова залезать. Они снова обманывают его, на этот раз заставляя его замаскироваться под тучную тетю горничной госпожи Форд, известную как «толстая женщина из Брентфорда». Форд еще раз пытается поймать жену с рыцарем, но в итоге бьет «старуху», которую он презирает и принимает за ведьму, и выгоняет ее из своего дома. Будучи избитым «во все цвета радуги», Фальстаф сетует на свое невезение.
В конце концов жены рассказывают своим мужьям о серии шуток, которые они разыграли над Фальстафом, и вместе они придумывают последний трюк, в результате которого Рыцарь унижается на глазах у всего города. Они велят Фальстафу одеться как « Херн-Охотник » и встретить их у старого дуба в Виндзорском лесу (ныне часть Большого Виндзорского парка ). Затем они одевают нескольких местных детей, в том числе Энн и Уильяма Пейджа, в фей и заставляют их ущипнуть и сжечь Фальстафа, чтобы наказать его. Пейдж замышляет одеть Энн в белое и приказывает Слендеру украсть ее и жениться на ней во время пиршеств. Мистрис Пейдж и доктор Кай договорились сделать то же самое, но договорились, что Энн должна быть одета в зеленое. Энн сообщает об этом Фентону, и он и Хозяин вместо этого договариваются о свадьбе Анны и Фентона.
Жены встречают Фальстафа, и почти сразу же нападают «феи». Слендер, Кай и Фентон во время хаоса крадут своих будущих невест, а остальные персонажи раскрывают свои истинные личности Фальстафу.
Хотя Фальстаф и смущен, он на удивление хорошо воспринимает шутку, поскольку видит, что это то, что он заслужил. Форд говорит, что он должен вернуть 20 фунтов, которые дал ему Брук, и забирает лошадей Рыцаря в качестве компенсации. Внезапно появляется Слендер и говорит, что его обманули: «девушка», которую он взял для женитьбы, была не Анной, а маленьким мальчиком. Кай приходит с такими же новостями, однако на самом деле он женился на своем мальчике. Приходят Фентон и Энн и признаются, что любят друг друга и женаты. Фентон упрекает родителей за попытку заставить Анну выйти замуж за мужчин, которых она не любит, и родители принимают брак и поздравляют молодую пару. В конце концов они все уходят вместе, и госпожа Пейдж даже приглашает Фальстафа пойти с ними: «Давайте все пойдем домой и посмеемся над этой забавой у деревенского костра; сэр Джон и все остальные».
Некоторые элементы « Виндзорских веселых жен» могли быть адаптированы из сборника рассказов сера Джованни Фиорентино « Il Pecorone» ; одна из этих историй была включена в книгу Уильяма Пейнтера «Дворец наслаждений» . [2]
Дата написания пьесы неизвестна; он был зарегистрирован для публикации в 1602 году, но к тому времени ему, вероятно, исполнилось несколько лет. В конкурсе фей в акте 5, сцена 5 (строки 54–75) госпожа Квикли в роли Королевы фей произносит длинную речь, в которой подробно описывается Орден Подвязки . В пьесе также упоминается немецкий герцог, которым обычно считают Фридриха I, герцога Вюртембергского , который посетил Англию в 1592 году и был избран к Ордену Подвязки в 1597 году (но в конечном итоге был установлен в Штутгарте только 6 ноября). 1603). [3] Эти факты побудили комментаторов, начиная с Эдмонда Мэлоуна в 1790 году, предположить, что пьеса была написана и исполнена для фестиваля Ордена Подвязки. [4] Уильям Грин предполагает, что пьеса была составлена, когда Джордж Кэри, 2-й барон Хансдон , как лорд Чемберлен и покровитель труппы Шекспира , был избран Орденом Подвязки в апреле 1597 года . [5] Если это так, то, вероятно, это было так. выступал, когда Елизавета I присутствовала на Празднике подвязки 23 апреля.
Теория Подвязки — всего лишь предположение, но она согласуется с историей, впервые записанной Джоном Деннисом в 1702 году и Николасом Роу в 1709 году: о том, что Шекспиру поручила написать пьесу королева Елизавета, которая хотела увидеть влюбленного Фальстафа. Эта театральная традиция была впервые зафиксирована Деннисом в прологе к его адаптации пьесы « Комический галантный» . Он заявляет, что королева Елизавета «повелела закончить его за четырнадцать дней». [6] Роу писал, что Элизабет «была так довольна этим замечательным персонажем Фальстафа в двух частях « Генриха Четвертого» , что приказала ему продолжить его еще в одной пьесе и показать его любовь». [6] Т.В. Крейк предполагает, что эти истории могут быть просто фантазиями, вызванными титульным листом Кварто, где говорится о пьесе: «Как она действовала в разные времена... И до ее Мэйсти, и где-то еще». [7] Тем не менее, Кэри имел все возможности передать пожелания королевы своим игрокам, что могло объяснить традицию. [3]
Поддержка теории Подвязки разделилась. Если это правда, это, вероятно, означало бы, что Шекспир написал «Виндзорских веселых жен» между «Генрихом IV», частью 1 и частью 2 . Критикам трудно поверить в это по нескольким причинам. Во-первых, Пистол и Шеллоу представлены как новые персонажи в «Генрихе IV, часть 2» , но в «Веселых женах» их связь с Фальстафом считается само собой разумеющейся. Кроме того, в исторических пьесах нет никаких упоминаний о каких-либо крупных событиях из подвигов Фальстафа 15-го века, таких как восстание ( Генрих IV, части 1 и 2 ) в «Веселых женах ». Т. В. Крейк предполагает, что Шекспир был вынужден прервать работу над «Генрихом IV, часть 2» , написав большую ее часть, потому что «Веселых жен» нужно было закончить быстро. [8] Другое возможное объяснение исходит из эпилога к «Генриху IV», часть 2 , который обещает «продолжить историю с участием сэра Джона». Сэр Джон не появляется в «Генрихе V» , поэтому «Веселые жены» могли быть написаны, чтобы выполнить обещание. [9]
По крайней мере, части пьесы могли быть написаны во время или до первых представлений Части 1 в 1597 году, после чего разногласия по поводу первоначального имени Фальстафа (первоначально он был историческим сэром Джоном Олдкаслом , что, по-видимому, не понравилось потомкам Олдкасла) заставили Шекспиру переименовать персонажа. Судя по всему, шутка в V,v,85–90 заключается в том, что Олдкасл/Фальстаф обвиняет себя, выкрикивая первую букву своего имени: «О, О, О!», когда кончики его пальцев опаляются свечами – что, конечно, работает на «Олдкасл», но не на «Фальстаф». Упоминание «замка» также есть в IV, т. 6. [10]
18 января 1602 года было датой, когда пьеса была внесена в реестр компании по производству канцелярских товаров . Первый ин-кварто был опубликован позже в том же году в более низком тексте книготорговцем Артуром Джонсоном. Он был опубликован во втором ин-кварто в 1619 году как часть «Ложного фолио» Уильяма Джаггарда ; превосходный текст Первого фолио последовал в 1623 году.
