Падение Берлина ( русский : Падение Берлина , латинизированное : Падение Берлина ) — советский военный и пропагандистский фильм 1950 года , разделенный на две части в виде сериала . [1] Его продюсировало киностудия «Мосфильм» , поставил Михаил Чиаурели , сценарий написал Петр Павленко , а музыку написал Дмитрий Шостакович . Изображая историю Второй мировой войны с акцентом на весьма позитивное изображение роли советского диктатора Иосифа Сталина (которого играет Михаил Геловани ) в этих событиях, она считается одним из наиболее важных проявлений сталинского культа личности . выдающийся образец советского реализма . После десталинизации фильм был запрещен в Восточном блоке на несколько десятилетий.
.jpg/1280px-The_Fall_of_Berlin_(film).jpg)
Алексей Иванов, застенчивый рабочий сталелитейного завода, значительно превышает свою производственную норму и выбран для получения ордена Ленина и личного интервью с Иосифом Сталиным . Алексей влюбляется в учительницу-идеалистку Наташу, но ему трудно сблизиться с ней. Когда он встречает Сталина, который ухаживает за его садом, вождь помогает ему разобраться в своих эмоциях и просит прочитать ей стихи. Затем они оба обедают с остальным советским руководством в доме Сталина. Вернувшись из Москвы, Алексей признается Наташе в любви. Пока они оба гуляют по пшеничному полю, на их город нападают немцы , вторгающиеся в Советский Союз .
Алексей теряет сознание и впадает в кому. Когда он просыпается, ему сообщают, что Наташа пропала и что немцы у ворот Москвы. В столице Сталин планирует оборону города, объясняя деморализованному Георгию Жукову , как распорядиться своими силами. Алексей добровольно вступает в Красную Армию , принимает участие в Параде Октябрьской Революции 1941 года и в битве под Москвой . В Берлине, получив благословение своих союзников – Испании , Турции , Ватикана , Румынии и Японии – и наблюдая за длинной колонной советских рабов-рабочих , в том числе Наташей, Адольф Гитлер приходит в ярость, узнав, что Москва не пала. Он увольняет Вальтера фон Браухича со своей должности и предлагает командование армией Герду фон Рундштедту ; последний отказывается, говоря, что Сталин — великий полководец и поражение Германии неизбежно. Гитлер приказывает атаковать Сталинград . Тем временем Герман Геринг ведет переговоры с британским капиталистом Чарльзом Бедстоуном, который снабжает Германию необходимыми материалами. После победы СССР в Сталинграде Василий Чуйков говорит Иванову, что Сталин всегда с Красной Армией. Сюжетная линия переходит к Ялтинской конференции , где Сталин и его западные союзники обсуждают будущее войны.
Сталин спрашивает своих генералов, кто возьмет Берлин: они или западные союзники. Генералы отвечают, что захватят город. Гвардейский отряд Алексея продвигается к Берлину, а у Гитлера случается нервный срыв, и он требует, чтобы его солдаты дрались до конца. Немцы планируют казнить узников концлагеря , в котором содержится Наташа, до прихода Красной Армии, но отряд Алексея освобождает узников, прежде чем они осуществят свой замысел. Наташа теряет сознание, и он не находит ее. Гитлер и немецкое руководство впадают в отчаяние и теряют контроль над реальностью, чем ближе Советы подходят к Берлину. Гитлер приказывает затопить станции метро при приближении Советов, в результате чего утонут тысячи мирных жителей. Затем он женится на Еве Браун и кончает жизнь самоубийством в результате отравления . Генерал Ганс Кребс сообщает Красной Армии известие о смерти Гитлера и просит о прекращении огня. Сталин приказывает принять только безоговорочную капитуляцию. Алексей выбран нести Знамя Победы вместе с Михаилом Егоровым и Мелитоном Кантарией . Их дивизия штурмует Рейхстаг , и все трое поднимают на него знамя. Немцы сдаются, и солдаты Красной Армии со всего СССР празднуют победу. Самолет Сталина приземляется в Берлине, и его встречает восторженная толпа людей «всех наций», держащих плакаты с его изображением и размахивающих флагами разных стран. Сталин произносит речь, в которой призывает к миру во всем мире. Стоя в толпе, Алексей и Наташа узнают друг друга и воссоединяются. Наташа просит Сталина позволить ей поцеловать его в щеку, и они обнимаются, пока заключенные хвалят Сталина на многих языках. Фильм заканчивается тем, что Сталин желает всем мира и счастья.
