Weird Tales — американский журнал в жанре фэнтези и ужасов , основанный Дж. К. Хеннебергером и Дж. М. Лансингером в конце 1922 года. Первый выпуск, датированный мартом 1923 года, появился в газетных киосках 18 февраля. [1] Первый редактор, Эдвин Бэрд , напечатал ранние работы Лавкрафт , Сибери Куинн и Кларк Эштон Смит — все они впоследствии стали популярными писателями, но уже через год у журнала возникли финансовые проблемы. Хеннебергер продал свою долю в издательстве Rural Publishing Corporation Лансингеру и рефинансировал Weird Tales , назначив Фарнсворта Райта новым редактором. Первый выпуск под контролем Райта был датирован ноябрем 1924 года. При Райте журнал был более успешным, и, несмотря на периодические финансовые неудачи, он процветал в течение следующих 15 лет. Под контролем Райта журнал соответствовал своему подзаголовку «Уникальный журнал» и публиковал широкий спектр необычной художественной литературы.
Истории о мифах Ктулху Лавкрафта впервые появились в « Странных сказках » , начиная с « Зова Ктулху » в 1928 году. Они были хорошо приняты, и группа писателей, связанных с Лавкрафтом, написала другие истории, действие которых происходит в той же среде. Роберт Э. Ховард был постоянным автором и опубликовал в журнале несколько своих рассказов о Конане-варваре , а серия рассказов Сибери Куинна о Жюле де Грандене , детективе, который специализировался на делах, связанных со сверхъестественным, пользовалась большой популярностью у читателей. Среди других популярных авторов были Никцин Дьялхис , Э. Хоффманн Прайс , Роберт Блох и Х. Уорнер Манн . Райт опубликовал немного научной фантастики , наряду с фэнтези и ужасами, отчасти потому, что, когда были запущены Weird Tales , ни один журнал не специализировался на научной фантастике, но он продолжал эту политику даже после запуска таких журналов, как Amazing Stories в 1926 году. Эдмонд Гамильтон писал много научной фантастики для Weird Tales , хотя через несколько лет он использовал журнал для своих более фантастических рассказов и представлял свои космические оперы в других местах.
В 1938 году журнал был продан Уильяму Делейни, издателю « Коротких рассказов» , а через два года заболевшего Райта на посту редактора сменила Дороти Макилрайт . Хотя некоторые новые успешные авторы и художники, такие как Рэй Брэдбери и Ханнес Бок , продолжали появляться, критики считают, что при Макилрайте журнал пришел в упадок по сравнению с периодом его расцвета в 1930-х годах. Weird Tales прекратили публикацию в 1954 году, но с тех пор предпринимались многочисленные попытки перезапустить журнал, начиная с 1973 года. Самая продолжительная версия вышла в 1988 году и выходила с периодическими перерывами более 20 лет под руководством разных издателей. В середине 1990-х годов из-за проблем с лицензированием название было изменено на « Миры фэнтези и ужасов» , первоначальное название вернулось в 1998 году.
Историки фэнтези и научной фантастики считают журнал легендой в этой области, а Роберт Вайнберг считает его «самым важным и влиятельным из всех журналов в жанре фэнтези». [2] Коллега-историк Вайнберга, Майк Эшли , описывает его как «второй после Неизвестного по значимости и влиянию», [3] добавляя, что «где-то в воображении резервуар всех американских (и многих неамериканских) жанров фэнтези и ужасов. писателей — это часть духа Weird Tales ». [4]
В конце 19 века популярные журналы обычно не печатали художественную литературу, исключая другое содержание; они также будут включать научно-популярные статьи и стихи. В октябре 1896 года журнал Argosy компании Фрэнка А. Манси первым перешел на печать только художественной литературы, а в декабре того же года он перешел на использование дешевой бумаги из древесной массы. Сейчас историки журналов считают это началом эры бульварных журналов . В течение многих лет целлюлозные журналы пользовались успехом, не ограничивая художественное содержание каким-либо конкретным жанром, но в 1906 году Манси запустил журнал Railroad Man's Magazine , первое издание, ориентированное на определенную нишу. Затем последовали и другие издания, специализирующиеся на конкретных жанрах художественной литературы, начиная с 1915 года с журнала Detective Story Magazine , а затем в 1919 году с журнала Western Story Magazine. В начале 1920-х годов ни один журнал все еще не был посвящен ни одному из этих жанров, хотя The Thrill Book , выпущенная в 1919 году компанией Street & Smith с намерением печатать «разные» или необычные истории, была на грани неудачи. [5] [6]
В 1922 году Дж. К. Хеннебергер, издатель журналов College Humor и The Magazine of Fun , вместе со своим бывшим братом по братству Дж. М. Лансингером основал в Чикаго Сельскую издательскую корпорацию. [7] Их первым предприятием был Detective Tales , целлюлозный журнал, который выходил два раза в месяц, начиная с номера от 1 октября 1922 года. Поначалу это не увенчалось успехом, и в рамках плана рефинансирования Хеннебергер решил издавать еще один журнал, который позволил бы ему разделить часть своих расходов между двумя изданиями. Хеннебергер долгое время был поклонником Эдгара Аллана По , поэтому он создал художественный журнал, посвященный ужасам, и назвал его Weird Tales . [8] [9]
Хеннебергер выбрал Эдвина Бэйрда , редактора Detective Tales , для редактирования Weird Tales ; Фарнсворт Райт был первым читателем , а Отис Адельберт Клайн также работал над журналом, помогая Бэрду. Ставки оплаты были низкими, обычно от четверти до половины цента за слово; бюджет самых популярных писателей вырос до одного цента за слово. [9] Первоначально продажи были плохими, и вскоре Хеннебергер решил изменить формат со стандартного размера на большой , чтобы сделать журнал более заметным. В долгосрочной перспективе это не оказало большого влияния на продажи, хотя первый выпуск нового размера, датированный маем 1923 года, был единственным за первый год, который был полностью распродан — вероятно, потому, что в нем содержалась первая часть популярного сериала « Лунный террор». , А.Г. Берч. [11] [12]
Под редакцией Бэрда журнал потерял значительную сумму денег: после тринадцати номеров общий долг превысил 40 000 долларов. [13] [примечания 1] Тем временем «Детективные сказки» были переименованы в «Настоящие детективные сказки» и приносили прибыль, как и «Колледжский юмор» . Хеннебергер решил продать оба журнала Лансингеру и вложить деньги в Weird Tales . [11] [15] Это не касается долга в размере 40 000 долларов, большая часть которого была задолженность перед типографией журнала. Типография принадлежала Б. Корнелиусу, который согласился с предложением Хеннебергера конвертировать долг в контрольный пакет акций новой компании Popular Fiction Publishing. Это не погасило все долги журнала, но означало, что Weird Tales могла продолжать публиковаться и, возможно, вернуться к прибыльности. Корнелиус согласился, что, если журнал когда-нибудь станет достаточно прибыльным, чтобы вернуть ему причитающиеся ему 40 000 долларов, он откажется от своих акций в компании. Корнелиус стал казначеем компании; бизнес-менеджером был Уильям (Билл) Спренгер, который работал в Rural Publishing. Хеннебергер надеялся в конечном итоге рефинансировать долг с помощью другой типографии, Hall Printing Company, принадлежащей Роберту Истману. [11]
Бэрд остался с Лансингером, поэтому Хеннебергер написал Лавкрафту , который продал несколько рассказов Weird Tales , чтобы узнать, будет ли он заинтересован в получении этой работы. Хеннебергер предложил предоплату за десять недель, но поставил условием переезд Лавкрафта в Чикаго, где располагалась штаб-квартира журнала. Лавкрафт описал планы Хеннебергера в письме Фрэнку Белкнапу Лонгу как «совершенно новый журнал, освещающий область, вызывающую содрогание По-Мачена». Лавкрафт не хотел покидать Нью-Йорк, куда он недавно переехал со своей новой невестой; его неприязнь к холодной погоде была еще одним сдерживающим фактором. [11] [16] [17] [примечания 2] В середине 1924 года он провел несколько месяцев, рассматривая предложение, так и не приняв окончательного решения; Хеннебергер не раз навещал его в Бруклине, но в конце концов Лавкрафт либо отказывался, либо Хеннебергер просто сдавался. К концу года Райт был нанят новым редактором Weird Tales . Последний выпуск под именем Бэрда представлял собой объединенный выпуск за май, июнь и июль объемом 192 страницы - журнал намного толще, чем предыдущие выпуски. Его собрали Райт и Клайн, а не Бэрд. [11]
Хеннебергер предоставил Райту полный контроль над Weird Tales и не вмешивался в выбор сюжета. Примерно в 1921 году Райт начал страдать болезнью Паркинсона , и по мере того, как он работал редактором, симптомы постепенно ухудшались. К концу 1920-х годов он не мог поставить свою подпись, а к концу 1930-х годов Билл Спренгер помогал ему добираться на работу и возвращаться домой. [11] Первый выпуск с Райтом в качестве редактора был датирован ноябрем 1924 года, и журнал немедленно возобновил регулярный ежемесячный график, а формат снова вернулся к целлюлозе. [10] Первоначально ставка заработной платы была низкой и составляла полцента за слово до 1926 года, когда максимальная ставка была увеличена до одного цента за слово. Часть долгов Popular Fiction Publishing со временем была погашена, а самая высокая ставка заработной платы в конечном итоге выросла до полутора центов за слово. [примечания 3] Цена на обложку журнала была высокой для того времени. Роберт Блох вспоминал, что «в конце двадцатых и тридцатых годов этого столетия... в то время, когда большинство периодических изданий продавались за десять центов, их цена составляла четверть». [22] Хотя Popular Fiction Publishing продолжала базироваться в Чикаго, редакция какое-то время находилась в Индианаполисе по двум разным адресам, но к концу 1926 года переехала в Чикаго. После непродолжительного пребывания на Северном Бродвее офис переехал в Чикаго. до 840 North Michigan Avenue , где он оставался до 1938 года .
