Артур Лоранс (14 июля 1917 — 5 мая 2011) — американский драматург, театральный режиссёр, кинопродюсер и сценарист. [2] За свою карьеру, охватывающую семь десятилетий, он получил множество наград, в том числе две премии «Тони» , премию «Drama Desk» , а также номинации на две премии «Оскар» , две премии BAFTA и премию «Золотой глобус» .
После написания сценариев для радиошоу после окончания колледжа, а затем учебных фильмов для армии США во время Второй мировой войны , Лоранс обратился к сценарию для Бродвея , продюсируя ряд работ, включающих «Вестсайдскую историю» (1957), «Цыганку » (1959) и «Аллилуйя», Малыш! (1967), получив за последний премию Тони за лучший мюзикл . Он поставил мюзикл La Cage aux Folles в 1983 году и получил премию Тони за лучшую режиссуру мюзикла .
Лоранс также работал сценаристом в голливудских фильмах, таких как триллер Альфреда Хичкока «Веревка » (1948), «Анастасия» (1956), «Бонжур Тристесс» (1958) и роман Сиднея Поллака « Как мы были » (1973). Он получил две номинации на премию Оскар за лучший фильм и лучший оригинальный сценарий драматического фильма Герберта Росса «Поворотный момент» (1977).
Лорентс, урожденный Артур Левин , был сыном еврейских родителей среднего класса, его отец был юристом, а мать - школьной учительницей, которая оставила свою карьеру, когда вышла замуж. [3] [4] Он родился и вырос в районе Флэтбуш в Бруклине , районе Нью-Йорка , штат Нью-Йорк, старший из двух детей, и учился в средней школе Эразмус-Холл . [5] [6] Его сестра Эдит в детстве страдала от хореи . [7]
Его бабушка и дедушка по отцовской линии были ортодоксальными евреями , а родители его матери, хотя и родились евреями, были атеистами . Его мать ради мужа вела кошерный дом, но небрежно относилась к посещению синагоги и соблюдению еврейских праздников . Его бар-мицва ознаменовала конец религиозного образования Лорана и начало его неприятия всех фундаменталистских религий, [8] хотя он продолжал идентифицировать себя как еврей. [9] Однако в конце жизни он признался, что сменил фамилию с Левин на менее еврейскую Лоранс, «чтобы получить работу». [3]
После окончания Корнеллского университета Лоран посещал вечерние курсы радиописательского мастерства в Нью-Йоркском университете . Уильям Н. Робсон , его инструктор, директор/продюсер радио CBS , представил в сеть свой сценарий « Сейчас играет завтра» , комедийное фэнтези о ясновидении , и он был выпущен в серии Columbia Workshop 30 января 1939 года с Ширли Бут. в главной роли. Это была первая профессиональная заслуга Лоранса. Успех шоу привел к тому, что его наняли для написания сценариев для различных радиошоу, в том числе для Lux Radio Theater . [10] Карьера Лорана была прервана, когда его призвали в армию США в разгар Второй мировой войны. Из-за серии технических ошибок он так и не увидел сражения, а вместо этого был направлен в Иллюстрированную службу армии США, расположенную на киностудии в Астории, Квинс , где он писал учебные фильмы и познакомился, среди прочих, с Джорджем Кьюкором и Уильямом Холденом . Позже его поручили писать пьесы для «Armed Service Force Presents» , радиошоу, в котором драматизировались вклады всех родов вооруженных сил. [11]
По словам Джона Клама, «Лоран всегда был зеркалом своего времени. В его лучших работах можно увидеть инсценированную историю левой, гендерной и гей-политики в десятилетия после Второй мировой войны». [12] После окончания Корнеллского университета в 1937 году Лоранс, который был геем, пошел работать сценаристом радиопостановок на канале CBS в Нью-Йорке. Его военные обязанности во время Второй мировой войны, которые заключались в написании учебных фильмов и радиосценариев для Armed Service Force Presents , позволили ему познакомиться с некоторыми из лучших режиссеров - выдающийся режиссер Джордж Кьюкор поставил свой первый сценарий. Работа Лорана на радио и в кино во время Второй мировой войны стала отличным ученичеством для начинающего драматурга и сценариста. Ему также посчастливилось жить в Нью-Йорке. Его первая пьеса « Дом храбрых » была поставлена в 1945 году. Продажа пьесы киностудии дала Лорану возможность стать голливудским сценаристом, хотя он продолжал с переменным успехом писать пьесы. Самым важным из его ранних сценариев является адаптация «Веревки » для Альфреда Хичкока . [13]
Вскоре после увольнения из армии Лоран встретил балерину Нору Кэй , и у них завязались то снова, то снова и снова романтические отношения. Пока Кэй был в туре с Fancy Free , Лоранс продолжал писать для радио, но стал недоволен этим средством массовой информации. В 1962 году Лоранс поставил фильм «Я могу получить это для вас оптом» , который помог превратить тогда еще неизвестную Барбру Стрейзанд в звезду. Следующим его проектом стал мюзикл «Любой может свистеть» , который он поставил и для которого написал книгу, но он оказался печально известным провалом. Позже он добился успеха с мюзиклами «Аллилуйя, детка!» (написанный для Лены Хорн [14] , но в конечном итоге с Лесли Уггамс в главной роли ) и «Клетка для дураков» (1983), режиссером которых он был, однако «Ник и Нора» успеха не имели.
