stringtranslate.com

Шрифт

Гарнитура Bauer Bodoni с образцами трех шрифтов семейства: Roman (или обычный), Bauer Bodoni и Italic.

В наборе на металле шрифт ( американский английский ) или шрифт ( английский Содружество ) — это определенный размер, насыщенность и стиль гарнитуры , определяемый как набор шрифтов, которые разделяют общий дизайн. Например, гарнитура Bauer Bodoni (показанная на рисунке) включает шрифты « Roman » (или «regular»), « bold » и « italic »; каждый из них существует в различных размерах .

В цифровом описании шрифтов ( компьютерных шрифтах ) термины «шрифт» и «гарнитура» часто используются как взаимозаменяемые. [1] Например, при использовании в компьютерах каждый стиль хранится в отдельном файле цифрового шрифта .

В традиционном наборе и вычислительной технике слово «шрифт» относится к механизму доставки гарнитуры. В традиционном наборе шрифт изготавливается из металла или дерева : для набора страницы может потребоваться несколько шрифтов или даже несколько гарнитур.

Металлические типы сортировки, расположенные на наборной палочке

Правописание и этимология

Слово font (США) или fount (традиционное британское; в любом случае произносится / fɒnt / ) происходит от среднефранцузского fonte , что означает «чугун». [2] Термин относится к процессу литья металлического шрифта на словолитне . Орфографический шрифт в основном используется в Соединенных Штатах, тогда как fount исторически использовался в большинстве стран Содружества .

Тип металла

Плакат высокой печати 1910 года , рекламирующий аукцион, в котором использованы различные гарнитуры и шрифты.

В типографии (высокая печать ) слово «шрифт» относилось бы к полному набору металлических шрифтов , которые использовались бы для набора целой страницы. Прописные и строчные буквы получили свои названия из-за того, в каком регистре был расположен металлический шрифт для ручного набора: более удаленный верхний регистр или более близкий нижний регистр. Такое же различие также упоминается в терминах маюскул и минускул .

В отличие от цифрового шрифта, металлический шрифт не будет включать одно определение каждого символа, но часто используемые символы (такие как гласные и точки) будут иметь больше физических шрифтовых элементов. Шрифт, купленный новым, часто будет продаваться как (например, в латинском алфавите) 12pt 14A 34a, что означает, что это будет шрифт размером 12 пунктов , содержащий 14 заглавных «A» и 34 строчных «A».

Остальные символы будут предоставлены в количествах, соответствующих распределению букв на этом языке. Некоторые металлические символы, необходимые при наборе, такие как тире , пробелы и разделители высоты строки, не были частью определенного шрифта, а были общими элементами, которые можно было использовать с любым шрифтом. [3] Межстрочный интервал по-прежнему часто называют « межстрочным », потому что полоски, используемые для межстрочного интервала, были сделаны из свинца (а не из более твердого сплава, используемого для других деталей). Эта разделительная полоска была сделана из свинца, потому что свинец был более мягким металлом, чем традиционные кованые металлические элементы шрифта (которые были частично свинцом, сурьмой и оловом ) и сжимался легче, когда был «заперт» в печатной «загоне» (т. е. носителе для удержания всего шрифта вместе).

В 1880–1890-х годах был изобретен метод «горячего» набора, при котором шрифт отливался по мере набора — либо по частям (как в технологии монотипии ), либо целыми строками одновременно (как в технологии линотипии ).

Характеристики

В дополнение к высоте символа, если использовать механический смысл этого термина, есть несколько характеристик, которые могут отличать шрифты, хотя они также будут зависеть от письменности ( ей), которые поддерживает гарнитура. В европейских алфавитных письменностях , т. е. латинской , кириллической и греческой , основными такими свойствами являются ширина штриха, называемая весом, стиль или угол и ширина символа.

Обычный или стандартный шрифт иногда обозначается как roman , чтобы отличить его от bold или thin , а также от italic или oblique . Ключевое слово для обычного регистра по умолчанию часто опускается для вариантов и никогда не повторяется, в противном случае это был бы Bulmer regular italic , Bulmer bold regular и даже Bulmer regular regular . Roman также может относиться к языковому охвату шрифта, выступая в качестве сокращения для «западноевропейский».

Различные шрифты одной и той же гарнитуры могут использоваться в одной и той же работе для обеспечения разной степени удобочитаемости и выразительности или в определенном дизайне для придания ей большего визуального интереса.

Масса

Насыщенность конкретного шрифта — это толщина контуров символов относительно их высоты.