В 1927 году издательство Popular Fiction Publishing выпустило «Лунный ужас» Бёрча , один из самых популярных сериалов «Weird Tales » , в твердом переплете, включив в него еще три рассказа за первый год существования журнала. Один из рассказов, «Приключение в четвертом измерении», был написан самим Райтом. Книга продавалась плохо, и она оставалась на страницах Weird Tales по сниженным ценам в течение двадцати лет. [23] [24] В какой-то момент это было предоставлено в качестве бонуса подписавшимся читателям. [25] В 1930 году Корнелиус запустил сопутствующий журнал « Восточные истории» , но журнал не имел успеха, хотя ему удалось просуществовать более трех лет, прежде чем Корнелиус сдался. [23] [26] Еще один финансовый удар произошел в конце 1930 года, когда банкротство банка заморозило большую часть наличных денег журнала. Хеннебергер изменил расписание на два раза в месяц, начиная с выпуска за февраль/март 1931 года; шесть месяцев спустя, с августовским номером 1931 года, ежемесячное расписание вернулось. [27] Два года спустя банк Weird Tales все еще испытывал финансовые проблемы, а выплаты авторам существенно задерживались. [28]
Депрессия также ударила по компании Hall Printing Company, которая, как надеялся Хеннебергер, возьмет на себя долг Корнелиуса; Роберт Истман, владелец Hall, в какой-то момент не смог выплатить заработную плату. Истман умер в 1934 году, и вместе с ним ушли планы Хеннебергера по восстановлению контроля над Weird Tales . [23] Журнал рекламировался в первых научно-фантастических журналах, обычно освещая одну из наиболее научно-фантастических историй. Часто рекламируемый рассказ принадлежал Эдмонду Гамильтону , популярному в научно-фантастических журналах. Райт также продавал книги некоторых из своих наиболее популярных авторов, таких как Клайн, в твердом переплете, на страницах Weird Tales . [29] Хотя журнал никогда не приносил большой прибыли, Райту хорошо платили. Роберт Вайнберг , автор истории « Weird Tales» , записывает слух, что Райту не платили за большую часть его работы над журналом, но, по словам Э. Хоффмана Прайса , близкого друга Райта, который время от времени читал для него рукописи, «Weird Tales» был платил Райту около 600 долларов в месяц в 1927 году. [23]
Корнелиус вышел на пенсию в 1938 году, а издательство Popular Fiction Publishing было продано Уильяму Дж. Делани, который был издателем Short Stories , успешного журнала общей художественной литературы, базирующегося в Нью-Йорке. Шпренгер и Райт получили долю акций от Корнелиуса; Шпренгер не остался в компании, но Райт переехал в Нью-Йорк и остался редактором. [27] [29] Доля Хеннебергера в Popular Fiction Publishing была конвертирована в небольшую долю в новой компании Weird Tales, Inc., дочерней компании Delaney's Short Stories, Inc. [10] [29] Дороти Макилрайт, редактор журнала «Рассказы» стал помощником Райта, и в течение следующих двух лет Делейни пытался увеличить прибыль, регулируя количество страниц и цену. Увеличение объема со 144 страниц до 160 страниц, начиная с февральского номера 1939 года, а также использование более дешевой (и, следовательно, более толстой) бумаги сделали журнал толще, но это не привело к увеличению продаж. В сентябре 1939 года количество страниц сократилось до 128, а цена снизилась с 25 до 15 центов. С января 1940 года периодичность была сокращена до двух месяцев, и это изменение сохраняло силу до конца выпуска журнала четырнадцать лет спустя. [27] [29] Ни одно из этих изменений не дало ожидаемого эффекта, и продажи продолжали падать. [29] В марте 1940 года Райт ушел, и на посту редактора его заменил Макилрайт; Истории журнала различаются относительно того, был ли он уволен из-за плохих продаж или ушел из-за своего здоровья - к тому времени он настолько серьезно страдал от болезни Паркинсона, что ему было трудно ходить без посторонней помощи. [27] [29] [31] [32] [примечания 4] Затем Райту сделали операцию, чтобы уменьшить боль, от которой он страдал, но он так и не выздоровел полностью. Он умер в июне того же года. [11]
Первый выпуск Макилрайта был датирован апрелем 1940 года. С 1945 [33] по 1949 год [34] ей помогал Ламонт Бьюкенен, который работал у нее помощником редактора и художественным редактором журналов Weird Tales и Short Stories . Август Дерлет также оказывал помощь и советы, хотя формального отношения к журналу не имел. Большая часть бюджета Макилрайта пошла на «Рассказы» , поскольку это был более успешный журнал; [29] [32] К 1953 году ставка оплаты за художественную литературу в Weird Tales составляла один цент за слово, что значительно ниже самых высоких ставок в других журналах научной фантастики и фэнтези того времени. [35] Военная нехватка также вызвала проблемы, и количество страниц сократилось сначала до 112 страниц в 1943 году, а затем до 96 страниц в следующем году. [29] [32]
Цена была увеличена до 20 центов в 1947 году и снова до 25 центов в 1949 году, но пострадала не только Weird Tales — вся целлюлозная промышленность находилась в упадке. Делейни переключил формат на дайджест в сентябрьском выпуске 1953 года, но отсрочки не было. В 1954 году «Странные сказки и рассказы» прекратили публикацию; в обоих случаях последний выпуск был датирован сентябрем 1954 года. [29] [36] Для Weird Tales сентябрьский выпуск 1954 года стал 279-м. [37]
В середине 1950-х годов Лео Маргулис , известный деятель журнального издательства, основал новую компанию Renown Publications с планами издавать несколько наименований. Он приобрел права как на Weird Tales , так и на Short Stories и надеялся вернуть оба журнала. Он отказался от плана перезапустить «Weird Tales» в 1962 году, используя перепечатки из оригинального журнала, после того, как Сэм Московиц сообщил ему , что в то время рынок странных произведений и произведений ужасов был небольшим. [39] [примечания 5] Вместо этого Маргулис изучила резервный файл Weird Tales для четырех антологий, вышедших в начале 1960-х годов: The Unexpected , The Ghoul-Keepers , Weird Tales и Worlds of Weird . [40] Последние два были отредактированы Московицем, который предложил Маргулису, чтобы, когда придет время снова запустить журнал, он должен включать в себя перепечатки из малоизвестных источников, которые нашел Московиц, а не просто рассказы, перепечатанные из первого воплощение Weird Tales . [40] [42] Для большинства читателей эти истории будут как новые, а сэкономленные деньги можно будет использовать для периодических новых историй. [40]
Новая версия Weird Tales наконец появилась в издательстве Renown Publications в апреле 1973 года под редакцией Московица. У него было слабое распространение, а продажи были слишком низкими для обеспечения устойчивости; по словам Московица, средний объем продаж составлял 18 000 экземпляров каждого выпуска, что значительно меньше 23 000 экземпляров, которые были бы необходимы для выживания журнала. Четвертый выпуск, датированный летом 1974 года, стал последним, поскольку Маргулис закрыл все свои журналы, за исключением журнала Mike Shayne Mystery Magazine , единственного, приносившего прибыль. Майк Эшли , историк научно-фантастического журнала, отмечает, что Московиц в любом случае не хотел продолжать, поскольку его раздражало детальное участие Маргулис в повседневных редакционных задачах, таких как редактирование рукописей и написание предисловий. [40]
Маргулис умер в следующем году, и его вдова Сильвия Маргулис решила продать права на титул. Форрест Акерман , любитель и редактор научной фантастики, был одной из заинтересованных сторон, но вместо этого она предпочла продать Виктору Дриксу и Роберту Вайнбергу. [43] Вайнберг, в свою очередь, передал лицензию на право собственности Лину Картеру , который заинтересовал в проекте издательство Zebra Books . Результатом стала серия из четырех антологий в мягкой обложке под редакцией Лина Картера, вышедшая в период с 1981 по 1983 год; [44] Первоначально планировалось, что они будут ежеквартальными, но на самом деле первые два появились в декабре 1980 года и оба были датированы весной 1981 года. Следующий был датирован осенью 1981 года; [45] Права Картера на название были прекращены Вайнбергом в 1982 году из-за неуплаты, но четвертый выпуск уже находился в разработке и наконец появился с датой лета 1983 года. [46]
