Мярта Биргит Нильссон (17 мая 1918 — 25 декабря 2005) — шведское драматическое сопрано . Хотя она пела широкий репертуар оперных и вокальных произведений, Нильссон была наиболее известна своими выступлениями в операх Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса . [5] Ее голос отличался подавляющей силой, обильными запасами мощности, а также сверкающим блеском и ясностью в верхнем регистре.
Биргит Нильссон родилась Марта Биргит Свенссон на ферме в Вестра Каруп в Сконе (100 км / 60 миль к северу от Мальмё ) в семье Нильса Свенссона и Юстины Свенссон (урожденной Паулссон). Когда ей было три года, она начала выбирать мелодии на игрушечном пианино, которое купила ей мать. Однажды она сказала в интервью, что умеет петь раньше, чем ходить, добавив: «Я даже пела во сне». Ее вокальный талант впервые был замечен, когда она начала петь в своем церковном хоре . Хормейстер рядом с ее домом услышал , как она поет, и посоветовал ей взять уроки вокала.
Она училась у Рагнара Бленноу в Осторпе в течение шести месяцев, чтобы подготовиться к прослушиванию в Шведской королевской музыкальной академии в Стокгольме , где заняла первое место из группы из 47 певцов и была удостоена стипендии Кристины Нильссон , названной в честь знаменитого сопрано. Ее учителями в академии были Джозеф Хислоп и Арне Суннегард . Однако она считала себя самоучкой: «Лучший учитель - это сцена», - сказала она в интервью в 1981 году. «Вы выходите на нее и должны научиться проецировать». Она сожалела о своем раннем обучении и объясняла свой успех местным талантом. «Мой первый учитель вокала [Хислоп] чуть не убил меня… [T] второй был почти таким же плохим». [5]
В 1946 году Нильссон дебютировала в Шведской королевской опере в Стокгольме всего за три дня, заменив больную певицу, назначенную на роль Агаты в опере Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок» . Дирижер Лео Блех был к ней не очень добр и, как она писала в автобиографии, после спектакля даже подумывала о самоубийстве. В 1947 году она привлекла внимание всей страны в опере Верди «Леди Макбет» под управлением Фрица Буша . [6] Затем последовало множество партий, от Рихарда Штрауса и Верди до Вагнера , Пуччини и Чайковского . В Стокгольме она сформировала устойчивый репертуар из ролей на лирико-драматическом поприще, в том числе Донну Анну в «Дон Жуане» , Аиду , Лизу в «Пиковой даме» (опера) , Тоску , Венеру в « Тангейзере », Зиглинду в «Валькирии» , Сенту в «Дере» . летучая Голландка и Маршаллин в «Кавалере розы» , одной из ее любимых ролей, все исполняются на шведском языке. В 1949 году она пела в «Ариадне на Наксосе» вместе с Хьёрдисом Шимбергом и Элизабет Сёдерстрем .
Под опекой Фрица Буша ее карьера пошла в гору. Он сыграл важную роль в обеспечении ее первого важного выступления за пределами Швеции, когда она исполнила партию Электры в опере Моцарта « Идоменей» на Глайндборнском фестивале в 1951 году. Ее дебют в Венской государственной опере в 1953 году стал поворотным моментом; она будет там постоянной артисткой более 25 лет. За ней последовала Эльза в « Лоэнгрине » Вагнера на Байройтском фестивале в 1954 году, затем ее первая Брунгильда в полном кольце в Баварской государственной опере на Мюнхенском оперном фестивале 1954 года. Позже она вернулась в роли Зиглинды, Брунгильды и Изольды, пока 1969.
Заглавную партию Турандот , короткую, но требующую необычайно громкого звука, она взяла с собой в Ла Скала в Милане в 1958 году, а затем и по остальной Италии. Нильссон дебютировала в Америке в партии Брунгильды в «Валькирии» Вагнера в 1956 году в Опере Сан-Франциско . Она приобрела международную известность после выступления в роли Изольды в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1959 году, которое попало на первые полосы газет. Она сказала, что самым большим событием в ее жизни было приглашение выступить на открытии 180-го сезона в Ла Скала в роли Турандот в 1958 году. Она выступала во многих крупнейших оперных театрах мира, включая Вену , Берлин, Королевский оперный театр в Вене . Ковент-Гарден , Токио, Париж, Буэнос-Айрес , Чикаго и Гамбург .
