stringtranslate.com

Пэрис, Техас (фильм)

«Париж, Техас» — драматический дорожный фильм 1984 года режиссёра Вима Вендерса , написанный в соавторстве с Сэмом Шепардом и Л.М. Китом Карсоном и продюсером Доном Гестом . В главных ролях Гарри Дин Стэнтон , Настасья Кински , Дин Стоквелл , Аврора Клеман и Хантер Карсон . В фильме растрепанный отшельник Трэвис Хендерсон (Стэнтон) воссоединяется со своим братом Уолтом (Стоквелл) и сыном Хантером (Карсон). Трэвис и Хантер отправляются в путешествие по юго-западу Америки , чтобы найти пропавшую жену Трэвиса, Джейн (Кински).

Фильм создан совместно компаниями Франции и Западной Германии, но он англоязычный и снимался в основном в Западном Техасе. Кинематографией занимался Робби Мюллер , а музыку написал Рай Кудер .

На Каннском кинофестивале 1984 года он получил « Золотую пальмовую ветвь» официального жюри, а также премию ФИПРЕССИ и приз экуменического жюри . Он получил другие награды и широкое признание критиков, в основном хвалящих режиссуру, актерское мастерство, кинематографию, эмоциональный резонанс и музыкальное сопровождение.

Сюжет

Трэвис Хендерсон бродит по пустыне Западного Техаса , растерянный и держа в руках пустой кувшин с водой. Он заходит в магазин, открывает морозильную камеру и начинает есть лед, прежде чем потерять сознание. Врач осматривает Трэвиса и обнаруживает, что он нем . Доктор роется в бумажнике Трэвиса и находит карточку с номером телефона. Он звонит по номеру, который принадлежит Уолту Хендерсону, брату Трэвиса.

Уолт едет из Лос-Анджелеса в Терлингуа, штат Техас , чтобы забрать Трэвиса, которого он считал мертвым после того, как не получал от него известий в течение четырех лет. Жена Уолта, Энн, обеспокоена тем, что они с Уолтом усыновили сына Трэвиса, Хантера, поскольку биологическая мать Хантера, Джейн, уже много лет исчезла из его жизни. Уолт находит Трэвиса, блуждающего в нескольких милях от клиники.

Братья отправляются обратно в Лос-Анджелес. Уолта все больше разочаровывает немота Трэвиса и он рассказывает ему о его исчезновении и оставлении Хантера. При упоминании Хантера Трэвис начинает плакать, но все еще не говорит. На следующий день Трэвис наконец начинает говорить и показывает фотографию участка земли, объясняя, что он купил недвижимость в Париже, штат Техас .

Братья приезжают в Лос-Анджелес, где Уолт и Энн владеют домом на холмах Вердуго с видом на аэропорт Бербанка . Там Трэвис воссоединяется с Хантером, который мало что помнит о своем отце и поначалу робеет с ним. Уолт показывает Хантеру старые домашние видео с ними и Джейн, и, благодаря настойчивости Трэвиса, Хантер чувствует себя комфортно рядом со своим отцом. Энн конфиденциально сообщает Трэвису, что Джейн вносит ежемесячные платежи на банковский счет Хантера и что банк находится в Хьюстоне . Трэвис полон решимости найти Джейн и говорит Хантеру, что он должен уйти следующей ночью. Хантер говорит Трэвису, что хочет сопровождать его, хотя у них нет разрешения Уолта и Энн.

Трэвис и Хантер отправляются в путешествие в Хьюстон, где они сближаются и становятся ближе. Они приезжают в банк в день ожидаемого депозита и планируют найти машину Джейн. Хантер замечает, как Джейн вносит залог за проезд, и они следуют за ее машиной в клуб пип-шоу , где она работает. Трэвис заходит внутрь, а Хантер ждет в машине. Пип-шоу устроено так, что посетители сидят по одну сторону зеркала с односторонним движением и телефонным переговорным устройством к исполнителю. Когда Джейн входит в комнату, Трэвис не может говорить и вскоре уходит, не сказав ей и нескольких слов. Трэвис злится, едет в бар и пьет, пока Хантер жалуется.