В 1982 году Шелдон Джаффери и Рой Торгесон встретились с Вайнбергом, чтобы предложить стать лицензиатами, но Вайнберг решил не реализовывать это предложение. В следующем году Брайан Форбс обратился к Вайнбергу с другим предложением. Компания Forbes, Bellerophon Network, была дочерней компанией лос-анджелесской компании The Wizard. Эшли сообщает, что Вайнберг смог связаться с Forbes только по телефону, да и то не всегда надежно, поэтому переговоры шли медленно. Редакционным директором Forbes был Гордон Гарб, а редактором художественной литературы - Гил Ламонт; Форрест Акерман также помогал, в основном получая материалы для включения. Между участниками проекта возникла большая путаница: [47] по данным Locus , научно-фантастического отраслевого журнала, «Акерман говорит, что у него не было контактов с издателем Forbes, он не знает, что произойдет с материалом, который он разместил». вместе, и находится в такой же неведении, как и все остальные. Ламонт говорит, что он все еще пересматривает свой контракт и не уверен, на какой позиции он находится». [48] Первоначально планировалось, что первый номер выйдет в августе 1984 года, датированный июлем/августом, но до его выхода было принято решение изменить содержание, и в конце года наконец появился новый, полностью обнулённый выпуск. , датированный осенью 1984 года. Даже несмотря на эту задержку, с Вайнбергом еще не было достигнуто окончательное соглашение по поводу лицензирования. Было напечатано всего 12 500 экземпляров; они были отправлены двум дистрибьюторам, которые оба обанкротились. В результате было продано мало копий, а дистрибьюторы не заплатили Forbes. Несмотря на финансовую неудачу, Forbes попытался продолжить, и в конце концов появился второй выпуск. Датой обложки была зима 1985 года, но она не публиковалась до июня 1986 года. Было напечатано мало экземпляров; Всего отчетов варьируется от 1500 до 2300. Марк Монсоло был редактором художественной литературы, но Гарб продолжал оставаться редакционным директором; Ламонт больше не участвовал в работе журнала. [47]
«Странные сказки» были более продолжительно возрождены в конце 1980-х годов Джорджем Х. Скитерсом , Джоном Грегори Бетанкуром и Дарреллом Швейцером , которые основали издательство Terminus Publishing, базирующееся в Филадельфии, и лицензировали права у Вайнберга. Вместо того, чтобы сосредоточиться на распространении газетных киосков, которое было дорогостоящим и стало менее эффективным в 1980-е годы, они планировали создать базу прямых подписчиков и распространять журнал для продажи через специализированные магазины. [49] Дата обложки первого выпуска — весна 1988 года, но он был выпущен достаточно рано, чтобы быть доступным на Всемирной конвенции фэнтези 1987 года в Нэшвилле, штат Теннесси . [49] [50] Размер был таким же, как и оригинальная версия из целлюлозы, хотя она была напечатана на более качественной бумаге. Существовали также ограниченные версии каждого выпуска в твердом переплете, подписанные авторами. Специальная награда World Fantasy Award Weird Tales , полученная в 1992 году, показала, что журнал успешен с точки зрения качества, но объем продаж недостаточен для покрытия затрат. Чтобы сэкономить деньги, формат был изменен на более крупный, начиная с зимнего номера 1992/1993 года, но у журнала по-прежнему были финансовые проблемы, и в течение следующих нескольких лет выпуски становились нерегулярными. Летний выпуск 1993 года был последним в твердом переплете; На какое-то время он также был последним, носившим название Weird Tales , поскольку Вайнберг не продлил лицензию. Журнал был переименован в Worlds of Fantasy & Horror , а нумерация томов была возобновлена с тома 1 под номером 1, но во всем остальном журнал не изменился, и четыре выпуска под этим названием, вышедшие в период с 1994 по 1996 год, считаются библиографами. как часть общего пробега Weird Tales . [49]
В апреле 1995 года канал HBO объявил, что планирует превратить «Странные истории» в трехсерийное антологическое шоу, подобное их сериалу «Сказки из склепа» . Сделке о правах способствовали сценаристы Марк Патрик Кардуччи и Питер Аткинс. Режиссеры Тим Бертон , Фрэнсис Форд Коппола и Оливер Стоун были исполнительными продюсерами, и каждый из них должен был стать режиссером эпизода. Стоун должен был стать режиссером пилотного проекта, но сериал так и не был реализован. [51]
В 1997 году никаких проблем не возникло, но в 1998 году Скитерс и Швейцер заключили сделку с Уорреном Люпином из DNA Publications , которая позволила им снова начать публиковать Weird Tales по лицензии. Первый выпуск был датирован летом 1998 года, и, за исключением отсутствия зимнего выпуска 1998 года, регулярный ежеквартальный график сохранялся в течение следующих четырех с половиной лет. Продажи были слабыми, никогда не превышая 6000 копий, и DNA начала испытывать финансовые трудности. Wildside Press, принадлежащая Джону Бетанкуру, присоединилась к DNA и Terminus Publishing в качестве соиздателя, начиная с выпуска за июль/август 2003 года, а Weird Tales вернулась к преимущественно регулярному графику на несколько месяцев. Долгий перерыв закончился выпуском за декабрь 2004 г., вышедшим в начале 2005 г.; это был последний выпуск по договоренности с ДНК. Затем Wildside Press купила Weird Tales , и Бетанкур снова присоединилась к Скитерсу и Швейцеру в качестве соредактора. [38] [49]
Первое издание Wildside Press появилось в сентябре 2005 года, а начиная со следующего номера, датированного февралем 2006 года, журнал смог какое-то время оставаться на более или менее двухмесячном графике. В начале 2007 года Wildside объявил об обновлении Weird Tales , назначив Стивена Х. Сигала редакционным и креативным директором, а позже наняв Энн Вандермеер новым редактором художественной литературы. [42] В январе 2010 года журнал объявил, что Сигал покидает главный редакционный пост, чтобы стать редактором Quirk Books . ВандерМеер был назначен главным редактором, Мэри Робинетт Коваль присоединилась к коллективу в качестве арт-директора, а Сигал стал старшим редактором. [52]
23 августа 2011 года Джон Бетанкур объявил, что Wildside Press будет продавать Weird Tales Марвину Кею и Джону Харлахеру из Nth Dimension Media. Марвин Кэй взял на себя обязанности главного редактора. Выпуск 359, первый выпуск новых издателей, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выпуска выпуска 359 заинтересованным посетителям бесплатно был роздан специальный предварительный выпуск World Fantasy Convention. [53] [54] [55] [56] Затем появились четыре выпуска, причем выпуск № 362 был опубликован весной 2014 года. [57]
14 августа 2019 года официальный журнал Weird Tales в Facebook объявил о возвращении Weird Tales с автором Джонатаном Маберри в качестве редакционного директора. Выпуск №363–367 (2019–2023 гг.) стал доступен для покупки на сайте Weird Tales . [58]
Хеннебергер дал Weird Tales подзаголовок «Уникальный журнал» из первого номера. Хеннебергер надеялся получить «необычный» или необычный материал. Позже он вспоминал разговор с тремя известными писателями из Чикаго, Хэмлином Гарландом , Эмерсоном Хафом и Беном Хектом , каждый из которых сказал, что избегает писать рассказы о «фэнтези, причудливых и экстравагантных» [9] из-за вероятности отторжение существующими рынками. Он добавил: «Я должен признаться, что главным мотивом создания Weird Tales было дать писателю свободу выражать свои сокровенные чувства так, как подобает великой литературе». [9]
Эдвин Бэрд, первый редактор Weird Tales , не был идеальным кандидатом на эту должность, поскольку он не любил ужасные истории; его опыт был связан с криминальной литературой, и большая часть материала, который он приобретал, была пресной и неоригинальной. [8] [9] Писатели, которых Хеннебергер надеялся опубликовать, такие как Гарланд и Хаф, не смогли ничего представить Бэрду, и журнал публиковал в основном традиционную фантастику о привидениях, многие истории рассказывались персонажами из сумасшедших домов или рассказал в формате дневника. [60] [61] На обложке первого выпуска была «Ooze» Энтони М. Руда ; также вышла первая часть сериала Отиса Адельберта Кляйна «Вещь тысячи форм» и еще 22 рассказа. Эшли предполагает, что лучшие писатели, у которых Бэрду удалось получить материал, такие как Фрэнсис Стивенс и Остин Холл, присылали рассказы Бэрда, которые уже были отвергнуты в других местах. [62]
В середине года Бэрд получил пять рассказов, присланных Г. П. Лавкрафтом; Бэрд купил все пять из них. Лавкрафт, которого друзья уговорили представить рассказы, приложил сопроводительное письмо, в котором настолько негативно отзывалось о качестве рукописей, что Бэрд опубликовал его в сентябрьском номере за 1923 год с припиской, в которой говорилось, что он купил рассказы». несмотря на вышесказанное или благодаря этому». [63] Бэрд настоял на том, чтобы рассказы были повторно представлены в виде напечатанных рукописей с двойным интервалом; Лавкрафт не любил печатать и сначала решил повторно представить только один рассказ — « Дагон ». [63] Он появился в октябрьском номере 1923 года, который был самым примечательным за время пребывания Бэрда в должности, поскольку в него вошли рассказы трех писателей, которые впоследствии стали частыми авторами журнала « Weird Tales» : наряду с Лавкрафтом, он ознаменовал первое появление в журнале «Weird Tales». Фрэнк Оуэн и Сибери Куинн . [13] [62]
