Жизни других (нем. Das Leben der Anderen , произносится [das ˈleːbm̩ deːɐ̯ ˈʔandəʁən] ⓘ ) —немецкийдраматический фильм 2006 года, сценарий и режиссёрФлориан Хенкель фон Доннерсмарк,ознаменовавший его режиссёрский дебют в полнометражном кино. Сюжет рассказывает о слежке заВосточного Берлинаагентами Штази,тайнойполицииВосточной ГерманииВ главных роляхУльрих Мюэв роли капитана Штази Герда Вислера,Ульрих Тукурв роли его начальника Антона Грубица,Себастьян Кохв роли драматурга Георга Дреймана иМартина Гедекв роли любовницы Дреймана, известной актрисы по имени Криста-Мария Зиланд.
Фильм был выпущен Buena Vista International в Германии 23 марта 2006 года. В то же время сценарий был опубликован Suhrkamp Verlag . «Жизни других» получили премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке . Ранее фильм получил семь наград Deutscher Filmpreis , в том числе за лучший фильм, лучшего режиссера, лучший сценарий, лучшую мужскую роль и лучшую мужскую роль второго плана, после установления нового рекорда с 11 номинациями. Он также получил премию BAFTA за лучший фильм не на английском языке и европейскую кинопремию за лучший фильм , а также был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . «Жизни других» обошлись в 2 миллиона долларов США [3] и собрали в мировом прокате более 77 миллионов долларов США. [2]
Выпущенный через 17 лет после падения Берлинской стены , ознаменовавшего конец Германской Демократической Республики, это был первый заметный драматический фильм на эту тему после серии комедий, таких как « Прощай, Ленин!» и Зонненаллее . Этот подход получил широкую поддержку в Германии, а фильм похвалили за его точный тон, несмотря на некоторую критику за то, что персонаж Вислера был изображен нереалистично и с неоправданной симпатией. Подлинность фильма была признана достойной похвалы, учитывая, что режиссер вырос за пределами Восточной Германии и ему было 16 лет, когда пала Берлинская стена. [4]
В 1984 году в Восточной Германии гауптман Штази Герд Вислер, кодовое имя HGW XX/7, получил приказ от своего друга и начальника подполковника Антона Грубица шпионить за драматургом Георгом Дрейманом, чья прокоммунистическая политика и международное признание до сих пор не принесли успеха. не позволял государству напрямую контролировать его. Сам внешний вид Дреймана как образца Восточной Германии озадачивает Грубица; у драматурга вообще нет известных пороков, предательств или инакомыслия. Вислер и его команда прослушивают квартиру Дреймана, устанавливают оборудование для наблюдения и сообщают о деятельности Дреймана. Впоследствии Вислер узнает, что наблюдение за Дрейманом осуществляется по запросу министра культуры Бруно Хемпфа, который жаждет подругу Дреймана, актрису Кристу-Марию Зиланд. После того, как вмешательство Вислера привело к тому, что Дрейман узнал об отношениях Зиланд с Хемпфом, он умоляет ее больше не встречаться с ним и быть верной себе. Она примиряется с Дрейманом.
Друг Дреймана Альберт Йерска, театральный режиссер , занесенный в черный список , дает ему ноты к « Сонате для хорошего человека ». Вскоре после этого Йерска повесился. Дрейман публикует анонимную статью в известном западногерманском еженедельнике Der Spiegel, обвиняя государство в сокрытии высокого уровня самоубийств в стране . Когда Дрейман и его друзья симулируют попытку бегства, чтобы определить, прослушивается ли его квартира, сочувствующий Вислер не сообщает об этом, и заговорщики считают, что они в безопасности. Поскольку все восточногерманские пишущие машинки зарегистрированы и идентифицируются, редактор Der Spiegel тайно провозит Дрейману Groma Büromaschinen Kolibri, ультраплоскую пишущую машинку , которую он прячет под половицей. На нем только красная лента, которая пачкает пальцы.
Статья Дреймана возмущает власти Восточной Германии, но Штази не может связать ее с зарегистрированной пишущей машинкой. Получив отказ от Зиланд, Хемпф приказывает Грубицу арестовать ее. Ее шантажируют , заставляя раскрыть авторство статьи Дреймана, хотя Штази не находит пишущую машинку. Грубиц, подозрительно относящийся к Вислеру, заставляет его провести дополнительный допрос Силанда. Вислер заставляет Силанда раскрыть местонахождение пишущей машинки.