Насыщенность шрифта Neue Helvetica

Гарнитура может быть представлена ​​в шрифтах с разной толщиной, от сверхлегкой до сверхжирной или черной; от четырех до шести толщин не являются чем-то необычным, а некоторые гарнитуры имеют до дюжины. Многие гарнитуры для офисного, веб- и непрофессионального использования имеют нормальную и жирную толщину, которые связаны между собой. Если жирная толщина не указана, многие визуализаторы (браузеры, текстовые процессоры, графические и DTP-программы) поддерживают более жирный шрифт, визуализируя контур второй раз со смещением или слегка размывая его под диагональным углом.

Базовая толщина различается в зависимости от гарнитуры шрифта; это означает, что один шрифт может казаться жирнее другого. Например, шрифты, предназначенные для использования в плакатах, часто по умолчанию жирные, в то время как шрифты для длинных текстов довольно легкие. Обозначения толщины в названиях шрифтов могут различаться в отношении фактической абсолютной толщины штриха или плотности глифов в шрифте.

Попытки систематизировать диапазон начертаний привели к числовой классификации, впервые использованной в 1957 году Адрианом Фрутигером в гарнитуре Univers : 35 Extra Light , 45 Light , 55 Medium или Regular , 65 Bold , 75 Extra Bold , 85 Extra Bold , 95 Ultra Bold или Black . Отличительными чертами этого были «6 серия» (курсив), например, 46 Light Italics и т. д., «7 серия» (уплотненные версии), например , 57 Medium Condensed и т. д., и «8 серия» (уплотненный курсив), например, 68 Bold Condensed Italics . Из этой краткой числовой системы легче точно определить, каковы характеристики шрифта, например, «Helvetica 67» (HE67) переводится как «Helvetica Bold Condensed».

Жирные и обычные версии трех распространенных шрифтов.
Helvetica имеет монолинейный дизайн, и все штрихи увеличиваются в толщине в жирном начертании.
Менее монолинейные шрифты, такие как Optima и Utopia, увеличивают толщину более толстых штрихов больше.
Во всех трех дизайнах кривая на 'n' становится тоньше, когда она соединяется с левой вертикалью.

Первое алгоритмическое описание шрифтов было сделано Дональдом Кнутом в его языке описания и интерпретаторе Metafont в 1986 году .

Формат шрифта TrueType ввел шкалу от 100 до 900, которая также используется в CSS и OpenType , где 400 — это обычный шрифт (латинский или прямой).

Mozilla Developer Network предоставляет следующее приблизительное сопоставление [4] с типичными названиями насыщенности шрифтов:

Отображение шрифта зависит от разработчика шрифта. Хорошим примером является семейство шрифтов Go Go от Bigelow and Holmes. В этом семействе «шрифты имеют числовые веса CSS 400, 500 и 600. Хотя CSS определяет «Bold» как вес 700, а 600 как Semibold или Demibold, числовые веса Go соответствуют фактической прогрессии соотношений толщины штрихов: Normal:Medium = 400:500; Normal:Bold = 400:600». [5]

Термины normal , regular и plain (иногда book ) используются для обозначения шрифта стандартной толщины гарнитуры. Там, где оба встречаются и различаются, book часто светлее, чем regular , но в некоторых гарнитурах он жирнее.

До появления компьютеров каждый вес приходилось рисовать вручную. В результате многие старые многовесные семейства, такие как Gill Sans и Monotype Grotesque, имеют значительные различия в весах от светлого до сверхжирного. С 1980-х годов стало обычным использовать автоматизацию для построения диапазона весов в качестве точек вдоль тренда, множественного основного или другого параметризованного дизайна шрифта. Это означает, что многие современные цифровые шрифты, такие как Myriad и TheSans, предлагаются в большом диапазоне весов, которые обеспечивают плавный и непрерывный переход от одного веса к другому, хотя некоторые цифровые шрифты создаются с обширными ручными исправлениями.

Поскольку дизайн цифровых шрифтов позволяет создавать больше вариантов быстрее, распространенным явлением в дизайне профессиональных шрифтов является использование «градаций»: слегка отличающихся по весу, предназначенных для разных типов бумаги и чернил или печати в разных регионах с разной температурой и влажностью окружающей среды. [6] [7] [8] Например, тонкий дизайн, напечатанный на книжной бумаге, и более толстый дизайн, напечатанный на глянцевой журнальной бумаге, могут выглядеть одинаково, поскольку в первом случае чернила будут впитываться и растекаться больше. Градации предлагаются с символами, имеющими одинаковую ширину на всех градациях, так что смена печатных материалов не влияет на подгонку копии. [9] [10] Градации распространены на шрифтах с засечками с их более тонкими деталями.