Она пела с Сиднейским симфоническим оркестром на концерте Вагнера, открывшем Концертный зал Сиднейского оперного театра в 1973 году .
Нильссон была широко известна как ведущее вагнеровское сопрано своего времени, преемница великого норвежского сопрано Кирстен Флагстад , особенно в партии Брунгильды. Однако она также пела многие другие известные партии сопрано, среди них Леонора , Аида , Турандот , Тоска , Электра и Саломея . По данным The New York Times , у нее был «голос безупречной правдивости и неприступной выносливости».
Дирижер Эрих Лейнсдорф считал, что ее долголетие, как и у Флагстада, как-то связано с ее скандинавским происхождением, отмечая, что Вагнеру требовались «вдумчивые, терпеливые и методичные люди». Нильссон объяснила свою долгую карьеру отсутствием определенного образа жизни или режима. «Я не делаю ничего особенного», сказала она однажды. «Я не курю. Я пью немного вина и пива. Я родился у правильных родителей».
По своей силе ее высокие ноты иногда сравнивали с голосами бродвейской певицы Этель Мерман . Однако Нильссон утверждает, что ее «взрывные» высокие ноты, которые были ее самым большим преимуществом на сцене, «не были записаны так, как следовало бы» в студии. Позже она сетовала: «Мне всегда было немного грустно, когда я слушала свои собственные записи. И многие люди говорили мне, что вживую я пою гораздо лучше, чем на записях! Это мне совсем не льстило, потому что я знаю, что останется, когда я перестану петь». [8]
Дважды в Метрополитене Нильссон получила травмы, из-за которых она не смогла выступать. В феврале 1971 года она вывихнула лодыжку во время выступления « Электры» , что привело к отмене одного выступления (которое было заменено историческим спектаклем « Фиделио» с Кристой Людвиг в главной роли ). Нильссон выздоровел, чтобы спеть в эфире выступления Elektra 27 февраля. А если серьезно, в марте 1974 года она упала и вывихнула плечо во время репетиции Götterdämmerung . [9] Выздоравливая в своей больничной палате в больнице Рузвельта, она сказала: «Если не считать синяков и синяков, я чувствую себя хорошо». [9] Несмотря на то, что в первых двух выступлениях Брунгильда могла петь с перевязанной рукой, из-за травмы она пропустила последующие выступления, включая трансляцию Götterdämmerung в том сезоне . Рецензия газеты «Нью-Йорк Таймс» на премьеру спектакля 8 марта перепечатана в архиве Метрополитен-опера .
Начиная с лета 1968 года на Байройтском фестивале, Нильссон одержимо преследовала гораздо более молодая американская актриса и модель Нелл Теобальд , вплоть до самоубийства Теобальда девять лет спустя, в 1977 году. Нильссон подробно рассказала о своем опыте с Теобальдом в своих мемуарах « Ла Нильссон». , в котором она называла Теобальда исключительно «мисс Н.». Инцидент с преследованием позже был освещен в журналах Opera News и The New York Times . [10] [11]
Нильссон не ладил со знаменитым дирижером Гербертом фон Караяном . Однажды во время репетиции на сцене Венской государственной оперы у нее порвалась нитка жемчуга. Помогая ей вернуть их, Караян спросил: «Это настоящие жемчужины, купленные на ваши гонорары в Ла Скала?» Нильссон ответил: «Нет, это поддельный жемчуг, купленный на гонорары Венской государственной оперы». Когда Нильссон впервые приехала в Метрополитен, чтобы репетировать постановку « Die Walküre» под управлением Караяна, она сказала: «Ну, а где Херби?» А Караян однажды отправил Нильссону телеграмму на несколько страниц, в которой очень подробно предлагал самые разные проекты, разные даты и оперы. Нильссон ответил телеграммой: «Занят, Биргит». [12]
