Виланд Вагнер (5 января 1917 — 17 октября 1966) — немецкий оперный режиссёр и внук Рихарда Вагнера . Будучи содиректором Байройтского фестиваля, который вновь открылся после Второй мировой войны, он был известен своими новаторскими постановками опер, отходившими от натуралистических декораций и освещения оригиналов.
Виланд Вагнер был старшим из двух сыновей Зигфрида и Винифред Вагнер , внуком композитора Рихарда Вагнера и правнуком композитора Ференца Листа по бабушке Виланда по отцовской линии.
В 1941 году он женился на танцовщице и хореографе Гертруде Рейссингер. У них было четверо детей: Ирис (1942–2014), Вольф Зигфрид (1943 г.р.), Ника (1945 г.р.) и Дафна (1946 г.р.). [1] Их сын Вольф женился на Мари Элеоноре фон Лендорф-Штайнорт, [2] сестре манекенщицы Верушки , чей отец участвовал в заговоре 20 июля с целью убийства Гитлера .
В конце своей жизни у Виланда был роман с Аней Силья , одной из певиц, которых он завербовал в Байройт. [3]
В 1965 году он был награжден премией Pour le Mérite .
Он умер от рака легких в октябре 1966 года.
Виланд Вагнер считается инициатором создания Regietheater , привнеся новый современный стиль вагнеровской оперы в качестве режиссера и дизайнера, заменив натуралистическую постановку символической и сосредоточив внимание на психологии драмы.
Виланд начал свою режиссерскую карьеру еще до Второй мировой войны , работая над операми своего отца и деда. Его новаторский подход стал понятен только после войны. Например, его дизайн для байройтской постановки «Парсифаля » 1937 года был консервативным, хотя во время сцен трансформации в нем были кинопроекции.
Когда Байройтский фестиваль вновь открылся после войны в 1951 году, Виланд и его брат Вольфганг стали директорами фестиваля вместо своей матери, чья связь с Адольфом Гитлером сделала ее неприемлемой. (Однако собственное прошлое Виланда было скрыто.) Революционные постановки вызывали крайние взгляды как за, так и против. [4]
Длительная постановка Виланда «Парсифаля» 1951 года включала в себя множество особенностей, с которыми его позже идентифицировали. Послевоенная строгость и его собственный интерес – под влиянием Адольфа Аппиа – к световым эффектам привели к использованию круглых минималистичных декораций, освещенных сверху. [5]
Первый послевоенный Зигфрид Виланда представлял Фафнера с девятиметровой (30 футов) статуей дракона, извергающего огонь. В своей более поздней постановке оперы он вместо этого использовал пары гигантских глаз, которые, в свою очередь, были выбраны из проецируемого назад леса, чтобы передать движения огромного существа, простирающегося на полпути вниз по холму Байройт.
« Мейстерзингеры без Нюрнберга» Виланда 1956 года стали символической кульминацией его кампании по отходу от натурализма в постановке Вагнера, где средневековый город представлен мощеной улицей, а над сценой - шаром, напоминающим цветущее дерево. [6]
Минимализм Виланда простирался за пределы сценической мебели и реквизита. Например, в первом акте Götterdämmerung исполнитель «Гюнтера» должен был петь, наклонившись вперед , пока не почувствовал, что Хаген бросает вызов его авторитету , и не сел прямо. Трудно представить больший контраст с традиционной оперной игрой.