В 2008 году Лоранс поставил бродвейское возрождение «Цыганки» с Патти Лупоне в главной роли , а в 2009 году он занялся двуязычным возрождением « Вестсайдской истории» с испанскими переводами некоторых диалогов и текстов Лин-Мануэля Миранды . Готовя «Вестсайдскую историю» , он отметил: «Музыкальный театр и культурные традиции 1957 года сделали практически невозможным сохранение подлинности персонажей». [15] После открытия спектакля 19 марта в Palace Theater Бен Брантли из The New York Times назвал переводы «лишь частично успешным экспериментом» и добавил: «Г-н Лоранс променял наглость на невиновность и, как и в большинстве подобных сделок, есть дивиденды и убытки». [16] Национальное турне (2011–2012) было направлено Дэвидом Сэйнтом , который был помощником режиссера Лорана в бродвейской постановке. Испанские тексты и диалоги были сокращены с примерно 18% от общего количества до примерно 10%. [17]
Первый опыт Лорана в Голливуде оказался разочаровывающим. Режиссер Анатоль Литвак , недовольный сценарием, представленным Фрэнком Партосом и Милленом Брэндом для «Змеиной ямы» (1948), нанял Лорана, чтобы тот его переписал. Позже Партос и Бранд утверждали, что большая часть сценария съемок принадлежала им, и предоставили точные копии многих страниц, которые на самом деле написал Лоран, чтобы подкрепить свои претензии. Уничтожив оригинальный сценарий, все его записи и переписав страницы после завершения проекта, Лоранс не смог доказать, что большая часть работы принадлежала ему, а Гильдия писателей Америки отказала ему в экранизации. Позже Бранд признался, что они с Партосом скопировали сцены, написанные Лорансом, и извинились за свою роль в обмане. Четыре десятилетия спустя Лоран узнал, что он не имеет права на получение медицинских пособий WGA, поскольку ему не удалось накопить достаточно баллов, чтобы претендовать на это право. Ему не хватило одного, того, которого он не смог получить для «Змеиной ямы» . [18]
Услышав, что руководители 20th Century Fox довольны работой Лорана над «Змеиной ямой» , Альфред Хичкок нанял его для своего следующего проекта - фильма «Веревка» с Джеймсом Стюартом в главной роли . Хичкок хотел, чтобы Лоран американизировал для экрана британскую пьесу Патрика Гамильтона «Веревка» (1929) . Поскольку на главную роль должна была сыграть его тогдашняя возлюбленная Фарли Грейнджер , Лоранс был рад принять это задание. Его дилемма заключалась в том, как донести до аудитории тот факт, что три главных героя были гомосексуалистами, не заявляя об этом открыто. Офис Hays внимательно следил за его работой, и окончательный вариант сценария был настолько сдержанным, что Лоранс не был уверен, осознал ли когда-нибудь его коллега по фильму Джеймс Стюарт, что его персонаж гей. [19] В последующие годы Хичкок попросил его написать сценарий как «Разорванный занавес» (1966), так и «Топаз » (1969). Однако Лоран, в обоих случаях не воодушевленный материалом, отклонил предложения. [20]
Лоранс также написал сценарии «Анастасия» (1956) и «Bonjour Tristesse» (1958). «Как мы были» (1973), в котором он включил многие из своих собственных событий, особенно опыт работы в HUAC, воссоединил его с Барброй Стрейзанд, а фильм «Поворотный момент» (1977), частично вдохновленный его любовью к Норе Кэй, был снят ее мужем Гербертом Россом . Анимационный художественный фильм Fox «Анастасия» (1997) был частично основан на его сценарии одноименного игрового фильма 1956 года. [21]
