«Красные» — американский эпический исторический драматический фильм 1981 года, написанный в соавторстве с Уорреном Битти , спродюсированный и срежиссированный им. Он рассказывает о жизни и карьере Джона Рида , журналиста и писателя, который описал Октябрьскую революцию в России в своей книге 1919 года «Десять дней, которые потрясли мир» . Битти играет главную роль вместе с Дайан Китон в роли Луизы Брайант и Джеком Николсоном в роли Юджина О'Нила .
Вспомогательный состав включает Эдварда Херрманна , Ежи Косинского , Пола Сорвино , Морин Стэплтон , Джина Хэкмена , Рамона Биери , Николаса Костера и М. Эммета Уолша . В фильме также представлены, в качестве «свидетелей», интервью с 98-летним радикальным педагогом и активистом за мир Скоттом Нирингом , автором Дороти Фрукс , репортером и автором Джорджем Селдесом , защитником гражданских свобод Роджером Болдуином и американским писателем Генри Миллером , среди прочих.
Reds был выпущен 4 декабря 1981 года и получил широкое признание критиков. Битти был удостоен премии «Оскар» за лучшую режиссуру , а фильм был номинирован на премию «Лучший фильм» , но проиграл «Огненным колесницам » . Битти, Николсон и Стэплтон были номинированы на премию «Лучший актёр» , премию «Лучшая актриса» , премию «Лучший актёр второго плана» и премию «Лучшая актриса второго плана» соответственно, а Стэплтон победила в своей категории. [a] Битти стала третьим человеком, номинированным на премию «Оскар» в категориях «Лучший режиссёр», «Лучший актёр» и, вместе с соавтором Тревором Гриффитсом , за оригинальный сценарий, снова проиграв «Огненным колесницам» за фильм, номинированный на премию «Лучший фильм». [b]
В июне 2008 года Американский институт киноискусства опубликовал « AFI's 10 Top 10 » — лучшие десять фильмов в десяти «классических» американских киножанрах — после опроса более 1500 человек из киносообщества. Reds занял девятое место в эпическом жанре. [3]
В 1915 году замужняя журналистка и суфражистка Луиза Брайант впервые сталкивается с радикальным журналистом Джоном Ридом на лекции в Портленде, штат Орегон , и заинтригована его идеализмом. После встречи с ним для интервью о международной политике, которое длится целую ночь, она понимает, что писательство было ее единственным спасением от ее разочарованного существования. Вдохновленная тем, чтобы уйти от мужа, Брайант присоединяется к Риду в Гринвич-Виллидж , Нью-Йорк , и знакомится с местным сообществом активистов и художников, включая анархистку и писательницу Эмму Голдман и драматурга Юджина О'Нила .
Позже они переезжают в Провинстаун, Массачусетс , чтобы сосредоточиться на своем писательском деле, участвуя в местной театральной сцене. Благодаря своему творчеству Брайант становится феминисткой и радикалом в своих собственных правах. Рид участвует в забастовках с «красными» из Индустриальных рабочих мира . Одержимый идеей изменить мир, он становится беспокойным и отправляется в Сент-Луис, чтобы освещать Демократический национальный съезд 1916 года .
Во время отсутствия Рида Брайант вступает в сложный роман с О'Нил. По возвращении Рид узнает об этом романе и понимает, что все еще любит Брайанта. Они тайно женятся и живут вместе в Кротоне-на-Гудзоне, штат Нью-Йорк , но у них все еще есть противоречивые желания. Когда Рид признается в своих изменах, Брайант садится на корабль в Европу, чтобы работать военным корреспондентом. После того, как обострение заболевания почек приводит к удалению одной из них, Рида предупреждают избегать чрезмерных путешествий или стресса, но он решает пойти по тому же пути, что и Луиза, и отправляется в Европу. Воссоединившись как профессионалы, эти двое обнаруживают, что их страсть возрождается, когда они отправляются в Россию и оказываются втянутыми в падение царского режима и события революции 1917 года .
