«Новичок» — американский боевик -триллер 1990 года ,снятый Клинтом Иствудом по сценарию Боаза Якина и Скотта Шпигеля и продюсерам Говарда Г. Казанджяна , Стивена Сиберта и Дэвида Вальдеса . В фильме снимались Иствуд, Чарли Шин , Рауль Хулиа , Соня Брага , Лара Флинн Бойл и Том Скерритт . Иствуд играет ветерана полиции, объединившегося с молодым детективом, которого играет Шин (новичок), чье намерение состоит в том, чтобы поймать немецкого криминального авторитета в центре Лос-Анджелеса после нескольких месяцев расследования банды по угону экзотических автомобилей.
Премьера «Новичка» состоялась в США и Канаде 7 декабря 1990 года, собрав 21 633 874 доллара от билетов, что чуть меньше его бюджета в 30 миллионов долларов. Фильм был омрачен продолжающимся успехом «Один дома» , который вышел на экраны тремя неделями ранее и в итоге вошел в число 100 самых кассовых фильмов всех времен. Будучи финансовым разочарованием, «Новичок» был встречен в целом тусклыми отзывами. Критики сочли это шаблонным и поверхностным и поставили под сомнение выбор пуэрториканки Джулии и бразильянки Браги на роль немцев; Сцена, в которой Иствуд был изнасилован Брагой, также вызвала некоторые споры. Однако трюки и спецэффекты были встречены похвалами.
Ветеран полиции Лос-Анджелеса Ник Пуловски и его партнер Пауэлл пытаются арестовать преступников, загружающих грузовик с украденными роскошными автомобилями; в завязавшейся перестрелке Пауэлл убит. Ник преследует убегающий грузовик, но банда отцепляет трейлер, в котором находится он. Теперь дело классифицируется как убийство, Нику запрещено вести дальнейшее расследование, и ему назначен новый партнер, «новичок» полицейский Дэвид Акерман.
Ник и сбитый с толку Дэвид игнорируют приказы и все равно расследуют деятельность банды; они идут в загородный клуб на обед и видят лидера преступников Строма. Ник противостоит ему и дает ему окровавленный значок Пауэлла. Позже они идут в бар, чтобы Ник мог поговорить со своим информатором Феликсом. Дэвид участвует в драке в баре, во время которой у него крадут значок; Ник, постоянный игрок, разрядит обстановку. Ник запугивает соратника Строма Моралеса, заставляя его сотрудничать с ним, уничтожая его машину на свалке. Моралесу удается установить жучок в квартире Строма, но Стром и его подруга Лизл убивают его за то, что он провалил предыдущую кражу.
Отчаявшись в деньгах, Стром держит казино. Когда менеджер открывает сейф, появляются Дэвид и Ник, узнавшие о его плане через жучок Моралеса. Ник пытается их арестовать, но когда Дэвид отказывается стрелять в безоружную Лизл, им удается похитить Ника и застрелить Дэвида. Стром требует выкуп в размере 2 000 000 долларов и ведет Ника в свою мясную лавку. Дэвид выживает, заблокировав выстрел своим бронежилетом. Полиция отказывается платить выкуп, и Ника списывают как мертвого.
Будучи преисполнен решимости помочь Нику, Дэвид возвращается в бар и требует информацию. В конечном итоге он устраивает масштабную драку и несколько пожаров, терроризируя клиентов. Затем он пытается найти Феликса в его химчистке, но прибывает в тот момент, когда боевик по имени Локо бьет Феликса за то, что он крыса. Затем Локо нападает на Дэвида и убегает. Дэвид идет к своему богатому отцу за 2 000 000 долларов, прежде чем сообщить жене, что деньги у него есть. Она говорит ему, что его ищут полицейские, так как он не зарегистрировался и что его начальник ждет у них дома. Дэвид обещает вернуться, но его арестовывают двое других офицеров; поняв, что его подставляют, он сбегает из-под стражи.
