Won Ton Ton, the Dog Who Saved Hollywood — американский комедийный фильм 1976 года режиссёра Майкла Уиннера с Брюсом Дерном , Мадлен Кан , Тери Гарр и Артом Карни в главных ролях . Высмеивая ажиотаж вокруг Рин Тин Тина , фильм примечателен большим количеством эпизодических появлений актёров и актрис золотого века Голливуда, [3] [4] многие из которых были сотрудниками Paramount Pictures, дистрибьютора фильма.
Сбежав из приюта для собак, немецкая овчарка знакомится с начинающей актрисой и начинающим сценаристом, а затем становится голливудской звездой.
В главных ролях
Более крупные камео. Эти актеры могут появляться в нескольких сценах или играть заметную роль в коротком отрывке со словами.
Краткие эпизодические появления Эти игроки появляются ненадолго, но могут иметь реплики в диалогах.
Краткие эпизодические появления. Эти игроки появляются, но не произносят ни одной строчки диалога.
Первоначально фильм назывался «A Bark is Born» и был основан на карьере Рин Тин Тина . Сюжет был написан Саем Ховардом в 1971 году. Он нанял Арнольда Шульмана для написания сценария. Он был разработан Дэвидом Пикером из Warner Bros., который попросил изменить название, чтобы не конфликтовать с их предстоящей версией « A Star is Born» . Пикер изменил его на «Won Ton Ton the Dog that Saved Warner Bros.» [ 1]
Warner Bros. решили не снимать фильм. Пикер забрал сценарий с собой, когда перешел в Paramount, из-за чего название пришлось изменить. [5] Владельцы Рин Тин Тина подали в суд на продюсеров, заставив Пикера настаивать на том, что его собака была полностью вымышленной. [6]
Лили Томлин предложили главную женскую роль, но она хотела, чтобы ее партнерша Джейн Вагнер переписала сценарий. Режиссер Майкл Уиннер сказал, что Томлин «чувствовала, что мы не должны гоняться за смехом. Ну, в комедии смех не помешает». [1] Томлин покинула проект. Пикер говорит, что Бетт Мидлер хотела снять фильм, «но мы не смогли прийти к соглашению». В конце концов, роль досталась Мадлен Кан. [1]
Дерн сказал, что согласился на главную роль, «потому что я никогда не снимался в хитах. Это очень смешной фильм». [1]
Съемки начались в августе 1975 года. [5] Карл Миллер отвечал за собаку. [7]
Арнольд Шульман, указанный как сценарист и продюсер, позже сказал:
Дэвид Пикер, продюсер, не только переписал каждое слово сценария, но и нанял Майкла Уиннера, режиссера всех фильмов о Чарльзе Бронсоне «Жажда смерти », чтобы тот «реализовал» фильм, как любят выражаться режиссеры после Cahiers du Cinéma . Он был написан мной как сатира, написан бог знает кем как фарс-фарс и срежиссирован со всем обаянием и остроумием резни бензопилой. Я не имел никакого отношения к финальной картине, а в ней я был указан не только как соавтор, но и как исполнительный продюсер, и я не мог вычеркнуть свое имя! (Смеется.) [8]
Фильм получил отрицательные отзывы, когда вышел в прокат в конце весны 1976 года. На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 14% из 14 рецензий критиков положительные, со средней оценкой 5,2/10. [9]
Ричард Эдер из The New York Times написал: «Что спасает фильм, мешанину хороших и плохих шуток, неряшливость, хаос и, по-видимому, все старое, что попадалось под руку, так это Мадлен Кан... То, что у нее есть — как у У. К. Филдса , Бастера Китона и Чарли Чаплина — это своего рода непоколебимая цель под прямым углом к реальности, концентрация, которую она несет, как Магу , через всевозможные неразумные события». [10] Артур Д. Мерфи из Variety сообщил, что «этот проект мог бы работать до некоторой степени причудливо. Но алхимия в направлении превратила потенциальную сладкую вату в железобетон; « Смертельное желание» Виннера смешнее по сравнению с ним. [11] Кевин Томас из Los Angeles Times написал: «Шестьдесят приглашенных звезд не могут спасти «Вон Тон Тона, собаку, которая спасла Голливуд» ... от его неумолимо грубого тона и постоянного потока несмешных шуток. Бесспорно, лучше всего сыграла привлекательная немецкая овчарка по имени Август фон Шумахер, которая играет Вон Тон Тона». [12]
