Hokum — это особый тип песни американского блюза — песня, которая использует расширенные аналогии или эвфемистические термины для создания юмористических, [1] сексуальных намёков . Этот троп восходит к ранним записям грязного блюза , пользовался огромным коммерческим успехом в 1920-х и 1930-х годах, [1] и время от времени используется в современном американском блюзе и блюз-роке .
Примером мошеннических текстов является этот фрагмент из песни «Meat Balls» Лила Джонсона , записанной в 1937 году: [2]
Вышел вчера поздно ночью, под дождем и мокрым снегом,
Пытаясь найти мясника, который перемолол бы мое мясо.
Да, я ищу мясника.
Он должен быть высоким и высоким,
Если он хочет перемолоть мое мясо
, Потому что я схожу с ума по своим фрикаделькам.
«Hokum», изначально водевильный термин, используемый для простого выступления, граничащего с вульгарностью , [3] [4] «старая и верная комедия», [5] но намекающий на умную игру слов , был впервые использован для описания жанра черной музыки в афишировании гоночной записи для Tampa Red's Hokum Jug Band ( Tampa Red и Georgia Tom , 1929). [6] После создания большого хита « It's Tight Like That » с Vocalion Records (и его продолжения) в 1928 году музыканты перешли на Paramount Records , где они назывались The Hokum Boys . Другие студии звукозаписи присоединились к драке, используя ансамбли с похожими названиями. [7] Применение «hokum» для описания музыкального подхода этих групп было поощрено Папой Чарли Джексоном с его « Shake That Thing » (1925). [3]
Значение сценического сленгового слова «hokum» было предметом обширных дебатов в 1920-х годах («самое обсуждаемое слово во всем просторечии», рядом с «джазом»). [5] Термин «hokum blues» не стал официальным обозначением стиля до 1960-х годов. [8] «Hokum» также используется для описания низких комедийных номеров, которые использовались на рубеже 20-го века, чтобы заманить публику на музыкальные представления. По словам WC Handy , ветерана труппы менестрелей, «наш hokum зацепил их» [9] за пределами оперного театра, так что «продавцы билетов пошли работать». [10] Кинг применяет этот термин к ранним коротким фильмам-буффонаде . [11]
Источники расходятся во мнениях о происхождении слова "hokum": считается, что это слово существует либо с конца 19-го, либо с начала 20-го века. Оно может быть получено либо по аналогии с материалом для заделывания щелей паклей ( надежные шутки hokum должны были заполнять недостатки сценического действия), либо путем смешения слов " hocus-pocus " и "bunkum" (чушь). [5]
Некоторые песни hokum также классифицируются как принадлежащие к поджанру блюза « грязный блюз ». Некоторые источники рассматривают hokum и грязный (также «похабный») блюз как взаимозаменяемые термины. [12] [13] Однако исследователи музыки указывают на различия: грязный блюз играли до появления hokum, [14] намёки в грязном блюзе серьёзны и зрелы, в то время как hokum был полон дерзости и юмора. [15] Грязный блюз хорош для танцев в стиле медленного дрэга , [15] в то время как hokum, с его упругими, навеянными регтаймом [16] песнями, предназначен для более живого танцевального стиля, типичного для «озорной ветви» музыки (похожей на lundu , maxixe , xote или samba ). [15]
Дэниел Бомонт указывает на менестрель-шоу , водевиль и медицинские шоу как на истоки юмора в блюзе. Эти жанры повлияли на классический и кантри-блюз , который в свою очередь подпитывал хокум в 1930-х годах. Хокум после своего расцвета повлиял на ритм-энд-блюз в 1940-х годах и чикагский блюз в 1950-х и 1960-х годах. [16]
Поджанр хокума развился из раннего блюза, когда в конце 1920-х годов новое поколение блюзменов создало «более городской продукт», который в дополнение к хокуму включал в себя тематические баллады, водевильный блюз , кантри-блюз , прото- джайв . [17] Некоторые комментаторы утверждают, что хокум «городской стиль» был деградацией фолк-блюза . [18]
Блюз и хокум были неразделимы до самого конца эпохи хокума в середине 1930-х годов. [19] Хокум считается непосредственным предшественником городского блюза ( Мадди Уотерс , Хаулин Вулф , Элмор Джеймс ). [18]
Хотя в ранней блюзовой музыке чаще всего всплывает халтура, в культурном плане наблюдалось и значительное пересечение. Когда в 1927 году «братский дуэт» из Чаттануги Allen Brothers записал хитовую версию «Salty Dog Blues», переделанную в «Bow Wow Blues» для 15-тысячной серии «Old Time» Columbia, лейбл поспешил выпустить несколько новых релизов, чтобы извлечь выгоду из их успеха, но по ошибке выпустил их вместо 14-тысячной серии.