Дэвид врезается на своем мотоцикле в собственную входную дверь и обнаруживает, что Локо нападает на его жену; в драке она застреливает преступника. Его машина напоминает ему гараж Строма, куда он отправляется искать Ника. После того, как Лизл пытает и изнасилует Ника во время съемок, ему удается украсть револьвер и одолеть ее, но он падает в шахту лифта и притворяется мертвым. Предупрежденный капающей кровью, Стром видит Ника и пытается его убить. Дэвид прибывает вовремя, чтобы прогнать их и спасти Ника. Затем Ник выезжает на кабриолете из окна верхнего этажа, чтобы избежать бомбы, заложенной внутри, чтобы уничтожить улики, и они продолжают преследование.
Нику и Дэвиду удается угнать фургон, который Стром отправляет для обмена денег; они берут его и следуют за Стромом в аэропорт. Дэвид преследует и в конце концов убивает Лизл, в то время как Ник преследует Строма. В конце концов Стром стреляет в Ника; Дэвид стреляет в Строма, который также стреляет в Дэвида; в конечном итоге Ник отомстит Строму. Некоторое время спустя в полицейском участке Дэвида наконец считают ветераном-полицейским. Ник, получивший теперь звание лейтенанта, назначает ему своего «новичка».
В Калифорнии съемки в основном проводились в Саратоге , Сан-Хосе и Лос-Анджелесе. [3] [4] Различные места съемок включали межштатную автомагистраль 680 и шоссе 87 в Сан-Хосе для вступительной сцены погони с полуприцепом, знаменитый особняк Вилла Монтальво для сцены встречи приспешников в горах Санта-Крус в Саратоге и международный аэропорт Сан-Хосе , а также аэрокосмический порт Мохаве для финальной кульминационной сцены действия, которую автор Лоуренс Ф. Кнапп описал как «одновременно слабительное и неприятное — яркий, личный обмен ракурсами и точками обзора, которые усложняют, скорее, чем сделать вывод». [5] [6] Мебельный склад на углу 4-й улицы и улицы Хьюитт в центре Лос-Анджелеса служил убежищем для незаконной операции Строма по краже. [7] Но что касается гибели того же убежища позже в фильме, в Торговом городе использовалось другое здание. Склад, ранее занимавший автомобильное агентство, которое планировалось снести, на Флауэре недалеко от 12-й улицы, стал местом надвигающегося разрушения, вызванного взрывом. [8] Во вступительной сцене, где персонаж Иствуда подъезжает на патрульной машине без опознавательных знаков, чтобы помешать планам угонщиков, улица Санта-Фе в форме буквы Z представляла собой идеальный уединенный фон в ночное время, откуда также выходил на улицу. Горизонт Лос-Анджелеса. [7] В сценах с участием самолетов в аэропорту Сан-Хосе двухмоторный реактивный самолет Hansa столкнулся с Convair 880, который на короткое время был замаскирован под Boeing 727 Evergreen International Airlines на 150 пассажиров . [8]
Чтобы сохранить преемственность сюжета и сюжетной линии, съемки сопровождались использованием, а в некоторых случаях и уничтожением, дорогих и привлекательных иностранных автомобилей; включая Ferrari Daytona , Porsche 928 , Jaguar XJ , а также краткие появления Cadillac Allanté [4] и Rolls-Royce Silver Spirit . [4] В фильме также представлен старинный Mercedes-Benz 300SL с крылом чайки , которым лично управляет персонаж Браги во вступительной части перед масштабной кульминационной сценой автомобильной погони. [4] Помимо управления недавно модернизированным Mercedes-Benz 500SL 1990 модельного года, персонаж Иствуда также выражает свое отвращение к цвету Lime Green на Lotus Esprit , а затем управляет указанным автомобилем во время преступного преследования. [4] Персонаж Шина также принимает участие в сцене, в которой старый и редкий Harley-Davidson въезжает в парадную дверь жилого дома. [4]
Координацию освещения, а также съемку всех других фотографических элементов в фильме осуществил оператор Джек Н. Грин . Координатор трюков Терри Леонард и режиссер второго подразделения Бадди Ван Хорн курировали задачу по объединению каскадеров, работающих над созданием действия, которое насчитывало в два раза больше актеров в фильме (по слухам, это более 80 каскадеров), [3] [ 9] , а супервайзер Джон Фрейзер контролировал спецэффекты . [4] Грин, Ван Хорн, Леонард, Фрейзер и менеджер по производству Вальдес начали тщательные предварительные обсуждения за три месяца до основных съемок. [8] Для достижения своих стилистических целей по освещению при формировании пейзажной среды Грин использовал мощное освещение Musco , разработанное в 1980-х годах. [7] Комментируя постановочную сцену с персонажем Пуловски в его резиденции, Грин отметил, что для дома характерны «359 градусов» доступных поворотов