На следующий день Трэвис оставляет Хантера в отеле и идет на работу Джейн. В комнате Джейн он поворачивает стул лицом от нее. По телефону он рассказывает ей туманную историю о мужчине и молодой женщине, которые встретились, быстро полюбили друг друга, поженились и родили ребенка. Джейн сначала смущается, но вскоре понимает, что это Трэвис. Он рассказывает ей, что после рождения ребенка жена страдала от послеродовой депрессии , стала раздражительной и жаждала побега. Ей снилось, что она бежит голой по шоссе, но как только она собиралась наконец уйти, он появлялся и останавливал ее. Муж, ставший алкоголиком, опасаясь ухода жены, привязал ей к ноге колокольчик, чтобы услышать, если она уйдет ночью. Однажды ночью жена, засунув в колокольчик носки, чтобы заглушить звук, успешно ускользнула, хотя муж поймал ее и оттащил домой. Он привязал ее ремнем к печи и лег спать. Когда он очнулся, дом горел, а жены и ребенка не было.

Джейн выключает свет на своей стороне и наконец видит Трэвиса. Она выражает боль и сожаление по поводу того, что пропустила детство Хантера. Трэвис сообщает Джейн, что Хантер ждет ее в Хьюстоне, и дает ей номер комнаты Хантера. Джейн и Хантер воссоединяются, а Трэвис наблюдает за ними с парковки. Трэвис уезжает, улыбаясь про себя.

Бросать

Производство

Разработка

Вендерс отправился на поиски локации в Корпус-Кристи, штат Техас .

Западногерманский режиссер Вим Вендерс ездил в Соединенные Штаты и заявил, что хочет «рассказать историю об Америке». [4] Фильм назван в честь техасского города Парижа , но действие там не происходит ни в одной сцене. Вместо этого Париж упоминается как место пустыря, принадлежащего Трэвису, который виден на фотографии, и используется как метафора. Вендерс делал подобные фотографии в начале своей карьеры во время поиска локаций на западе Соединенных Штатов , [5] фотографируя такие места, как Лас-Вегас и Корпус-Кристи, штат Техас . [6]

Сценарист Сэм Шепард встретился с Вендерсом, чтобы обсудить сценарий и/или актерскую игру в проекте Вендерса « Хэмметт» . Шепард сказал, что он не заинтересован в написании «Хэммета» , но они рассматривали возможность свободной адаптации «Хроник мотеля Шепарда» и разработали историю братьев, один из которых потерял память. [7] Их сценарий вырос до 160 страниц, поскольку важность отношений брата и брата уменьшилась, и рассматривались многочисленные концовки. [8] Незначительная часть финансирования проекта поступила из Германии. [9]

Фильм имеет схожие черты с фильмом Вендерса 1974 года «Алиса в городах» ( Alice in den Städten ). [10]

Кастинг

Настасья Кински написала предысторию своего персонажа в виде вымышленного дневника.

Гарри Дин Стэнтон снялся в 100 фильмах до «Парижа, штат Техас» , с небольшими ролями в « Хладнокровном Люке» и большой ролью в «Репо-мэне» , [11] который вышел в том же году, что и «Пэрис, штат Техас» . Он принял главную роль Трэвиса, сказав: «После всех этих лет я наконец получил ту роль, которую хотел сыграть». [11] Однако Вендерс также сказал, что Стэнтон не был уверен в своей роли и в разнице в возрасте между ним и младшей Настасьей Кински [12] (он был на 34 года старше). Вендерс заявил, что открыл для себя Дина Стоквелла , поскольку был готов бросить актерское мастерство, не нашел желаемых ролей и подумывал о начале карьеры в сфере недвижимости. [4] Хантер Карсон был сыном соавтора сценария Л. М. Кита Карсона и согласился играть в сопровождении своей матери Карен Блэк , которая помогла ему запомнить диалог. [13]