Роберт Вайнберг в своей истории Weird Tales соглашается с Эшли в том, что качество выпусков Бэрда было плохим, но отмечает, что были опубликованы некоторые хорошие рассказы: «Просто процент таких рассказов был удручающе мал». [61] Вайнберг выделяет «Квадрат холста» Руда и «За дверью» Пола Сутера как «исключительные»; [61] оба появились в апрельском номере 1923 года. Вайнберг также считает запоминающимися «Этаж выше» М. Л. Хамфриса и «Пенелопу» Винсента Старретта из майского номера 1923 года, а также «Люцифера» Джона Суэйна из ноябрьского номера 1923 года и отмечает, что « Крысы в Стены », вышедший в мартовском номере 1924 года, стал одним из лучших рассказов Лавкрафта. Неясно, был ли Бэрд или Хеннебергер ответственны за покупку рассказов Лавкрафта; в одном из писем Лавкрафта он ясно дает понять, что Бэрд очень хотел приобрести его рассказы, но Хеннебергер сказал, что он отверг Бэрда и что Бэрду не нравились произведения Лавкрафта. [64] Именно Хеннебергеру пришла в голову еще одна идея, связанная с Лавкрафтом: Хеннебергер связался с Гарри Гудини и договорился, чтобы Лавкрафт-призрак написал для него рассказ, используя сюжет, предложенный Гудини. Рассказ « В плену у фараонов » появился под именем Гудини в номере за май/июнь/июль 1924 года, но был почти утерян — Лавкрафт оставил напечатанную рукопись в поезде, в котором он ехал в Нью-Йорк, чтобы жениться, и в качестве Результат провел большую часть дня своей свадьбы, перепечатывая рукопись с рукописного экземпляра, который у него все еще был. [65] [66]
В выпуске за май/июнь/июль 1924 года был еще один рассказ: « Любимые мертвецы » К.М. Эдди-младшего , в котором упоминалась некрофилия . [67] [68] По словам Эдди, это привело к тому, что журнал был удален из газетных киосков в нескольких городах, а также к полезной рекламе журнала, способствующей продажам, но в своей истории Weird Tales Роберт Вайнберг сообщает, что он не нашел никаких доказательств журнал запрещен, а финансовое состояние журнала предполагает, что продажи также не принесли никакой пользы. [67] С.Т. Джоши утверждает, что журнал действительно был удален из газетных киосков в Индиане. [69]
Обложка во время правления Бэрда была скучной; Эшли называет это «непривлекательным», [8] а Вайнберг описывает цветовую схему обложки первого выпуска как «менее чем вдохновляющую», хотя он считает, что обложка следующего месяца будет улучшением. Он добавляет, что обложки майского номера 1923 года «погрузились в яму посредственности». По мнению Вайнберга, плохая обложка, часто выполненная Р. М. Малли, вероятно, отчасти была виновата в отсутствии успеха журнала при Бэрде. [59] Вайнберг также считает интерьерное искусство первого года существования журнала очень слабым; большинство внутренних рисунков были небольшими и в них было мало той атмосферы, которую можно было бы ожидать от журнала ужасов. Все иллюстрации были созданы Хейтманом, которого Вайнберг описывает как «... отличающегося полным отсутствием воображения. Специальностью Хейтмана было создание одной сцены в пугающей истории, в которой не было ничего пугающего или странного, и иллюстрирующая это». [70] [71]
Новый редактор Фарнсворт Райт был гораздо более склонен, чем Бэрд, публиковать рассказы, которые не вписывались ни в одну из существующих категорий бульварной литературы. Эшли описывает Райта как «беспорядочного» в своем выборе, но под его руководством качество журнала постоянно улучшалось. [73] Его первый выпуск, ноябрь 1924 года, был немногим лучше, чем те, которые редактировал Бэрд, хотя в него вошли два рассказа новых писателей, Фрэнка Белкнапа Лонга и Грей Ла Спина , которые стали популярными авторами. [74] В течение следующего года Райт основал группу постоянных писателей, в том числе Лонга и Ла Спину, и опубликовал множество рассказов писателей, которые будут тесно связаны с журналом в течение следующего десятилетия и более. В апреле 1925 года появился первый рассказ Никцина Дьялхиса «Когда угасла зеленая звезда»; хотя Вайнберг считает его очень устаревшим, в то время он пользовался большим уважением: в 1933 году Райт назвал его самым популярным рассказом, появившимся в « Странных сказках» . В этом выпуске также содержалась первая часть романа Ла Спины « Захватчики из тьмы» , который Бэрд отверг как «слишком банальный». Он оказался чрезвычайно популярным среди читателей, и Вайнберг отмечает, что отказ Бэрда был «лишь одной из многих ошибок, допущенных предыдущим редактором». [75]
Артур Дж. Беркс , который впоследствии стал очень успешным писателем, появился как под своим настоящим именем, так и под псевдонимом, использованным для его первой продажи в январе 1925 года. Первый рассказ Роберта Спенсера Карра появился в марте 1925 года; Книга Х. Уорнера Манна «Оборотень из Понкерта» появилась в июле 1925 года, и в том же номере Райт напечатал «Копье и клык», первую профессиональную книгу Роберта Э. Ховарда , который прославился как создатель Конана- Варвар . [75] В конце 1925 года Райт добавил отдел « Переиздание странных сказок », в котором демонстрировались старые странные истории, обычно классические ужасы. Часто это были переводы, а в некоторых случаях появление в Weird Tales было первым появлением рассказа на английском языке. [76]
Райт первоначально отверг « Зов Ктулху » Лавкрафта , но в конце концов купил его и напечатал в февральском номере 1928 года. [77] Это был первый рассказ о «Мифах Ктулху» , вымышленной вселенной, в которой Лавкрафт развернул несколько историй. Со временем другие писатели начали публиковать свои собственные рассказы с той же общей историей, в том числе Фрэнк Белкнап Лонг, Август Дерлет, Э. Хоффманн Прайс и Дональд Вандрей . Роберт Э. Ховард и Кларк Эштон Смит были друзьями Лавкрафта, но не писали рассказов о Ктулху; вместо этого Говард написал художественную литературу о мече и колдовстве , а Смит создал серию рассказов в жанре фэнтези , многие из которых были частью его «Гиперборейского цикла» . [73] Роберт Блох , позже ставший известным как автор фильма «Психо» , начал публиковать рассказы в «Weird Tales» в 1935 году; он был поклонником творчества Лавкрафта и попросил у Лавкрафта разрешения включить Лавкрафта в качестве персонажа в один из своих рассказов и уничтожить этого персонажа. Лавкрафт дал ему разрешение и вскоре после этого в ответ убил плохо замаскированную версию Блоха в одном из своих рассказов. [78] [примечания 6] Эдмонд Гамильтон, ведущий ранний писатель космической оперы , стал постоянным посетителем, а Райт также опубликовал научно-фантастические рассказы Дж. Шлосселя и Отиса Адельберта Клайна. [60] Первая продажа Теннесси Уильямса состоялась в журнале Weird Tales с рассказом под названием « Месть Нитокриса ». Это было опубликовано в августовском номере 1928 года под настоящим именем автора Томас Ланье Уильямс. [80]
Подзаголовком « Weird Tales » был «Уникальный журнал», и рассказы, выбранные Райтом, были столь же разнообразны, как и было обещано в подзаголовке; [3] он был готов печатать странные или причудливые истории без намека на фантастику, если они были достаточно необычными, чтобы поместиться в журнале. [76] Хотя редакционные стандарты Райта были широкими, и хотя ему лично не нравились ограничения, налагаемые конвенцией на то, что он мог публиковать, он проявлял осторожность, когда ему представляли материалы, которые могли оскорбить его читателей. [73] [81] Э. Хоффманн Прайс отмечает, что его рассказ «Незнакомец из Курдистана» хранился после покупки в течение шести месяцев, прежде чем Райт напечатал его в июльском номере 1925 года; в рассказе есть сцена встречи Христа и сатаны, и Райт беспокоился о возможной реакции читателя. Тем не менее история оказалась очень популярной, и Райт перепечатал ее в декабрьском номере 1929 года. Он также опубликовал «Дочь неверного» Прайса, сатиру на Ку-клукс-клан , которая вызвала гневное письмо и отмену подписки от члена клана. Позже Прайс вспоминал ответ Райта: «История, вызывающая споры, хороша для распространения ... и в любом случае рэп-фанатики такого калибра будут стоить разумных потерь». [81] Райт также напечатал «Медную чашу» Джорджа Филдинга Элиота , рассказ о пытках молодой женщины; она умирает, когда ее мучитель заставляет крысу проедать ее тело. Вайнберг предполагает, что эта история была настолько ужасной, что ее было бы трудно разместить в журнале даже пятьдесят лет спустя. [82]