Хотя Виланда больше всего помнят по постановкам произведений его деда в Байройте, его часто просили поработать в других местах в Германии и Европе. Например, он продюсировал «Тангейзер» и «Летучий голландец» в Копенгагене, «Кольцо » в Неаполе , Штутгарте и Кёльне , а также « Фиделио » Бетховена в Штутгарте , Лондоне , Париже и Брюсселе . [7]
Жена Виланда Гертруда сотрудничала с ним, чтобы разработать его интерпретации опер и разработать сценические движения для сольных певцов и хора. Обученная современному танцу, ей приписывают хореографию в программах Байройта « Парсифаля » , «Тангейзера » и «Мейстерзингеров фон Нюрнберга» , но на самом деле она помогала ему во всех его постановках в Байройте и многих, которые он ставил в других местах, иногда принимая репетиции самостоятельно. . Об этом стало известно только после смерти Виланда, и Вольфганг Вагнер в своих мемуарах утверждает, что это неправда. [8] Но биограф Рената Шостак рассказывает многие подробности этого сотрудничества, [9] как и дочь Виланда и Гертруды, Ника Вагнер. [10]
Большой любовью всей его жизни была немецкая сопрано Аня Силья . Ей было всего двадцать лет, и она заняла пост Сенты в 1960 году в Байройте, когда Леони Рысанек отказалась от выступления, и произвела сенсацию. Обладая сильным, подвижным, молодым и блестящим голосом и необыкновенным актерским талантом, она воплотила идеалы Виланда. Она пела Эльзу в « Лоэнгрине» , Элизабет и Венеру в « Тангейзере» и Еву в «Мейстерзингерах» в Байройте. В другом месте он сыграл ее в роли Изольды , Брунгильды , « Электры » и Саломеи Рихарда Штрауса , а также «Лулу и Мари » Альбана Берга в «Воццеке» . Она даже пела Дездемону в опере Верди «Отелло» в постановке Виланда.
Среди других знаменитых певцов, работавших с Виландом, были Ханс Хоттер , Джордж Лондон , Дитрих Фишер-Дискау , Эберхард Вехтер , Томас Стюарт , Тео Адам , Йозеф Грейндль , Джером Хайнс , Вольфганг Виндгассен , Рамон Винай , Джесс Томас , Джон Викерс , Марта Мёдль. , Астрид Варне , Режин Креспин , Рита Горр , Леони Рысанек , Регина Резник , Биргит Нильссон , Жан Мадейра , Грейс Хоффман , Франц Красс , Виктория де лос Анхелес , Грейс Бамбри , Криста Людвиг , Мартти Тальвела , Карлос Александер , Рут Гессе , Изабель Штраус , Росл Цапф , Джеймс Кинг , Клод Хитер , Тихо Парли , дама Гвинет Джонс и Фриц Вундерлих . Виланду нужны были великие актеры, но он также хотел, чтобы певцы добросовестно выполняли его планы.
Дирижерами, с которыми он сотрудничал, были Ганс Кнаппертсбуш , Клеменс Краусс , Йозеф Кейльберт , Андре Клюйтенс , Пьер Булез , Герберт фон Караян , Эрих Лейнсдорф , Хайнц Титьен , Лорин Маазель , Вольфганг Саваллиш , Карл Бём , Бруно Мадерна и Томас Шипперс .
Жизнь и творчество Виланда Вагнера обсуждаются в фильме Тони Палмера 2011 года «Семья Вагнер» .
Тесная дружба Винифред Вагнер с Гитлером означала, что, будучи подростком и молодым человеком, Виланд знал диктатора как «дядюшку Вольфа». [11] В 1938 году он вступил в нацистскую партию по личному настоянию Гитлера. С сентября 1944 по апрель 1945 года он работал синекурой в Институте физических исследований в Байройте, основанном его зятем Бодо Лафференцем , который был сателлитом концентрационного лагеря Флоссенбюрг и занимался исследованием и разработкой усовершенствованной системы наведения. ракетная бомба Фау-2. Это позволило ему избежать призыва в Вермахт для окончательной защиты Германии. В Институте он построил модели декораций и разработал новые системы освещения сцены с помощью заключенного Ганса Имхофа, техника-электрика. На слушаниях по денацификации в Байройте 10 декабря 1948 года он был отнесен к « митлауферам » (последователям), четвертой и низшей категории нереабилитированных, и оштрафован на 100 немецких марок плюс судебные издержки. [12]