Культ личности Сталина , начавший проявляться уже в конце 1930-х годов, во время Второй мировой войны был маргинализирован; Чтобы мобилизовать население против врага, советские фильмы ориентировались на исторических героев, защищавших Россию, или на подвиги самого народа. [2] Во время войны персонаж премьера появился всего в двух картинах. [3] Однако, поскольку победа казалась гарантированной, Сталин усилил контроль над всеми аспектами советского общества, включая кино. После 1945 года его культ вернулся на экран с большей интенсивностью, чем когда-либо прежде, и его считали единственным архитектором поражения Германии. Дениз Дж. Янгблад писала, что вскоре после этого осталось только три типа героев войны: «мертвые, искалеченные и Сталин». [2]
Михаил Чиаурели, любимый режиссер Сталина, [4] [5] и писатель Петр Павленко уже сотрудничали при создании культовой картины 1946 года «Клятва» . Советский министр кинематографии Иван Большаков поручил им обоим начать работу над «Падением Берлина» вскоре после выхода «Клятвы» в июле 1946 года. [6] Фильм был задуман как подарок студии «Мосфильм» Сталину к его официальному 70-летию. , [а 1] , который должен был состояться 21 декабря 1949 года. [7] «Падение» должно было стать частью цикла из десяти фильмов о роли премьера во Второй мировой войне под названием « Десять ударов Сталина» , хотя и не соответствующего одноименная серия кампаний Восточного фронта . До смерти Сталина проект был реализован лишь частично. [6]
Как и все фильмы, в которых появлялся его персонаж, Сталин проявлял живой интерес к работе над « Падением Берлина» . [5] Диктатор вмешался в написание Павленко, прочитал рукопись сценария и исправил несколько грамматических ошибок; он также удалил короткий эпизод, в котором немецкий гражданский житель в Берлине призывал свою семью поторопиться и бежать при приближении Красной Армии. Немецкий историк Ларс Карл полагал, что это сигнализировало о его решимости продемонстрировать, что гражданскому населению нечего бояться Советов. [8] Картина стала первым художественным фильмом о битве за Берлин и событиях в бункере Гитлера , предшествовавшим Der letzte Akt на пять лет. [9]
Эдвард Радзинский утверждал, что его отец слышал от Павленко, что Берия сказал ему, что « Клятва » должна была стать «возвышенным фильмом», призванным отождествить Сталина с Иисусом : Ленин, проводя параллель с Иоанном Крестителем , признал его Мессией; «Язык этого семинариста выдал авторство этого наблюдения». Радзинский добавил, что «Падение Берлина » «далее развивает тему», поскольку оно заканчивается «апофеозом : Сталин прилетает на самолете... В белом одеянии ангела, спускающегося с облаков», он «является ожидающим людям. .. Они прославляют Мессию на всех языках». [10] Российский историк Александр Прохоров считал, что фильм создан под влиянием нацистских пропагандистских фильмов. [11] Автор Джон Райли утверждал, что сцена, в которой самолет Сталина прибывает в Берлин, является вымышленной; Сталин никогда не прилетал в немецкую столицу, не говоря уже о дне взятия Рейхстага [12] – это было смоделировано по образцу высадки Гитлера в Нюрнберге из « Триумфа воли» , и что финал фильма был вдохновлен аналогичным эпизодом из Кольберга . ; штурм Рейхстага «пародировал» резню на Одесской лестнице с линкора «Потемкин» — жест, призванный высмеять Сергея Эйзенштейна . [13]
По воспоминаниям Светланы Алилуевой , Чиаурели обратилась к ее отцу с идеей объединить в сюжете судьбу его сына Якова Джугашвили . Сталин сразу же отверг это предложение. [14] Советский актер Артем Карапетян утверждал, что жена Чиаурели, актриса Верико Анджапаридзе , рассказала ему, что Сталин был настолько возмущен, когда услышал об этом, что Лаврентий Берия , стоявший рядом, полез в карман его брюк, «предположительно, за пистолетом». [15] Дочь режиссера, Софико Чиаурели , рассказала, что ее отец «знал, что он спасен», когда Сталин вытер слезы с глаз, наблюдая, как Геловани спускается с самолета, и пробормотал: «Если бы я только поехал в Берлин». [4]