Несколько раз Райт отвергал историю Лавкрафта, но позже пересматривал ее; де Камп предполагает, что отказ Райта в конце 1925 года от « В хранилище » Лавкрафта, истории об изуродованном трупе, мстящем ответственному за это гробовщику, был вызван тем, что она была «слишком ужасной», но Райт передумал несколько лет спустя. [83] В середине 1933 года Райт также отверг роман Лавкрафта « Через врата Серебряного ключа ». Прайс отредактировал историю, прежде чем передать ее Райту, и после того, как Райт и Прайс обсудили историю, Райт купил ее в ноябре того же года. [84] Райт отказался от романа Лавкрафта « В горах безумия» в 1935 году, хотя в данном случае это, вероятно, было связано с длиной рассказа: для запуска сериала требовалось платить автору за материал, который появлялся только через два или три выпуска, и У Weird Tales часто не было лишних денег. В данном случае он не изменил своего решения. [85]
Куинн был самым плодовитым автором «Странных историй» , написавшим продолжительную серию рассказов о детективе Жюле де Грандене , который расследовал сверхъестественные события, и какое-то время он был самым популярным писателем в журнале. [примечания 7] Среди других постоянных участников были Пол Эрнст , Дэвид Х. Келлер , Грей Ла Спина, Хью Б. Кейв и Фрэнк Оуэн, которые писали фантазии, действие которых происходит в воображаемой версии Дальнего Востока. [73] Рассказ К.Л. Мур « Шамбло », ее первая продажа, появился в журнале Weird Tales в ноябре 1933 года; Прайс посетил офис Weird Tales вскоре после того, как Райт прочитал рукопись к нему, и вспоминает, что Райт был настолько воодушевлен этой историей, что закрыл офис, объявив его «днем К. Л. Мура». [87] История была очень хорошо принята читателями, и работы Мур, включая ее рассказы о Джиреле из Джойри и Нортвесте Смите , появлялись почти исключительно в Weird Tales в течение следующих трех лет. [73] [88]
Помимо художественной литературы, Райт напечатал значительное количество стихов, по крайней мере одно стихотворение включено в большинство выпусков. Первоначально это часто включало перепечатки таких стихов, как « Эльдорадо » Эдгара Аллана По , но вскоре большая часть поэзии стала оригинальной, с участием Лавкрафта, Говарда, Кларка Эштона Смита и многих других. [89] [90] [91] Вклад Лавкрафта включал десять его стихотворений « Грибы из Юггота », серию сонетов на странные темы, которые он написал в 1930 году. [92]
Обложка была важным элементом индивидуальности журнала; Маргарет Брандейдж , написавшая множество обложек с обнаженной натурой для Weird Tales , была, пожалуй, самой известной художницей. [73] Многие из обложек Брандейджа были для рассказов Сибери Куинна, и позже Брандейдж заметил, что, как только Куинн понял, что Райт всегда заказывал Брандейджу обложки, включающие обнаженную натуру, «он позаботился о том, чтобы в каждом рассказе де Грандена был хотя бы один эпизод, в котором героиня сбросила всю свою одежду». [93] В течение более трех лет в начале 1930-х годов, с июня 1933 года по август/сентябрь 1936 года, Брандейдж был единственным исполнителем каверов, которого использовали Weird Tales . [93] [94] Другим известным художником по обложкам был Дж. Аллен Сент-Джон , чьи обложки были более ориентированы на действие, и который разработал титульный логотип, который использовался с 1933 по 2007 год. [73] Первая профессиональная продажа Ханнеса Бока состоялась в Weird Tales для обложки декабрьского номера 1939 года; в течение следующих нескольких лет он стал частым участником. [95]
Вирджил Финли , одна из самых важных фигур в истории научной фантастики и фэнтези-искусства, совершил свою первую продажу Райту в 1935 году; В то время Райт купил у Финли только одну внутреннюю иллюстрацию, потому что был обеспокоен тем, что тонкая техника Финли не будет хорошо воспроизводиться на целлюлозной бумаге. После того, как пробная печать на целлюлозе показала, что воспроизведение более чем адекватное, [96] Райт начал регулярно покупать у Финли, который стал постоянным художником обложек Weird Tales , начиная с декабрьского номера 1935 года. [97] Спрос читателей на работы Финли был настолько высок, что в 1938 году Райт заказал Финли серию иллюстраций к строкам из известных стихотворений, таких как «О, сладкий и далекий, от скалы и шрама / Слабо дуют рога Эльфландии». из « Принцессы » Теннисона . [98] Не каждый художник был таким же успешным, как Брандейдж и Финли: Прайс предположил, что Кертис Сенф, нарисовавший 45 обложек в начале правления Райта, «был одной из сделок Шпренгера», то есть он создавал плохие произведения искусства, но работал быстро за низкие расценки. . [99]
В 1930-е годы ставка Брандейджа за обложку составляла 90 долларов. Финли получил 100 долларов за свою первую обложку, которая появилась в 1937 году, более чем через год после того, как были использованы его первые интерьерные иллюстрации; Вайнберг предполагает, что более высокая плата была частично связана с почтовыми расходами, поскольку Брандейдж жила в Чикаго и доставляла свои работы лично, но это также произошло потому, что популярность Брандейдж начала снижаться. Когда Делейни приобрел журнал в конце 1938 года, плата за обложку была снижена до 50 долларов, и, по мнению Вайнберга, качество обложки сразу же ухудшилось. Обнаженная натура больше не появлялась, хотя неизвестно, было ли это преднамеренной политикой со стороны Делейни. В 1939 году кампания Фиорелло Ла Гуардиа , мэра Нью-Йорка, по исключению секса из газет привела к более мягким обложкам, и это тоже могло иметь эффект. [100]
В 1936 году Говард покончил жизнь самоубийством, а в следующем году умер Лавкрафт. [101] Было так много неопубликованных работ Лавкрафта [примечания 8] , которые Райт смог использовать, что после его смерти он напечатал больше материалов под подписью Лавкрафта, чем раньше. [102] В случае с Ховардом такой сокровищницы рассказов не было, но другие писатели, такие как Генри Каттнер, предоставили аналогичный материал. [27] К концу пребывания Райта на посту редактора многие писатели, которые стали прочно связаны с журналом, ушли; Каттнер и другие, такие как Прайс и Мур, все еще писали, но ставки Weird Tales были слишком низкими, чтобы привлечь от них материалы. Кларк Эштон Смит перестал писать, а двое других писателей, пользовавшихся большой популярностью, Дж. Г. Пендарвс и Генри Уайтхед , умерли. [101]
За исключением пары недолговечных журналов, таких как «Strange Tales » и «Tales of Magic and Mystery» , а также слабого выпуска «Ghost Stories» , все это происходило в период с конца 1920-х по начало 1930-х годов, « Weird Tales» не имела особой конкуренции на протяжении большей части шестнадцати лет работы Райта, поскольку редактор. В начале 1930-х годов начала появляться серия журналов, которые стали известны как журналы о « странных угрозах ». Они продолжались до конца десятилетия, но, несмотря на название, между ними и «Странными сказками» было мало совпадений по тематике : истории в журналах о странных угрозах, казалось, были основаны на оккультных или сверхъестественных событиях, но в конце сказки всегда оказывалось, что тайна имеет логическое объяснение. [103] В 1935 году Райт начал публиковать странные детективные истории, пытаясь привлечь некоторых читателей этих журналов к Weird Tales , и просил читателей оставлять комментарии. Реакция читателей была однозначно негативной, и через год он заявил, что их больше не будет. [104]
В 1939 году появились еще две серьезные угрозы, обе из которых были созданы для прямой конкуренции за читателей Weird Tales . «Странные истории» появились в феврале 1939 года и продлились чуть больше двух лет; Вайнберг описывает его как «высококачественный», [101] хотя Эшли менее комплиментарен, описывая его как в значительной степени неоригинальный и подражательный. [105] В следующем месяце на Street & Smith вышел первый выпуск Unknown . [106] Фриц Лейбер представил Райту несколько своих рассказов « Фафхрд и Серый Мышелов », но Райт отклонил все из них (как и Макилрайт, когда она взяла на себя обязанности редактора). Впоследствии Лейбер продал их все Джону В. Кэмпбеллу для неизвестного; Кэмпбелл каждый раз говорил Лейберу, что «в Weird Tales это было бы лучше ». Эти истории превратились в очень популярную серию о мечах и волшебстве, но ни одна из них так и не появилась в Weird Tales . В конце концов Лейбер продал журналу Weird Tales несколько рассказов , начиная с «Автоматического пистолета», который появился в мае 1940 года .