Кински написала дневник для персонажа Джейн, чтобы раскрыть ее предысторию, представляя, как она эмигрирует из Европы и получает от Трэвиса больше привязанности, чем от кого-либо еще. [14] По словам Стоквелла, его персонаж в ранних набросках должен был путешествовать с Хантером, Трэвисом и Энн, прежде чем Энн вернулась в Лос-Анджелес, а Уолт заблудился в пустыне, параллельно Трэвису в первой сцене. Позже партии Стоквелла и Авроры Клеман были сокращены. [15]

Съемки фильма

Вендерс сказал, что фильм, снятый всего за четыре-пять недель, причем в последние недели работала лишь небольшая группа, был очень коротким и быстрым. В съемках был перерыв, во время которого сценарий был закончен. [16] Режиссер Эллисон Андерс работала ассистентом продюсера в фильме, [16] а Клэр Дени работала помощником режиссера. [17] Съемки в основном проходили в Форт-Стоктоне и Марафоне в регионе Транс-Пекос в Западном Техасе. [18] В этом фильме Вендерс впервые полностью избегал раскадровки и сразу приступил к репетициям на натуре перед съемками. [4]

Съемки начались еще в 1983 году, когда сценарий еще не был завершен, и предполагалось снимать по порядку сюжета. Шепард планировал построить остальную часть истории на наблюдениях актеров и их понимании персонажей. Однако, когда Шепард перешел на другую работу, вместо этого он отправил Вендерсу заметки о том, как должен закончиться сценарий. [4] Шепард приписал Вендерсу и Л.М. Киту Карсону идею пип-шоу и заключительных актов истории. [19] По просьбе Вендерса Шепард составил решающий монолог Трэвиса Джейн и продиктовал его по телефону секретарю, работавшему над фильмом. [20] Создатели фильма решили не изображать реалистичное пип-шоу, поскольку им нужен был формат, который позволял бы лучше общаться между персонажами. [4] Кински не мог видеть никого, только зеркало, в сценах пип-шоу, и сказал, что это создавало подлинное чувство одиночества. [21]

Проблемы возникли, когда на фильм не хватило финансов, но Вендерс был воодушевлен, когда они завершили сцену с Кински, отметив: «Меня осенило, что мы собираемся сильно тронуть людей. Я был немного напуган этой идеей». . [12]

Темы и интерпретация

Ford Ranchero 1958 года — выбранный автомобиль Трэвиса.

Роберт Филип Колкер и Питер Бейкене написали, что фильм представляет Соединенные Штаты как «страну фантазий, место ярких образов, мизансцену пустыни и города». [22] Помимо пейзажа, есть отсылки к американской культуре и кино, [9] и сходство с фильмом Джона Форда 1956 года «Искатели» . [9] [23] [24] Академик Роджер Кук утверждал, что существует связь между характером Трэвиса и его окружением, которую можно наблюдать по дороге в Калифорнию. Персонаж постепенно переходит от «пустыни» к цивилизации, и Трэвис то и дело пытается вырваться из этого непростого перехода. [25] Выбранные им автомобили, возможно, также отражают его характер, поскольку его любимая арендованная машина имеет неровности, и для возвращения в Техас он переключается на явно подержанный Ford Ranchero 1958 года выпуска . [25]

Томас Эльзессер заметил, что многие путешествия в фильмографии Вендерса связаны с поисками женщин. В случае с Пэрис, штат Техас , это делается с целью «сбежать от нее «сейчас», чтобы найти ее такой, какой она была «тогда » . [26] Колкер и Бейкене прокомментировали отсутствие прикосновений или даже «эмоционального удовлетворения» между Трэвисом и Джейн в конце, не считая их лиц, сливающихся со стеклом, и обсуждения своих эмоций. [27]