Чиаурели привез в Берлин около 10 000 советских статистов для съемок, а также нанял многих местных жителей для съемок сцены затопления туннеля; он не имел возможности работать в Рейхстаге, так как он находился в британской зоне Западного Берлина , и вел фотосъемку в основном на студии Бабельсберг . [16] Однако большинство эпизодов, происходящих в немецкой столице, были сняты в разрушенных городах Балтийского региона . [17] Кроме того, на киностудии «Мосфильма» была построена масштабная модель Берлина площадью более одного квадратного километра [18] ; эта миниатюра должна была создать городские боевые сцены в конце второй части. [6] [19]
Советская Армия предоставила пять дивизий, поддерживающие их артиллерийские соединения, четыре танковых батальона, 193 военных самолета и 45 трофейных немецких танков для воссоздания боев в открытом поле, изображенных в « Падении Берлина ». За время съемок они израсходовали 1,5 миллиона литров топлива. [8]
«Падение Берлина» — один из первых цветных фильмов, снятых в Советском Союзе. Продюсеры использовали катушки Agfacolor , взятые из студии UFA в Нойбабельсберге . [5]
Для написания партитуры был приглашен композитор Дмитрий Шостакович , обвиненный в формализме в 1948 году. Вано Мурадели сказал, что его вклад в «Падение Берлина» и другие сталинистские фильмы был единственным, что спасло его от преследований со стороны истеблишмента. Райли написала, что музыка к фильму, наряду с «Песней о лесах» , «была ближе всего к открытой похвале Сталина». Еще одним музыкальным произведением, использованным в «Падении Берлина», был «Свадебный марш» Феликса Мендельсона , услышанный во время сцены, в которой Гитлер женится на Еве Браун; марш был запрещен в нацистской Германии. По словам Райли, неясно, намеревался ли Чиаурели высмеять нацистов, изображая их неспособными распознать запрещенный ими предмет, или он просто не знал о запрете. [13]
«Падение Берлина» было выпущено через месяц после дня рождения Сталина, 21 января 1950 года — в двадцать шестую годовщину со дня смерти Владимира Ленина . [5] В СССР его посмотрели 38,4 миллиона зрителей, став третьим по популярности советским фильмом 1950 года. [2] Режиссер Михаил Чиаурели, писатель Петр Павленко, оператор Леонид Косматов, композитор Дмитрий Шостакович и актеры Михаил Геловани , Борис Андреев и Владимир Кенигсон были удостоены Сталинской премии I степени за свою работу. [20] В Чехословакии фильм также получил « Хрустальный глобус» на 5-м Карловарском международном кинофестивале . [21]
В день выхода фильма «Литературная газета» опубликовала колонку Александра Штейна, в которой он охарактеризовал фильм как «замечательный... правдивое изображение отношений народа и вождя... и любви всех людей к Сталин». [8] На следующий день Всеволод Пудовкин написал в «Советском искусстве »: «Это выдающееся произведение советского кино», которое представляет «глубокую глубину и огромный масштаб... смелое, творческое изображение предмета... живое демонстрация постоянно развивающегося жанра соцреализма». [22] Картина была с энтузиазмом раскручена советской прессой. В серии статей в «Правде» его хвалили как достоверное изображение истории. [2]
Реакция общественности на фильм контролировалась правительством: в докладной записке Михаилу Суслову от 11 марта 1950 года два сотрудника отдела пропаганды ВКП(б) сообщили, что в газету « Искусство и жизнь» поступило множество писем от зрителей, которые - хотя в целом одобрял фильм, - раскритиковал различные аспекты сюжета; многие из них считали мальчишеское поведение Иванова недостойным стахановца. [23] Ветеран войны подполковник Евгений Черноног в состоянии алкогольного опьянения смотрел «Падение Берлина» . Он прокомментировал: «А откуда взялся этот ангел? Мы его там не видели». Его арестовали и приговорили к восьми годам заключения в ГУЛАГе . [24]
Политический истеблишмент Восточной Германии также чрезмерно продвигал эту картину; официально он был отнесен к категории документальных, и все военнослужащие казарменной народной полиции были обязаны его посмотреть. Однако падение Берлина было встречено населением без особого энтузиазма. Годы спустя, в статье, которую он написал для журнала Deutsche Filmkunst 30 октября 1959 года, Зигфрид Зильберманн – директор государственного кинодистрибьютора Progress Film – объяснил эту реакцию воздействием многолетней антисоветской пропаганды на немецкий народ. [8]