Из-за случайного замечания, сделанного Расселом Краузом , Лорентса вызвали в Вашингтон, округ Колумбия, для объяснения своих политических взглядов. [22] Он объяснился Комитету Палаты представителей по антиамериканской деятельности , и его появление не оказало очевидного влияния на его карьеру, которая в то время была в основном в театре. Когда в 1950 году был принят Закон о внутренней безопасности Маккаррана , который запрещал лицам, подозреваемым в подрывной деятельности, получать паспорт, Лоран и Грейнджер немедленно подали заявление и получили паспорта и отправились в Париж вместе с Гарольдом Клерманом и его женой Стеллой Адлер . Лоран и Грейнджер оставались за границей, путешествуя по Европе и Северной Африке, около 18 месяцев. [23]
Несколькими годами ранее Лоран и Джером Роббинс разработали Look Ma, I'm Dancin'! (1948), мюзикл о мире балета, который был показан на Бродвее в 188 раз, в главных ролях Нэнси Уокер и Гарольд Лэнг . Однако Лоран покинул проект, и в конечном итоге мюзикл был снят на основе книги Джерома Лоуренса и Роберта Э. Ли . [24] [25] Когда Роббинс обратился к Paramount Pictures с просьбой снять экранизацию, студия согласилась, при условии, что Лоран не будет частью пакета.
Только тогда Лоран узнал, что его официально занесли в черный список , прежде всего потому, что в Daily Worker была опубликована рецензия на « Дом храбрых» . Он решил вернуться в Париж, но Госдепартамент отказался продлить ему паспорт. Лоранс потратил три месяца, пытаясь очистить свое имя, и после подачи длинного письма с подробным объяснением его политических убеждений было установлено, что они были настолько своеобразными, что он не мог быть членом каких-либо подрывных групп. В течение недели его паспорт был продлен, и на следующий день он отплыл в Европу на Иль-де-Франс . Находясь на борту, он получил телеграмму от Metro-Goldwyn-Mayer с предложением написать сценарий. Черный список закончился. [26]
Лорентс написал «Оригинальную историю Артура Лорентса: Мемуары о Бродвее и Голливуде» , опубликованную в 2000 году. В ней он обсуждает свою долгую карьеру, а также многочисленные гей-связи и долгосрочные отношения, в том числе с Фарли Грейнджер и Томом Хэтчером (24 августа 2000 г.). 1929 — 26 октября 2006). Хэтчер был начинающим актером, которого Гор Видал посоветовал Лорансу найти в магазине мужской одежды в Беверли-Хиллз, которым в то время управлял Хэтчер. Пара оставалась вместе 52 года до смерти Хэтчера 26 октября 2006 года .
Лоранс написал «В основном о режиссуре: цыгане», «Вестсайдской истории» и других мюзиклах» , опубликованный в 2009 году, в котором он обсуждал мюзиклы, которые он поставил, и работы других режиссеров, которыми он восхищался.
Его последние мемуары под названием « Остальная часть истории» были опубликованы посмертно в сентябре 2012 года.
Лоран умер от осложнений пневмонии в своем доме на Манхэттене 5 мая 2011 года в возрасте 93 лет. [28] Следуя давней традиции, 6 мая 2011 года в 20:00 в 20:00 в его память погасли огни бродвейского театра. [29] Его прах был похоронен рядом с прахом Тома Хэтчера на мемориальной скамейке в Куоге, Лонг-Айленд, Нью-Йорк. [1]
Награды В 2010 году была учреждена новая награда — Премия Фонда Лорентса/Хэтчера. Премия присуждается ежегодно «за непроизведенную полнометражную пьесу социального значения начинающего американского драматурга». Фонд Лорента/Хэтчера выделит писателю 50 000 долларов, а также грант в размере 100 000 долларов на покрытие производственных расходов некоммерческого театра. Первая награда будет вручена в 2011 году. [44]