Марк Зильберман исследовал, что личная идентичность также является темой фильма, поскольку название «Париж» обманчиво, вызывает в воображении образы Франции, но относится к Техасу. Это очевидно в том, что Трэвис называет «папиной шуткой» о том, что мать Трэвиса родом из Парижа, и его вера в то, что он был зачат там, заставляет его верить, что поездка туда приведет к самореализации . [28] Эльзессер полагал, что финал означал, что Трэвис отправил Хантера вместо себя, чтобы воссоединиться с Джейн. [29] Эльзессер обнаружил, что это пример сложной системы, в которой различные персонажи видят друг друга через фантазию и переделывают друг друга по своему желанию. [30] Отец Трэвиса считал свою мать парижанкой, и это стало «болезнью». [28]

Кук высказал мнение, что возвращение в убежище на дороге - это ответ Трэвиса на то, что он пережил худший опыт современной Америки, когда он передал своего сына матери мальчика. [31] Стэн Джонс предположил, что эта история включает в себя «европейский взгляд», поскольку Трэвис развивается из воспринимающего в движущую силу, затем снова становится воспринимающим, прежде чем окончательно уйти. [32] Вендерс сказал, что финальная сцена, где Трэвис оставляет Джейн и Хантера позади, ознаменовала начало следующей главы в его собственной фильмографии: «Эта сцена для меня произвела освобождающий эффект… Я позволил ему исчезнуть по-своему». и все мои предыдущие персонажи мужского пола пошли с ним. Все они поселились в доме престарелых на окраине Парижа, штат Техас». [33]

Париж, штат Техас, принадлежит к жанру роуд-муви , [34] [35], в то время как критик Guardian Гай Лодж предположил, что его также можно считать вестерном . [35] Стэн Джонс отметил, что Марк Лупрехт классифицировал Париж, штат Техас , как трагедию и обнаружил эдипальные темы в изображении семьи. [9]

Стиль

Париж, штат Техас , известен своими изображениями ландшафта и климата Техаса. Вендерс делал упор на дороги в своих более ранних работах, особенно в трилогии « Роуд-муви » , чтобы изобразить «путешествия персонажей», а обстановка Техаса стирала культурные границы Европы. [36] Открытие дает вид с воздуха на сухую пустыню. [37] Критик Эмануэль Леви отметил следующие кадры: «рекламные щиты, плакаты, граффити, ржавые железные каркасы, старые железнодорожные пути, неоновые вывески, мотели». [38] Художник-постановщик фильма — Кейт Альтман. Кинематографист Робби Мюллер часто работал с Вендерсом, а фотографии в Париже, штат Техас , характерны для стиля Мюллера, [38] который режиссер Стив МакКуин определил как «визуальный язык, позволяющий запечатлеть то, что кажется мужчинами, падающими насмерть в замедленной съемке». . [37] Критик «Чувства кино» Ли Хилл также сравнил его с искусством Эдварда Хоппера и Эдварда Руши . [39]

Фильм сопровождается партитурой для слайд-гитары Рая Кудера с использованием песни Слепого Уилли Джонсона « Dark Was the Night, Cold Was the Ground », которую Кудер назвал «самым трансцендентным произведением во всей американской музыке». [40] Редактор Screen International Ник Роддик написал, что музыка придает «качество тоски по мрачному пейзажу». [36] В 2018 году Кудер раскрыл конкретный источник вдохновения во время интервью на BBC Radio 4 : «[Вендерс] проделал очень хорошую работу, уловив атмосферу пустыни, просто позволив микрофонам… получить звуки и Звук из самой пустыни, который, как я обнаружил, был в тональности E♭ ... это ветер, это было приятно. Поэтому мы настроили все на E♭". [41]

Выпускать

Вим Вендерс на Каннском кинофестивале 2014 .

