Вера Бродски Лоуренс (урождённая Вера Ребекка Бродски ; 1 июля 1909 — 18 сентября 1996) была американской пианисткой, историком музыки и редактором. Будучи вундеркиндом , она покинула родную Вирджинию, чтобы поступить в Джульярдскую школу музыки в Нью-Йорке, где училась у Йозефа и Розины Левиных . После окончания школы она отправилась в Европу, где в 1932 году познакомилась с Гарольдом Триггсом и сформировала фортепианный дуэт , который играл классическую музыку и аранжировки популярной музыки той эпохи.
В 1938 году она стала штатной пианисткой CBS и занялась сольной карьерой. Помимо сольных концертов, аккомпанемента к песням и камерной музыки , она была ведущей еженедельного радиошоу, где исполняла современные и менее известные композиции. Во время Второй мировой войны она исполняла западные трансляции и концертные премьеры Фортепианной сонаты № 2 Дмитрия Шостаковича и имела эксклюзивные права на ее исполнение в течение некоторого времени. Она также дала западные трансляции премьер Фортепианной сонаты № 8 Сергея Прокофьева и отрывка из его оперы «Война и мир» .
Смерть мужа в автокатастрофе в 1964 году заставила ее отказаться от карьеры пианистки, уничтожить личные документы и стать музыковедом . Она отредактировала полное собрание сочинений Луи Моро Готшалка , первое издание такого рода для любого американского композитора, и собрание сочинений Скотта Джоплина , став ключевой фигурой в возрождении их музыки. Она была соредактором партитуры оперы последнего «Тримониша» и была художественным консультантом для ее успешного исполнения в Хьюстонской Гранд-Опера в 1976 году.
Ее последние годы были посвящены написанию обзора ранней американской музыкальной культуры и трехтомного обзора музыкальной жизни в Нью-Йорке 19-го века, основанного на дневниках Джорджа Темплтона Стронга . Последний том остался незавершенным, когда она умерла в 1996 году.
Бродски Лоуренс родилась в Норфолке, штат Вирджиния , [1] 1 июля 1909 года. [2] Ее родители, Саймон и Роуз (Сигал) Бродски, были еврейскими иммигрантами из Конгресса Польши . В детстве она посещала гимназию Норфолка , [3] во время которой она начала брать уроки игры на фортепиано у Дж. Дж. Миллера. К семи годам ее пианистическое мастерство привлекло внимание местной прессы: [4]
В маленькой мисс Бродски... в Норфолке есть музыкальный вундеркинд. Ребенок, замечательным исполнением сложной музыки... удивлял своих друзей и даже учителя. Маленькие друзья предсказывают ей блестящее будущее в музыкальном мире. [4]
Впоследствии она переехала в Нью-Йорк со своей семьей, где она посещала Джульярдскую школу музыки по стипендии [5] и выступала в Steinway Hall . [6] Она училась игре на фортепиано в Джульярдской школе у Йозефа и Розины Левиных [2] В 1930 году Бродский Лоуренс отправился в Вену для дальнейшего обучения игре на фортепиано, после чего она давала сольные концерты по всей Европе [5] .
В 1932 году Бродский Лоуренс встретил Гарольда Триггса в Зальцбурге . Вскоре после этого они начали гастролировать как фортепианный дуэт, [7] исполняя репертуар, который включал классическую музыку и аранжировки популярной музыки той эпохи. [8] Среди музыкантов, с которыми они выступали, были Нью-Йоркский филармонический-симфонический оркестр , [7] а также оркестры Пола Уайтмена , [9] Фреда Уоринга , [10] и Марка Уорнова . [7] Абрам Чейзинс написал для них свою фантазию «Кармен» , которую он также посвятил. В этот период Бродский Лоуренс и Триггс преподавали фортепианный дуэт в Джульярдской школе и Кертисовском институте музыки . [7] Их партнерство закончилось к концу 1930-х годов, но она продолжала исполнять музыку Триггса в своих сольных программах. [11] [12]
CBS наняла Бродски Лоуренс в 1938 году. 17 января она сыграла первый из еженедельных концертов, которые транслировались по понедельникам после обеда. [5] В 1939 году она стала штатным пианистом CBS. [13] [14] В том же году она стала ведущей новой серии трансляций концертов, которые были сосредоточены на современных и менее известных композициях. [15] Она также играла собственные трансляции популярной музыки, включая « Caravan » Хуана Тизоля и Дюка Эллингтона . [16] Ее программы для этих передач включали музыку Чазинса, [17] Белы Бартока , Золтана Кодая , Эрнста фон Донаньи , [18] Алека Темплтона , [19] и Стэнли Бейта . [20]
В дополнение к сольным концертам, Бродски Лоуренс выступала в качестве партнёра по камерной музыке, аккомпаниатора и концертного солиста на протяжении 1940-х годов. Она сотрудничала с певцами, включая сопрано Эйлин Фаррелл , [21] а также с камерными музыкантами, такими как Dorian Quartet, среди участников которого был Бернард Гринхаус , с которым она сыграла цикл произведений Иоганнеса Брамса . [22] Как концертный солист она выступала с Симфоническим оркестром CBS под управлением Герберта Менгеса [23] и Бернарда Херрманна ; с последним она сыграла Концерт для фортепиано № 1 Дмитрия Кабалевского , [24] а также впервые исполнила «Музыку для Элизабет » Джонни Грина [25] и Концерт для фортепиано № 1 Ричарда Арнелла . [26] Она также присоединилась к Лин Мюррей в исполнении лёгкой и популярной музыки. [27]