Вернувшись в Соединенные Штаты, Рид пишет « Десять дней, которые потрясли мир» , в то время как Луизу вызывают для дачи показаний перед Комитетом Овермана . Чтобы воплотить в жизнь коммунистические идеалы, которые он увидел в России, Рид становится активистом новой секции левого крыла Социалистической партии Америки . Вскоре Социалистическая партия претерпевает серьезные политические изменения: Рид и левое крыло избираются на 12 из 15 мест в ее Национальном исполнительном комитете, но действующие члены Комитета предотвращают захват партии, аннулируя выборы и исключая все левое крыло. Различная идеология среди исключенных членов заставляет их расколоться на две конкурирующие организации, и Рид формирует Коммунистическую рабочую партию Америки . Стремясь утвердить свою группу как истинную коммунистическую партию Соединенных Штатов, Рид планирует вернуться в Россию, чтобы добиться официального признания со стороны советского Коминтерна . Устав от политических распрей, Брайант угрожает разорвать их отношения, если уедет, но все равно делает это, обещая вернуться домой к Рождеству.
Поскольку теперь въезд в Россию был незаконным, Рид въезжает в страну через Финляндию и тайно пересекает границу. Однако, оказавшись там, он разочаровывается в авторитарной политике, которую большевики навязали коммунистической России. Рид пытается уехать и вернуться в Брайант, но оказывается в тюрьме в Финляндии после того, как его поймали при попытке пересечь границу. Узнав о его аресте, Луиза просит помощи у правительства США в его освобождении, но оно отказывается, так как в его отсутствие ему было предъявлено обвинение в подстрекательстве к мятежу . Не имея других выходов, Луиза сама нелегально едет в Финляндию, но к тому времени, как она прибывает, Рид уже возвращается в Россию в рамках обмена пленными между двумя странами.
Теперь, живя в Петрограде , Рид работает пропагандистом в Коминтерне и делит квартиру с Эммой Гольдман, которая была депортирована из США. Не зная, что Луиза уехала в Финляндию, он неоднократно пытается связаться с ней, отправляя телеграммы в Нью-Йорк, и все больше расстраивается из-за отсутствия ответа. Луиза отправляется в Петроград, где ее находит Эмма, которая сообщает ей, что Рида отправили выступить с речью в Баку . По возвращении в Петроград поезд Рида атакует царская Белая армия . Риду удается пережить нападение, и он воссоединяется с Луизой на вокзале. Вскоре после этого его помещают в больницу с тифом , и Луиза заботится о нем. В его последний день они говорят друг другу ласковые слова. Луиза идет по коридору, чтобы найти для него воду, и возвращается, чтобы найти Рида мертвым. Она входит в его комнату, берет его за руку и садится у его кровати.
Битти наткнулся на историю Джона Рида в середине 1960-х годов. Исполнительный продюсер и монтажер Деде Аллен помнит, что Битти упоминал о создании фильма о жизни Рида еще в 1966 году. Первоначально названный «Товарищи» , первый сценарий был написан Битти в 1969 году, [c] но процесс застопорился. В 1973 году Битти предложили роль Рида в советской кинопродукции Сергея Бондарчука «Красные колокола» , но он отказался и почувствовал, что его еще больше подталкивает снять собственный биографический фильм о Риде, чтобы конкурировать с советской версией. [5]
В 1976 году Битти нашел подходящего соратника в лице Тревора Гриффитса , который начал работу, но был задержан из-за смерти жены в авиакатастрофе. [6] Предварительный вариант сценария был закончен в 1978 году. У Битти все еще были проблемы с ним, и он и Гриффитс потратили четыре с половиной месяца на его исправление. Битти также сотрудничал со своими друзьями Робертом Тауном , Питером Фейблманом и Элейн Мэй , чтобы продолжить шлифовку сценария после начала съемок. [7] [8]
Битти добился огромного успеха с фильмом 1978 года «Небеса могут подождать» , в котором он был продюсером, актером, соавтором сценария и сорежиссером для Paramount Pictures . Успех дал Битти влияние, чтобы искать финансирование для своего долго вынашиваемого проекта Reds , который было трудно получить из-за спорной коммунистической тематики и высокой цены. [6] Битти удалось заинтересовать как Warner Bros. , так и Paramount, прежде чем глава Gulf & Western (материнской компании Paramount) Чарльз Блахдорн согласился профинансировать проект. [6] Блахдорн вскоре передумал и попытался отговорить Битти обещанием андеррайтинга альтернативы Reds по выбору Битти за 25 миллионов долларов, но Битти остался верен. [6]