Когда Штази возвращаются в квартиру Дреймана, Силанд понимает, что Дрейман узнает, что она предала его, и убегает на улицу, где его сбивает грузовик. Дрейман бежит за ней, и Силанд умирает у него на руках. Грубиц ничего не находит под половицей: Вислер убрал пишущую машинку до прибытия поисковой группы; он заканчивает расследование небрежным извинением перед Дрейманом. Затем Грубиц сообщает Вислеру, что, хотя расследование окончено, карьера Вислера окончена; оставшиеся годы его работы в Штази пройдут в Отделе М — тупиковое задание для опальных агентов. В тот же день Михаил Горбачев избирается руководителем Советского Союза .
9 ноября 1989 года Вислер открывает письма, когда по радио звучит новость о падении Берлинской стены . Он молча встает и выходит из офиса в сопровождении своих коллег.
Два года спустя Хемпф и Дрейман встречаются на спектакле по пьесе Дреймана, каждый из которых размышляет о жизни до и после воссоединения Германии . Дрейман спрашивает, почему за ним никогда не следила Штази, на что Хемпф отвечает, что так и было: «Мы знали все». Дрейман находит брошенные подслушивающие устройства в своей квартире и срывает их со стен.
Дрейман просматривает свои файлы Штази в агентстве Stasi Records и узнает, что Силанд был освобожден незадолго до второго обыска и не мог забрать пишущую машинку. Его смущают и другие противоречия, пока, увидев в итоговом отчете отпечаток пальца красными чернилами, он не понимает, что офицер, ответственный за его слежку – офицер Штази HGW XX/7 – убрал пишущую машинку из его квартиры и скрыл свою деятельность, в том числе его авторство статьи о самоубийстве. Он выслеживает Вислера, который сейчас занимается доставкой почты, но в конечном итоге решает не приближаться к нему.
Два года спустя Вислер проходит мимо витрины книжного магазина, рекламирующей новый роман Дреймана « Sonate vom Guten Menschen» («Соната для хорошего человека»). Он открывает копию книги и обнаруживает, что она посвящена «HGW XX/7 в благодарность». Когда он покупает копию, Вислера спрашивают, хочет ли он, чтобы она была упакована в подарочную упаковку. Он отвечает: «Нет, это для меня».
Родители Флориана Хенкеля фон Доннерсмарка оба были выходцами из Восточной Германии (первоначально они были выходцами с дальнего востока ; фон Доннерсмарки принадлежали к силезской знати, но после Второй мировой войны этот регион был передан Польше из Германии). Он сказал, что, посещая его в детстве до падения Берлинской стены , он чувствовал страх, который они испытывали как подданные государства. [5]
Он рассказал, что идея фильма пришла к нему, когда он пытался придумать сценарий для урока киноискусства. Он слушал музыку и вспомнил высказывание Максима Горького о том, что любимым произведением Ленина была « Апассионата » Бетховена . Горький вспоминал беседу с Лениным:
И, щурясь и посмеиваясь, [Ленин] добавил без веселья: А я не могу часто слушать музыку, она действует на нервы, хочется говорить сладкие слова и гладить по головам людей, которые, живя в грязной блин, можно создать такую красоту. Но сегодня мы не должны никого гладить по голове, иначе нам откусят руку; мы должны бить их по головам, бить без пощады, хотя в идеале мы против всякого насилия над людьми. Хм-хм, это чертовски трудная работа!
Доннерсмарк рассказал репортеру New York Times : «Внезапно у меня в голове возник образ человека, сидящего в унылой комнате с наушниками на голове и слушающего то, что, по его мнению, является врагом государства и врагом его идей. и на самом деле он слышит прекрасную музыку, которая его трогает. Я сел и за пару часов написал обращение » . [3] Сценарий был написан во время длительного визита в монастырь его дяди, аббатство Хайлигенкройц . [6]
Хотя действие первой сцены происходит в тюрьме Хоэншёнхаузен (сейчас здесь находится мемориал, посвященный жертвам притеснений Штази), фильм не удалось снять там, поскольку Хубертус Кнабе , директор мемориала, отказался дать разрешение Доннерсмарку. Кнабе возражал против «превращения человека Штази в героя» и пытался убедить Доннерсмарка изменить фильм. Доннерсмарк привел «Список Шиндлера» как пример возможности такого развития сюжета. Ответ Кнабе: «Но в этом-то и разница. Был Шиндлер . Не было Вислера». [7]
