Альберт Мэйслес (26 ноября 1926 — 5 марта 2015) и его брат Дэвид Мэйслес (10 января 1931 — 3 января 1987; / ˈ m eɪ z ɛ l z / MAY -zelz ) были американской командой документалистов , известной своими работами в стиле Direct Cinema . Их самые известные фильмы включают в себя «Коммивояжер» (1969), « Дай мне убежище » (1970) [1] и «Серые сады» (1975).
Братья родились в районе Дорчестер в Бостоне и жили там до тех пор, пока семья не переехала в Бруклин, штат Массачусетс, когда Альберту было 13 лет. [2] Родители Альберта и Дэвида, оба евреи, были иммигрантами в США; их отец, родившийся в Украине, работал почтовым клерком, а мать, родом из Польши, была школьной учительницей. Семья изначально поселилась в Дорчестере, чтобы быть рядом с родственниками (двоюродным дедушкой братьев Джозефом Мейслесом и его дочерью и зятем Бекки и Джо Кандиб), которые переехали туда ранее. [3]
Первоначально Альберт хотел построить карьеру в качестве профессора психологии и исследователя. После службы в танковом корпусе армии США во время Второй мировой войны [ 4] Альберт получил степень бакалавра в Сиракузском университете и степень магистра психологии в Бостонском университете . Он преподавал психологию в Бостонском университете в течение трех лет, а также работал научным сотрудником в психиатрической больнице и руководителем исследовательского проекта в Массачусетской больнице общего профиля . В результате своей исследовательской работы он отправился в Россию, чтобы сфотографировать психиатрическую больницу, и вернулся в следующем году с камерой, предоставленной CBS , чтобы снять свой первый документальный фильм «Психиатрия в России» (1955). [5] Хотя CBS не транслировал фильм, он был показан по телевидению на NBC , на общественной вещательной станции WGBH-TV в Бостоне и на канадском сетевом телевидении. [6]
Дэвид также изучал психологию в Бостонском университете, получив степень бакалавра. Также как и его брат, Дэвид служил в армии США и находился в Западной Германии во время Корейской войны . В середине 1950-х годов он работал ассистентом продюсера в Голливуде на фильмах Мэрилин Монро «Автобусная остановка» и «Принц и танцовщица» . Позже Дэвид заявил, что он «разочаровался в традиционных съемках. Гламур исчез, и съемка дубля за дублем стала утомительной». [7] К 1957 году он объединился с Альбертом, чтобы снять два документальных фильма за железным занавесом , «Русский крупный план» (авторство приписано только Альберту Мэйслесу) и «Молодежь в Польше» , последний из которых транслировался на NBC . [6]
К 1960 году братья Мэйслес присоединились к Drew Associates, документальной кинокомпании, основанной фотожурналистом Робертом Дрю , в которую также входили Ричард Ликок и DA Pennebaker . Альберт снимал, а Дэвид занимался звуком. В это время братья работали над такими фильмами Drew Associates, как Primary и Adventures on the New Frontier . В 1962 году Альберт и Дэвид покинули Drew Associates, чтобы основать собственную продюсерскую компанию Maysles Films, Inc. [6] [8]
Братья Мэйслес сняли более 30 фильмов вместе. Они наиболее известны по трем документальным фильмам, снятым в конце 1960-х и начале 1970-х годов: «Продавец» (1969), «Дай мне убежище» (1970) и «Серые сады » (1975). «Продавец» документирует работу группы продавцов Библии , которые ходили от двери к двери в Новой Англии и Флориде. Глубоко внутри фильм представляет собой анализ дегенеративных и разрушительных последствий капитализма для небольших городов и отдельных людей, но больше, чем любое политическое заявление, фильм о нормальных людях во всей их уродливости и правдивости. [9] «Дай мне убежище » , фильм о турне The Rolling Stones по США 1969 года , кульминацией которого стал провальный концерт Altamont Free Concert , неожиданно запечатлел на пленку ссору между посетительницей Altamont Мередит Хантер и участником Hells Angels Аланом Пассаро, которая привела к смерти Хантера. На кадрах фильма Хантер достает и направляет револьвер как раз перед тем, как его ударил ножом Пассаро, который позже был оправдан в убийстве Хантера по соображениям самообороны после того, как присяжные просмотрели отснятый материал. Grey Gardens изображает жизнь затворниц из высшего класса матери и дочери, «Большой Эди» и «Маленькой Эди» Бил (которые были, соответственно, тетей и кузиной Жаклин Кеннеди Онассис ), проживающих в заброшенном особняке в Ист-Хэмптоне , штат Нью-Йорк. Чтобы финансировать эти и другие фильмы, Мэйслесы также снимали рекламу для таких клиентов, как IBM , Shell Oil и Merrill Lynch . [8]