Париж, штат Техас , участвовал в Каннском кинофестивале 1984 года , где Вендерс утверждал, что Стэнтон настолько беспокоился о Каннах, что они наняли Шона Пенна , чтобы помочь Стэнтону в подготовке к показу. [12] Роддик отметил, что нежное изображение США в фильме было хорошо встречено европейскими кинематографистами в Каннах во времена высокого антиамериканизма , учитывая президентство Рональда Рейгана . [36]

Конфликты между компанией Вендерса Road Movies и дистрибьютором Filmverlag по поводу того, сколько копий фильма « Париж, штат Техас» должно быть выпущено в Западной Германии после Канн, привели к тому, что фильму изначально было отказано в театральном прокате там, [42] поэтому были начаты автобусные туры для перевозки немецких зрителей в Цюрих для показов. [43] Road Movies подала иск о разрыве связей с Filmverlag, [42] и восемь месяцев спустя фильм появился в кинотеатрах Западной Германии. [44]

Он был показан на кинофестивале «Сандэнс» в 1985 году и снова в 2006 году в категории «Коллекция Сандэнс» . [45] Он вернулся в Канны для участия в секции «Каннская классика» фестиваля 2014 года после реставрации Cinepost. [46] Фильм был выпущен на DVD и Blu-ray в регионе 1 компанией The Criterion Collection . [47]

Прием

Критический прием

Роджер Эберт дал фильму четыре звезды, написав: « Париж, Техас» - это фильм с той страстью и готовностью к экспериментам, которые были более распространены пятнадцать лет назад, чем сейчас. Он имеет больше связей с такими фильмами, как « Пять легких пьес» и «Беспечный ездок». и Midnight Cowboy , чем с красивыми аркадными играми, которые стали лидерами кассовых сборов 1980-х годов. Это правда, глубоко и блестяще». [48] ​​Холли Уиллис из Variety высоко оценила кинематографию и выразила благодарность Вендерсу за достойный европейский портрет США. [49] Винсент Кэнби из The New York Times дал фильму неоднозначную рецензию, написав: «Фильм замечательный, забавный и полный настоящих эмоций и подробно описывает способы примирения Трэвиса и мальчика. Затем он вылетает из окна машины, когда отец и сын решают отправиться в Техас на поиски Джейн». [50] Дэвид Денби раскритиковал Париж, штат Техас, в Нью-Йорке , назвав его «безжизненным» и «фиаско». [51] Texas Monthly похвалился Парижем, штат Техас, «самым жарким техасским городом во Франции», отметив, что Le Monde разместил восторженную рецензию на фильм на своей первой странице. [52]

Он имеет прочное наследие среди критиков и любителей кино. [53] В 2015 году Гай Лодж из The Guardian назвал его любимым обладателем «Золотой пальмовой ветви », [35] а журнал Texas Monthly включил его в список лучших техасских фильмов за изображение Марафона, штат Техас . [54] В том же году Париж, штат Техас, появился в посмертном списке 100 любимых фильмов Акиры Куросавы . [55] В 2016 году Entertainment Weekly также включил его в список «25 лучших техасских фильмов», [56] а критик The Texas Observer Майкл Агреста отметил, что он создал «определенный оттенок техасской крутости». [57] Однако в том же году The Hollywood Reporter заявил, что его престиж несколько снизился, назвав его 44-м лучшим обладателем Золотой пальмовой ветви на сегодняшний день. [53] На веб-сайте -агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes , Париж, Техас, рейтинг одобрения составляет 94% на основе 53 обзоров, со средней оценкой 8,3/10. По мнению критиков веб-сайта, «Тихий, но глубоко трогательный вестерн, Париж и Техас захватывает это место и людей, как никогда раньше (или после)». [58]

Похвалы

В Каннах фильм получил три премии: «Золотую пальмовую ветвь» , премию ФИПРЕССИ и приз экуменического жюри . [59] Решение главного жюри по вручению «Золотой пальмовой ветви» было единогласным, [38] одним из членов которого был французский кинематографист Анри Алекан , который позже работал с Вендерсом над «Крыльями желания» . [36]

