«Суд в Нюрнберге» — американский эпический судебный фильм 1961 года, снятый и продюсером Стэнли Крамером по сценарию Эбби Манн . В нем участвуют Спенсер Трейси , Берт Ланкастер , Ричард Видмарк , Максимилиан Шелл , Вернер Клемперер , Марлен Дитрих , Джуди Гарланд , Уильям Шетнер и Монтгомери Клифт . Действие фильма происходит в Нюрнберге , Западная Германия . В фильме показана вымышленная версия Судебного процесса 1947 года, одного из двенадцати Нюрнбергских военных трибуналов , проводившихся под эгидой вооруженных сил США после Второй мировой войны .
В центре фильма — военный трибунал, возглавляемый главным судьей Дэном Хейвудом (Трейси), перед которым четверо судей и прокуроров (по сравнению с шестнадцатью обвиняемыми на реальном процессе судей) предстают обвиняемыми в преступлениях против человечности из-за их руководящих должностей в судебном процессе. судебная система правительства нацистской Германии . Судебный процесс сосредоточен на вопросах индивидуальной и коллективной ответственности немцев за Холокост на фоне напряженной международной ситуации, включая начало Холодной войны , блокаду Берлина и геополитические последствия более поздних Нюрнбергских процессов, связанных с поддержкой Германией Холокоста. Западный блок , оказывая огромное давление на усилия Хейвуда по вынесению справедливого вердикта. Кроме того, судья сталкивается с эмоциональными проблемами в своих личных отношениях с немцами за пределами зала суда, которые постоянно заявляют, что не знают о зверствах нацистов , но которые, как подозревает судья, могли знать больше, чем они признают.
Более ранняя версия истории транслировалась как эпизод одноименного телесериала «Театр 90» в 1959 году. [4] Популярный интерес к этой работе вызвал повышенное внимание к ее драматическим элементам. Максимилиан Шелл и Вернер Клемперер в обеих постановках сыграли одних и тех же персонажей.
В 2013 году «Нюрнбергский суд» был выбран Библиотекой Конгресса для сохранения в Национальном реестре фильмов США как «культурно, исторически или эстетически значимый». [5] [6] Представление исторических событий в постановке вызывало интерес на протяжении десятилетий до и с тех пор из-за своего места в повествовательном изображении Холокоста в кино .
Решение в Нюрнберге сосредоточено на созванном в Нюрнберге ( Германия) военном трибунале , на котором четверо немецких судей и прокуроров обвиняются в преступлениях против человечности за их причастность к зверствам, совершенным при нацистском режиме.
Судья Дэн Хейвуд является главным судьей коллегии из трех судей, состоящей из юристов союзников, которые будут рассматривать и выносить решения по делу против обвиняемых. Хейвуд особенно заинтересован в том, чтобы узнать, как обвиняемый Эрнст Яннинг, уважаемый юрист и ученый-правовед, мог совершить злодеяния, в которых его обвиняют, включая приговор невиновным людям к смертной казни.
Хейвуд пытается понять, как немецкий народ мог быть глухим и слепым к преступлениям нацистского режима. При этом он оказывает поддержку вдове немецкого генерала, казненного союзниками . Он разговаривает с другими немцами, у которых разные взгляды на войну.
Другими персонажами, которых встречает судья, являются капитан армии США Харрисон Байерс, которому поручено помогать американским судьям, рассматривающим дело, и Ирен Хоффманн, которая боится давать показания, которые могут поддержать версию обвинения против судей. (Персонаж Хоффмана имеет сходство с Ирен Зайлер, ключевой фигурой в пресловутом судебном деле о нацистских кенгуру , « процессе Катценбергера» .)
Немецкий адвокат Ганс Рольфе утверждает, что обвиняемые были не единственными, кто помогал или игнорировал нацистский режим. Он утверждает, что Соединенные Штаты совершили действия, столь же плохие или худшие, чем нацисты, такие как поддержка судьей Верховного суда США Оливером Венделлом Холмсом-младшим первых практик евгеники ; Германо -Ватиканский рейхсконкордат 1933 года, который правительство Германии, в котором доминировали нацисты, использовало как неявное раннее иностранное признание нацистского руководства; участие Иосифа Сталина в нацистско-советском пакте 1939 года, который устранил последнее серьезное препятствие на пути вторжения Германии и оккупации западной Польши , что положило начало Второй мировой войне ; и атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки на заключительном этапе войны в августе 1945 года. [7]
Между тем, как строгий юрист-конструкционист, Яннинг отказывается давать показания или участвовать в судебном разбирательстве, которое, по его глубокому мнению, не лучше, чем собственный западный суд-кенгуру после Второй мировой войны. Поскольку происходящее становится для него все более и более невыносимым, он резко нарушает свое молчание. Он решает дать показания перед Трибуналом в качестве свидетеля обвинения, признавая, что он виновен в приговоре к смертной казни еврея по обвинению в « осквернении крови », а именно в том, что этот мужчина занимался сексом с 16-летней девочкой- неевреем , когда он знал, что нет никаких доказательств в поддержку такого вердикта. Яннинг объясняет, что люди из лучших побуждений, такие как он, помогали антисемитской и расистской политике Адольфа Гитлера из патриотизма, несмотря на то, что они знали, что это неправильно, и что вся Германия несет определенную ответственность за зверства, совершенные нацистским режимом .