Изначально Битти не собирался играть в фильме или даже быть его режиссером, потому что он узнал на таких проектах, как «Бонни и Клайд» (1967) и «Небеса могут подождать» (1978), что продюсировать фильм в одиночку — сложная задача. Он недолго рассматривал Джона Литгоу на роль Джона Рида, потому что они были похожи внешне, но в конечном итоге Битти решил сняться в фильме и сам снять его. Николсон был выбран на роль Юджина О'Нила вместо Джеймса Тейлора и Сэма Шепарда . [6] Николсон был старше молодого О'Нила, которого он играл, и, только что закончив работу над «Сиянием » Кубрика (1980), находился в «самом хаотичном» и «гротескном» физическом состоянии, по словам продюсера Саймона Релфа . Но Николсон был предан роли и появился в начале съемок четыре месяца спустя, сбросив набранный вес и выглядя намного моложе. [6]
Битти также решил взять на второстепенные роли неактеров, включая Джорджа Плимптона , редактора The Paris Review , который сыграл персонажа Хораса Уигхэма. Ежи Косинскому , польско-американскому писателю, было предложено сыграть роль Григория Зиновьева , но он изначально отказался, потому что был ярым антикоммунистом и боялся, что его может похитить КГБ, если он поедет в Финляндию на съемки. [6]
Чтобы получить представление о жизни Рида и Брайанта, Битти снимал интервью с группой мужчин и женщин, именуемых просто «Свидетели», ещё в 1971 году. American Film назвал имена свидетелей в своём выпуске за март 1982 года. [9]
В кратком обзоре для The New York Times кинокритик Винсент Кэнби называет их «более двух десятков очень, очень старых людей, указанных только как Свидетели, у которых мистер Битти брал интервью о Ридах и их давно минувших временах». Он продолжил: «Больше, чем что-либо еще в Reds, эти интервью придают фильму его пронзительную точку зрения и отделяют его от всех других романтических приключенческих фильмов, когда-либо снятых». [10] «Самым вызывающим воспоминания аспектом презентации является документальное дополнение — интервью с рядом почтенных «свидетелей», чьи воспоминания о том периоде помогают установить сцену, навести мосты и сохранить трогательную человеческую точку зрения», — написал Гэри Арнольд из The Washington Post . [11]
Когда в августе 1979 года начались основные съемки, изначально планировалось, что съемки продлятся 15–16 недель, но в конечном итоге они заняли год. Съемки проходили в пяти странах, и в разные моменты съемочной группе приходилось ждать, пока выпадет снег в Хельсинки (и других частях Финляндии), который заменял Советский Союз , и пока не прекратится дождь в Испании. Битти просил советское правительство разрешить снимать в Москве, но получил отказ. [5] Для изображения экстерьера дома Ридов в Кротоне-на-Гудзоне был использован коттедж в Кенте , который на самом деле был небольшим ранним американским соляным домиком . Внутренние декорации, построенные в студиях Twickenham и EMI-Elstree, также были увеличены, чтобы передать «аромат» настоящего дома, не воспроизводя его в точности. [12]
Другие английские локации включали пруды Френшем в Суррее, которые заменяли Провинстаун , комнату Смитона в Институте инженеров-строителей на Грейт-Джордж-стрит вместо зала заседаний Либерального клуба в Портленде и интерьер Ланкастер-хауса вместо Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. [13] Еще один раунд съемок начался в 1980 году в Нью-Йорке , Вашингтоне, округ Колумбия , и Лос-Анджелесе , включая Paramount Studios. [5]
Итальянскому оператору Витторио Стораро запретили снимать сцены, снятые в США, после того, как он не смог получить визу H-1B , а также потому, что местные профсоюзы не позволили ему работать над фильмом. Фильм столкнулся с похожими проблемами с профсоюзами в Соединенном Королевстве , и ему пришлось нанять отдельную британскую команду и платить британским актерам, зачисленным в Equity at Screen Actors Guild, зарплаты по ставке, чтобы позволить американским актерам снимать сцены в Великобритании. Эти торговые споры привели к тому, что фильм сильно превысил бюджет, но в конечном итоге студия возместила свои расходы, профинансировав фильм с помощью кредита под низкий процент от Barclays Bank в рамках плана налоговой защиты . [5]