Журнал Life попросил шведского фотографа Леннарта Нильссона , который стал всемирно известным благодаря своим фотографиям беременности от зачатия до рождения, сфотографировать голосовые связки Биргит Нильссон , когда она пела высокую до. Биргит Нильссон отклонила предложение со словами: «Ваш фотограф хочет, чтобы я проглотил крошечную камеру, чтобы он мог сфотографировать голосовую связку [ sic ] . Я этого не хочу, поскольку знаю, где она была раньше». [13] Однако в конце концов она согласилась сфотографироваться. [14]
Между Нильссоном и тенором Франко Корелли шла здоровая конкуренция за то, кто сможет дольше удерживать высокую ноту «до» во втором акте « Турандот». В одном из выступлений тура, после того как она переиграла его в ноте до, он в очередном антракте бросился к Рудольфу Бингу , заявив, что не собирается продолжать выступление. Бинг, который знал, как справиться с истериками Корелли, предложил ему в ответ укусить Нильссона за шею, когда Калаф целует Турандот в третьем акте. Корелли не укусил ее, но он был так доволен этой идеей, что рассказал ей о предложении Бинга. Затем она телеграфировала Бингу, сообщив ему, что ей пришлось отменить следующие два выступления, потому что она заразилась бешенством. [15] [16] [17] [18] [19] [ чрезмерное цитирование ]
Когда Нильссон начала петь Аиду в Метрополитене, сопрано Зинка Миланова была недовольна, поскольку до этого Аида была «ее» ролью. После одного выступления, на котором пел Нильссон, Миланов реквизировал и уехал на «Роллс-Ройсе», для которого Нильссон нанял после выступления. Когда потом его спросили об этом, Миланов ответил: «Если мадам Нильссон возьмет мои роли, я должен взять ее «Роллс». [20]
Секрет пения Изольды, по ее словам, заключался в «удобной обуви». [21] После разногласий с австралийским сопрано Джоан Сазерленд Нильссон спросили, считает ли она, что знаменитая пышная прическа Сазерленда настоящая. Она ответила: «Не знаю. Я еще не тянула». [22]
Однажды на вопрос, какая ее любимая роль, она ответила: «Изольда сделала меня знаменитой. Турандот сделала меня богатой». Когда давнего директора Метрополитен-оперы сэра Рудольфа Бинга спросили, была ли она трудной, он, как сообщается, ответил: «Вовсе нет. Вы вкладываете достаточно денег, и получается великолепный голос». [23] Когда Нильссон готовила налоги и ее спросили, есть ли у нее иждивенцы, она ответила: «Да, только один, Рудольф Бинг». [24]
Нильссон также славилась своим умением зарабатывать деньги. Она стала одной из самых высокооплачиваемых певиц в этой области, отчасти из-за редкости ее навыков. Будучи проницательной бизнес-леди, она большую часть своей карьеры сама вела переговоры. Она никогда не ругалась и не устраивала истерик. Она начинала переговоры по контракту, отказываясь от каждого предложения и уклоняясь от информации о своей доступности. Этот путь будет продолжаться до тех пор, пока импресарио не предложит то, что она хочет. Ответ Нильссона будет «возможно». [ Эта цитата нуждается в цитировании ]
Нильссон был известен тем, что противостоял дирижерам. На репетиции Die Walküre в 1967 году под дирижированием Герберта фон Караяна Нильссон отреагировал на мрачное освещение постановки, надев шахтерский шлем (в комплекте с валькирийскими крыльями). [25] Когда однажды фон Караян призвал пересдать «но на этот раз с большим сердцем. Это то место, где у вас есть кошелек», Нильссон ответил: «Я так рад обнаружить, что у нас есть что-то общее». [26] Когда Георг Шолти в «Тристане и Изольде» настоял на том, чтобы темп был слишком медленным, на вкус Нильссон, она сделала первое исполнение еще медленнее, вызвав изменение настроения у дирижера. [ нужна цитата ]