На протяжении большей части своего существования Weird Tales включала колонку писем под названием «Гнездо», и во время работы Райта в качестве редактора она обычно была заполнена длинными и подробными письмами. Когда появились обнаженные обложки Брандейджа, в «Гнезде» разгорелась длительная дискуссия о том, подходят ли они для журнала, причем обе стороны разделились примерно поровну. В течение многих лет это была самая обсуждаемая тема в колонке писем журнала. Многие из опубликованных Райтом авторов также писали письма, в том числе Лавкрафт, Ховард, Каттнер, Блох, Смит, Куинн, Веллман, Прайс и Вандрей. В большинстве случаев в этих письмах журнал хвалился, но иногда звучали критические комментарии, например, когда Блох неоднократно выражал свою неприязнь к рассказам Говарда о Конане-варваре, называя его «Конаном-киммерийским бурундуком». [108] Еще одна дискуссия, которая транслировалась в колонке писем, касалась вопроса о том, сколько научной фантастики следует включать в журнал. До выхода «Удивительных историй» в апреле 1926 года научная фантастика была популярна среди читателей «Weird Tales », но после этого начали появляться письма с просьбой исключить научную фантастику и публиковать только странные фэнтези и ужасы. Читатели-фантасты составляли большинство, и, поскольку Райт согласился с ними, он продолжал включать научную фантастику в Weird Tales . [109] Хью Б. Кейв, который продал Райту полдюжины рассказов в начале 1930-х годов, так прокомментировал «Гнездо» в письме своему коллеге-писателю: «Ни один другой журнал не уделяет такого внимания обсуждению прошлых историй, и сообщать авторам, как принимаются их материалы». [110]
Макилрайт была опытным редактором журнала, но она мало что знала о сверхъестественной фантастике, и, в отличие от Райта, ей также приходилось сталкиваться с реальной конкуренцией со стороны других журналов за основную читательскую аудиторию Weird Tales . [101] Хотя «Неизвестный» закрылся в 1943 году, за четыре года своего существования он изменил область фэнтези и ужасов, и Weird Tales больше не считалась лидером в своей области. Unknown опубликовал много успешных юмористических фэнтезийных рассказов, и Макилрайт в ответ включил немного юмористического материала, но рейтинг Weird Tales был меньше, чем у Unknown , с предсказуемым влиянием на качество. [27] [106] В 1940 году политика переиздания ужасов и странной классики прекратилась, и Weird Tales начали использовать слоган «Все истории новые – никаких переизданий». Вайнберг предполагает, что это была ошибка, поскольку читатели Weird Tales ценили доступ к классическим историям, «часто упоминаемых, но редко встречающихся». [112] Без переизданий Weird Tales пришлось выжить за счет отказов от Unknown , одних и тех же авторов, продававшихся на обоих рынках. По словам Вайнберга, «только качество рассказов [разделяло] их работу между двумя журналами». [112]
Личный вкус Делейни также ограничивал свободу действий Макилрэйта. В интервью Роберту А. Лаундсу в начале 1940 года Делейни рассказал о своих планах насчет Weird Tales . Заявив, что журнал по-прежнему будет публиковать «все виды сверхъестественной и фэнтезийной фантастики», Лаундс сообщил, что Делейни не хотел, чтобы «истории, которые сосредоточены на явной отталкиваемости, истории, которые оставляют впечатление, которое нельзя описать никаким другим словом, кроме «отвратительного » . ". Позже Лаундс добавил, что Делейни сказал ему, что он нашел некоторые истории Кларка Эштона Смита «отвратительными». [113] [примечания 9]
Макилрайт продолжал публиковать многих самых популярных авторов Weird Tales , в том числе Куинна, Дерлета, Гамильтона, Блоха и Мэнли Уэйда Веллмана . [27] Она также добавила новых участников, в том числе Рэя Брэдбери . В «Странных сказках» регулярно фигурировали Фредрик Браун , Мэри Элизабет Коунселман , Фриц Лейбер и Теодор Стерджен . [73] Как и Райт, Макилрайт продолжала покупать рассказы Лавкрафта, представленные Августом Дерлетом, хотя и сократила некоторые более длинные произведения, такие как « Тень над Иннсмутом ». [102] Истории о мече и волшебстве, жанр, который Говард сделал гораздо более популярным благодаря своим рассказам о Конане, Соломоне Кейне и Бране Мак Морне в «Странных сказках» в начале 1930-х годов, продолжал появляться при Фарнсворте Райте; все они практически исчезли во время правления Макилрайта. Макилрайт также больше внимания уделял короткометражным произведениям, а сериалы и длинные рассказы были редкостью. [27] [114]
В мае 1951 года «Weird Tales» снова начали включать перепечатки в попытке сократить расходы, но к тому времени более ранние выпуски « Weird Tales» активно собирались для перепечатки издательским предприятием Августа Дерлета, «Arkham House» , и в результате Макилрайт часто перепечатал малоизвестные рассказы. Они не рекламировались как переиздания, что в некоторых случаях приводило к письмам от читателей с просьбой предоставить больше рассказов Г. П. Лавкрафта, которого они считали новым автором. [115]
По мнению Вайнберга, под редакцией Макилрайта журнал потерял разнообразие, и «большая часть уникальности журнала исчезла». [27] По мнению Эшли, качество журнала стало более стабильным, а не хуже; Эшли комментирует, что, хотя выпуски, редактируемые Макилрайтом, «редко достигают высот [ред] Райта, они также опускают минимумы». [73] Л. Спрэг де Камп, ближе к концу пребывания Макилрайта на посту редактора, согласился с тем, что 1930-е годы были периодом расцвета журнала, ссылаясь на смерть Райта и уход на другие, более высокооплачиваемые рынки некоторых из его авторов как на факторы, повлиявшие на рост журнала. упадок журнала. [116]
Качество иллюстраций Weird Tales пострадало , когда Делейни снизил расценки. [117] Бок, чья первая обложка появилась в декабре 1939 года, переехал в Нью-Йорк и на некоторое время присоединился к художественному персоналу офиса; в конце концов он ушел из-за низкой зарплаты. Борис Долгов начал свою деятельность в 1940-х годах; он был другом Бока, и они иногда сотрудничали, подписав название «Долбокгов». Вайнберг считает иллюстрацию Долгова к произведению Роберта Блоха «С уважением, Джек Потрошитель» одной из лучших своих работ. [118] Бумага Weird Tales была очень низкого качества, что означало, что репродукции были плохими, и наряду с низкой ставкой оплаты за искусство это означало, что многие художники рассматривали Weird Tales как последнее средство для своей работы. [119] Дэймон Найт , который продал некоторые предметы интерьера компании Weird Tales в начале 1940-х годов, позже вспоминал, что ему заплатили 5 долларов за одностраничный рисунок и 10 долларов за двухстраничный разворот; он работал медленно, и низкая зарплата означала, что Weird Tales не была для него подходящим рынком. [120]
Художественный редактор Ламонт Бьюкенен к середине 1940-х годов смог сделать пять художников постоянными посетителями; они оставались постоянными авторами до 1954 года, когда первое издание журнала прекратило выходить. Этими пятеро были Долгов, Джон Джунта , Фред Хьюмистон, Винсент Наполи и Ли Браун Кой . [119] В обзоре интерьерного искусства Weird Tales Вайнберг описывает работы Хьюмистона как «от плохих до ужасных», но к остальным он относится более позитивно. Наполи работал в Weird Tales с 1932 года до середины 1930-х годов, когда он начал продавать научно-фантастические журналы, но работа для Short Stories вернула его в Weird Tales в 1940-х годах. Вайнберг высоко отзывается как о Наполи, так и о Койе, которого Вайнберг описывает как «мастера странных и гротескных иллюстраций». Кой сделал серию полностраничных иллюстраций для « Weird Tales » под названием «Weirdisms», которые периодически выходили с ноября 1948 года по июль 1951 года .