камеры. Он подробно рассказал, как съемочная группа «войдет с этими маленькими потолочными блоками, как можно ближе к потолку, с небольшими акцентными светильниками на то место, где будут находиться актеры. Казалось бы, это исходило из тех практических занятий, но, опять же, под драматическим углом». [7] Описывая эпизод, связанный с трюками, в начале фильма, исполненный самим Иствудом, Ван Хорн, который работал каскадером почти 35 лет, воспользовался возможностью, чтобы похвалить актера за его вклад, сказав: «Клинту нравится делать все, что угодно. в прямом эфире... Когда читаешь сценарий, понимаешь, что все будет в значительной степени живым действием. Иногда приходится отговаривать его от чего-то, что может быть слишком рискованным. Не то чтобы он не мог этого сделать, но если произойдет что-то даже незначительное, вы не сможете позволить себе приостановить производство». [8] Сцена, на которую ссылался Ван Хорн, представляла собой сцену, в которой Иствуд сидел за водительским сиденьем и мчался на Chevrolet Blazer по пробкам с остановками, одновременно поворачивая, чтобы избежать встречных машин с противоположного направления. На сцене присутствовали еще 20 водителей-каскадеров, которые вели тщательно отрепетированный строй по курсу лобового столкновения. По словам Ван Хорна, который вместе с Леонардом разработал этот эпизод, он отметил: «Все это похоже на футбольный матч... Мы все садимся и выясняем, где находятся машины, где Клинт выбегает из пробки, где другие машины едут, и вся причина и следствие того, как и почему он въезжает на (перекресток) и решает проехать. Это все продумано заранее». [8]Леонард добавил: «В ситуации, когда время репетиций чрезвычайно ограничено, это становится старым выражением: опыт… Это становится чем-то вроде места для штанов, около 20 водителей и Клинт, которые знают, к чему ведут опасные ситуации. Но как только вы тронетесь с места, всегда присутствует элемент неожиданности, когда машина может оказаться на 10 футов ближе, чем ожидалось, и водитель должен на это отреагировать». [8]
Некоторые критики, такие как писатель Дэниел О'Брайен, не смогли понять, почему режиссер Иствуд использовал латиноамериканских актеров Джулию и Брагу для изображения немецких злодеев. Озадаченный, он размышлял: « Трудно определить, почему Иствуд думал, что пуэрториканка Джулия и бразильянка Брага смогут убедить немецкого швайнехунда , причем Брага, в частности, страдает от унижений ужасных диалогов…» [10] Подводя итоги съемок. Опыт Фрейзер сказал: «Вы знаете, все прошло очень хорошо, но нужно отдать должное всем участникам. Клинт Иствуд и Дэвид Вальдес действительно дали нам время и свою уверенность, чтобы сделать все правильно. Мы никогда не торопились, а это Это очень важно. Нам удалось сделать все основные кадры за один дубль: выезжающую из здания машину, переворачивающийся авианосец и сталкивающиеся самолеты. Это о чем-то говорит. Эти ребята уважают команду и каждую выполняемую работу. Это очень важно. имеет большое значение». [8]
В интервью журналу Orange Coast Magazine партнерша по фильму Брага призналась, что «никогда раньше не снималась в боевиках», а также заявила: «Мне пришлось научиться бегать, пинать и бить». Под руководством Иствуда Брага прокомментировал: «Когда вы действуете вместе с режиссером, у вас нет никаких препятствий, потому что вы одновременно даете и берете». [11] Отдельно автор Марк Элиот описал графическую сцену изнасилования в фильме, которая получила широкую огласку, как «взрывную сцену, и единственную в фильме, о которой люди говорили. было, ars gratia artis, эту сцену можно также прочитать как передачу чувства Клинта, ставшего жертвой рук красивой, но плохой женщины». [12] Предлагая другой взгляд на эту сцену, автор Джон Х. Фут заметил: «Брага выглядит несколько смущенным во время сцены изнасилования, заставляя нас задаться вопросом, почему Иствуд-режиссер не поработал с этой сценой по-другому. Надеялся ли он, что фильм предложит зрителям что-то новое?» [13] Автор Дуглас Томпсон прямо назвал сцену изнасилования «садомазохистской» [14] , а Брагу - «извращенной нимфоманкой», добавив: «Прежде чем изнасиловать Иствуда, она играет с его грудью лезвием бритвы, а затем вступает в жаркие действия». ." [14] Автор Говард Хьюз отметил, что это событие было одной из «самых неприятных сцен Иствуда за всю [его] карьеру». [15] (По иронии судьбы, хотя сцена изнасилования привлекла значительное внимание, мало внимания было уделено сцене, в которой главный герой Пуловски совершает убийство, казнив Строма без суда и следствия.