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму две звезды из четырех и назвал его «бессистемной комедией, которая не может решить, быть ли ей «здоровым семейным развлечением» или непристойной шуткой для киноиндустрии. Она двоякая». [13] Джерри Остер из New York Daily News написал, что «сценарий Арнольда Шульмана и Сая Ховарда выделяется среди комедий тем, что в нем нет ни одной смешной реплики. Режиссура Майкла Уиннера (Майкл Уиннер, снявший такие циничные фильмы, как «Механик» и «Жажда смерти» , снимает комедию?) имеет запутанное, пытливое качество. Игра актеров — Брюса Дерна в роли режиссера собаки, Мадлен Кан в роли лучшего друга собаки, Арта Карни в роли продюсера и Рона Лейбмана в роли актера в стиле Валентино — чрезвычайно плоха, как будто гримасы и жестикуляция могли бы скрыть недостатки сценария. Вон Тон Тона играет собака по имени Август фон Шумахер (домашних животных следует защищать от муз их хозяев), который весьма привлекателен и который, когда он затыкает уши, когда вот-вот взорвется динамит, заносит на свой счет Единственный смех фильма. Если бы не все эти люди." [14]
Патрик Таггарт из Austin American-Statesman писал:
Paramount Pictures — это одновременно пародия и благоговейная комедия (кажется, она так и не нашла единого направления) о Голливуде 1920-х годов. Она собрала огромный актерский состав из звезд старого кино для неряшливой и несмешной череды пародий на старые фильмы и их звезд.
В фильме снялись Арт Карни, Брюс Дерн и Мадлен Кан, все они прекрасные исполнители, и можно получить удовольствие от их ярких выступлений. И есть несколько хороших трюков с собакой, которые должны завести детей и людей, которые добры к собакам.
Но режиссер Уиннер придал фильму такую рваную, лоскутную структуру, что сюжет становится безнадежной путаницей (как будто ему нужна была какая-то помощь в этом направлении), и во всем фильме есть только три действительно хороших шутки. А три хороших гэга не делают комедию. [15]
Джон Пим из The Monthly Film Bulletin написал: «У Майкла Уиннера нет неистового дара Мэла Брукса в организации такого рода материала; и, что еще хуже, сценарий достигает уровня пародии не выше, чем жеманная карикатура Рона Лейбмана на Валентино , украшенная немногим более, чем стандартными манерами знакомой театральной королевы». [16] Гэри Арнольд из The Washington Post заявил: «Это безвкусное упражнение в фальшивой ностальгии можно добавить к тому недавнему, странно просчитанному жанру, который включает в себя WC Fields and Me , Gable and Lombard и The Day of the Locust ... Их можно представить как раскованные, сумасбродные пародии на Старый Голливуд, но они, как правило, в конечном итоге иллюстрируют Новый Голливуд в его самой грубой, неуверенной и снисходительной форме». [17]
Сьюзан Старк из Detroit Free Press написала, что комедия «имеет примерно столько же общего с собакой по имени Вон Тон Тон, спасшей Голливуд, сколько с тем, что Бог создал маленькие зеленые яблоки, или с ценой на яйца в Китае. Мы привыкли к неточным или вводящим в заблуждение названиям фильмов, но это совершенно неточно. Вероятно, когда-то был фильм о собаке по имени Вон Тон Тон, которая спасла Голливуд, которая выглядела как неудачница и была отправлена обратно в монтажную. Мы никогда не узнаем наверняка, но та картина почти наверняка должна была быть лучше той, что сейчас демонстрируется. В ее нынешнем виде эта картина не только опускает историю собаки, спасшей Голливуд, она опускает любую историю вообще. Однако собака по имени Вон Тон Тон действительно присутствует».