Наследие

Ирландская рок-группа U2 назвала Париж, штат Техас, источником вдохновения для своего альбома The Joshua Tree . [69] Шотландские рок-группы Travis и Texas взяли свои названия из фильма. [70] [71] Музыканты Курт Кобейн и Эллиот Смит сказали, что это был их любимый фильм всех времен. [72] Фильм также оказал влияние на более поздних режиссеров, в том числе Дэвида Роберта Митчелла , снявшего «Оно следует» (2014), заявившего, что эстетика его кадрирования и композиции была поучительна. [73] Уэса Андерсона также вдохновила сцена из домашнего фильма Вендерса с фотографиями мертвой жены в фильме «Королевские Тененбаумы» (2001). [74]

В 1986 году фотография, которую Вендерс сделал в Париже, штат Техас, была выставлена ​​в Центре Жоржа Помпиду в Париже, Франция, под названием « Написанные на Западе ». [75] В 2000 году они были опубликованы в книге под названием « Написано на Западе» с дополнительными материалами в книге « Написано на Западе», пересмотренной в 2015 году. [75]

Рекомендации

  1. ^ ab «Париж, Техас». Filmportal.de . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 10 мая 2017 г.
  2. ^ «Париж, Техас (35 мм)» . Австралийский классификационный совет . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  3. ^ "Париж, Техас (1984) - Кассовые сборы Моджо" . Касса Моджо . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  4. ^ abcde Виллемсен, Роджер; Вендерс, Вим (2009). Вим Вендерс допрошен Роджером Виллемсеном (Blu-ray). Коллекция критериев .
  5. ↑ Бенгалия, Ребекка (23 июля 2015 г.). «Изображая Париж, штат Техас: в новом томе собраны фотографии города, снятого Вимом Вендерсом». Мода . Архивировано из оригинала 21 июня 2017 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  6. ^ Вендерс 2009, с. 34.
  7. ^ Шепард 2009, с. 16.
  8. ^ Шепард 2009, с. 17.
  9. ^ abcd Jones 2005, с. 52.
  10. ^ Эллисон Андерс , Алиса в городах: история девушки. Архивировано 4 марта 2019 года в Wayback Machine », The Criterion Collection , URL-адрес доступен 7 июня 2016 года.
  11. ↑ Аб О'Хаган, Шон (23 ноября 2013 г.). «Гарри Дин Стэнтон: «Жизнь? Это одна большая фантасмагория»». Хранитель . Архивировано из оригинала 1 августа 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  12. ^ abc Dollar, Стив (15 июля 2015 г.). «Истории, стоящие за фильмом «Париж, Техас» и другими фильмами режиссера Вима Вендерса». Вашингтон Пост . Архивировано из оригинала 1 августа 2017 года . Проверено 21 июня 2017 г.
  13. ^ Калио, Джим; Бухалтер, Гейл (25 марта 1985 г.). «Горстка 9-летних детей по имени Хантер Карсон демонстрирует потрясающий актерский дебют в Париже, штат Техас». Люди . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  14. ^ Кински 2009, с. 21.
  15. ^ Стоквелл 2009, с. 26.
  16. ^ аб Андерс, Эллисон; Вендерс, Вим (9 сентября 2015 г.). «Эллисон Андерс (Милость моего сердца) беседует с Вимом Вендерсом (Париж, Техас) для подкаста The Talkhouse Film». Разговорный дом . Архивировано из оригинала 17 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  17. ↑ Нордин, Майкл (22 апреля 2019 г.). «Клэр Дени однажды переплыла Рио-Гранде, чтобы доказать Виму Вендерсу». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 23 апреля 2019 года.
  18. ↑ Лопес, Рич (21 января 2015 г.). «Взгляд на знаковые и менее известные фильмы с местными связями». Midland Reporter-Telegram . Архивировано из оригинала 21 июня 2017 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  19. ^ Шепард 2009, с. 18.