Несмотря на всемирное признание, Нильссон сказала, что нервничала перед каждым крупным выступлением. «Перед премьерой, по дороге в оперу, я надеялась на небольшую-маленькую аварию, ее не должно было быть много, но просто чтобы мне не пришлось петь», - сказала она в интервью 1977 года. на шведском телевидении. Нильссон часто говорила о своих пределах. Она сказала, что ее голос плохо сочетался с тем, что она называла более мягкими текстурами и изысканными тонами итальянских опер. Тем не менее, она пела партии в итальянских операх, таких как Донна Анна в «Дон Жуане» . [27]
Нильссон записала все свои основные роли в крупных коммерческих записях полного собрания сочинений, а также около дюжины сольных концертов арий, авторских песен, концертов и гимнов - все они изначально были выпущены на виниловых пластинках и большинство из них были переизданы на компакт-дисках. или в цифровом формате. Частично из-за ее готовности сыграть Брунгильду, компания Decca Records взяла на себя дорогостоящий проект по студийной записи четырех оперного цикла Вагнера «Кольцо» под управлением Солти и продюсера Джона Калшоу . Работа заняла семь лет, с 1958 по 1965 год. Фильм о процессе сделал ее образ знакомым телезрителям, интересующимся искусством. [28]
Хотя Нильссон часто посещал Метрополитен-опера , он не всегда сходился во взглядах ни с его грозным генеральным директором Рудольфом Бингом (который, как часто говорили, не любил Вагнера), ни с дирижером Гербертом фон Караяном. Впоследствии в начале 1970-х годов она появлялась в Нью-Йорке меньше, чем надеялось, и была практически исключена из Зальцбургского фестиваля . Ее американская карьера была сорвана в середине 1970-х годов из-за претензий Налоговой службы США о задолженности по налогам. Через несколько лет был разработан график выплат, и перерыв Нильссона в США закончился. Когда она вернулась, Донал Хенахан написал в «Нью-Йорк Таймс» : «Знаменитый сияющий трубный голос все еще далек от звучания корнета » . [29]
Нильссон выступал в Метрополитен-опера 223 раза в 16 ролях. Она спела два полных цикла «Ринг» в сезоне 1961–62 и еще один в 1974–75. Она была Изольдой 33 раза, а Турандот 52. Она играла большинство других крупных сопрано партий: Аиду , Тоску , Жену красильщика в опере Штрауса « Женщина без тени» , Саломею , Электру , Леди Макбет Верди и Леонору в «Фиделио» Бетховена . В 1966 году она одновременно исполнила партии Венеры и Элизабет (которые никогда не появлялись вместе) в « Тангейзере » Вагнера . [30] Она незабываемо появилась в качестве замены Зиглинде в «Брунгильде» Риты Хантер в 1970-х годах. С 1954 по 1982 год она выступала 232 раза в Венской государственной опере , а оркестр труппы Венской филармонии в 1999 году сделал ее почетным членом. «Если когда-либо существовал кто-то, кого можно назвать сегодня настоящей звездой и всемирно известным оперной певицей в ее время была фрау Нильссон", - сказал Йоан Холендер , директор Венской государственной оперы.
Автобиография Нильссон « Mina minnesbilder» ( «Мои мемуары в картинках ») была опубликована в Стокгольме в 1977 году. В 1984 году она вышла на пенсию и переехала в дом своего детства в провинции Сконе на юге Швеции, где ее отец был фермером в шестом поколении, и она работала, чтобы выращивать свеклы и картофеля, пока ей не исполнилось 23 года. В интервью в середине 1990-х годов она выглядела счастливой, безмятежной и такой же неприхотливой, как и прежде. «Я всегда старалась запомнить то, что говорила мне моя мать», - сказала она. «Держись ближе к земле. Тогда, когда ты упадешь, будет не так больно».