Фильмы Мэйслесов считаются примерами стиля, известного как прямое кино . [6] [7] Братья позволяли истории разворачиваться по мере движения камеры, вместо того, чтобы планировать, что именно они хотели снять, в соответствии с заявленным подходом Альберта Мэйслеса: «Помните, как документалист вы являетесь наблюдателем, автором, но не режиссером, первооткрывателем, а не контролером». [10] Однако братья также подвергались критике со стороны тех, кто считал, что они на самом деле планировали или иным образом влияли на сцены. [6] В частности, негативный отзыв Полин Кейл о фильме « Дай мне кров» в The New Yorker включал резкое обвинение в том, что большая часть «Дай мне кров» и «Коммивояжера» была постановочной, и что главный герой «Коммивояжера », Пол Бреннан, не был продавцом Библии, как показано в фильме, а на самом деле был продавцом кровли и сайдинга, нанятым как профессиональный актер. [11] Братья Мэйслес пригрозили судебным иском против The New Yorker после этого обвинения. Они также отправили открытое письмо в The New Yorker , опровергая заявления Кейла; однако, поскольку журнал в то время не публиковал письма, письмо не появлялось в печати до 1996 года. [12] В случае с Grey Gardens братья также обвинялись в несправедливой эксплуатации своих подданных. [6]
Многие из документальных фильмов Maysleses посвящены искусству, художникам и музыкантам. Maysleses задокументировали первый визит The Beatles в Соединенные Штаты в 1964 году и концептуальный арт-проект Йоко Оно 1965 года под названием «Cut Piece», в котором она сидела на сцене Карнеги-холла , пока зрители отрезали ей одежду ножницами. Несколько фильмов Maysles документируют художественные проекты Христо и Жанны-Клод за три десятилетия, с 1974 года, когда Valley Curtain Христо был номинирован на премию «Оскар» [7] , до 2005 года, когда The Gates (начатый в 1979 году и завершенный Альбертом после смерти Дэвида) возглавил кинофестиваль Tribeca в Нью-Йорке . Другие герои Maysles — Марлон Брандо , Трумэн Капоте , Владимир Горовиц и Сэйдзи Одзава [8] .
В течение многих лет Мэйслесы тесно сотрудничали с монтажером фильмов Шарлоттой Зверин , которая получила режиссёрское звание за свою работу над Gimme Shelter . В конце концов Зверин прекратила работать с Мэйслесами, потому что, по словам Зверин, они не позволяли ей продюсировать фильм. [13]
Дэвид Мэйслес, младший брат, умер от инсульта 3 января 1987 года, за семь дней до своего 56-го дня рождения, в Нью-Йорке . [7] [14] После его смерти Альберт был вовлечён в судебную тяжбу с вдовой Дэвида по поводу условий финансового урегулирования. По словам дочери Дэвида Селии Мэйслес, это привело к тому, что семья разработала «кодекс молчания» в отношении Дэвида. В 2007 году Селия выпустила документальный фильм о своём отце, Wild Blue Yonder , в который вошли интервью с Альбертом. [15]
.jpg/1280px-Al_Maysles_and_Antonio_Ferrera,_May_2009_(1).jpg)
После смерти брата Альберт Мэйслес продолжил снимать фильмы. Среди его известных работ — фильм LaLee's Kin: The Legacy of Cotton (2001, совместно с Деборой Диксон и Сьюзан Фремке), в котором основное внимание уделялось борьбе бедной афроамериканской семьи, живущей в современной дельте Миссисипи , и который был номинирован на премию «Оскар» за лучший документальный фильм; и фильм The Love We Make (2011, совместно с Брэдли Капланом), в котором задокументирован опыт Пола Маккартни в Нью-Йорке после атак 11 сентября 2001 года , премьера которого состоялась на Showtime 10 сентября 2011 года, накануне десятой годовщины атак.
Альберт продолжил серию документальных фильмов, начатую Дэвидом о публичном искусстве Христо и Жанны-Клод. Он также внес свой вклад в качестве оператора в удостоенном премии «Оскар» документальном фильме Леона Гаста « Когда мы были королями » о « Грохоте в джунглях » Мухаммеда Али — Джорджа Формана в супертяжелом весе . В 2005 году Альберт основал Maysles Documentary Center, [16] некоммерческую организацию, занимающуюся показом и производством документальных фильмов, которые вдохновляют на диалог и действие, расположенную в Гарлеме . [17]
Альберт умер от рака поджелудочной железы у себя дома на Манхэттене 5 марта 2015 года в возрасте 88 лет. Его фильмы «Айрис » о модной иконе Айрис Апфель и «В пути » о самом длинном железнодорожном маршруте в Соединенных Штатах были выпущены посмертно в том же году. На момент своей смерти Альберт также работал над автобиографическим документальным фильмом « Ручная работа и от сердца» . [18] [19]
Позволяя реальному действию разворачиваться на камеру без вмешательства со стороны съемочной группы, Мэйслисы стали пионерами перспективы «мухи на стене» в документальном кино. Эта перспектива типична для жанра документального кино, известного как Direct Cinema, который они помогли создать. Этот жанр похож на cinéma vérité. Они нарушили традицию документальных тропов середины века, отказавшись от повествования, интертитров и посторонних музыкальных дорожек. Процесс монтажа можно было бы интерпретировать как их повествовательный «голос», в зависимости от того, какие кадры и звук они решили использовать и как разворачивалась временная шкала истории в окончательном варианте.
Их успех с технической точки зрения был частично основан на разделении камеры и звукозаписывающего устройства (Дэвид использовал Nagra ) путем точного управления скоростью камеры и магнитофона, что позволяло двум устройствам двигаться независимо друг от друга, что было невозможно в коммерчески доступном оборудовании того времени. Длинные дубли с обычным оборудованием той эпохи неизменно теряли синхронизацию.
Альберт построил свою собственную 16-миллиметровую камеру из существующих деталей, которые можно было удобно расположить на плече, что исключало необходимость в штативе, позволяя ему снимать плавно в момент. Он добавил распорку, чтобы он мог удерживать камеру неподвижно во время длинных дублей. Он установил зеркало рядом с объективом и кольцо на фокус-пуле, а затем мог устанавливать диафрагму и фокус, пока камера вращалась, обеспечивая непрерывность во время дубля. [20]
Альберт утверждал, что у него была форма синдрома дефицита внимания, которая затрудняла для него неспешный темп монтажа, но приносила пользу во время съемки. Он утверждал, что его способность сосредотачиваться в данный момент позволяла ему «сосредоточиться на ситуации, когда она происходит [с его камерой], и уделять гораздо больше внимания и каким-то образом предвидеть, что произойдет в следующий момент, быть готовым к этому и получать это, то, на что люди с нормальной концентрацией внимания не способны». [20]
Фильмы братьев Мейслес «Коммивояжер» и «Серые сады» были сохранены в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса как имеющие культурное, историческое или эстетическое значение. [21] В мае 2002 года Ральф Блюменталь в The New York Times назвал Альберта «деканом документального кино» [22], а Жан-Люк Годар однажды назвал Альберта «лучшим американским оператором». [23] Коллекция движущихся изображений Альберта и Дэвида Мейслесов хранится в Киноархиве Академии . [24] В архиве сохранились два фильма Мейслесов: «Шоумен » 2012 года и «Коммивояжер » 2018 года. [25]
Их единственная номинация на «Оскар» была за короткометражный фильм «Занавес долины Христо» 1973 года . [26]
28 июля 2014 года президент Барак Обама наградил Альберта Национальной медалью искусств 2013 года . [27] Он также выиграл премию «Эмми» за фильм «Солдаты музыки» 1991 года . [28]
Дэвид выиграл премию «Эмми» за роль в фильме 1985 года «Владимир Горовиц: Последний романтик» вместе с Альбертом. [29]
В 2006 году мюзикл по мотивам «Серых садов» был впервые поставлен в театре Playwrights Horizons [30] и позднее в том же году перенесен на Бродвей.
Театрализованная версия документального фильма о братьях Мейслз «Билз» появилась в фильме HBO 2009 года «Серые сады» ; актер Ари Гросс сыграл Альберта, а Джастин Луис — Дэвида.
В 2015 году псевдодокументальный сериал IFC Documentary Now! отдал дань уважения Grey Gardens в эпизоде «Sandy Passage», в котором рассказывается о двух женщинах по имени «Большая Вивви» и «Маленькая Вивви», и «глубоко рассматривается повседневная жизнь двух стареющих светских львиц и их разваливающееся поместье». Эпизод 2016 года «Globesman» о продавцах глобусов в 1960-х годах вдохновлен « Продавцом » .
В 3-й серии сериала 2024 года «Вражда: Капоте против лебедей» рассказывается о съемках фильма «Черно-белый бал» Трумэна Капоте 1966 года братьями Мейслес, который был выпущен в виде короткометражного фильма « С любовью от Трумэна». Павел Шайда сыграл Альберта, а Юваль Давид — Дэвида.