Французский критик Жорж Садуль писал в Les Lettres Françaises : «В СССР фильмы больше не являются товаром... Они стали средством распространения идеологии и производятся инженерами человеческой души ... Некоторые эстетики сегодня защищают американскую фильмы-нуары , но в будущем эти музеи ужасов, останков мертвой эпохи будут интересовать только специалистов... А большинство людей будут аплодировать Падению Берлина ". [25] Во Франции было продано 815 116 билетов. [26]
Когда картина была импортирована в Великобританию Обществом культурных связей с СССР в 1952 году, Британский совет киноцензоров рассматривал возможность ее запрета, тем более, что она нападала на премьер-министра Уинстона Черчилля . Частные показы фильма проводились как для членов парламента в Вестминстере , так и для премьер-министра в его резиденции в Чартвелле . В мае Черчилль написал историку Хью Тревору-Роперу , спрашивая о правдивости подземного затопления Берлина, совершенного Гитлером, и последний ответил, что это «мифологизация» истории. После того, как министерство иностранных дел пришло к выводу, что картина «слишком однобока, чтобы служить эффективной коммунистической пропагандой», она была выпущена без купюр, с длинной оговоркой, в которой подчеркивались «преимущества жизни в свободном британском обществе» и то, что советские сценаристы полностью игнорировал роль западных союзников в войне. Этот фильм стал самой успешной советской и зарубежной картиной о Второй мировой войне, показанной в Великобритании в 1940-х и 1950-х годах. Тони Шоу отметил, что «Падение Берлина» получило в основном положительные отзывы во время шестинедельного показа в Лондоне и последующих показов в стране, хотя некоторые также отметили, что это была раздутая пропаганда; Критики The Sunday Times и Evening Standard высказали мнение, что замалчивание Советским Союзом вклада Великобритании и США в победу было сродни тому же обращению, которое применялось к Красной Армии в западных постановках о войне. [27]
Этот фильм был одним из немногих фильмов на иностранном языке, представленных в программе BBC Current Release ; Бывший военный корреспондент Мэтью Хэлтон был приглашен прокомментировать это. Американский журнал Variety охарактеризовал его как «Российский ответ на многие американские и британские фильмы о войне... имеющие определенное современное значение в свете напряженности между Западом и Советским Союзом». [28] Критик The New York Times назвал это «оглушительной смесью исторического зрелища и принятия желаемого за действительное... направленного так, как будто от этого зависела его (Чиаурели) жизнь» и – в том, что автор Дэвид Коут назвал худшим осуждением, которое когда-либо существовало. В свое время на него можно было возразить [14] – что у него был «сюжет в голливудском стиле». Он также не одобрял историческую достоверность сцены Ялтинской конференции, [29] в то время как Джон Говард Лоусон , недавно вышедший из тюрьмы, хвалил ее как достоверное изображение событий. [14] Представители компании «Арткино» , дистрибьютора картины в США, заявили, что фильм «уже посмотрели 1,2 миллиона человек» в США к 9 июня 1952 года, на следующий день после его выхода в прокат. [29]
Смерть Сталина в марте 1953 года ознаменовала резкий поворот в политике Восточного блока . После ареста Берии новые правители приказали Чиаурели покинуть Москву. [30] Книга «Падение Берлина» была изъята из обращения. Директива Советского бюро экспорта фильмов о прекращении его показа достигла Восточной Германии в июле. [8] Летом 1953 года сцена обеда Алексея Иванова со Сталиным и другими советскими лидерами в Москве была вырезана из всех доступных копий; Автор Ричард Тейлор объяснил это появлением там персонажа Берии. [5] В версии после 1953 года Иванов знакомится со Сталиным, а затем показан прогуливающимся с Наташей по пшеничному полю.