Доннерсмарк объединился с оператором Хагеном Богдански, чтобы воплотить эту историю в жизнь. Описывая свое вдохновение при создании брехтианской серой цветовой палитры фильма, оператор Богдански вспоминает улицы Восточного Берлина того периода: «Они были очень темными. Все происходило внутри, наедине». [8]
Фильм получил широкое признание. Сайт -агрегатор фильмов Rotten Tomatoes сообщает о рейтинге 92% на основе 149 положительных отзывов из 163 и средней оценке 8,31 из 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «В отличие от более традиционных шпионских фильмов, « Жизнь других» не жертвует характером ради погони за плащом и кинжалами, а спектакли (особенно покойного Ульриха Мюэ) остаются с вами». [9] Он также получил оценку 89 из 100 на Metacritic по мнению 39 критиков. [10]
В обзоре Дерека Элли в Daily Variety фильм описан как «великолепно подобранная драма», которая «с уравновешенностью и ясностью уравновешивает множество драматических и эмоциональных нитей между актерами». [11] Ричард Корлисс из журнала Time назвал этот фильм одним из 10 лучших фильмов 2007 года, поставив его на # и похвалив «пронзительный, тревожный триллер». [12] [13]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму четыре балла из четырех, назвав его «мощным, но тихим фильмом, построенным из скрытых мыслей и тайных желаний». [14] А.О. Скотт , рецензируя фильм в «Нью-Йорк Таймс» , написал, что «Жизни» хорошо построены, и добавил: «Интрига исходит не только от структуры и темпа сцен, но также, более глубоко, от смысла». что даже в репрессивном обществе люди обременены свободой воли. Никогда не знаешь, в какой-то момент, какой курс выберет любой из персонажей». [15] Критик Los Angeles Times Кеннет Туран согласился, что драматическое напряжение возникает из-за того, что «тщательно продуман сюжет», и что «он ставит ключевых персонажей в затруднительное положение с высокими ставками, где они вынуждены ставить на кон свой талант, свою жизнь, даже их души». Фильм «убедительно демонстрирует, что, если все сделано правильно, моральные и политические затруднения могут стать самыми драматичными дилеммами из всех». [16]
Американский комментатор Джон Подгорец назвал этот фильм «одним из величайших фильмов, когда-либо созданных, и, безусловно, лучшим фильмом этого десятилетия». [17] Уильям Ф. Бакли-младший написал в своей синдицированной колонке, что после того, как фильм закончился, «я повернулся к своему собеседнику и сказал: «Я думаю, что это лучший фильм, который я когда-либо видел». [18] Джон Дж. Миллер из National Review Online назвал его номером один в своем списке «Лучших консервативных фильмов» за последние 25 лет. [19]
Некоторые критики указали на тонкую проработку деталей в фильме как на одну из его главных сильных сторон. Фильм построен «на слоях эмоциональной текстуры», написала Стефани Захарек в интернет-журнале Salon . [20] Джош Розенблатт в статье для Austin Chronicle назвал фильм «триумфом приглушенного величия». [21] Лиза Шварцбаум в статье для Entertainment Weekly отметила, что некоторая тонкость связана с тем, что «самые напряженные моменты происходят с минимальным действием», но режиссер по-прежнему «передаёт всё, что хочет, чтобы мы знали». о выборе, страхе, сомнении, трусости и героизме». [22] В статье в журнале First Things приводятся философские аргументы в защиту трансформации Вислера. [23] Восточногерманский автор песен-диссидент Вольф Бирманн отнесся к фильму с осторожным энтузиазмом, написав в статье в Die Welt в марте 2006 года : «Политический тон подлинный, я был тронут сюжетом. Но почему? Возможно, меня просто покорили» сентиментально, из-за соблазнительной массы деталей, которые выглядят так, будто они были взяты из моего собственного прошлого между полным запретом моей работы в 1965 году и денатурализацией в 1976 году». [24]
Анна Фундер , автор книги «Стазиленд» , в обзоре для The Guardian назвала «Жизни других » «превосходным фильмом», несмотря на то, что он не соответствует действительности. Она утверждает, что сотрудник Штази не мог скрыть информацию от начальства, поскольку сами сотрудники Штази находились под наблюдением и почти всегда действовали группами. [7]
В опросе BBC 2016 года критики назвали этот фильм 32-м лучшим с 2000 года .