Колонка писем «Гнездо» за время правления Макилрайта значительно уменьшилась в размерах, но в качестве жеста для читателей был открыт «Клуб странных сказок ». Вступить в Клуб означало просто написать письмо и получить бесплатную членскую карту; единственным преимуществом было то, что в журнале были указаны имена и адреса всех участников, чтобы участники могли связаться друг с другом. Среди имен, перечисленных в январском номере 1943 года, было имя Хью Хефнера , впоследствии прославившегося как основатель Playboy . [124]
К концу пребывания Макилрэйта на посту редактора появилась пара новых писателей, в том числе Ричард Мэтисон и Джозеф Пейн Бреннан . [73] Бреннан уже продал более дюжины рассказов другим изданиям, когда наконец совершил продажу Макилрайту, но он всегда хотел продать его Weird Tales , и через три года после закрытия журнала он запустил небольшой журнал ужасов под названием Macabre , которую он публиковал в течение нескольких лет, подражая Weird Tales . [125]
Четыре выпуска, отредактированные Сэмом Московицем в начале 1970-х годов, включали подробную биографию Уильяма Хоупа Ходжсона , состоящую из трех выпусков, а также некоторые редкие рассказы Ходжсона, которые раскопал Московиц. Многие другие рассказы были перепечатками либо из «Странных сказок» , либо из других ранних изданий, таких как « Черная кошка» или «Синяя книга» . По мнению Эшли, журнал «напоминал музейный экспонат, в котором нет ничего нового или прогрессивного», хотя Вайнберг описывает журнал как «интересный беспорядок содержания». [126] Последующая серия в мягкой обложке под редакцией Лина Картера подверглась аналогичной критике: Вайнберг считает, что она «слишком сильно полагается… на старые имена, такие как Лавкрафт, Ховард и Смит, перепечатывая посредственный материал… Новые писатели не были достаточно поощряется», [126] хотя Вайнберг добавляет, что Рэмси Кэмпбелл , Танит Ли и Стив Расник Тем были среди новых авторов, которые предоставили хороший материал. [126] Мнение Эшли о двух выпусках «Беллерофона» невысокое: он описывает их как отсутствие «какой-либо четкой редакционной направленности или проницательности». [47]
В выпуске за апрель/май 2007 года впервые за почти семьдесят пять лет был представлен совершенно новый дизайн журнала. Со Стивеном Х. Сигалом в качестве редакционного и креативного директора и Энн Вандермеер в качестве редактора художественной литературы [42] в течение следующих нескольких лет журнал «завоевал ряд наград и большое признание». [127] В 2010 году Вандермеер стал главным редактором журнала. [42] [128]
За это время «Weird Tales» опубликовали работы широкого круга авторов странной фантастики, включая Майкла Муркока и Танит Ли, а также новых писателей, таких как Н. К. Джемисин , Джей Лейк , Кэт Рэмбо и Рэйчел Свирски . [42] В этот период также был добавлен более широкий спектр контента, от повествовательных эссе до комиксов и статей о странной культуре. Журнал выиграл свою первую премию «Хьюго» в августе 2009 года в категории полупрозинов [129] , а также получил две номинации на премию «Хьюго» в последующие годы [130] и первую за более чем семнадцать лет номинацию на премию World Fantasy Award за Сигала и Вандермеера. . [130] [131]
Помимо победы или номинирования на награды, под редакцией Вандермеера число подписок на журнал Weird Tales утроилось, поскольку журнал «стал символизировать все хорошее, что было в изменениях в научно-фантастическом сообществе». [132]
в 2011 году Марвин Кэй и Джон Харлахер приобрели Weird Tales у Джона Грегори Бетанкура [133] , при этом Кэй взял на себя обязанности главного редактора от Вандермеера. Выпуск 359, первый от новых издателей, был опубликован в конце февраля 2012 года. За несколько месяцев до выпуска выпуска 359 заинтересованным посетителям бесплатно был роздан специальный предварительный выпуск World Fantasy Convention. [53]
В августе 2012 года журнал Weird Tales оказался вовлеченным в ссору в СМИ после того, как Кэй объявил, что журнал собирается опубликовать отрывок из скандального романа Виктории Фойт «Спасите жемчуг» , который многие критики обвинили в использовании расистских стереотипов . Решение было принято, несмотря на протесты Вандермеер, и побудило ее прекратить сотрудничество с журналом. [134] Кэй написал эссе под названием «Полностью нерасистский роман», защищая свое решение опубликовать отрывок. [133] И эссе, и решение Кея опубликовать отрывок подверглись резкой критике: Н. К. Джемисин сказал: «Вот как можно уничтожить что-то прекрасное» в отношении журнала [135], а Джим К. Хайнс сказал, что он «очень обеспокоен тем, что редактор когда-либо думал, что это в каком-то смысле хорошая идея, что он настолько поддерживал этот роман, что изо всех сил старался защитить и поддержать его… до тех пор, пока Интернет не обрушился на его голову». [136]
Впоследствии издатель отклонил решение Кея и объявил, что Weird Tales больше не планирует публиковать этот отрывок. [137]
После осеннего выпуска № 360 за 2012 год Кэй опубликовала только два выпуска Weird Tales : № 361 летом 2013 года и № 362 весной 2014 года .
В 2019 году Weird Tales вернулись с автором Джонатаном Мэберри в качестве редакционного директора, а в конце того же года был выпущен выпуск № 363. [139] В этом выпуске был представлен рассказ Виктора ЛаВалле «Восстание из рабства» , который позже получил премию Стокера за лучший длинный художественный рассказ . [140] [141]
Weird Tales был одним из самых важных журналов в области фэнтези; по мнению Эшли, по значимости и влиянию он «уступает только Неизвестному ». [3] Вайнберг идет еще дальше, называя его «самым важным и влиятельным из всех фэнтезийных журналов». Вайнберг утверждает, что большая часть материалов, опубликованных Weird Tales, никогда бы не появилась, если бы журнала не существовало. Именно благодаря «Странным сказкам» Лавкрафт, Говард и Кларк Эштон Смит стали широко известны, и это был первый и один из самых важных рынков для произведений странного и научно-фантастического искусства. Многие ужасные истории, адаптированные для ранних радиошоу, таких как « Оставайтесь с нами ради террора» , первоначально появились в «Weird Tales» . [2] «Золотой век» журнала пришелся на время правления Райта, и де Камп утверждает, что одним из достижений Райта было создание « школы письма Weird Tales ». [142] Джастин Эверетт и Джеффри Х. Шэнкс, редакторы недавнего научного сборника литературной критики, посвященного этому журналу, утверждают, что « Странные истории послужили связующим звеном в развитии спекулятивной художественной литературы, из которой возникли современные жанры фэнтези». и ужас». [143]
Журнал, что необычно для газет, был включен редакторами ежегодных антологий Года художественной литературы и в целом пользовался большим уважением, чем большинство журналов. Это оставалось верным еще долгое время после того, как закончился первый выпуск журнала, поскольку на несколько десятилетий он стал основным источником фантастических рассказов для антологов. [144] Вайнберг утверждает, что фэнтези-журналы, из которых, по его мнению, « Странные истории» были наиболее влиятельными, помогли сформировать современный жанр фэнтези, и что Райт, «если он не был идеальным редактором… был выдающимся одна из самых влиятельных фигур в современном американском фэнтези», [145] добавив, что Weird Tales и ее конкуренты «служили основой, на которой покоится большая часть современного фэнтези». [146] Эверетт и Шэнкс соглашаются и считают Weird Tales местом, где писатели, редакторы и заинтересованная читательская аудитория «подняли спекулятивную художественную литературу на новую высоту» с влиянием, которое «отразилось на современной популярной культуре». [147] По словам Эшли, «где-то в резервуаре воображения всех американских (и многих неамериканских) писателей жанра фэнтези и ужасов находится часть духа Weird Tales ». [4]
Редакционная преемственность в Weird Tales была следующей: [10] [149]
Издателем в первый год была Rural Publishing Corporation; это изменилось на Popular Fiction Publishing с выпуском за ноябрь 1924 года и на Weird Tales, Inc. с выпуском за декабрь 1938 года. Четыре выпуска в начале 1970-х годов были выпущены издательством Renown Publications, а четыре выпуска в мягкой обложке в начале 1980-х годов были опубликованы Zebra Books. Следующие два выпуска были выпущены издательством Bellerophon, а затем, с весны 1988 года по зиму 1996 года, издателем была компания Terminus. С лета 1998 г. по июль/август 2003 г. издателем была DNA Publications and Terminus, указанная либо как DNA Publications/Terminus, либо просто как DNA Publications. В выпуске за сентябрь/октябрь 2003 года издатель был указан как DNA Publications/Wildside Press/Terminus, и до 2004 года так и оставалось: в одном выпуске Terminus был исключен из шапки. После этого Wildside Press была издателем, иногда с указанием Terminus, до выпуска за сентябрь/октябрь 2007 года, после которого в списке была указана только Wildside Press. Выпуски, опубликованные с 2012 по 2014 год, были выпущены Nth Dimension Media. [10] [149]