Актриса Морин Стэплтон должна была начать снимать свои сцены в Лондоне в ноябре 1979 года, но она отказалась лететь на самолете из-за страха летать. Поскольку это был неподходящий сезон для путешествий на океанских лайнерах , продюсерам пришлось организовать поездку Стэплтон на трамповом пароходе , который сломался в Северной Атлантике и был отбуксирован в Амстердам . [6] Это вызвало еще одну нежелательную задержку. Битти также не останавливал камеру между дублями , позволяя ей работать непрерывно, и настаивал на большом количестве дублей. Пол Сорвино сказал, что он сделал около 70 дублей для одной сцены; Стэплтон пришлось сделать 80 дублей одной сцены, из-за чего она сказала Битти: «Ты что, с ума сошла?» [6]
Романтические отношения Битти и Китона также начали ухудшаться во время съемок. Питер Бискинд написал о создании Reds : «Отношения Битти с Китоном едва пережили съемки. Это всегда рискованное предложение, когда актриса работает со звездой или режиссером — в данном случае с обоими — с которыми у нее закадровые отношения. Китон появилась в большем количестве сцен, чем любой другой актер, кроме Битти, и многие из них были сложными, где ей приходилось испытывать широкий спектр чувств, от романтической страсти до гнева, и произносить несколько длинных, сложных, эмоциональных речей». Джордж Плимптон однажды заметил: «Дайан почти сломалась. Я думал, [Битти] пытается сломать ее, чтобы она стала такой, какой была Луиза Брайант с Джоном Ридом». Исполнительный продюсер Саймон Релф добавляет: «Это, должно быть, было напряжением в их отношениях, потому что он был совершенно одержимым, неумолимым». [6]
Процесс монтажа начался в начале 1980 года, и над монтажом и обработкой примерно 2,5 миллионов футов пленки работало около 65 человек. [6] Постпродакшн завершился в ноябре 1981 года, более чем через два года после начала съемок. Paramount заявила, что окончательная стоимость фильма составила 32 миллиона долларов, что примерно эквивалентно 80 миллионам долларов в 2007 году [6] и 122 миллионам долларов в 2024 году.
В фильме впервые прозвучала песня «Goodbye for Now», написанная Стивеном Сондхаймом и записанная Жан-Пьером Рампалем и Клодом Боллингом . Позже песня была записана Барброй Стрейзанд для The Movie Album (2003).
Вышедший 4 декабря 1981 года, Reds открылся для всеобщего признания критиков. Несмотря на свою политическую тематику и ограниченное продвижение Битти, фильм стал 13-й по величине кассовой картиной 1981 года , собрав 40 миллионов долларов в кассовых сборах в США, цифра, которая не включает в себя зарубежные кассовые сборы фильма или его существенные последующие доходы от домашнего видео, всемирного вещательного и кабельного телевидения, а также подписного телевидения и потоковых сервисов. [2] Позже Битти заметил, что фильм «сделал немного денег» в кассовых сборах. Во время второго и третьего уик-эндов фильма были опасения, что он станет огромным провалом, как « Врата рая» , но в течение следующего месяца он показал себя лучше. Фильм был показан в Белом доме для президента Рональда Рейгана . [5]
Reds имеет рейтинг 90% «Свежести» на сайте Rotten Tomatoes , основанном на 49 рецензиях, со средней оценкой 7,90/10. Консенсус сайта гласит: «Мощный как по интеллекту, так и по масштабу, Reds — это интимная эпопея, которая захватывает смятение революционных изменений и страсть тех, кто движется через них». [14] На Metacritic фильм имеет оценку 76 из 100 на основе 15 рецензий, что указывает на «в целом благоприятные отзывы». [15]
Джон Саймон из National Review написал: «Никогда не скучный, иногда развлекательный, Reds часто раздражает и в конце концов разочаровывает». [16] Commentary опубликовал в основном негативную рецензию Ричарда Гренье , который, среди прочего, считал, что фильм намеренно затмевает коммунистическую политику главных героев и преувеличивает талант и достижения Брайанта. [17] Напротив, в ретроспективной статье для Jacobin Джим По назвал Reds «одним из величайших и самых верных изображений революционной политики», похвалив его «легкое прикосновение и живое повествование» за эпичность, а также его кинематографию, смену настроений и игру, в частности Китона и Битти. [18]
Фильм отмечен Американским институтом кино в следующих списках:
