Альма Малер-Верфель (урожденная Альма Маргарета Мария Шиндлер ; 31 августа 1879 — 11 декабря 1964) — австрийский композитор, писатель, редактор и светская львица. Музыкально активная с ранних лет, она написала около пятидесяти песен для голоса и фортепиано, а также работает в других жанрах. Известно, что сохранилось 17 песен. В 15 лет ее наставником стал Макс Буркхард . [1]
Она вышла замуж за композитора Густава Малера , который позже стал поддерживать ее в сочинении и помогал в подготовке некоторых ее произведений к изданию, но он умер в 1911 году. В 1915 году Альма вышла замуж за Вальтера Гропиуса , и у них родилась дочь Манон Гропиус . На протяжении всего брака с Гропиусом у Альмы был роман с Францем Верфелем . После ее расставания с Гропиусом Альма и Верфель в конце концов поженились.
В 1938 году, после того как нацистская Германия аннексировала Австрию , Верфель и Альма бежали, так как это было небезопасно для еврея Верфеля. В конце концов пара поселилась в Лос-Анджелесе. В последующие годы ее салон стал частью художественной сцены сначала в Вене, затем в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке.
Альма Мария Шиндлер родилась 31 августа 1879 года в Вене, Австрия (тогда Австро-Венгрия ) в семье известного художника-пейзажиста Эмиля Якоба Шиндлера и его жены Анны Софи. Она получила домашнее обучение и выросла в католической церкви. В 1886 году наследный принц Рудольф заинтересовался картинами Эмиля Якоба Шиндлера и поручил Шиндлеру отправиться с семьей на побережье Адриатического моря для создания пейзажных картин. В 1892 году семья также отправилась на остров Зильт в Северном море, где умер Эмиль Шиндлер. [2] : 1–7
После смерти отца Альма сосредоточилась на фортепиано. Она изучала композицию и контрапункт у Йозефа Лабора , слепого органиста, который познакомил ее с «большим количеством литературы». В 15 лет ее отправили в школу, но она проучилась всего несколько месяцев. [2] : 1–7 Когда она подросла, в результате перенесенной в детстве кори у нее ухудшился слух. Наставником Альмы стал Макс Буркхард , друг Эмиля Шиндлера и директор венского театра Бургтеатр . На 17-й день рождения Альмы Буркхард подарил ей две корзины для белья, полные книг. В 1895 году Анна Шиндлер, мать Альмы, вышла замуж за Карла Молля , ученика Эмиля Шиндлера. [3] В 1899 году у них родилась дочь по имени Мария. [2] : 8–10
Альма познакомилась с Густавом Климтом через Карла Молля. Молль и Климт были членами-основателями Венского сецессиона , «группы, организованной с целью разрыва с привязанной к традициям Венской Императорской академией изобразительных искусств». Климт влюбился в Альму. Хотя поначалу она интересовалась Климтом, вскоре ее желание остыло. Климт и Альма были друзьями до самой смерти Климта. Осенью 1900 года Альма начала заниматься композицией у Александра фон Землянского . Землянский и Альма полюбили друг друга и держали свои отношения в секрете. [2] : 10–16
Альма дразнила Землянского по поводу того, что, по ее мнению, было его уродливыми чертами лица, говоря, что она легко могла бы заменить его «десятью другими». Она также отметила, что выход замуж за Землянского будет означать, что она «родит в мир маленьких, выродившихся еврейских детей». [4] : 16–35 По мере того, как отношения становились натянутыми, Землянский навещал ее все реже. 7 ноября 1901 года она посетила салон Цукеркандля , где начала флиртовать с Густавом Малером . В ноябре, еще находясь в отношениях с Землянским, она закрутила роман с Малером. К 8 декабря Малер и Альма тайно были помолвлены; однако только 12 декабря она написала Землянскому о своей помолвке. [4] : 16–35 О помолвке было официально объявлено 23 декабря. [4] : 43
9 марта 1902 года она вышла замуж за Густава Малера, который был на 19 лет старше ее и был директором Венской придворной оперы. [4] : 45 От него у нее было две дочери, Мария Анна (1902–1907), умершая от скарлатины или дифтерии , и Анна (1904–1988), впоследствии ставшая скульптором. [2] : 233, 251 Густав не интересовался сочинением Альмы, желая, чтобы она отказалась от сочинения. Хотя один ученый оспаривает, запретил ли Густав Альме Малер полностью сочинять, [4] : 43 в длинном письме, которое Густав отправил ей 19 декабря 1901 года, подчеркивается, что она должна отказаться от сочинения, а Альма артистически подавляла себя и взяла на себя роль сочинительницы. любящая жена и сторонница музыки мужа. [2] : 48–54 [5]
В июне 1910 года, впав в тяжелую депрессию после смерти Марии, Альма закрутила роман с молодым архитектором Вальтером Гропиусом (впоследствии главой Баухауза ) , с которым познакомилась во время отдыха на курорте. [2] В августе Густав обратился за советом к Зигмунду Фрейду . В фильме 2010 года «Малер на диване» предполагается, что консультации Густава с Фрейдом, возможно, были сосредоточены на сворачивании музыкальной карьеры Альмы как на главном семейном препятствии, но фактическое содержание этих встреч неизвестно. [6]
После эмоционального кризиса в их браке после того, как Густав узнал о романе Альмы с Гропиусом, Густав начал серьезно интересоваться музыкальными композициями Альмы, сожалея о своем пренебрежительном отношении и предпринимая рекламные акции. Густав отредактировал некоторые ее песни ( Die Stille Stadt , In meines Vaters Garten , Laue Sommernacht , Bei dir ist es traut , Ich wandle unter Blumen ). [2] : 111 [7] : 85–89 По его настоянию и под его руководством Альма подготовила к публикации пять своих песен (они были выпущены в 1910 году собственным издателем Густава, Universal Edition ). [2] : 113–119.
В феврале 1911 года Густав тяжело заболел инфекцией, связанной с пороком сердца, диагностированным несколькими годами ранее. Он умер 18 мая. [4] : 66
После смерти Густава Альма не сразу возобновила контакт с Гропиусом. Между 1912 и 1914 годами у нее был бурный роман с художником Оскаром Кокошкой , который создал произведения, вдохновленные их отношениями, в том числе свою картину «Невеста ветра» . [4] : 83–85 Собственничество Кокошки утомило Альму, и эмоциональные превратности отношений утомили их обоих. [2]
С началом Первой мировой войны Кокошка записался в австро-венгерскую армию . Впоследствии Альма дистанцировалась от Кокошки и возобновила контакт с Вальтером Гропиусом, который в то время также участвовал в боевых действиях. [4] : 85–95 Она и Гропиус поженились 18 августа 1915 года в Берлине во время одного из его военных отпусков. [4] : 85–90 У них родилась дочь Манон Гропиус (1916–1935), которая выросла, дружив с Марией Альтманн . [2] После того, как Манон умерла от полиомиелита в возрасте 18 лет, композитор Альбан Берг посвятил ей свой новый скрипичный концерт «Памяти ангела». [2] : 239–242.
Альма забеременела и родила сына Мартина Карла Йоханнеса Гропиуса (1918–1919). Гропиус сначала полагал, что ребенок был его, но к тому времени в Вене уже было общеизвестно о продолжающемся романе Альмы с Францем Верфелем . [2] : 185 Через год Алма и Гропиус согласились на развод. Тем временем у Мартина, родившегося преждевременно, развилась гидроцефалия , и он умер в возрасте 10 месяцев. Развод Альмы с Гропиусом стал окончательным в октябре 1920 года. [4] : 127
Хотя военные обязанности все еще не позволяли Гропиусу отсутствовать, осенью 1917 года Альма познакомилась и завязала роман с уроженцем Праги поэтом и писателем Францем Верфелем . После этого они с Верфелем начали открыто жить вместе. Однако она отложила бракосочетание с Верфелем до 1929 года, после чего взяла имя Альма Малер-Верфель. [4] : 150
В 1938 году, после аншлюса , Альма и Верфель, который был евреем, были вынуждены бежать из Австрии во Францию; они содержали дом в Санари-сюр-Мер на Французской Ривьере с лета 1938 года до весны 1940 года. [4] : 163–171. После немецкого вторжения и оккупации Франции во время Второй мировой войны и депортации евреев и будучи политическими противниками нацистских концентрационных лагерей , пара больше не была в безопасности во Франции и отчаянно пыталась обеспечить свою эмиграцию в Соединенные Штаты. В Марселе с ними связался Вариан Фрай , американский журналист и эмиссар Комитета чрезвычайного спасения , частной американской организации по оказанию помощи, которая в то время помогала беженцам-интеллектуалам и художникам. [7] : 148
Поскольку выездные визы получить не удалось, Фрай организовал пешую поездку Верфелей через Пиренеи в Испанию, чтобы избежать встречи с французскими пограничниками Виши. Из Испании Альма и Франц отправились в Португалию. Они останавливались в Монте-Эшторил, в отеле Grande Hotel D'Itália, с 8 сентября по 4 октября 1940 года. [8] В тот же день они сели на пароход «Неа Эллада» , направлявшийся в Нью-Йорк и прибывший 13 октября. [9]
В конце концов они поселились в Лос-Анджелесе, где Альма продолжила свою роль хозяйки, объединив Арнольда Шёнберга , Игоря Стравинского , Томаса Манна и многих других артистов. Верфель, пользовавшийся умеренной известностью в США как писатель, добился популярного успеха благодаря своему роману « Песня о Бернадетте» и научно-фантастическому роману « Звезда нерожденного », опубликованному после его смерти. Верфель, испытавший серьезные проблемы с сердцем во время своего изгнания, умер от сердечного приступа в Калифорнии в 1945 году. [7] : 150–154
В 1946 году Малер-Верфель стал гражданином США. Несколько лет спустя она переехала в Нью-Йорк, где осталась деятелем культуры. Леонард Бернштейн , который был поборником музыки Густава Малера, заявил в своих лекциях Чарльза Элиота Нортона в 1973 году, что Малер-Верфель присутствовал на некоторых из его репетиций. [10] Бенджамин Бриттен , считая ее «живой» связью как с Малером, так и с Альбаном Бергом , посвятил ей свой «Ноктюрн для тенора и малого оркестра» . [7] : 154 В 1951 году Альма Малер-Верфель переехала в Нью-Йорк, где приобрела четыре небольших кондоминиума в доме на Верхнем Ист-Сайде (120 East 73rd Street). Сама она жила на третьем этаже и использовала одну квартиру как гостиную, вторую как спальню. [11]
Альма Малер-Верфель умерла 11 декабря 1964 года в Нью-Йорке. Она была похоронена 8 февраля 1965 года на кладбище Гринцинг в Вене в одной могиле со своей дочерью Манон Гропиус и в нескольких шагах от Густава Малера. [7] : 153–154.
В 1999 году внучка Малера-Верфеля потребовала вернуть семье пять произведений искусства, конфискованных при нацистах. [12] Картины были «Летняя ночь на пляже» (1902) Эдварда Мунка и три пейзажа ее прадеда Эмиля Якоба Шиндлера . [13] Альма Верфель одолжила картины Остеррейхской галерее перед тем, как бежать от нацистов; Карл Молль , воинствующий нацист, получил над ними контроль, продав Мунка Остеррейхской галерее в 1940 году и удерживая остальные до тех пор, пока, опасаясь возмездия со стороны Красной Армии , он не покончил жизнь самоубийством. Малер-Верфель подал иски после войны, но смог вернуть только портрет Кокошки . Когда Австрия изменила свои ограничительные законы о реституции, внучка возобновила иски. [14] Австрия первоначально отклонила иск. [15] После битвы за реституцию, которая длилась шесть десятилетий, Австрия наконец согласилась вернуть украденного Мунка в 2006 году. [16]
Две книги Малера-Верфеля о Густаве Малере повлияли на исследования последнего. Будучи красноречивой, с хорошими связями и влиятельной женщиной, пережившей своего первого мужа более чем на 50 лет, Малер-Верфель на протяжении десятилетий считалась главным авторитетом в области ценностей, характера и повседневного поведения зрелого Густава Малера. и ее различные публикации быстро стали основным источником как для исследователей Малера, так и для любителей музыки. По мере того как ученые исследовали ее изображение Малера и ее отношения с ним, ее рассказы все чаще оказывались ненадежными, ложными и вводящими в заблуждение. Тем не менее, преднамеренные искажения оказали значительное влияние на несколько поколений ученых, переводчиков и любителей музыки. [17]
Ссылаясь на серьезные противоречия между рассказами Альмы и другими свидетельствами, включая ее собственные дневники, несколько историков и биографов начали говорить о проблеме Альмы . По словам Хью Вуда : «Часто она является единственным свидетелем, и биографу приходится зависеть от нее, сомневаясь в каждом предложении в ее способности говорить правду. Все, что прошло через ее руки, следует рассматривать как испорченное». [17] Этой позиции противостоит позиция музыковеда Нэнси Ньюман, [5] чье исследование обеспечивает «теоретическую основу», которая «обосновывает обширную критику как условностей Вены конца века, так и шовинизма ученых конца двадцатого века. "
Альма с детства играла на фортепиано и в своих мемуарах ( Mein Leben ) сообщает, что впервые попыталась сочинять музыку в начале 1888 года на греческом острове Корфу. Она изучала композицию у Йозефа Лабора , начиная с 1894 или 1895 года и до 1901 года. Она познакомилась с Александром фон Землянским в начале 1900 года, начала с ним уроки композиции той осенью и продолжала быть его ученицей до своей помолвки с Густавом Малером в декабре 1901 года, после чего она перестал сочинять. До этого времени она сочинила или нарисовала в основном Лидер, а также около 20 фортепианных пьес, небольшое количество камерных произведений и сцену из оперы. Она ненадолго возобновила сочинение в 1910 году, но прекратила в 1915 году. Хронологию ее сочинений установить трудно, поскольку она не датировала свои рукописи [4] и многие из них уничтожила сама. Попытки составить хронологический список ее работ предпринимали Сюзанна Роде-Брейманн в 1999 и 2014 годах и Кнуд Мартнер в 2018 году.
Всего сохранилось 17 ее песен. Четырнадцать были опубликованы при ее жизни в трех публикациях, датированных 1910, 1915 и 1924 годами. Первые два тома вышли под названием Альма Мария Шиндлер-Малер, а последний том был опубликован Альмой Марией Малер под названием «Fünf Gesänge»; Обложку набора 1915 года проиллюстрировал Оскар Кокошка. Посмертно в рукописях были обнаружены еще три песни; два из них были опубликованы в 2000 году под редакцией Сьюзен М. Филлер, а один опубликован в 2018 году под редакцией Барри Миллингтона. Ее личные документы, включая ноты, хранятся в Пенсильванском университете , Австрийской национальной библиотеке в Вене и Баварской государственной библиотеке в Мюнхене. [18] Эти песни регулярно исполняются и записываются с 1980-х годов. Были созданы оркестровые версии аккомпанемента. Семь песен были оркестрованы Дэвидом и Колином Мэтьюзами (опубликованы Universal Edition), [19] и все 17 песен были оркестрованы Джулианом Рейнольдсом, [20] и Йормой Панулой . [21]
Композиции процитированы из «Малера, Полное собрание песен» , если не указано иное. [21]
Опубликовано посмертно
Американский сатирик Том Лерер описал ее некролог как «самый пикантный, пикантный и пикантный некролог, который мне когда-либо доводилось читать». Это побудило его написать балладу «Альма», [23] изображающую ее как «самую прекрасную девушку в Вене... и самую умную», ставшую трудным и темпераментным компаньоном для поглощенных работой Малера, Гропиуса и Верфель, поскольку каждый по очереди попадал под ее «чары». О ее отношениях с Малером он пел: «Однако их брак был мурда / Он кричал в небеса / «Я пишу Das Lied von der Erde /, а она хочет только заниматься любовью! » » [b]
В фильме 1974 года «Малер» режиссера Кена Рассела Густав Малер во время своего последнего путешествия на поезде вспоминает важные события своей жизни, такие как отношения с женой, смерть брата и маленькой дочери, а также проблемы с музы. В фильме Альму сыграла Джорджина Хейл , а Густава — Роберт Пауэлл . [24]
В 1996 году израильский писатель Джошуа Соболь и австрийский режиссёр Паулюс Манкер создали полидраму «Альма» . Он играл в Вене шесть сезонов подряд и гастролировал с более чем 400 выступлениями в Венеции, Лиссабоне, Лос-Анджелесе, Петронелле, Берлине, Земмеринге , Иерусалиме и Праге — во всех местах, где жил Малер-Верфель. В 1997 году шоу было превращено в мини-сериал из трёх частей .
Мохаммед Файруз закрепил слова Альмы Малер в своем песенном цикле Jeder Mensch . Премьера состоялась в сочетании с песнями Альмы Малер меццо-сопрано Кейт Линдси в 2011 году .
Трактовка жизни Малера-Верфеля была представлена в фильме Брюса Бересфорда «Невеста ветра» 2001 года , в котором Альму сыграла австралийская актриса Сара Винтер . Густава Малера сыграл британский актер Джонатан Прайс . Швейцарский актер Винсент Перес сыграл Оскара Кокошку. [27]
В 1998 году были опубликованы выдержки из дневников Альмы, охватывающие годы с 1898 по 1902 год, вплоть до того момента, когда она вышла замуж за Малера. В романе Макса Филлипса «Жена художника» 2001 года она рассказывает свою историю из загробной жизни, уделяя особое внимание своим сложным отношениям. [28]
В 2010 году немецкий кинорежиссер Перси Адлон и его сын Феликс Адлон выпустили свой фильм «Малер на диване» ( «Малер на диване» ), в котором рассказывается о мучительных отношениях Густава Малера с женой Альмой и его встрече с Зигмундом Фрейдом в 1910 году. В предисловии к фильму режиссеры заявляют: «То, что это произошло, - это факт. То, как это произошло, - вымысел». [29]
Альма появляется в главе 6 «Монтредон» романа Джули Оррингер «Портфель полетов» 2019 года . Она и Верфель изображены встречающимися с Варианом Фраем , чтобы обсудить приготовления, которые Фрай пытается предпринять, чтобы осуществить их побег из Франции. [30]
Информационные примечания
Цитаты
ПАРИЖ, 8 ноября – После периодической битвы за реституцию, длившейся шесть десятилетий, министерство культуры Австрии согласилось в среду вернуть картину Эдварда Мунка «Летняя ночь на пляже» Марине Малер.
Она внучка композитора Густава Малера и его жены Альмы, которая изначально владела нефтью.
дальнейшее чтение