Шрифты, в которых жирные и нежирные буквы имеют одинаковую ширину, называются « дуплексными ».

Стиль

Склон

Кириллический курсив и допустимые вариации

В европейских шрифтах, особенно римских, наклонный или скошенный стиль используется для выделения важных слов. Это называется курсивным шрифтом или наклонным шрифтом . Такие шрифты обычно наклонены вправо в шрифтах слева направо. Наклонные стили часто называют курсивными, но они отличаются от стилей «истинного курсива».

Курсивные стили более плавные, чем обычные шрифты, приближаясь к более рукописному , курсивному стилю, возможно, чаще используя лигатуры или приобретая росчерки . Хотя это встречается редко, типографский шрифт может сопровождаться соответствующим каллиграфическим шрифтом ( курсив , скрипт ), создавая преувеличенно курсивный стиль.

Во многих шрифтах без засечек и некоторых шрифтах с засечками, особенно в тех, где штрихи имеют равномерную толщину, символы курсивных шрифтов только наклонены , что часто делается алгоритмически, без изменения их внешнего вида. Такие наклонные шрифты не являются настоящими курсивами, поскольку формы строчных букв не меняются, но их часто продают как таковые. Шрифты обычно не включают в себя как наклонные, так и курсивные стили: дизайнер выбирает, какой из них использовать.

Поскольку курсивные стили явно отличаются от обычных (римских) стилей, возможны «прямые курсивные» дизайны, которые принимают более курсивную форму, но остаются прямыми; Computer Modern является примером шрифта, который предлагает этот стиль. В странах с латинской графикой прямые курсивные шрифты встречаются редко, но иногда используются в математике или в сложных документах, где раздел текста, уже выделенный курсивом, нуждается в «двойном курсивном» стиле, чтобы подчеркнуть его. Например, кириллическая минускульная «т» может выглядеть как уменьшенная форма своей прописной «Т» или больше как римская строчная «m», как в ее стандартном курсивном виде; в этом случае различие между стилями также является вопросом местных предпочтений.

«Прямой курсив» внутри обычного курсива

Другие атрибуты стиля

В номенклатуре Фрутигера вторая цифра для прямых шрифтов — 5, для курсивных шрифтов — 6, а для сжатых курсивных шрифтов — 8.

Две японские слоговые азбуки , катакана и хирагана , иногда рассматриваются как два стиля или типографские варианты друг друга, но обычно считаются отдельными наборами символов, поскольку некоторые символы имеют отдельное происхождение от кандзи , а сценарии используются для разных целей. С другой стороны, готический стиль латинского письма с ломаными формами букв обычно считается просто типографским вариантом.

Курсивные шрифты, такие как арабский, также имеют разные стили, в данном случае, например, насх и куфический , хотя они часто зависят от области применения, региона или эпохи.

Существуют и другие аспекты, которые могут различаться между стилями шрифтов, но чаще всего они считаются внутренними особенностями гарнитуры. [ необходима цитата ] К ним относятся внешний вид цифр ( текстовые цифры ) и минускулов, которые могут быть уменьшенными версиями заглавных букв ( капители ), хотя в сценарии для них разработаны характерные формы. Некоторые гарнитуры вообще не включают отдельные глифы для регистров, тем самым отменяя двухпалатность . В то время как большинство из них используют только заглавные символы, существуют некоторые помеченные однорегистровые , которые выбирают либо маюскульный, либо минускульный глиф на общей высоте для обоих символов.

Заголовочные шрифты предназначены для заголовков и вывесок и имеют ширину штрихов, оптимизированную для больших размеров.

Ширина

Шрифт Avenir Next в узком и обычном начертаниях.

Некоторые гарнитуры включают шрифты, которые изменяют ширину символов ( растянуть ), хотя эта особенность обычно встречается реже, чем насыщенность или наклон. Более узкие шрифты обычно помечаются как сжатые , сжатые или узкие . В системе Фрутигера вторая цифра сжатых шрифтов — 7. Более широкие шрифты могут называться широкими , расширенными или расширенными . Оба можно дополнительно классифицировать, добавив extra , ultra или тому подобное. Сжатие дизайна шрифта до сжатой насыщенности — сложная задача, требующая пропорционального уменьшения штрихов и часто делающая заглавные буквы прямыми. [a] [11] Особенно часто можно увидеть сжатые шрифты для семейств sans-serif и slab-serif, поскольку относительно практично изменить их структуру до сжатой насыщенности. Шрифты с засечками часто выпускаются только обычной ширины.