Во время Второй мировой войны Бродский Лоуренс играла западные премьеры произведений двух крупных советских композиторов. 29 сентября 1943 года [28] она сыграла западную премьеру Фортепианной сонаты № 2 Дмитрия Шостаковича , партитуру которой она некоторое время имела исключительные права на исполнение. Ее трансляции предшествовало частное выступление в тот же день для приглашенных критиков и музыкантов. [29] За этим последовала западная концертная премьера произведения в Карнеги-холле 16 октября. Ее выступление было частью концерта советской музыки, проведенного под эгидой Американского русского института , который стремился улучшить культурные отношения между Соединенными Штатами и Советским Союзом. Дональд Огден Стюарт был ведущим; среди зрителей был Андрей Громыко . [30] 21 июня 1944 года Бродский Лоуренс исполнил премьеру вальса из оперы Сергея Прокофьева « Война и мир» на Западе , впервые услышав эту музыку в Соединенных Штатах. [31] За этим последовала премьера его фортепианной сонаты № 8 7 июля 1945 года . [32]
24 февраля 1944 года Бродский Лоуренс вышла замуж за Теодора Лоуренса, инженера BBC . [ 33]
В 1950-х годах Бродски-Лоуренс выступала на телевидении с Перси Фейтом [34] и Триггсом; в 1959 году она возродила свой фортепианный дуэт с последним [35] , появившись в августе в эпизоде « Камеры три» под названием «Праздник в четыре руки». [36]
11 января 1964 года Теодор Лоуренс скончался в больнице Св. Клэра на Манхэттене от травм, полученных в автокатастрофе ранее в тот же день. [37] Она объяснила в интервью 1971 года: [38]
Моя жизнь круто изменилась [после смерти мужа]. Может быть, потому, что я хотела уйти от своей старой жизни, своих старых воспоминаний. Я занялась изданием и редактированием музыки. [38]
Бродский Лоуренс впоследствии уничтожил свои личные документы и отказался от фортепиано в пользу музыковедения: «Я не могла представить себя маленькой старушкой, сидящей в кресле-качалке и перебирающей пожелтевшие газетные вырезки. Поэтому я сожгла свои — все памятные вещи из моей концертной карьеры». [39] Она оставила кратковременную работу в качестве музыкального редактора, чтобы собрать полное собрание сочинений Луи Моро Готшалка . [40] Они были опубликованы Arno Press в пятитомном наборе в 1970 году, [41] впервые полное издание сочинений было составлено для американского композитора. [38] В 1971 году она отредактировала двухтомный набор произведений Скотта Джоплина , проект, который был опубликован Нью-Йоркской публичной библиотекой при поддержке Фонда Рокфеллера . [42] На момент его публикации большинство партитур регтаймовой музыки были коммерчески недоступны. В январе 1971 года Бродский Лоуренс сказал критику Гарольду С. Шонбергу : [43]
Вы не представляете, какой интерес был к Джоплину. Как только поползли слухи, что я готовлю издание, материал начал поступать. Люди даже присылали первые издания. Я получил одно из, поверите ли, Вены. [43]
Частный концерт Джоплин, включавший четыре отрывка из Treemonisha , в честь публикации его собрания сочинений, состоялся в конце 1971 года в зале библиотеки Линкольн-центра ; его исполняли Уильям Болком , Мэри Лу Уильямс и Джошуа Рифкин . [42] К июлю 1972 года Бродский Лоуренс сообщил, что первоначальный тираж в 1000 экземпляров собрания сочинений Джоплин был распродан. [44] Ее публикация считается главным катализатором возрождения музыки Джоплин. [44] В 1975 году New York Daily News назвала ее «королевой регтайма», термин, который ей не нравился: [40]
Мисс Лоуренс — та, кто выкопала Скотта Джоплина из пыли библиотек, увела его от специалистов и выпустила его на свободу в мире. Без нее у The Sting была бы музыка кого-то другого, и не было бы шестнадцати записей регтайм-музыки под именем Джоплина в классическом разделе каталога Шванна . Так что — нравится ей это или нет — мисс Лоуренс — королева регтайма. [40]
Бродски Лоуренс, как соредактор опубликованной партитуры « Тримониши» Джоплина , поделилась правами на ее исполнение с наследием Джоплин. Она руководила мировой премьерой оперы 1972 года в колледже Морхаус в Атланте , но постановка Кэтрин Данэм была принята плохо, [45] и Бродски Лоуренс был ею недоволен. [38] В 1975 году Гранд-опера Хьюстона успешно осуществила постановку с Бродски Лоуренс в качестве художественного консультанта. [2] Она поручила Гюнтеру Шуллеру оркестровать фортепианную партитуру Джоплина. [45]
После ее успеха с возрождением интереса к музыке Готшалка и Джоплин, Бродски Лоуренс двинулась дальше. «Это прошлое», сказала она журналисту в 1975 году, который интересовался истоками ее интереса к музыке Джоплин, «Я ненавижу говорить о прошлом». [40] Другому в том же году она сказала: «Зацикливаться на прошлом разрушительно». [46]
В 1976 году Макмиллан опубликовала свою книгу «Музыка для патриотов, политиков и президентов: гармонии и разногласия первой сотни лет » — обзор музыкальной культуры в Соединенных Штатах в течение первого столетия ее существования. [47] В том же году она была удостоена премии ASCAP Deems Taylor Award . [2]
Ее последним проектом был Strong on Music , трехтомный труд, основанный на дневниках Джорджа Темплтона Стронга, исследующего музыкальную жизнь в Нью-Йорке в 19 веке. Третий том был почти завершен, когда умер Бродский Лоуренс. [1] Оставшиеся части дневников Стронга, которые еще не были опубликованы, стали основой базы данных проекта Music in Gotham , которая охватывает период 1863–1875 годов. [2]
Бродский Лоуренс умер в Манхэттене 18 сентября 1996 года. [1]