Хейвуд должен сопоставить соображения геополитической целесообразности со своими собственными идеалами справедливости. Судебный процесс разворачивается на фоне блокады Берлина , и существует давление с целью легко отпустить немецких обвиняемых, чтобы заручиться поддержкой Германии в растущей холодной войне против Советского Союза . [8]
В то время как четверо обвиняемых в своих заключительных заявлениях заявляют о своей «невиновности», Яннинг и его коллега-обвиняемый Вернер Лампе демонстрируют явное раскаяние в своих действиях, а третий, Фридрих Хофстеттер, утверждает, что у них не было другого выбора , кроме как выполнять принятые законы. свергнут правительством Гитлера. Только четвертый обвиняемый, Эмиль Хан, не раскаивается, говоря американцам, что они будут сожалеть о том, что не объединились с нацистами против Советского Союза. В конечном итоге все четверо обвиняемых признаны виновными и приговорены к пожизненному заключению .
Хейвуд навещает Дженнинга в его камере. Дженнинг подтверждает Хейвуду, что его приговор был справедливым, но просит его поверить, что, что касается массового убийства невинных, он никогда не знал, что до этого дойдет. Судья Хейвуд отвечает, что дело дошло до того, что Дженнинг впервые осудил человека, которого он знал, как невиновного.
Хейвуд уходит; титульная карточка сообщает зрителям, что из 99 обвиняемых, приговоренных к тюремному заключению на Нюрнбергском процессе, проходившем в американской зоне , ни один еще не отбывал наказание, когда фильм был выпущен в 1961 году. [9] [a]
События фильма касаются главным образом действий, совершенных немецким государством против собственных расовых, социальных, религиозных и евгенических группировок внутри него «именем закона» (из вступительного заявления обвинения в фильме) со времен Гитлера. приход к власти в 1933 году. Развитие сюжета и тематическая трактовка ставят под сомнение легитимность социальных, политических и предполагаемых правовых основ этих действий.
Настоящий Суд над судьями сосредоточился на 16 судьях и прокурорах, которые работали до и во время нацистского режима в Германии и которые приняли и соблюдали законы – пассивно, активно или и то, и другое – которые привели к судебным актам о принудительной сексуальной стерилизации , а также к тюремному заключению и казни людей за их религию, расовую или этническую принадлежность, политические убеждения, а также физические недостатки или инвалидность.
Ключевая нить сюжета фильма связана с судебным процессом по « расовому осквернению », известному как дело Фельденштейна . В этом вымышленном деле, основанном на реальном суде над Катценбергером , пожилого еврея судили за «отношения» (сексуальные действия) с 16-летней арийской (немкой) девушкой, действие, которое было юридически определено как преступление согласно Нюрнбергским законам , принятым немецким Рейхстагом . В соответствии с этими законами этот человек был признан виновным и приговорен к смерти в 1942 году. Используя этот и другие примеры, фильм исследует индивидуальное сознание, коллективную вину и поведение во времена широко распространенной общественной безнравственности.
Фильм примечателен использованием драмы в зале суда , чтобы осветить индивидуальное предательство и моральный компромисс во времена жестоких политических потрясений; Это был первый массовый драматический фильм, в котором не стеснялись показывать реальные кадры, снятые американскими и британскими солдатами после освобождения нацистских концентрационных лагерей . [10] Показанные в суде прокурором полковником Тэдом Лоусоном ( Ричард Уидмарк ), сцены огромных груд обнаженных трупов, выложенных рядами и сброшенных бульдозерами в большие ямы, считались исключительно наглядными для популярного фильма того времени.
По данным многочисленных источников, кульминационный монолог Трейси был снят за один дубль с использованием нескольких камер. [11] Клифту было трудно запомнить свои реплики, поэтому Крамер посоветовал ему сделать все, что в его силах, правильно полагая, что нервозность Клифта будет иметь решающее значение для психического состояния его персонажа. [12] (Клифт так хотел сняться в фильме, что работал только ради расходов. [13] ) Ланкастер произносит всего три строчки (ни одной в зале суда) до своего длинного монолога примерно на 135-й минуте фильма. Тем временем Гарланд была так счастлива снова работать в кино после семи лет отсутствия, что ей потребовалось некоторое время, чтобы прийти в нужное настроение, чтобы не выдержать и заплакать.