Эти отдельные шрифты следует отличать от методов, которые изменяют межбуквенный интервал для получения более узких или мелких слов, особенно для выравнивания текста по ширине .

Большинство шрифтов имеют либо пропорциональную , либо моноширинную (например, напоминающую вывод пишущей машинки ) ширину букв, если скрипт предоставляет такую ​​возможность. Некоторые суперсемейства включают как пропорциональные, так и моноширинные шрифты. Некоторые шрифты также предоставляют как пропорциональные, так и фиксированной ширины ( табличные ) цифры, где первые обычно совпадают со строчными цифрами текста, а вторые — с заглавными линейными цифрами .

Ширина шрифта будет зависеть от его предполагаемого использования. Times New Roman был разработан с целью иметь небольшую ширину, чтобы вместить больше текста в газету. С другой стороны, Palatino имеет большую ширину для повышения читабельности. « Блок с указанием счета » на киноафише часто использует чрезвычайно сжатый шрифт, чтобы соответствовать требованиям профсоюза относительно людей, которые должны быть указаны в титрах, и высоты шрифта относительно остальной части афиши. [12]

Оптический размер

Набор оптических размеров, разработанных в URW для гарнитуры Leipziger Antiqua. Шрифты становятся толще и реже по мере уменьшения размера точки, для которой они предназначены.

Оптические размеры относятся к разным версиям одних и тех же гарнитур, оптимизированным для определенных размеров шрифта. [13] [14] [15] Например, более тонкий штрих может использоваться, если стиль шрифта предназначен для использования на больших дисплеях , или в дизайн могут быть добавлены чернильные ловушки , если он должен быть напечатан в маленьком размере на бумаге низкого качества. [16] Это было естественной особенностью в период металлических шрифтов для большинства шрифтов, поскольку каждый размер вырезался отдельно и создавался по своему собственному, немного отличающемуся дизайну. [17] [18] [19] В качестве примера этого опытный дизайнер линотипов Чонси Х. Гриффит прокомментировал в 1947 году, что для шрифта, над которым он работал и который предназначался для использования в газетах, размер 6 пунктов составлял не 50% ширины размера 12 пунктов, [b], а около 71%. [20]

Использование оптического размера снизилось с появлением гравировки пантографом , в то время как фотонабор и цифровые шрифты еще больше упростили печать одного и того же шрифта любого размера. В последние годы произошло небольшое возрождение, хотя шрифты с оптическими размерами остаются редкими. [21] [22] [23] [24] Недавняя технология переменных шрифтов позволяет дизайнерам включать ось оптического размера для шрифта, что означает, что конечные пользователи могут вручную регулировать оптический размер в непрерывном масштабе. [13] Примерами переменных шрифтов с такой осью являются Roboto Flex [25] и Helvetica Now Variable . [26]

Оптические размеры более распространены для шрифтов с засечками, поскольку их обычно более мелкие детали и более высокая контрастность выигрывают от увеличения для меньших размеров и становятся менее подавляющими для больших. [18] Кроме того, часто желательно, чтобы математические шрифты (т. е. гарнитуры, предназначенные для набора математических уравнений) имели два оптических размера ниже «Regular», [27] как правило, для верхних и нижних индексов более высокого порядка, которые имеют очень маленькие размеры. Примерами таких математических шрифтов являются Minion Math [28] и MathTime 2 . [29] [30]

Соглашение об именовании

Схемы наименования оптических размеров различаются. [31] Одна из таких схем, изобретенная и популяризированная Adobe, маркирует варианты дизайна по их типичному использованию (при этом предполагаемые размеры точек немного различаются в зависимости от гарнитуры шрифта):

Другие дизайнеры шрифтов и издатели могут использовать другие схемы наименования. Например, меньший оптический размер Helvetica Now обозначен как «Micro», [32], а дисплейный вариант Hoefler Text называется «Titling». [33] Другой пример — Times , варианты которого обозначены предполагаемыми размерами точек, например Times Ten, [34] Times Eighteen, [35] и Times New Roman Seven. [36]

Вариативные шрифты обычно не используют какую-либо схему наименования, поскольку включение регулируемой оси оптического размера означает, что оптические размеры не выпускаются как отдельные продукты.

