.jpg/1280px-Jean-Baptiste-Camille_Corot_-_Route_de_l'eau_(1865-70).jpg)
Барбизонская школа художников была частью художественного движения в сторону реализма в искусстве, которое возникло в контексте доминирующего романтического движения того времени. Барбизонская школа была активна примерно с 1830 по 1870 год. Она получила свое название от деревни Барбизон , Франция, на краю леса Фонтенбло , где собирались многие художники. Большинство их работ были пейзажной живописью , но некоторые из них также писали пейзажи с сельскохозяйственными рабочими и жанровые сцены из деревенской жизни. Некоторые из наиболее выдающихся особенностей этой школы - ее тональные качества, цвет, свободная манера письма и мягкость формы. [1]
Лидерами барбизонской школы были: Теодор Руссо , Шарль-Франсуа Добиньи , Жюль Дюпре , Эдуард Мане , Эдгар Дега , Констан Тройон , Шарль Жак и Нарцисс Вирхилио Диас . Жан-Франсуа Милле жил в Барбизоне с 1849 года, но его интерес к фигурам на фоне пейзажа отличает его от других. Жан-Батист-Камиль Коро был самым ранним на сцене, впервые написав картину в лесу в 1829 году, но британский историк искусства Гарольд Осборн предположил, что «его работы обладают поэтическим и литературным качеством, которое несколько выделяет его». [2] Другие художники, связанные со школой, часто ученики основной группы, включают: Анри Арпиньи , Альбер Шарпен , Франсуа-Луи Франсе и Эмиль ван Марке .
Многие из художников были также граверами , в основном в офорте , но группа также предоставила большую часть художников, использующих полуфотографическую технику клише верр . Возрождение французского офорта началось со школы в 1850-х годах. [3]
В 1824 году в Парижском салоне были выставлены работы Джона Констебля , английского художника. Его сельские сцены повлияли на некоторых молодых художников того времени, заставив их отказаться от формализма и черпать вдохновение непосредственно из природы. Природные сцены стали предметами их картин, а не просто фоном для драматических событий. Во время революций 1848 года художники собирались в Барбизоне, чтобы следовать идеям Констебля, делая природу предметом своих картин. Французский пейзаж стал главной темой барбизонских художников. [4]
Весной 1829 года Жан-Батист-Камиль Коро приехал в Барбизон, чтобы писать в лесу Фонтенбло . Впервые он писал в лесу в Шайи в 1822 году. Он вернулся в Барбизон осенью 1830 года и летом 1831 года, где делал рисунки и этюды маслом, на основе которых создал картину, предназначенную для Салона 1830 года; «Вид леса Фонтенбло» (сейчас находится в Национальной галерее в Вашингтоне), а для Салона 1831 года — еще один «Вид леса Фонтенбло». Там он познакомился с представителями барбизонской школы: Теодором Руссо , Полем Юэ , Констаном Тройоном , Жаном-Франсуа Милле и молодым Шарлем-Франсуа Добиньи . [5]
Милле распространил идею с пейзажа на фигуры — крестьянские фигуры, сцены из крестьянской жизни и работы в полях. Например, в «Сборщицах колосьев» (1857) Милле изображает трех крестьянок, работающих на сборе урожая. Сборщицы колосьев — это бедные люди, которым разрешено собирать остатки после того, как владельцы поля завершат сбор основного урожая. Владельцы (изображенные как богатые) и их работники видны на заднем плане картины. Милле сместил фокус и предмет с богатых и выдающихся на тех, кто находится на нижних ступенях социальной лестницы.
В конце 1860-х годов художники Барбизонской школы привлекли внимание молодого поколения французских художников, обучавшихся в Париже. Некоторые из этих художников посетили лес Фонтенбло , чтобы писать пейзажи, в том числе Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сислей и Фредерик Базиль . [6] В 1870-х годах эти художники, среди прочих, разработали художественное направление под названием импрессионизм и практиковали пленэрную живопись. Напротив, основные представители школы делали рисунки и наброски на месте, но рисовали в своих студиях. [7]
Художник-постимпрессионист Винсент Ван Гог также изучал и копировал нескольких барбизонских художников, включая 21 копию картин Милле . Он копировал Милле больше, чем любой другой художник. Он также написал три картины в саду Добиньи .
И Теодор Руссо (1867 г.), и Жан-Франсуа Милле (1875 г.) умерли в Барбизоне.
Художники других стран также находились под влиянием этого искусства. Начиная с конца девятнадцатого века, многие художники приезжали в Париж из Австро-Венгрии, чтобы изучать новые движения. Например, венгерский художник Янош Торма учился в Париже в молодости. В 1896 году он был одним из основателей колонии художников Надьбанья в том, что сейчас называется Бая-Маре , Румыния , которая принесла импрессионизм в Венгрию. В 2013 году Венгерская национальная галерея открывает большую ретроспективу его работ под названием «Янош Торма, художник венгерского Барбизона», 8 февраля – 19 мая 2013 года, Венгерская национальная галерея [8]
Карл Бодмер , родом из Швейцарии, поселился в Барбизоне в 1849 году. Ласло Паал , еще один венгр, жил в Барбизоне в 1870-х годах.
Барбизонские художники также оказали глубокое влияние на пейзажную живопись в Соединенных Штатах. Это включало развитие американской барбизонской школы Уильяма Морриса Ханта . Несколько художников, которые также были в или современниками школы реки Гудзон , изучали барбизонскую живопись за ее свободную манеру письма и эмоциональное воздействие. Ярким примером является Джордж Иннесс , который стремился подражать работам Руссо. [9] Картины барбизонской школы также оказали влияние на пейзажную живопись в Калифорнии. Художник Перси Грей тщательно изучал работы Руссо и других художников, которые он видел на передвижных выставках, чтобы наполнить свои собственные картины холмов и побережья Калифорнии. [10] Влияние барбизонских художников можно увидеть в картинах с охотничьими собаками Персиваля Россо (1859–1937), который вырос в Луизиане и учился в Академии Жюльена.
_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Constant_Troyon_-_The_Bathers_(Clearing_in_the_Forest)_-_Google_Art_Project.jpg)