Основные трюковые сцены выполнялись перед камерой, без миниатюр и синих экранов, и в основном снимались ночью. [7] Центральный трюк фильма, завершенный в мае 1990 года, включал в себя въезд кабриолета Mercedes-Benz в окно четвертого этажа взорвавшегося склада. Для сцены макет автомобиля Mercedes весом 1500 фунтов был соединен 150-футовым тросом с четвертьдюймовым шкивом к пикапу Ford 4×4, стоящему на земле. [8] Грузовик ехал прямо вперед и вытаскивал «Мерседес» через окна, поскольку трос, соединявший два автомобиля, имел прочность на разрыв 8000 фунтов. [8] Как только начнется натяжение троса, оба автомобиля начнут двигаться точно пропорционально друг другу. После запуска макета через окна крюк, соединяющий «Мерседес», упадет. Как объяснил Фрейзер: «Крюк очень похож на тот, который используется для запуска реактивных самолетов на авианосцах... Как только крюк упадет, «Мерседес» начнет двигаться за счет собственной инерции». [8] Аэродинамика сыграла ключевую роль в исполнении, поскольку Фрейзер, говоря о трюке, сказал: «Когда машина выезжала из здания, было очень важно, чтобы она выехала и ехала ровно... Зачастую это не имеет значения. В этом случае, если бы машина не ехала ровно, вы бы знали, что она не смогла бы выжить в следующей сцене, когда она приземлилась на крышу. Нам пришлось настроить аэродинамику для этой машины, чтобы каждый раз вылетел в окно, включая анализы, вылетел, не опуская нос». [8] Разрушение склада в результате взрыва было произведено девятью отдельными 18-дюймовыми стальными минометами на каждом из четырех этажей. При полном разряде все 36 минометов произвели самый крупный организованный взрыв, когда-либо разрешенный в пределах города Лос-Анджелеса, разрешенный в то время. [8]
Другой важный трюк состоял из 21-тонного двухъярусного автомобильного перевозчика длиной 50 футов (15 м), который переворачивался на бок и выбрасывал автомобильный груз на автостраду. В этом эпизоде перевозчик должен отключаться от основной кабины на скорости шоссе, так что перевозчик отклоняется в сторону и в конечном итоге переворачивается. Фрейзер объяснил, что «Клинт не хотел, чтобы автовоз перекатывался по автостраде... Он просто хотел, чтобы он перевернулся на бок, а затем скользил до тех пор, пока не остановился. Было бы легче загрузить эту штуку ( с машинами), набрать скорость и «бочкой» покатить его по автостраде. Но для его персонажа было бы нереально пережить это». [8] Полуприцеп, который тянулся за перевозчиком в 150 футах, держался за него с помощью троса. После того, как перевозчик отсоединился от пассажирской кабины, полуприцеп остановился, выдернув перевозчик из кабины. [8] Фрейзер продемонстрировал, что гравитация играет важную и ключевую роль в этой сцене. Он отметил: «Само собой перевозчик не оторвался бы от (кабины)… Он мог бы ездить там вечно, даже если бы его выпустили, просто из-за веса носителя. Поэтому нам нужен был «удержание». кабель к грузовику позади, и по сигналу водитель заблокировал тормоза». [8] После того, как перевозчик отделился от кабины, стальные поворотные колеса, прикрепленные к нижней части носителя, направили его к центральной насыпи. Каскадер, ехавший на авианосце, выстрелил из трех пушек, чтобы перевернуть его на бок. [8]