25 февраля 1956 года Никита Хрущев произнес речь, осуждающую культ личности Сталина, перед XX съездом Коммунистической партии Советского Союза . В разгар выступления он сказал зрителям:
«Вспомним фильм « Падение Берлина» . Здесь действует только Сталин. Он отдает приказы в зале, в котором много пустых стульев. Только один человек подходит к нему, чтобы что-то ему доложить – это Поскребышев … И где такое военное командование?Где политбюро?Где правительство?Что они делают и чем занимаются?В фильме о них ничего нет.Сталин действует за всех,он ни с кем не считается.Он спрашивает ни у кого нет совета. Все показано народу в этом ложном свете. Зачем? Окружить Сталина славой – вопреки фактам и вопреки исторической правде». [31]
После выступления фильм вообще запретили, а все его копии поместили в архив. [5] Однако его продолжали показывать в Китайской Народной Республике , руководство которой выступило против критики Хрущёва в адрес Сталина . [32] Просталинистские протестующие на грузинских демонстрациях в марте 1956 года включили в свой список требований требование провести показ фильма. [33]
Историк Николас Хюльбуш рассматривал падение Берлина как свидетельство усиления политической власти Сталина. Он сравнил его с первым художественным фильмом с участием премьер-министра, фильмом « Ленин в 1918 году» 1939 года , в котором Сталин изображен как самый преданный ученик Владимира Ленина ; и «Клятва» , в которой он выбран наследником Ленина и дает клятву хранить свое наследие. В «Падении Берлина » Ленин не оказывает никакого влияния на сюжет. Вместо того, чтобы быть преемником основателя государства, легитимность Сталина теперь основывалась на его руководстве СССР во время войны. [34]
Дениз Янгблад писала, что, хотя она не первая, кто изобразил Сталина как «главнокомандующего войны» (это уже было сделано в таких картинах, как « Сталинградская битва» ), «Падение Берлина » возвысило его до нового статуса: «оно обожествило Сталина». [2] Ричард Тейлор отметил, что премьер-министр был единственным лицом, принимающим решения в сюжете, единственным, кто несет ответственность за победу над Германией, а все остальные персонажи были либо подчиненными, либо антагонистическими. Стоическое спокойствие Сталина подчеркивалось намеренным противопоставлением его истерической ярости Гитлера или тупому сообразительности Георгия Жукова , которого изображали в соответствии с его политическим статусом в конце 1940-х годов, после того как Сталин его сторонился: Жуков не был даже среди генералов, принимавших Сталина в Берлине. Кроме того, большинство персонажей – от Наташи до Герда фон Рундштедта – восхваляют его как великого лидера. [5] Автор Катерина Кларк заметила, что Сталин, помимо своей функции великого полководца, был еще и проводником романтических отношений: до встречи с ним Алексей был неспособен выразить свою любовь Наташе. [35] Славой Жижек прокомментировал, что лидер сыграл роль «волшебника и свахи, которая мудро ведет пару к воссоединению». [36] Персонаж Алексея не должен был восприниматься как личность, [a 2] , а скорее как символ всего советского народа: он изображался как архетипический рабочий; дата его рождения — 25 октября 1917 года по юлианскому календарю , день Октябрьской революции . [2]
В фильме также много упоминаний о политической ситуации в Европе. Турция , которая была нейтральной страной во время войны, но соперницей Советского Союза в холодной войне , изображалась как государство Оси ; турецкий посол даже приветствовал Гитлера от имени Исмета Инёню . Также были подчеркнуты симпатии к нацистам посла Ватикана Чезаре Орсениго . Черчилль, которого после Фултонской речи 1946 года считали врагом , был изображен в крайне негативном ключе. [5]
Многие критики считают это воплощением культа личности Сталина в кино: Дениз Янгблад писала, что «идти дальше» в «почитании» его было невозможно; [2] Филип Буббьер заявил, что с его выпуском культ достиг «экстраординарных масштабов»; [12] Ларс Карл полагал, что это «стояло выше любой другой части культа»; [8] Славой Жижек считал это «высшим случаем сталинской эпопеи» [36] Николас Хюльбуш отмечал, что это был «зенит» изображения экранного «альтер-эго» Сталина; [34] и Ричард Тейлор считали, что это был «апофеоз сталинского культа Сталина». [5]
В 1991 году, после распада Советского Союза, «Падение Берлина» впервые за сорок лет было показано публике во время 48-го Венецианского международного кинофестиваля . [17]
В 1993 году Душан Макавеев включил кадры из фильма в свою картину «Горилла купается в полдень» . [37]
В 2003 году фильм был ремастирован компанией из Тулузы , в сравнительно плохом качестве. В 2007 году он был переиздан американской группой International Historical Films. Ни одна доступная версия не содержит сцены Берии, хотя, похоже, существует несколько старых копий фильма без цензуры. [38]