Метрики

Метрики шрифта

Метрики шрифта относятся к метаданным, состоящим из числовых значений, относящихся к размеру и пространству в шрифте в целом или в его отдельных глифах. Метрики, относящиеся к шрифту, включают высоту заглавных букв (cap height), x-height (высота строчных букв) и высоту надстрочных букв , глубину подстрочных букв и ограничивающий прямоугольник шрифта . Метрики уровня глифа включают ограничивающий прямоугольник глифа, ширину продвижения (надлежащее расстояние между начальной позицией пера глифа и начальной позицией пера следующего глифа) и боковые опоры (sidebearings) (пространство, которое дополняет контур глифа с обеих сторон). Многие цифровые (и некоторые металлические) шрифты могут быть подвергнуты кернингу , чтобы символы можно было разместить более плотно; пара «Wa» является типичным примером этого.

Кернинг сближает A и V, располагая их засечки друг над другом

Некоторые шрифты, особенно предназначенные для профессионального использования, являются дуплексными: они сделаны с использованием нескольких начертаний, имеющих одинаковую ширину символов, так что (например) изменение с обычного на полужирное или курсивное начертание не влияет на перенос слов. [37] Sabon в первоначальном виде был ярким примером этого. (Это была стандартная функция системы горячего набора Linotype, при которой обычный и курсивный шрифты были дуплексными, что требовало неудобного выбора дизайна, поскольку курсив обычно уже прямого.)

Особенно важным базовым набором шрифтов, который стал ранним стандартом в цифровой печати, был набор основных шрифтов, включенный в систему печати PostScript , разработанную Apple и Adobe. Чтобы избежать уплаты лицензионных сборов за этот набор, многие компьютерные компании заказали «метрически совместимые» поддельные шрифты с тем же интервалом, которые можно было использовать для отображения того же документа, не создавая при этом явного различия. Arial и Century Gothic являются яркими примерами этого, являясь функциональными эквивалентами стандартных шрифтов PostScript Helvetica и ITC Avant Garde соответственно. [38] [39] [40] [41] [42] Некоторые из этих наборов были созданы для свободного распространения, например, шрифты Liberation от Red Hat и шрифты Croscore от Google , которые дублируют набор PostScript и другие распространенные шрифты, используемые в программном обеспечении Microsoft , таком как Calibri . [43] [ нужен лучший источник ] Не обязательно, чтобы метрически совместимый дизайн был идентичен своему оригиналу по внешнему виду, за исключением ширины. [44]

Засечки

Хотя большинство шрифтов характеризуются использованием засечек , существуют суперсемейства , включающие шрифты с засечками (антиквы) и без засечек (гротески) или даже промежуточные брусковые шрифты (египетские) или полузасечки с одинаковыми базовыми контурами.

Более распространенный вариант шрифта, особенно шрифтов с засечками, — это альтернативные заглавные буквы. Они могут иметь росчерки , чтобы сочетаться с курсивными минускулами, или они могут иметь дизайн завитушек для использования в качестве инициалов ( буквиц ).

Варианты персонажей

Обычные и школьные версии a и g ЭБ Гарамонда . Одноэтажные символы чаще встречаются по умолчанию в геометрических шрифтах без засечек, таких как Century Gothic , показанный внизу.
Шрифт Open Type Andika в текстовом процессоре с двумя выбранными вариантами символов

Гарнитуры могут быть сделаны в вариантах для различных целей. Они могут быть выпущены как отдельные файлы шрифтов, или различные символы могут быть включены в один и тот же файл шрифта, если шрифт имеет современный формат, такой как OpenType , и используемое приложение может его поддерживать. [45] [46] [47]

Альтернативные символы часто называют стилистическими альтернативами. Они могут быть включены, чтобы предоставить пользователям больше гибкости в настройке шрифта в соответствии со своими потребностями. Эта практика не нова: в 1930-х годах Gill Sans , британский дизайн, продавался за границу с альтернативными символами, чтобы сделать его похожим на такие шрифты, как Futura, популярные в других странах, в то время как Bembo того же периода имеет две формы «R»: одну с вытянутой ножкой, соответствующую его модели пятнадцатого века, и одну менее распространенную более короткую версию. [48] С современными цифровыми шрифтами можно группировать связанные альтернативные символы в стилистические наборы, которые можно включать и выключать вместе. Например, в Williams Caslon Text , возрождении шрифта Caslon XVIII века , курсивные формы по умолчанию имеют много росчерков, соответствующих оригинальному дизайну. Для более сдержанного внешнего вида все это можно отключить одновременно, задействовав стилистический набор 4. [49] Junicode , предназначенный для академических публикаций, использует ss15 для включения вариантной формы «e», используемой в средневековой латыни. Корпорация, заказывающая модифицированную версию коммерческого компьютерного шрифта для собственного использования, тем временем может потребовать, чтобы ее предпочтительные альтернативы были установлены по умолчанию.