Небольшой реактивный самолет ( «Hansa-Jet »), преследующий главных героев, которых играют Иствуд и Шин, дополняет еще одну четко скоординированную каскадерскую сцену (постановщики полета Джеймс У. Гэвин и Эрик У. Грей). После погони за двумя детективами через травянистую местность Hansa-Jet сбивает Convair 880, изображенный приземляющимся (в первоначальной сцене, показывающей приближающийся самолет, используется BAe 146 ). [8] Во время съемок сцены аэропорты Сан-Хосе и Мохаве были задуманы как международный аэропорт Лос-Анджелеса. [8] Непосредственно перед ударом самолет Hansa-Jet фактически стоял неподвижно, его тянул за 150-футовый стальной трос, прикрепленный к полноприводному пикапу, прямо перед тем, как разразился взрыв. Фрейзер объяснил: «Причина, по которой мы это сделали, заключается в том, что, если самолеты столкнутся первыми, вполне вероятно, что они перевернут все наши провода, и взрыва вообще не произойдет. он мог бы развернуть другой самолет, и вместо этого в нашем кадре мог бы оказаться 880. [8] Последовавший взрыв после того, как Convair рассек Hansa-Jet, приводился в движение 10 галлонами бензина и 4 отдельными 18-дюймовыми двигателями . Детонационное устройство включало в себя 125-футовый электрический кабель, приводимый в действие выключателем для достижения желаемого эффекта. [8]
Музыка к фильму, включающая элементы джазовой музыки и значительное использование трубы, изначально была написана американским саксофонистом Ленни Нихаусом . [4] Музыкальное сопровождение было сведено Робертом Фернандесом и отредактировано Дональдом Харрисом. Звуковые эффекты в фильме курировали Роберт Г. Хендерсон и Алан Роберт Мюррей . [4] Сведение звуковых эффектов было организовано Дональдом Ф. Джонсоном и Майклом Эвье. [4] Хотя это и не было официально выпущено, музыка из саундтрека включала песни под названием «All The Things You Are», написанные Джеромом Керном и Оскаром Хаммерштейном II, а также «Red Zone» , написанную Кайлом Иствудом и Майклом Стивенсом. [4]
Фильм получил в основном негативные отзывы критиков. Аудитория, опрошенная CinemaScore , поставила фильму среднюю оценку «B» по шкале от A+ до F. [16]
Среди рецензий Роджер Эберт из Chicago Sun Times мягко похвалил трюки и спецэффекты, отметив: «Есть несколько хороших, в том числе погоня по скоростной автомагистрали, когда Иствуд ведет свою машину прямо по погрузочной рампе полуавтомата. перевозчика» и отметив, что фильм «...перегружен материалом и бюджет явно большой, но как-то мало что окупается. Это все есть на экране, но безжизненно». С другой стороны, Эберт также раскритиковал игру Шина, заявив, что он сохранял «непроницаемое лицо и лаконичный голос на протяжении большей части фильма и не проявлял той энергии и интенсивности, которые необходимы для роли; более нервный актер мог бы сыграть роль лучший выбор». [17] Партнер Эберта Джин Сискел выразил свое согласие; «Это очень удручающий опыт. В фильме все опустошены. Стереотипы латиноамериканцев, когда они выходят на улицу, просто ужасны». Далее он заявил: «... ни у кого нет хорошей роли. Рауль Хулиа потрачен впустую, Соня Брага безвкусна. Это должна была быть классная международная звезда, это шутка». [18] Хэл Хинсон из Washington Post полностью согласился, заявив: «Иствуд исполняет свои запатентованные американские мачо-номера, играет тот же ограниченный репертуар прищуривания, но у него слишком длинные зубы, чтобы их выполнять, и острые ощущения давно прошли. " [19] Между прочим, другой штатный писатель Washington Post Дессон Хоу также отверг фильм. Он открыто задавался вопросом, «будет ли в фильме что-то оригинальное. Может быть, где-то есть неожиданный поворот, что-то, что отличает его от 20 595 других фильмов о приятелях в униформе, снятых в последние годы». [20] Однако, в отличие от жанра фильмов о приятелях, Пэт Коллинз из WWOR-TV с энтузиазмом назвал этот фильм «Лучшим фильмом года о приятелях-полицейских». [21] Однако сотрудники Variety еще больше усилили общее недовольство фильмом, заявив: «Чрезмерно длинный, садистский и устаревший даже по условностям жанра приятельских картинок, « Новичок » Клинта Иствуда на самом деле является «Грязным Гарри 5 1 ⁄ 2» со времен крутого фильма Иствуда. Полицейского Ника Пуловски с таким же успехом можно было бы назвать Гарри Каллаханом..." [22]