На самом деле, братья Аллен были настолько искусны в исполнении белого блюза, что в 1927 году Columbia по ошибке выпустила их «Laughin' and Cryin' Blues» в серии «race» вместо «old-time» серии. (Не усмотрев в этом юмора, Аллены подали в суд и быстро перешли на лейбл Victor.) [20]
Ранняя черная струнная группа, Dallas String Band с Коли Джонсом , записала песню "Hokum Blues" 8 декабря 1928 года в Далласе , штат Техас , с использованием мандолины . Их идентифицировали как прото-блюзменов, так и как раннюю техасскую кантри- группу, и, вероятно, они продавали свои записи как черной, так и белой аудитории. Blind Lemon Jefferson и T-Bone Walker играли в Dallas String Band в разное время. Milton Brown и его Musical Brownies, основополагающая белая техасская свинговая группа, записали мелодию-хокум с текстами в стиле скэт в начале 1930-х годов, "Garbage Man Blues", которая изначально была известна под названием, которое дал ей джазовый композитор Луис Рассел , "The Call of the Freaks". Боб Уиллс , выступавший в юности в стиле блэкфейс , щедро использовал комические отступления, возгласы и джайв-болтовню, снимая своих знаменитых Texas Playboys . Hoosier Hot Shots , Bob Skyles и the Skyrockets, а также другие исполнители новых песен сосредоточились на комедийных аспектах, но для многих начинающих белых кантри-музыкантов, таких как Emmett Miller , Clayton McMichen и Jimmie Rodgers , непристойные тексты были не по теме. Для этих белых кантри-музыкантов Юга и Юго-Запада слово «хокум» было синонимом джаза, а «горячие» синкопы и блюзовые ноты сами по себе были пикантным удовольствием. Гитаристу на гитаре Клиффу Карлайлу , который был половиной другого «братского дуэта», приписывают усовершенствование стиля песни блюз-йодль после того, как Джимми Роджерс стал первой суперзвездой кантри-музыки , записав более дюжины блюз-йодлей. Карлайл написал и записал много мелодий в стиле «хокум» и дал им такие названия, как «Tom Cat Blues», «Shanghai Rooster Yodel» и «That Nasty Swing». Он позиционировал себя как «деревенщину», «ковбоя», «гавайца» или «настоящего» блюзмена (предположительно, имея в виду чернокожего), в зависимости от аудитории, для которой он играл и где он играл.
Радио-"амбарные танцы" 1920-х и 1930-х годов перемежались ерундой в их передачах варьете. Первыми комиками с черным лицом в WSM Grand Ole Opry были Ли Рой "Лэсс" Уайт и его партнер Ли Дэвис "Хани" Уайлдс, которые выступали в пятничных вечерних шоу. Уайт был ветераном нескольких трупп менестрелей, включая ту, которую организовал Уильям Джордж "Ханибой" Эванс, и другую под руководством Эла Г. Филда, который также нанял Эммета Миллера . К 1920 году Уайт руководил собственным коллективом, All Star Minstrels. Lasses и Honey присоединились к актерскому составу Grand Ole Opry в 1932 году. Когда Lasses переехал в Голливуд в 1936 году, чтобы сыграть роль ковбоя-помощника на большом экране, Wilds остался в Нэшвилле, забивая пробку и играя блюз на своей укулеле со своим новым партнером Jam-Up (сначала его играл Том Вудс, а затем Банни Биггс). Wilds организовал первое шоу в палатке, одобренное Grand Ole Opry, в 1940 году. В течение следующего десятилетия он руководил гастрольным шоу, а Jam-Up и Honey были хедлайнерами. Таща сорокафутовый трейлер за четырехдверным Pontiac и сопровождаемый восемью-десятью грузовиками, Wilds возил шоу в палатке из города в город, торопясь обратно в Нэшвилл по субботам для своих выступлений на радио Opry. Многие кантри-музыканты, такие как Uncle Dave Macon , Bill Monroe , Eddy Arnold , Stringbean и Roy Acuff , гастролировали с палаточными шоу Wilds с апреля по День труда. Как сказал сын Wilds Дэвид в интервью,
Музыка была частью их выступления, но они были комиками. Они пели комедийные песни, а-ля Гомер и Джетро . Они добавляли странные тексты к уже существующим песням или писали песни, которые должны были быть комедийными. Они выходили на сцену, шутили пять минут, пели песню, шутили пять минут, пели еще одну песню и говорили: «Спасибо, спокойной ночи», как их часть Grand Ole Opry . Почти в каждой кантри-группе того времени был какой-нибудь парень, который смешно одевался, носил дурацкую шляпу и обычно играл на слайд-гитаре. [21]
К середине 1930-х годов группы, исполняющие мошенничество, постепенно исчезали. Джорджия Том стала религиозной и к 1932 году переключилась на чёрную госпел-музыку , оставив Tampa Red исполнять сольный блюз и мошенничество, Биг Билл Брунзи с 1930 года время от времени присоединялся к Hokum Boys и Famous Hokum Boys для их записей, последняя из которых вышла в 1936 году. Лерой Карр сделал несколько записей мошенничества с очень мягкими текстами, но снова обратился к блюзу со своей интерпретацией «Sloppy Drunk Blues», изначально исполненной Люсиль Боган , став блюзовым стандартом. [19]
Некоторые нелепые песни были включены в основной джаз: [19]
В кантри-музыке также используется материал-обманка: [22]
Популярность мошенничества распространилась и на джайв-ток , который в конечном итоге просуществовал дольше, чем мошенничество, и охватил более широкую аудиторию. [23]
Некоторые исследователи возмущаются хукмом как эпохой чисто коммерческого блюза, когда продюсеры заставляли музыкантов перепевать одни и те же скользкие песни, напоминая времена Tin Pan Alley . [24]
Шварц [25] приводит следующие примеры мошенничества в разделе дискографии:
Существует множество сборников халтуры. Вот некоторые примеры:
халтура, которую также называют «похабным» или «грязным»блюзом
поток мошеннических песен сделал блюз средством для [...] комической непристойности. Всегда был грязный блюз [...]
(страница 78): грязный блюз был поджанром [...] также упоминаемым как хокум
hokum: водевильный термин [...] веселье, граничащее с вульгарностью и совершенно очевидное [...] описание материала [...] Hokum Boys [...] музыкальный подход [...] поощряемый Папой Чарли Джексоном
«Hokum, с его коннотациями словесного остроумия, впервые был применен к черной музыке [...] в рекламе «Tampa Red's Hokum Jazz Band» [ Tampa Red и Georgia Tom ]