По словам немецкого писателя Кристофа Хайна , фильм во многом основан на истории его жизни. В статье 2019 года он вспоминает, что Доннерсмарк брал у него интервью в 2002 году и что его имя было упомянуто во вступительных титрах премьеры. По мнению Хайна, излишне драматичные события фильма мало похожи на его жизненный опыт, поэтому он попросил Доннерсмарка вычеркнуть его имя из титров. По словам Хайна, «фильм не изображает 1980-е годы в ГДР», а представляет собой «страшную историю, происходящую в фантастической стране, сравнимой с Толкиеном Средиземья ». [26]
Фильм и его главные герои завоевали множество наград. Среди наиболее престижных:
The Europe List, крупнейшее исследование европейской культуры, установило, что в тройку лучших фильмов европейской культуры входят:
Бельгия, Дания, Германия, Греция, Ирландия, Нидерланды и Швеция заняли первое место. [30]
В феврале 2007 года Сидни Поллак и Энтони Мингелла объявили о соглашении с The Weinstein Company о производстве и постановке англоязычного ремейка « Жизней других» . [31] [32] Мингелла умерла в марте 2008 года [33] , а Поллак умер менее чем через три месяца. [34]
В сентябре 2014 года 43 члена израильского элитного подпольного подразделения 8200 написали письмо премьер-министру и командующему армией Израиля, отказываясь от дальнейшей службы и заявляя, что Израиль «не делает различия между палестинцами, которые участвуют и не участвуют в насилии», и что информация собрана». причиняет вред невинным людям». Один из этих людей назвал просмотр « Жизни других » «моментом трансформации». [35] [36]
«Жизнь других» упоминалась в политических протестах после разоблачений массовой слежки в 2013 году . [37] Дэниел Эллсберг в интервью Брэду Фридману на радио KPFK/Pacifica Radio, переизданном на сайте salon.com , подчеркнул важность книги « Жизни других» в свете разоблачений Эдварда Сноудена : [38]
ЭЛЛСБЕРГ : Мои знания о Штази не очень обширны, но в основном они взяты из фильма « Жизни других» , который несколько лет назад получил «Оскар» в номинации «Лучший иностранный фильм». Каждый должен получить это сейчас. Сейчас его следует переиздать. Предпочтительно. Есть субтитры. На немецком. Но мне бы хотелось, чтобы его дублировали, чтобы он имел более широкую аудиторию. Это показывает, какой может быть жизнь с правительством, которое знало столько же, сколько тогда знала Штази. Но если они знают – а единственное, что они могут сделать с этой информацией прямо сейчас – это превратить людей в информаторов, чтобы у правительства была не только информация, которую люди говорят на электронных устройствах, но и то, что они говорят в спальне, потому что их жена или кто-то еще – супруга – является информатором. Как это произошло в фильме. Именно это и произошло в Восточной Германии. И если бы мы получили это здесь, и для этого сейчас есть инфраструктура, мы стали бы демократической республикой в том же смысле, что и Восточно-Германская Демократическая Республика.
Кинокритик и историк Кэрри Рики считает, что «Жизнь других» была одним из двух фильмов, повлиявших на действия Сноудена, вторым был фильм Фрэнсиса Форда Копполы 1974 года «Разговор» , оба фильма о прослушивателях телефонных разговоров, обеспокоенных чувством вины. [39]
Оба фильма рассказывают о нравственности слежки и сомнительной надежности собираемой информации, а также о том, как слушателей можно обмануть и/или неправильно истолковать необработанные данные. Я бы порекомендовал эти фильмы всем, кто интересуется замечательными фильмами, затрагивающими проблемы, поднятые в «Дело Сноудена».
25 июня 2013 года, после разоблачения сотрудничества между АНБ и Центром правительственной связи , британский журналист и режиссер-документалист Сарфраз Манзур написал в Твиттере, что «сейчас самое время представить британский ремейк « Жизней других »». [40] 16 июля 2013 года американский писатель и частый обозреватель кабельных новостей Брэд Тор заявил: «В какой момент администрация Обамы приобрела права воспроизводить « Жизнь других» ?» [41]
Президент Франции Николя Саркози дал интервью газете Le Figaro, выразив возмущение тем, что за ним ведется слежка. Он провел прямое сравнение с фильмом: «Это не сцена из чудесного фильма « Жизни других » о Восточной Германии и деятельности Штази. Это не случай, когда какой-то диктатор действует против своих политических оппонентов. Это не тот случай, когда какой-то диктатор действует против своих политических оппонентов. Франция." [42] Благодаря этому интервью продажи Le Figaro выросли более чем вдвое. [42]
Хенкель фон Доннерсмарк и Ульрих Мюэ были успешно привлечены к ответственности за клевету за интервью, в котором Мюэ утверждал, что его вторая жена, Йенни Грёлльман , информировала Штази о его деятельности, когда они были гражданами Восточной Германии [3] в течение шести лет их брака. [43] Бывшая жена Мюэ опровергла эти обвинения, хотя ее деятельность подробно описана на 254 страницах правительственных отчетов. [20] Однако реальный контролер Грёлльмана позже заявил, что он выдумал многие детали в деле и что актриса не знала, что разговаривала с агентом Штази. [44]
Примечания
Поэтому с особым интересом я недавно сел смотреть «Жизнь других», уже знаменитый фильм о Штази, снятый западногерманским режиссером, которому было всего шестнадцать, когда пала Берлинская стена.
Библиография