Обычно шрифты, предназначенные для использования в книгах для маленьких детей, используют упрощенные, одноэтажные формы строчных букв a и g (иногда также t , y , l и цифру 4 ); их можно назвать детскими или школьными альтернативами. Традиционно считается, что их легче читать детям и они менее запутанны, поскольку они напоминают формы, используемые в рукописном письме. [50] Часто школьные символы выпускаются в качестве дополнения к популярным семействам, таким как Akzidenz-Grotesk , Gill Sans и Bembo ; хорошо известный шрифт, предназначенный специально для школьного использования, — Sassoon Sans . [51] [52]

Помимо альтернативных символов, в эпоху металлических шрифтов газета The New York Times заказала специальные сокращенные одиночные сортировки для распространенных длинных имен, которые могли часто появляться в заголовках новостей, таких как «Эйзенхауэр» , «Чемберлен» или «Рокфеллер» . [53]

Цифры

Hoefler Text использует текстовые цифры в качестве цифр по умолчанию, предоставляя в качестве альтернативы заглавные или строчные цифры.

Шрифты могут иметь несколько видов цифр, включая, как описано выше, пропорциональные (переменной ширины) и табличные (фиксированной ширины), а также линейные (высота заглавных букв) и текстовые (высота строчных букв) цифры. Они также могут включать отдельные формы для надстрочных и подстрочных цифр. Профессиональные компьютерные шрифты могут включать еще более сложные настройки для набора цифр, такие как цифры, предназначенные для соответствия высоте малых капителей. [54] [55] Кроме того, некоторые шрифты, такие как Adobe Acumin и оцифровка Neue Haas Grotesk Кристиана Шварца , предлагают две высоты линейных (высота заглавных букв) цифр: одну немного ниже высоты заглавных букв, предназначенную для лучшего вписывания в непрерывный текст, и одну точно на высоте заглавных букв, чтобы лучше смотреться в сочетании с заглавными буквами для таких целей, как почтовые индексы Великобритании. [56] [57] [58] [59] Благодаря формату OpenType можно объединить все это в один файл цифрового шрифта, но более ранние версии шрифтов могут иметь только один тип на файл.