  20. ↑ Белинчон, Грегорио (13 мая 2023 г.). «Сорок лет спустя из «Парижа, Техас»: Вим Вендерс рассказывает историю создания своего шедевра о Западе и печали». Эль Паис . Проверено 15 июля 2023 г.
  21. ^ Кински 2009, с. 24.
  22. ^ Колкер и Бейкен 1993, стр. 137.
  23. ^ Адам 2005, с. 1133.
  24. ^ Эдкинс, Шапиро и Pin-Fat 2012, с. 114.
  25. ^ аб Кук 1997, с. 124.
  26. ^ Эльзессер 1997, с. 246.
  27. ^ Колкер и Бейкен 1993, стр. 134.
  28. ^ аб Зильберман 1995, стр. 218–219.
  29. ^ Эльзессер 1997, с. 248.
  30. ^ Эльзессер 1997, стр. 252–253.
  31. ^ Кук 1997, стр. 125–126.
  32. ^ Джонс 2005, с. 53.
  33. ^ Кук 1997, стр. 127–128.
  34. ^ Зильберман 1995, с. 214.
  35. ↑ abc Lodge, Гай (27 апреля 2015 г.). «Мой любимый победитель Канн: Париж, Техас». Хранитель . Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  36. ↑ abcd Роддик, Ник (27 января 2010 г.). «Париж, Техас: снова в дороге». Коллекция критериев . Архивировано из оригинала 4 октября 2017 года . Проверено 23 июня 2017 г.
  37. ^ Аб Сигал, Нина (7 июня 2016 г.). «Празднование Робби Мюллера, создавшего образ классики независимого кино» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 декабря 2016 года . Проверено 23 июня 2017 г.
  38. ^ abc Леви, Эмануэль (8 мая 2014 г.). «Каннский кинофестиваль 2014: Каннская классика – Париж, Техас». Эмануэль Леви.com . Архивировано из оригинала 6 июля 2014 года . Проверено 8 июля 2017 г.
  39. ^ Хилл, Ли (октябрь 2014 г.). «Париж, Техас». Чувства кино . № 72. Архивировано из оригинала 16 июня 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  40. ^ Рекс (15 марта 2016 г.). «Рай Кудер: 15 незаменимых песен» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 26 мая 2017 года . Проверено 23 июня 2017 г.
  41. ↑ Кудер, Рай (10 мая 2018 г.). «От Буэна Виста до госпела и блюза». BBC Radio 4: Лучшее за сегодня (интервью). Архивировано из оригинала 11 мая 2018 года . Проверено 10 мая 2018 г.
  42. ^ ab Geist 1988, с. 124.
  43. ^ Гейст 1988, с. Икс.
  44. ^ Кук и Гемюнден 1997, с. 14.
  45. ^ «Кинофестиваль Сандэнс 2006 объявляет фильмы из коллекции Сандэнс» (PDF) . Кинофестиваль «Сандэнс» . 23 января 2006 г. Архивировано из оригинала (PDF) 3 апреля 2007 г. . Проверено 20 декабря 2007 г.
  46. ↑ Павар, Шарлотта (14 мая 2014 г.). «Париж, Техас, пейзаж восьмидесятых». Каннский кинофестиваль . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  47. ↑ Пол, Джонатан С. (5 февраля 2010 г.). «Обязателен к просмотру «Париж, Техас»». Т. _ Архивировано из оригинала 5 мая 2018 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  48. ^ Эберт, Роджер (1 января 1984 г.). «Париж, Техас». РоджерЭберт.com . Архивировано из оригинала 9 июля 2014 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  49. ↑ Уиллис, Холли (23 мая 1984 г.). «Обзор: «Париж, Техас»». Разнообразие . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  50. ↑ Кэнби, Винсент (14 октября 1984 г.). «Обзор фильма: Париж, Техас (1984) «Париж, Техас» от Вима Вендерса». Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  51. ↑ Денби, Дэвид (19 ноября 1984 г.). «На свалках в Техасе». Нью-Йорк . п. 52.
  52. ^ "Тихий разговор". Техасский ежемесячник . Июль 1984 г. с. 88.
  53. ^ ab «Канны: все лауреаты Золотой пальмовой ветви в рейтинге» . Голливудский репортер . 10 мая 2016 года. Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 9 июля 2017 года .