В 1981 году Швеция выпустила почтовую марку с изображением Нильссона в образе Турандот. [31] Она получила золотую медаль Illis quorum , которая сегодня является высшей наградой, которая может быть вручена шведскому гражданину правительством Швеции. [32] В 1988 году, по случаю 350-летия Новой Швеции , первого шведского поселения в Америке, Американо-скандинавский фонд назвал свою премию для многообещающих молодых американских оперных певцов Премией Биргит Нильссон . Нильссон лично председательствовал на нескольких соревнованиях. [33]
Нильссон умерла в возрасте 87 лет 25 декабря 2005 года в своем доме в Бьярлове, небольшой деревне недалеко от Кристианстада в Сконе, в том же округе, где она родилась. Причина смерти не разглашается. У нее остался муж Бертиль Никлассон (умер в марте 2007 г.), ветеринарный хирург, с которым она познакомилась в поезде и вышла замуж в 1948 году. Детей у них не было. [34]
Через три года после смерти Нильссона, в декабре 2008 года, Фонд Биргит Нильссон объявил, что каждые два-три года он будет вручать премию концертному или оперному певцу, классическому или оперному дирижеру или конкретной постановке оперной труппы. Премия финансировалась самой Нильссон. Фонд сообщил, что Нильссон выбрал первого победителя, который будет объявлен в начале 2009 года.
20 февраля 2009 года испанский тенор Пласидо Доминго был объявлен первым лауреатом премии, которая сопровождалась денежным вознаграждением в размере 1 000 000 долларов США. [35] Первая церемония награждения состоялась в Шведской королевской опере 13 октября 2009 года. Король Швеции Карл XVI Густав лично вручил приз назначенному победителю. Фондом создано жюри, которое дает рекомендации по будущим премиям. [36] Вторым лауреатом премии Биргит Нильссон стал Риккардо Мути , [37] получивший награду в Стокгольме 13 октября 2011 года. 9 апреля 2014 года было объявлено, что третьим лауреатом премии станет Венский филармонический оркестр. [38]
Поезд Pågatågen был назван в честь Нильссона оператором Skånetrafiken , причем поезд Birgit Nilsson стал первым в новой серии X61 , отправившимся с центрального вокзала Мальмё в декабре 2009 года .
6 апреля 2011 года Банк Швеции объявил, что портрет Нильссона будет изображен на банкноте номиналом 500 крон , начиная с октября 2016 года .
Несколько лет назад в ответ на его подробную двухстраничную телеграмму с длинным списком новых постановок мисс Нильссон отправила маэстро короткую телеграмму из двух слов: «Занята. Биргит».
Об их вражде стало известно два года назад, когда сопрано отменила несколько выступлений в Метрополитене, потому что почувствовала, что г-н фон Караян хочет использовать другое сопрано для ее любимых партий.
«Когда птицы недовольны, они не поют», — заявила она.
Обычно такое настроение Нильссона быстро проходит.
Позже она отправила Рудольфу Бингу легендарную телеграмму: «Muss die kommende Vorstellungen absagen stop schwere Bissverletzung stop Birgit» (Придется отменить все предстоящие выступления, остановить тяжелые укушенные раны, остановить Биргит). Бинг, в лице которой Биргит Нильссон с момента своего прибытия в Метрополитен нашла живого словесного спарринг-партнера, сразу же увидела пиар-ценность телеграммы и сообщила прессе, что Нильссон написала, что она заразилась бешенством. Отсюда история...
... Когда ревнивый Франко Корелли укусил ее за шею, пока она держала высокую букву «до» дольше, чем он мог, Нильссон на следующий день позвонил Бинг и сказал, что она не может продолжать выступления той ночью: «У меня бешенство», - объявила она. Бинг любила ее непосредственность...
«Gå in bara, och när du ska kyssa henne så bit henne ordentligt!» Это Джордже Корелли. Nästa dag fick Bing ett telegram: Kan inte sjunga. Biten av en hund. Хар бешенство. Биргит Нильссон. — Если вы хотите, чтобы это произошло, вы должны быть счастливы. Det är säkert inget dumt recept...
В программе была «Турандот
» Пуччини , звезды — Биргит Нильссон и Франко Корелли, дирижер Стоковский, а я сидел в зале рядом с Бингом. Ближе к концу «In questa reggia» во втором действии Нильссон держал высокую до дольше, чем тенор. Разъяренный этим, Корелли преследовал ... Это понравилось Корелли, и все шло так, как было предложено, пока на последнем занавесе Нильссон не позвал генерального директора, громко крича: «Мистер! Бинг, приведи меня к ветеринару, у меня бешенство. Позже Бинг рассказал мне, что...