Об актерской игре Старк написала, что «даже актер такого достойного уровня, как Дерн, не может ничего сделать с таким утомительным материалом», что Кан, «в дополнение к тому, что ему дали массу плоского комического материала», «причесан и одет в исключительно нелестном стиле» и что «собака, немецкая овчарка, выглядит лучше всего, в основном потому, что ей не приходится делить бремя произнесения написанных реплик, но также потому, что никто не вмешивался в его естественно достойный вид. Ошейник со стразами, который он должен носить для этой роли, почти не виден под его здоровой шерстью, и они так и не заставили его воспользоваться позолоченным пожарным гидрантом, припаркованным рядом с его местом между дублями на съемочной площадке фильма в фильме». Она закончила обзор словами: «Вы слышали о «Лесси, вернись домой »? Они должны назвать это « Вон Тон Тон, вернись домой » . [18] Джин Миллер из San Francisco Examiner также оценила игру собаки, но также отметила, что фильм «начинается с удивительно причудливой предпосылки, которую режиссер Майкл Уиннер не смог развить в богатых комических терминах». [19]
Джо Поллак из St. Louis Post-Dispatch написал: «С одной стороны, « Вон Тон Тон, собака, которая спасла Голливуд », — отвратительный фильм. Предположительно комическая пародия, в нем нет юмора. В нем также нет изящества, класса, стиля и интеллекта — группы качеств, которые чаще отсутствуют, чем присутствуют во многих голливудских постановках, но в целом отсутствуют не в такой большой степени. С другой стороны, однако, фильм настолько плох, что почти хорош. Это упражнение в том, как взять довольно хорошую идею и переусердствовать с ней до тех пор, пока не будет достигнута квинтэссенция скуки, но он также дает возможность увидеть угасающую плеяду бывших звезд, большинство из которых вызывают первую реакцию: «Ого, я не знал, что он еще жив»» [20].
Фильм был одним из пяти, рассмотренных в выпуске лондонской газеты The Times от 16 июля 1976 года, где Дэвид Робинсон высказал в его адрес особенно язвительные критические замечания:
И так, неохотно, к Won Ton Ton, The Dog Who Saved Hollywood , который лучше было бы назвать The Dog Who Savaged Hollywood . Есть основания для Общества по предотвращению жестокости по отношению к старым актерам. Фишка фильма Майкла Виннера — выставить напоказ парад великих старых голливудских имен. Предположительно, их убедили сделать это, веря, что фильм должен был стать нежной данью уважения старому Голливуду. Их появление без приглашения предполагает, что они были необходимы на студии так недолго, что не было времени даже загримировать их или осветить, не говоря уже о том, чтобы объяснить, что они должны были делать; определенно стареющих людей вряд ли можно было снимать с меньшим сочувствием.
Действительно, можно было бы поверить, что это было сделано, чтобы унизить и оскорбить их. Ивонн де Карло и Элис Фэй снимаются или снимаются в роли пожилых секретарш, Вирджиния Майо — уборщица, Уолтер Пиджен (и в таком фильме вы думаете о нем как о Уолтере Пиджене, а не как о персонаже) получает один момент, когда он швыряет камень в собаку. Кармел Майерс, некогда ведущая актриса Фэрбенкса , Валентино и Рамона Новарро и звезда Бен-Гура , — статистка.
Ну, может, они сами виноваты, и за это неплохо заработали. Но подлость в обращении с людьми столь же неуловима, как и в особенно жестокой (хотя и обманчивой) шутке с собакой, обученной прыгать через бумажные стены, которая в растерянности бросается на настоящие.
Это просто посредственный фильм (что, как вы могли бы подумать, является слабой рекомендацией для комедии). Он имеет посредственный взгляд на то, чем были и что представляли собой Голливуд и его художники; он имеет посредственный взгляд на достижения немого кино. Зрители также не получают большого удовольствия; фильм пытается скрыть свои недостатки в комических идеях и комическом мастерстве, делая все в темпе заводной игрушки со слишком тугой пружиной.
Смутно притворяясь, что основан на реальной собаке-звезде Рин-Тин-Тине, он особенно подло о нем отзывается. Он был, конечно, намного веселее, чем эта (правда, не лишенная любви) подделка.
Чтобы доказать, как фильм порочит немое кино, в настоящее время [в Лондоне] есть возможность увидеть настоящую вещь. «Сильный человек» , хотя и не лучший из трех фильмов, в которых Фрэнк Капра снял Гарри Лэнгдона , пожилого ребенка фарса, примерно в сто раз смешнее, чем когда-либо мог быть Майкл Уиннер. [21]
Умеренно позитивный отзыв о фильме дал Перри Стюарт из Fort Worth Star-Telegram , который написал: «Ни для кого из вас не станет большим сюрпризом, что « Вон Тон Тон — собака, которая спасла Голливуд» , уступает, скажем, «Гражданину Кейну» и «Барри Линдону» . Для некоторых будет легким и приятным шоком то, что эта новая комедия в Cineworld и Pioneer 4 — не та собака (извините), какой ее назвали некоторые национальные рецензенты».
Стюарт продолжил: « Вон Тон Тон на самом деле является приятной дозой юмора категории PG, который, хотя и не совсем лишен утонченности, должен был едва не дотянуть до рейтинга G. И, как ни странно, именно эти несколько языковых ошибок кажутся наиболее неловкими и ненужными». [22]