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Шрифты против шрифтов: вот чем они отличаются". Shaping Design Blog . 2021-11-09. Архивировано из оригинала 2023-06-29 . Получено 2023-06-14 .
  2. ^ Дуглас Харпер (2001). "font". Онлайн-словарь этимологии . Архивировано из оригинала 29-06-2017 . Получено 19-07-2013 .
  3. ^ "Basic Letterpress Tools". Архивировано из оригинала 2008-12-24 . Получено 2008-12-07 .
  4. ^ "font-weight". Mozilla Developer Network . Архивировано из оригинала 2017-05-25 . Получено 2017-07-04 .
  5. ^ "Go fonts". GOLang.org (пресс-релиз). Google. Архивировано из оригинала 14 августа 2021 г. Получено 22 августа 2019 г.
  6. ^ Баттерик, Мэтью. "Equity: sample & manual" (PDF) . MBType. Архивировано (PDF) из оригинала 28 августа 2021 г. . Получено 7 августа 2015 г. .
  7. ^ "Fancy Instagram Fonts Generator 😍(𝓬𝓸𝓹𝔂 ⒶⓃⒹ 𝓅𝒶𝓈𝓉𝑒)". SEOHorizon . Архивировано из оригинала 2 февраля 2024 г.
  8. ^ "Benton Modern". Webtype . Font Bureau. Архивировано из оригинала 12 августа 2015 года . Получено 7 августа 2015 года .
  9. ^ Porchez, Jean François (25 января 2012 г.). "Equity". Typographica . Архивировано из оригинала 1 ноября 2021 г. . Получено 13 июля 2015 г. .
  10. ^ Питерс, Ив (4 апреля 2017 г.). «Внутри шрифтов: градация Беннета». Type Network. Архивировано из оригинала 24 ноября 2021 г. . Получено 25 сентября 2018 г. .
  11. ^ Frere-Jones, Tobias (2015). "Механика шрифта: 002". Frere-Jones Type. Архивировано из оригинала 24 сентября 2021 г. . Получено 27 декабря 2017 г. . Если мы изменим этот интервал белого пространства, не меняя ничего другого, это больше не будет иметь значения. Или, точнее, это приведет к чему-то, чего мы не хотели, если бы надеялись сохранить постоянную темноту. Соотношение черного и белого изменилось, и именно отсюда мы получаем наше ощущение света и темноты, а не из меры какого-либо отдельного элемента... Поэтому, когда мы просто ставим жирность и пробелы там, где они выглядят правильно, мы создаем соотношение, которое не является ни арифметическим, ни геометрическим, а где-то посередине. Наши глаза — вечно сложные клиенты, и редко принимают самое простое решение... Жирность будет скапливаться в соответствии с углом пересечения, причем проблема становится все более острой по мере того, как угол становится более острым. Вот почему дизайнеры шрифтов делают глубокий вдох, прежде чем приступить к написанию сжатой сверхжирной версии чего-либо, или почему они могут открыто ругаться на заглавную букву W.
  12. ^ Schott, Ben (23 февраля 2013 г.). «Assembling the Billing Block». The New York Times . Архивировано из оригинала 1 декабря 2017 г. Получено 1 марта 2017 г.
  13. ^ ab "Выбор шрифтов с оптическими размерами - Google Fonts". Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  14. ^ "Что такое оптическое определение размера и как оно может помочь вашему бренду? - Monotype". 6 апреля 2019 г. Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  15. ^ "Identifont - Оптические размеры". Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  16. ^ Рейнольдс, Дэн (21 мая 2012 г.). «Как выбрать правильное лицо для красивого тела». Smashing . Архивировано из оригинала 19 ноября 2021 г. . Получено 13 сентября 2015 г. .
  17. ^ Картер, Гарри (1937). «Оптическая шкала в типографском деле». Типографика . 4. Архивировано из оригинала 8 марта 2021 г. Получено 15 сентября 2019 г.
  18. ^ ab Frere-Jones, Tobias. "MicroPlus". Frere-Jones Type. Архивировано из оригинала 25 ноября 2021 г. Получено 1 декабря 2015 г.
  19. ^ "Requiem features". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 11 июля 2017 года . Получено 2 июля 2015 года .
  20. ↑ Трейси, Уолтер. Аккредитивы . С. 52–55.
  21. ^ Аренс и Мугикура. «Корректировки типографских конструкций в зависимости от размера». Just Another Foundry. Архивировано из оригинала 2021-09-04 . Получено 2023-05-13 .
  22. ^ Коулз, Стивен. «Обзор книги: корректировки дизайна шрифтов в зависимости от размера». Typographica . Архивировано из оригинала 5 декабря 2021 г. Получено 21 ноября 2014 г.
  23. ^ Купфершмид, Индра (13 мая 2012 г.). "Семейства многоосных типов". kupferschrift . Архивировано из оригинала 7 августа 2021 г. . Получено 8 декабря 2014 г. .
  24. ^ "Trianon". Production Type. Архивировано из оригинала 7 декабря 2021 г. Получено 2 июля 2015 г.
  25. ^ "Roboto Flex – Variable Fonts". Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  26. ^ "Helvetica Now Variable – Variable Fonts". Архивировано из оригинала 2023-04-14 . Получено 2023-04-14 .
  27. ^ "Шрифты для математики" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  28. ^ "typoma". 17 мая 2018 г. Архивировано из оригинала 2023-05-02 . Получено 2023-05-13 .