Винсент Кэнби из The New York Times также выразил недовольство фильмом. Он размышлял: « Новичок » — удивительно пустой фильм , созданный мистером Иствудом. история." Его также не впечатлили спецэффекты, заявив: «В фильме представлены расширенные декорации, в основном погони, которые так лениво придумываются и монтируются, что зрители всегда готовы к поворотам, которые должны удивлять». [23] Кроме того, что касается каскадеров, автор МК Time Out в Лондоне прокомментировал: «Фильм полон карикатурных полицейских и грабителей и перемежается бесконечно скучными автомобильными погонями». [24] Однако Дэйв Кер из Chicago Tribune посчитал качество трюков превосходным, отметив, что это были «самые зрелищные боевые сцены, которые Иствуд когда-либо снимал». [4] Известный критик Леонард Малтин дал фильму полторы звезды, в некоторой степени одобрив каскадерскую работу, образно упомянув: «Есть один хороший авария на автостраде», но в конце концов почувствовал, что тема сводится к «Формуле кинопроизводства, которая наскучила даже по задуманному сценарию». аудитория." [25]
Другие кинокритики, такие как Джеффри Лайонс из WPIX , аплодировали игре главных героев и назвали фильм «Жестким и суровым. Пожары с полным клипом. Иствуд и Шин потрясающе вместе». [4] Не меньшее мнение высказала кинокритик Сьюзан Грейнджер из American Movie Classics : «Этот потрясающий, насыщенный действием триллер производит ошеломляющее впечатление». [26] Присвоив фильму рейтинг C+ , критик Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly написал: « Новичок похож на серию ярких декораций, связанных с эксплуатацией, собранных в форму приятельского фильма». Он пошел еще дальше в своей критике, заявив: «Что касается кинопроизводства, «Новичок» неряшлив. Сюжет почти не имеет смысла, а Иствуд руководит в своей обычной бесцветной манере». Но на более легкой ноте, касаясь комедийной привлекательности фильма, он заявил: «В данном случае тот факт, что вы не всегда можете отличить преднамеренную комедию от непреднамеренной, не обязательно является недостатком». [27] Соглашаясь с неправдоподобностью сюжета, автор Маршалл Джулиус все же дал почти полностью положительную рецензию, дав фильму три с половиной очка , восклицая: « Новичок в постановке Иствуда — намеренно глупый, глупый фильм». нокаутное приключение, которое нацелено на возмутительное и попадает в яблочко. Мы говорим хорошо, глупо, весело. Выкиньте мозги и налейте пива, и все готово». [28]
Премьера фильма состоялась в кинотеатрах 7 декабря 1990 года. При самом широком прокате в США фильм был показан в 1862 кинотеатрах , собрав 5 510 056 долларов за первые выходные. В первые выходные после выхода фильм занял третье место после «Один дома» и «Мизери» . [29] Выручка фильма упала на 36% за вторую неделю выпуска, заработав 3 512 765 долларов. [30] За последние выходные, показанные в кинотеатрах, фильм собрал 1 224 696 долларов. Общий объем продаж билетов за 5-недельный прокат фильма составил 21 633 874 доллара. [15] [31] В целом за 1990 год фильм в совокупности будет иметь 56-е место по кассовым сборам. [31]
Первоначально фильм был выпущен в видеоформате VHS 27 мая 1992 года. Широкоэкранная версия фильма с кодом региона 1 была выпущена на DVD в США 2 сентября 2003 года и включает в себя саундтрек для цифровой передачи, обновленный в формате Dolby Digital. 5.1, интерактивное меню, отрывки из фильмов Иствуда, доступ к сценам и театральный трейлер . [33] Фильм был выпущен на Blu-ray Disc 1 июня 2010 года. [34]
В январе 1991 года по сценарию вышла новеллизация. Распространяемый Warner Books , он был написан Томом Филбином. [15]
