Антун Густав Матош ( хорватское произношение: [ǎntuːn ɡûstaʋ mâtoʃ] ; 13 июня 1873 — 17 марта 1914 [2] ) — хорватский поэт , новеллист , журналист , эссеист и автор путевых заметок . Он считается чемпионом хорватской модернистской литературы , открывшим Хорватию течениям европейского модернизма. [3]
Матош родился в Товарнике , в восточно-хорватском регионе Срем , 13 июня 1873 года. [2] [1] В сентябре 1875 года, когда ему было два года, его родители переехали в Загреб , где он пошёл в начальную и среднюю школу. [2] [4] Его попытка учиться в Военно-ветеринарной школе в Вене в 1891 году закончилась неудачей из-за болезни. [4] Он был призван в армию в 1893 году, но дезертировал в августе 1894 года, сбежав из Хорватии в Шабац , а затем в Белград . [1] Следующие три года он провёл в Белграде, живя, по его собственным словам, как « виолончелист , журналист и литератор». В январе 1898 года он отправился в Вену и Мюнхен , а затем некоторое время провёл в Женеве , прежде чем в 1899 году переехал в Париж , где прожил пять лет. [5] Во время своего пребывания в Париже он написал свои самые великие рассказы. В 1904 году он вернулся в Белград, дважды тайно посетив Загреб (так как его все еще разыскивали как дезертира) в том же году и еще раз в 1906 и 1907 годах. [6] Наконец, в 1908 году, после тринадцати лет за границей, он был помилован и окончательно поселился в Загребе. [2] В декабре 1913 года, когда его здоровье ухудшалось, он был помещен в больницу Сестер Милосердия , где и умер в марте 1914 года от рака горла . [7] Он написал два десятка опубликованных и неопубликованных произведений: стихотворений, рассказов, статей, путевых заметок, критических статей и споров.
Матош является центральной фигурой хорватского модернизма ( moderna ), радикального изменения в хорватской литературе под европейским влиянием, поскольку она быстро впитала современные тенденции и стили, такие как символизм , модернизм или импрессионизм , опираясь на французское литературное наследие от Бодлера до Малларме , Барреса и Гюисманса . Эстетизм и художественные нормы стали основным критерием ценности. Национальный и социальный активизм, который раньше был фактически единственным мерилом, стал лишь частью более широкой миссии хорватских писателей. После Матоша от писателей не ожидалось создания искусства в пропагандистских целях (за исключением периода коммунизма ).
Он вошел в хорватскую литературу в 1892 году с рассказом под названием «Moć savjesti» (Сила совести). [4] Его публикация считается началом хорватского модерна . Он записывал свои мысли о литературном творчестве и образцах для подражания несколько раз. Что касается писателей рассказов, то я испытываю величайшую привязанность к гению По и превосходной, лаконичной точности Мериме и естественному чувству сатиры Мопассана , — сказал он своему другу Милану Огризовичу в письме. Он развил свою привязанность к По через французский перевод Шарля Бодлера произведений По. [1]
Его короткие рассказы обычно делятся на две группы, в первую очередь по темам, а также по приемам, методам и стилям:
Обе группы разделяют сильную лирическую ноту и любовные сюжеты. Они создавались параллельно, в одно и то же время, что указывает на то, что это не было «эволюцией» Матоша как рассказчика, но что он стремился использовать разные сюжеты для своих «этюдов в стиле», как он их описывал.
Многие элементы его рассказов с хорватскими темами, такие как социальные проблемы его времени, выплеснулись в его цикл гротескных фантазий. Однако этот цикл в основном исследует темы таинственной любви, смерти и ночных состояний и явлений. Для этого Матош сократил сюжет, глубоко проанализировал индивидуальные судьбы своих героев, удалил поверхностные и анекдотические элементы и ввел неправдоподобные события и странных персонажей. Такие рассказы выдвигают на первый план психологические мотивы, в то время как социальный элемент становится второстепенным. Из-за всего этого гротескные рассказы отказались от регионального и национального в пользу космополитического .
В своих путевых записках Матош был одним из величайших хорватских новаторов. Пейзаж , не как часть рассказа, а как самостоятельный предмет, был введен Матошем в хорватскую литературу под влиянием Барреса. Его пейзажи — это не внешние образы, а активные обстановки, в которых движется автор. Фактически, их цель — не только вызывать чувства, но и развивать ассоциации, которые приводят к мыслям о совершенно разных проблемах. Такая явно импрессионистская стратегия, которая использует пейзаж для эмоционального возбуждения, которое распространяется на все виды тем, является типичной чертой почти всех прозаических произведений Матоша. Он написал много исключительных путевых записок, где пейзаж является единственным предметом, наиболее известным из которых является «Око Лобора» (Вокруг Лобора).
Хотя он писал и публиковал короткие рассказы, путевые заметки, критические статьи и статьи на протяжении всей своей карьеры, только около 1906 года, в поздний период своей карьеры, Матош начал серьезно писать и публиковать поэзию , за это время он написал около 100 стихотворений . Не может быть никаких сомнений в том, что его великим наставником был Бодлер , поскольку он перенял многие формальные элементы у великого поэта и с энтузиазмом писал о Бодлере в нескольких случаях.
Стиль его поэзии отмечен пристрастием к сонетной форме, музыкальностью стихов, гармонией слов, красок и запахов ( синестетическая метафора ), изысканным ритмом , сочетанием разговорной и певческой интонации .
Его основные поэтические темы на раннем этапе — любовь и цветок , поскольку он объединяет абстрактное качество любви с конкретным поэтическим символом цветов. Другая повторяющаяся тема — смерть, которая наполняет его стихи элегическим качеством, интенсивным чувством мимолетности и мимолетности, слиянием снов и реальности, с приглушенными цветами и звуками, и переживанием любви как боли. Его лучшие любовные стихи — Samotna ljubav (Одинокая любовь), Djevojčici mjesto igračke (Ребенку вместо игрушки), Utjeha kose (Утешение волос).
Он написал некоторые из лучших пейзажных стихотворений в хорватской литературе, отражая свои эмоциональные состояния в поэтических пейзажах Jesenje veče (Осенний вечер) или Notturno . С другой стороны, он также использовал стихи для выражения своих патриотических чувств. В своих лучших патриотических стихотворениях – Stara pjesma (Старая песня), 1909 и Iseljenik (Иммигрант) – поэт, вернувшийся на родину в 1908 году, показывает свое разочарование хорватами под венгерским гнетом.
Матош оставил глубокий след в литературных жанрах критики, эссе и газетной статьи. Используя сильный импрессионистский подход к произведениям хорватских (Кранчевич , Видрич , Домьянич , Камов ) и сербских писателей ( Сремац , Веселинович , Пандурович ), [8] Матош часто излагал в своих статьях свои собственные художественные убеждения. Поскольку он считал, что искусство означает красоту, он считал интенсивность выражения поэта или индивидуальный стиль писателя главным критерием оценки литературы. По этой причине он не делал различий между жанрами: художественная литература, поэзия и критика — все это просто искусство, которое должно в первую очередь отражать индивидуальный характер художника и его способность к оригинальному выражению. Тем не менее, несмотря на такие общие критерии, он никогда не пренебрегал национальным элементом при анализе хорватских писателей.
Стихи : сборник стихов (посмертно)
Короткие рассказы
Эссе