Weird Tales был в формате целлюлозы на протяжении всего своего первого выпуска, за исключением выпусков с мая 1923 года по апрель 1924 года, когда это был большой сборник, и последнего года, с сентября 1953 года по сентябрь 1954 года, когда это был сборник. Четыре выпуска 1970-х годов были в формате целлюлозы. Два выпуска «Беллерофона» были выпущены в формате ин-кварто . Выпуски Terminus вернулись к формату целлюлозы до зимнего выпуска 1992/1993 года, который был большим. Осенью 1998 года появился единственный выпуск целлюлозы, а затем формат вернулся к большому выпуску до выпуска осени 2000 года, который был кварто. До января 2006 года формат варьировался от большого бумажного листа до кварто, который был большим бумажным, как и все выпуски после этой даты до осени 2009 года, за исключением ноябрьского 2008 года, за исключением кварто. С лета 2010 года формат был кварто. [10] [149]
Цена первого выпуска журнала составляла 25 центов в течение первых пятнадцати лет его существования, за исключением большого номера за май/июнь/июль 1924 года, стоимость которого составляла 50 центов. В сентябре 1939 года цена была снижена до 15 центов и оставалась на этом уровне до сентябрьского выпуска 1947 года, составлявшего 20 центов. В мае 1949 года цена снова выросла до 25 центов; выпуски дайджеста с сентября 1953 по сентябрь 1954 года стоили 35 центов. Первые три книги в мягкой обложке под редакцией Лина Картера стоили 2,50 доллара; четвертый стоил 2,95 доллара. Два выпуска Bellerophon стоили 2,50 и 2,95 доллара. « Странные истории Терминуса» начались весной 1988 года по цене 3,50 доллара; эта цифра выросла до 4,00 долларов с осенним выпуском 1988 года и до 4,95 доллара с летним выпуском 1990 года. Следующее повышение цен произошло до 5,95 доллара весной 2003 года, а затем до 6,99 доллара с выпуском в январе 2008 года. Первые два выпуска Nth Dimension Media стоили 7,95 и 6,99 долларов; последние два стоили по 9,99 доллара каждый. [10] [149]
Некоторые из ранних изданий Weird Tales на Терминусе также были напечатаны в твердом переплете ограниченным тиражом в 200 экземпляров. Они были подписаны участниками и были доступны по цене 40 долларов США в рамках подписки. В этом формате выпускаются следующие выпуски: лето 1988 г., весна/осень 1989 г., зима 1989/1990 г., весна 1991 г. и зима 1991/1992 г. [49] [149]
Начиная с 1925 года Кристин Кэмпбелл Томсон редактировала серию антологий ужасов, опубликованных Селвином и Блаунтом, под названием «Не ночью» . Они считались неофициальным изданием журнала в Великобритании, рассказы иногда появлялись в антологии до появления американской версии журнала. Те, которые почерпнули значительную часть своего содержания из Weird Tales , были: [150] [151]
Также существовала антология 1937 года под названием Not at Night Omnibus , в которую были отобраны 35 рассказов из серии Not at Night , из которых 20 первоначально появились в Weird Tales . В США вышла антология под названием Not Night! , под редакцией Герберта Эсбери, появилось в журнале Macy-Macius в 1928 году; из этой серии было выбрано 25 историй, 24 из них взяты из Weird Tales. [150]
Было опубликовано множество других антологий рассказов из «Weird Tales» , в том числе: [42] [152] [153] [154] [155] [ 156] [157] [ 158] [ 159] [ 160] [161]
Канадское издание Weird Tales выходило с июня 1935 по июль 1936 года; Все четырнадцать выпусков считаются идентичными выпускам в США того же периода, хотя на обложке было написано «Напечатано в Канаде», и, по крайней мере, в одном случае на обложке было размещено еще одно текстовое поле, чтобы скрыть часть обнаженной фигуры. Еще одна канадская серия началась в 1942 году в результате ограничений на импорт журналов США. Канадские издания с 1942 года по январь 1948 года не были идентичны американским изданиям, но они совпадают достаточно близко, чтобы легко идентифицировать оригиналы. С выпусков с мая 1942 года по январь 1945 года они соответствуют выпускам США двумя выпусками ранее, то есть с января 1942 года по сентябрь 1944 года. Не было канадского выпуска, соответствующего американскому выпуску за ноябрь 1944 года, поэтому с этого момента канадские выпуски были только один уступает американским: выпуски с марта 1945 по январь 1948 года соответствуют выпускам США с января 1945 по ноябрь 1947 года. В конце канадского пробега в ноябре 1951 года проблемы были идентичны версиям для США. [164]
Между канадскими выпусками с мая 1942 по январь 1948 года и соответствующими американскими выпусками существовало множество различий. Все обложки до январского номера 1945 года перекрашивались канадскими художниками; после этого были использованы иллюстрации из оригинальных выпусков. Первоначально художественное содержание канадских выпусков не отличалось от американского, но начиная с сентября 1942 года Canadian Weird Tales исключили некоторые оригинальные рассказы в каждом выпуске, заменив их либо рассказами из других выпусков Weird Tales , либо, иногда, материалами. из рассказов . [164]
В нескольких случаях рассказ появлялся в канадском издании журнала до его появления в версии для США или одновременно с ним, поэтому очевидно, что тот, кто собирал выпуски, имел доступ к файлу рассказов Weird Tales , ожидающему рассмотрения. Из-за реорганизации материала часто случалось, что в одном из канадских номеров было более одного рассказа одного и того же автора. В этих случаях для одного из рассказов был придуман псевдоним. [164]
В Соединенном Королевстве было распространено четыре отдельных издания Weird Tales . В начале 1942 года три выпуска, сокращенные из американских выпусков за сентябрь 1940, ноябрь 1940 и январь 1941 года, были опубликованы в Великобритании Джеральдом Своном; они не были датированы и не имели номеров томов. Средний выпуск состоял из 64 страниц; два других были по 48 страниц. Все они были оценены в 6 пенсов . Единственный выпуск был выпущен в конце 1946 года Уильямом Мерреттом; он также не был датирован и не пронумерован. В нем было 36 страниц, а цена составляла 1/6. Три включенных в него рассказа взяты из американского номера за октябрь 1937 года. [162]
В период с ноября 1949 по декабрь 1953 года вышел более длинный выпуск из 23 выпусков издательства Thorpe & Porter . Все они были без даты; у первого выпуска не было номера тома или выпуска, но последующие выпуски нумеровались последовательно. Большинство из них были оценены в 1/-; выпуски с 11 по 15 были 1/6. Все они содержали 96 страниц. Первый выпуск соответствует американскому выпуску за июль 1949 года; следующие 20 выпусков соответствуют выпускам США с ноября 1949 по январь 1953 года, а последние два выпуска соответствуют маю 1953 года и марту 1953 года, именно в этом порядке. Еще пять выпусков журнала Thorpe & Porter, выходящих раз в два месяца, датированы ноябрем 1953 года по июль 1954 года, при этом нумерация томов возобновляется с номера 1 тома 1. Они соответствуют выпускам в США с сентября 1953 года по май 1954 года .
«Weird Tales» собирают широко, и многие выпуски продаются по очень высоким ценам. В 2008 году Майк Эшли оценил первый выпуск в отличном состоянии в 3000 фунтов стерлингов и добавил, что второй выпуск гораздо реже и стоит дороже. Выпуски с рассказами Лавкрафта или Говарда пользуются большим спросом: октябрьский выпуск 1923 года, содержащий «Дагона», первое появление Лавкрафта в « Странных сказках» , продается по ценам, сопоставимым с первыми двумя выпусками. [166] Первые несколько томов настолько редки, что очень немногие академические коллекции содержат более нескольких этих выпусков: Университет Восточного Нью-Мексико , хранитель удивительно полного архива ранней научной фантастики, имеет «лишь несколько разрозненных выпусков» из в ранние годы, а в 1983 году библиотекарь записал, что «дилеры смеются, когда Истерн спрашивает об этом». [167]
Цены на журнал падают в последующие десятилетия, выпуски Макилрайта стоят гораздо меньше, чем те, которые редактировал Райт. Эшли цитирует, что выпуски размером с дайджест, выпущенные в конце срока полномочий Макилрайта, по состоянию на 2008 год стоили от 8 до 10 фунтов стерлингов каждый. Возобновленные издания не особенно редки, за двумя исключениями. Два выпуска «Беллерофона» получили настолько плохое распространение, что продавались по высоким ценам: Эшли называет цену 2008 года от 40 до 50 фунтов стерлингов за первый выпуск и вдвое большую цену за второй. Другими ценными недавними выпусками являются версии Terminus Weird Tales в твердом переплете ; Эшли называет цены от 40 до 90 фунтов стерлингов, причем некоторые специальные авторские выпуски стоят дороже. [166]
СМИ из Commons
Тексты из Wikisource
Данные из Викиданных