Мировая премьера состоялась 14 декабря 1961 года в Конгрессхалле в Западном Берлине , Германия. [1] На мероприятии присутствовало 300 журналистов из 22 стран, [14] и были предоставлены наушники с саундтреком, дублированным на немецком, испанском, итальянском и французском языках. [1] Сообщается, что реакция публики была сдержанной, некоторые аплодировали на финише, но большинство присутствовавших немцев ушли молча. [14]
Фильм Крамера получил положительные отзывы критиков и был расценен как прямая реконструкция знаменитых процессов над нацистскими военными преступниками. Особенно хвалили актерский состав, в том числе Трейси, Ланкастер, Шелл, Клифт и Гарланд. Выход фильма был как нельзя кстати, поскольку его тема совпала с судом и осуждением в Израиле нацистского офицера СС Адольфа Эйхмана .
Босли Кроутер из The New York Times назвал его «мощным, убедительным фильмом» с «волнующим, отрезвляющим посланием миру». [15] Variety писала: «Горькой основой которого являются самые болезненные страницы современной истории, умный, заставляющий задуматься сценарий Эбби Манн является мрачным напоминанием об ответственности человека осуждать тяжкое зло, о котором он осознает. Урок тщательно продуман, со вкусом и воодушевляюще рассказано через масштабную постановку Крамера». [16] Отчеты Харрисона присвоили высшую оценку «Отлично», похвалив Крамера за использование «гениального устройства плавного направления» и Спенсера Трейси за «захватывающее содержание». [17]
Брендан Гилл из The New Yorker назвал фильм «смелой и, несмотря на свою большую продолжительность, постоянно захватывающей картиной», в которой задаются вопросы, которые «являются одними из самых важных, которые только можно задать, и которые не менее свежи и захватывающи, несмотря на то, что им уже тысячи лет». ". Гилл добавил, что актерский состав настолько переполнен звездами, «что иногда он грозит превратиться в судебный Гранд-отель . К счастью, все они усердно работают, чтобы оставаться в своих ролях». [18] Ричард Л. Коу из Washington Post назвал этот фильм «выдающимся фильмом, как по концепции, так и по исполнению. Те, кто увидит его в Warner , поймут, что экран был использован благородно». [19]
Британский «Ежемесячный кинобюллетень» выразил несогласие, написав в основном негативную рецензию, что «этот крупномасштабный судебный фильм подрывает веру в его философские и исторические достоинства, окрашивая большую часть его послания банальной истерией в зале суда», поясняя, что «в серия надуманных сцен... суть доведена до конца вплоть до последнего шокирующего кадра. Та же самая благовидная техника (преобладают снимки с зум-объективом и кружение камеры) и зрелищность превращают процесс в немногим больше, чем пародию - особенно в мелодраматической смене характера Дженнинга». [20]
Фильм собрал 6 миллионов долларов в США и 10 миллионов долларов в прокате по всему миру. [21]
Премьера фильма по телевидению была показана на канале ABC 7 марта 1965 года; его прервали, чтобы показать новостные кадры насилия в «Кровавое воскресенье» во время маршей Сельмы в Монтгомери . [22] Сопоставление фильма о зверствах нацистов и новостных кадров о насилии против афроамериканцев привело к сочувствию и большей поддержке движения за гражданские права. [23] [24]
В июне 2008 года Американский институт кино опубликовал свою « десятку лучших » после опроса более 1500 представителей творческого сообщества. «Нюрнбергский суд» был признан десятым лучшим фильмом в жанре судебной драмы . [26] Кроме того, фильм был номинирован на премию AFI «100 лет… 100 фильмов» . [27]
«Нюрнбергский суд» вышел в прокат в американских кинотеатрах 19 декабря 1961 года.
CBS/Fox Video впервые выпустила фильм на двух кассетах VHS в 1986 году. MGM переиздала версию VHS в 1991 году, а переиздания 1996 и 2001 годов вошли в коллекции Vintage Classics и Screen Epics соответственно. Кроме того, 7 сентября 2004 г. было выпущено специальное издание DVD .
Также были выпущены три версии фильма на Blu-ray . Ограниченное издание Blu-ray было выпущено компанией Twilight Time 14 ноября 2014 года. Kino Lorber переиздал Blu-ray в качестве стандартного выпуска в 2018 году. 20 января 2020 года BFI выпустила двухдисковый Blu-ray. [ 29] [30]
Австралийский Blu-ray был выпущен в рамках The Hollywood Gold Series. [31]
В 1985 году для Фестивального театра «Балтийский дом» была поставлена советская экранизация фильма под названием « Суд» , режиссёром выступил Геннадий Егоров.
В 2001 году для Бродвея была поставлена еще одна сценическая адаптация фильма с Шеллом (на этот раз в роли Эрнста Дженнинга) и Джорджем Гриззардом в главных ролях , а режиссером выступил Джон Тиллинджер . [32]
Он утверждает, что любовь к стране привела к пониманию «моя страна права или нет».
Подчинение или неповиновение фюреру было бы
для судей выбором между
патриотизмом
или
изменой .
[...] Почему образованные остались в стороне?
Потому что они любили свою страну.