  29. ^ "mtpro2 - PCTeXWeb". Архивировано из оригинала 2023-04-17 . Получено 2023-05-13 .
  30. ^ "68 индивидуально разработанных шрифтов" (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  31. ^ Slimbach, Souser, Slye, Twardoch. "Arno Pro specimen" (PDF) . Adobe. Архивировано из оригинала (PDF) 30 августа 2014 г. . Получено 3 июля 2015 г. .
  32. ^ "Helvetica Now Font". Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  33. ^ "Hoefler Titling". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 2023-05-13 . Получено 2023-05-13 .
  34. ^ "Linotype Times Ten". MyFonts . Архивировано из оригинала 2021-03-08 . Получено 2023-05-13 .
  35. ^ "Linotype Times Eighteen". MyFonts . Архивировано из оригинала 2021-03-08 . Получено 2023-05-13 .
  36. ^ "Times New Roman Seven". Архивировано из оригинала 2021-12-22 . Получено 2023-05-13 .
  37. ^ Баттерик, Мэтью. "Concourse sample pdf". MBType. Архивировано (PDF) из оригинала 11 августа 2021 г. Получено 7 августа 2015 г.
  38. ^ Шоу, Пол. "Arial Addendum no. 3". Blue Pencil . Архивировано из оригинала 9 декабря 2021 г. Получено 1 июля 2015 г.
  39. ^ Шоу (и Николас). "Arial addendum no. 4". Blue Pencil . Архивировано из оригинала 9 декабря 2021 г. Получено 1 июля 2015 г.
  40. ^ Макдональд, Роб. "Немного истории об Arial". Paul Shaw Letter Design . Архивировано из оригинала 29 сентября 2021 г. Получено 22 мая 2015 г.
  41. ^ Хейли, Аллан (май–июнь 2007 г.). «Arial уже умер?». Шаг внутрь дизайна . Архивировано из оригинала 19 июля 2011 г. Получено 11 мая 2011 г.
  42. ^ "Шрифтовой дизайнер Showcase: Робин Николас – Arial". Monotype Imaging. Архивировано из оригинала 2011-07-14 . Получено 2011-05-10 .
  43. ^ "Liberation Fonts". Fedora. Архивировано из оригинала 2017-02-15 . Получено 2016-01-15 .
  44. ^ Шварц, Кристиан. "DB". Schwartzco . Архивировано из оригинала 22 апреля 2021 г. . Получено 16 июля 2015 г. .
  45. ^ "Что такое OpenType?". Hoefler & Frere-Jones. Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Получено 7 августа 2015 года .
  46. ^ Питерс, Ив (24 октября 2014 г.). «Почему важен лучший пользовательский интерфейс OpenType». i love typography . Архивировано из оригинала 14 августа 2019 г. Получено 14 августа 2015 г.
  47. ^ Бенедек, Энди. «Шрифты в каллиграфическом стиле: проблемы и решения» (PDF) . Журнал Фонда Эдварда Джонстона : 2–12. Архивировано (PDF) из оригинала 25 января 2021 г. . Получено 21 сентября 2023 г. .
  48. ^ "Specimen Book of Monotype Printing Types (photograph)". Flickr . 6 января 2011 г. Архивировано из оригинала 28 августа 2021 г. Получено 3 мая 2015 г.
  49. ^ Берксон, Уильям. "Руководство по функциям Williams Caslon Text" (PDF) . Font Bureau. Архивировано (PDF) из оригинала 1 марта 2021 г. . Получено 7 августа 2015 г. .
  50. ↑ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Шрифты с засечками, без засечек и персонажи для младенцев в детских книгах для чтения». Information Design Journal . 11 (3): 106–122. doi :10.1075/idj.11.2.04wal.
  51. ^ Коулз, Стивен (20 марта 2016 г.). «Музей дизайна». Fonts In Use . Архивировано из оригинала 14 августа 2019 г. Получено 13 июля 2016 г.
  52. ^ "Bembo Infant". MyFonts . Архивировано из оригинала 27 октября 2019 года . Получено 1 мая 2016 года .
  53. ^ Данлэп, Дэвид (23 июня 2016 г.). «1952 | „Эйзенхауэр“, настоящий логотип кампании». The New York Times . Архивировано из оригинала 27 апреля 2021 г. Получено 20 августа 2017 г.
  54. ^ Шинн, Ник. "Спецификация Shinntype Modern Suite" (PDF) . Shinntype. Архивировано из оригинала (PDF) 25 февраля 2021 г. . Получено 16 октября 2015 г. .
  55. ^ "Paciencias specification". Typographias. Архивировано из оригинала 17 ноября 2019 года . Получено 16 октября 2015 года .
  56. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. стр. Введение. Архивировано из оригинала 2021-05-09 . Получено 2015-10-16 .
  57. ^ "Neue Haas Grotesk - Font News". Linotype.com. Архивировано из оригинала 2015-09-05 . Получено 2013-09-21 .
  58. ^ "Schwartzco Inc". Christianschwartz.com. Архивировано из оригинала 2021-04-20 . Получено 2013-09-21 .
  59. ^ Слимбах, Роберт. "Acumin - usage". Typekit . Adobe Systems . Архивировано из оригинала 15 января 2016 года . Получено 16 октября 2015 года .

Примечания

  1. ^ Простое цифровое сжатие шрифта дает некрасивые результаты, поскольку сужает вертикальные штрихи, но не горизонтальные.
  2. ^ В металлическом шрифте размер шрифта описывает высоту (а не ширину) металлического корпуса , на котором были отлиты символы гарнитуры . Шрифт был разработан по проекту «Falcon» Уильяма Эддисона Двиггинса , но в конечном итоге так и не был выпущен.

Дальнейшее чтение

Найдите определение шрифта в Викисловаре, бесплатном словаре.