  54. ↑ Ломакс, Джон Нова (9 июля 2015 г.). «Карта лучших техасских фильмов». Техасский ежемесячник . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 9 июля 2017 года .
  55. ^ «Список 100 любимых фильмов Акиры Куросавы» . Открытая культура . Проверено 16 ноября 2020 г.
  56. ↑ Соллоси, Мэри (1 июля 2016 г.). «25 лучших техасских фильмов». Развлекательный еженедельник . Архивировано из оригинала 9 июля 2017 года . Проверено 9 июля 2017 года .
  57. ↑ Агреста, Майкл (4 апреля 2016 г.). «Техасская странная крутая марка: возвращение к «Парижу, Техас» - фильм, который нигде не стал модным». Техасский обозреватель . Архивировано из оригинала 6 сентября 2017 года . Проверено 9 июля 2017 года .
  58. ^ «Париж, Техас (1984)». Гнилые помидоры . Архивировано из оригинала 3 октября 2018 года . Проверено 7 октября 2021 г.
  59. ^ ab «Париж, Техас». Каннский кинофестиваль. Архивировано из оригинала 13 марта 2012 года . Проверено 23 июня 2009 г.
  60. ^ "1985 Орец Виндере" . Награды Бодиля . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  61. ^ "Фильм 1985 года". Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинала 2 мая 2013 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  62. ^ "Пальмарес". Экуменическое жюри . Архивировано из оригинала 6 августа 2017 года . Проверено 21 июня 2017 г.
  63. ^ "Пальмарес 1985 - 10 церемоний Сезара" . Академия искусств и техники кино . Архивировано из оригинала 23 февраля 2019 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  64. ^ "Deutscher Filmpreis, 1985". Немецкая кинопремия . Архивировано из оригинала 10 декабря 2015 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  65. ^ «Париж, Техас». Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 23 декабря 2017 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  66. ^ «Награда: Фильм года». Лондонский кружок кинокритиков . 12 апреля 2010 года. Архивировано из оригинала 5 декабря 2016 года . Проверено 17 июня 2017 г.
  67. ^ "Лауреаты премии 1984 года" . Национальный наблюдательный совет . Архивировано из оригинала 3 июня 2017 года . Проверено 20 июня 2017 г.
  68. ^ «Седьмая ежегодная премия «Молодежь в кино»» . Награда молодых артистов . Архивировано из оригинала 15 мая 2016 года.
  69. ↑ Келли, Ник (25 апреля 2009 г.). «Из Государства Одинокой Звезды в космос». Независимый . Архивировано из оригинала 28 апреля 2009 года . Проверено 24 января 2010 г.
  70. ↑ Хили, Фрэн (19 августа 2013 г.). «Фрэн Хили: мои герои и героини» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 7 июля 2017 года . Проверено 6 июля 2017 г.
  71. ↑ Левин, Ник (12 марта 2010 г.). «Шарлин Спитери». Цифровой шпион . Архивировано из оригинала 14 марта 2010 года . Проверено 12 марта 2010 г.
  72. ↑ Фиппс, Кейт (20 марта 2009 г.). «Париж, Техас: лучше поздно, чем никогда?». АВ-клуб . Архивировано из оригинала 5 мая 2014 года . Проверено 3 августа 2017 г.
  73. ↑ Тейлор, Дрю (12 марта 2015 г.). «Режиссер Дэвид Роберт Митчелл раскрывает 5 самых больших факторов, повлиявших на фильм «Оно следует»». ИндиВайр . Архивировано из оригинала 13 февраля 2018 года . Проверено 9 июля 2017 года .
  74. ^ Андерсон, Уэс (2012). Аудиокомментарии Ройала Тененбаумса (Blu-ray). Коллекция критериев .
  75. ↑ Аб Орр, Джиллиан (1 августа 2015 г.). «Написано на Западе, пересмотрено: Вим Вендерс добавил 15 ранее не публиковавшихся изображений Парижа, штат Техас». Независимый . Архивировано из оригинала 16 сентября 2017 года . Проверено 9 июля 2017 года .

Библиография

Внешние ссылки