К настоящему времени стала легендой тот вечер в Бостоне, когда Биргит Нильссон, великое шведское сопрано, держала ноту дольше, чем Франко Корелли, у которого чуть позже в гримерке случился апоплексический удар. Он пригрозил уйти в тот же момент, пока Бинг ловко не предложил ему укусить Нильссона в следующем акте. Видимо, у него сдали нервы, но позже Нильссон отправил Бингу телеграмму из Миннеаполиса, следующей остановки тура. «Корелли укусил меня сегодня вечером, — телеграфировала она, — меня лечат от бешенства».
Репетируйте в той одежде и обуви, которую планируете использовать. (Помните, что сказала Биргит Нильссон, когда ее спросили, как петь вагнеровскую оперу? «Купите пару хорошей удобной обуви».)
Сообщается, что именно в этом случае Биргит Нильссон, когда ее спросили, настоящие ли волосы мисс Сазерленд, ответила (в колонке Леонарда Лайона): «Я не знаю – я еще не выдернула их!»
Мир оперы скорбит по Биргит Нильссон, скончавшейся 25 декабря.
[На странице 14 Джон Хьюз рассказывает несколько историй о ее знаменитом остроумии, в том числе анекдот о ее натянутых отношениях с Рудольфом Бингом, к которому можно добавить еще один.] Когда его спросили, была ли с Нильссон трудной личностью, Бинг ответила: «Вовсе нет, ты вложите достаточно денег, и раздастся великолепный голос.
При подготовке налогов Нильссон спросили, есть ли у нее иждивенцы...
... и Изольда зависела от наличия Биргит Нильссон;
в ее классе больше никого не было.
(Согласно истории, рассказанной в Метрополитене, когда бухгалтер помог мисс Нильссон с ее налоговой декларацией и спросил, есть ли у нее иждивенцы, она сразу ответила: «Да, мистер Бинг».)
{{cite magazine}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь ) [ отсутствует заголовок ]Еще в прошлом сезоне Донал Хенахан заявил, что «знаменитый сияющий трубный голос все еще далек от звука корнета».
Долголетие мисс Нильссон в этой непростой профессии просто чудо.
Она пережила даже Кирстен Флагстад, ушедшую с оперной сцены в 58 лет.
Это Биргит Нильссон – и хотя ей 63 года и она прожила 35 лет в самом требовательном репертуаре драматического сопрано в мире, она все еще может вызвать инструмент ошеломляющей силы и ясности.
... Графики выплат были выработаны, страсти улеглись, и в феврале 1980 года мисс Нильссон подарила Нью-Йорку триумфальную
Электру
.
... Пока она путешествует по миру, ее награды следуют за ней - одна из них - недавно выпущенная шведская почтовая марка с ее изображением в роли «Турандот».
Песня Биргит Нильссон связана с Иллисом Курумом и его рассказами.
Почетная медаль за «sina synnerligen uppmärksammade insatser inom opan och annan sångkonst», и это является мотивирующим мотивом.
Это первый успех Illis Quorum в 18 лет, когда он собирается сделать все, что нужно, и это женщина с седаном, а затем сделать еще один шаг вперед.
Премия Леони Соннинг за 1966 год была недавно вручена шведской певице Биргит Нильссон.
Размер премии составляет 50 000 датских крон.
Премия Леони Соннинг была впервые вручена в 1959 году, лауреатом стал Игорь Стравинский.
Победителем 1965 года стал дирижер Леонард Бернштейн.
Музыкальная премия Леони Соннинг в этом году была вручена Биргит Нильссон, которая посетила Королевский театр 17 мая 1966 года для выступления в «
Фиделио»
.
Биргит Нильссон почтила молодых датских певцов, пожертвовав свою зарплату за это выступление, чтобы использовать ее в качестве стипендии для двух молодых певиц.
Общий
Аудио
Выступления на телевидении
Интервью и статьи