На титульном листе Q1 указано, что пьесу разыграли люди лорда-камергера «как перед Ее Величеством, так и в других местах». Самое раннее точно датированное представление произошло 4 ноября 1604 года во дворце Уайтхолл . Также известно, что пьеса была поставлена 15 ноября 1638 года в Кокпите при дворе .
Рассматривая Фальстафа из «Виндзорских веселых жен» в отличие от Фальстафа, изображенного в двух пьесах «Генрих IV» , Марк Ван Дорен утверждает: «Здесь находится только оболочка голоса Фальстафа». [11] Гарольд Блум называет этого Фальстафа «безымянным самозванцем, маскирующимся под великого сэра Джона Фальстафа». [12] Он добавляет:
Этот Фальстаф, уже не остроумный сам по себе и не являющийся источником остроумия для других, заставил бы меня оплакивать утраченную славу, если бы я не знал, что он грубый самозванец. Его очарование, действительно, в том, что Шекспир ничего не тратит на него. «Виндзорские веселые жены» — единственная пьеса Шекспира, которую он сам, похоже, презирает, даже когда критикует ее. [13]
То, что Шекспир так ошибся с одним из своих величайших творений, вызывает недоумение, и удовлетворительную причину этому еще предстоит найти. Самое очевидное объяснение состоит в том, что оно было написано очень быстро. Лесли Хотсон писала: «Совершенно очевидно, что пьеса несет в себе признаки поспешного написания». [14]
Ключевые темы «Веселых жен» включают любовь и брак, ревность и месть, социальный класс и богатство. Исследованные с иронией , сексуальным подтекстом , сарказмом и стереотипными взглядами на классы и национальности, эти темы помогают придать пьесе что-то более близкое к современному взгляду, чем это часто встречается в пьесах Шекспира.
В центре пьесы — классовые предрассудки среднего класса Англии. Низший класс представлен такими персонажами, как Бардольф, Ним и Пистол (последователи Фальстафа), а высший класс представлен сэром Джоном Фальстафом и мастером Фентоном. Шекспир использует как латынь , так и неправильно используемый английский, чтобы представить взгляды и различия людей той эпохи. Много юмора происходит от преувеличенного акцента доктора Кая и сэра Хью Эванса. Например, Кай говорит на преувеличенном французском диалекте; когда он узнает, что женился на паже вместо госпожи Анны, он восклицает, что женился на «oon garcon», а Эванс говорит с сильным валлийским акцентом до того, что Фальстаф жалуется, что «делает оладьи из английского» (5, 5,135). Большая часть комедийного эффекта пьесы возникает из-за недопонимания между персонажами.
Другие ученые говорят, что трактовка сексуальной ревности в пьесе отличается от ее трактовки в других пьесах, таких как « Отелло» и «Зимняя сказка» . Ревность Леонта и Отелло опасна и глубоко укоренилась, тогда как ревность Форда вызывает насмешки и смех.
«Веселые жены» были одной из первых пьес Шекспира, поставленных после открытия театров в 1660 году после Междуцарствия . Сэмюэл Пипс видел, как Королевская компания действовала 5 декабря 1660 года, а затем снова в 1661 и 1667 годах (хотя ему это ни разу не понравилось). В 1702 году Джон Деннис предложил адаптацию (ее назвали «извращением») пьесы под названием « Комический галантный, или Любви сэра Джона Фальстафа », которая провалилась. В 1824 году Фредерик Рейнольдс включил «Веселых жен» в свою серию оперных обработок на музыку Генри Бишопа . Чарльз Кин вернулся к тексту Шекспира в постановке 1851 года. [15] Артур Салливан сочинил музыку для использования в пятом акте постановки 1874 года в театре Гейти в Лондоне , которая также использовалась в постановке театра Хеймаркет 1889 года . [16]
В период антинемецких настроений в Англии во время Первой мировой войны многие немецкие имена и титулы были изменены и получили более англозвучные имена, в том числе имена королевской семьи от Саксен-Кобург-Гота до Виндзор . Кайзер Вильгельм II (который, будучи старшим внуком королевы Виктории и принца Альберта, был членом Дома Саксен-Кобург-Гота по линии своей матери) [17] парировал это, в шутку говоря, что хочет увидеть командное исполнение «Веселых жен». Саксен-Кобург-Гота». [18]
Аудиокнига «Виндзорские весёлые жены», являющаяся общественным достоянием, на LibriVox