stringtranslate.com

Галерея и мастерская фотографов

Photographers' Gallery and Workshop (1973–2010) — австралийская фотогалерея, основанная в Саут-Ярре , Мельбурн , и работавшая почти непрерывно в течение почти 40 лет. Ее представление в 1970-х и 1980-х годах современных и середины века, в основном американских и некоторых европейских оригинальных прекрасных отпечатков от крупных художников оказало влияние на австралийскую аудиторию и практиков, в то время как выборка работ последних, сочувствующих духу галереи, демонстрировалась попеременно, а затем доминировала в программе.

Другие применения

Не связанное с этим пространство, также называемое «Галерея фотографов», работало в течение трех лет с 1989 по 1992 год в Брисбене ; [1] другое, Галерея фотографов [sic], работало в Сиднее в 1993-2000-х годах по адресу 96 Reserve Road, Artarmon ; [2] а выставка премии Head-On Portrait Prize 2006 года прошла в Балмейне , также в Сиднее, на недолго просуществовавшем месте под названием «Галерея фотографов». [3]

История

Уильям Хеймерман, директор Галереи и Мастерской фотографов, у входа в галерею, фотография сделана Джеффом Басби, около 1980 г.

Пол Кокс , Ингеборг Тиссен, Джон Ф. Уильямс [4] и Род Макникол [5] основали [6] Галерею и мастерскую фотографов в 1973 году [7] по адресу 344 Punt Road , South Yarra [8] в двухэтажном магазине фруктов и жилом помещении (первоначально сапожной мастерской) 1888 года постройки на террасе «Зданий Шарпа», [9] [10] сдаваемом в аренду с 1965 года в качестве фотостудии и жилья Полом Коксом, [11] который с 1969 по 1980 год преподавал кинематографию в колледже Прахран . [12]

Это была вторая галерея, посвященная фотографии, основанная в городе после галереи Brummels Ренни Эллиса и Роберта Эштона , которая была открыта в 1972 году менее чем в километре от нее [13] , и до Центра фотографии на Черч-стрит, которым руководила Джойс Эванс в соседнем Ричмонде (1976). [8]

Галерея

Иэн Лобб, [14] [15] [16] австралиец, родившийся в 1948 году, проводивший семинары с Анселем Адамсом и Полом Капонигро , [13] [17] возглавил галерею в конце 1974 года. [18] В том же году Лобб преподавал фотографию в Технической школе Кобурга вместе с Кэрол Джерремс , [19] и они познакомились с американцем Биллом Хеймерманом (родился 13 января 1950 года), который преподавал английский язык в том же учреждении и снимал комнаты над галереей; эти двое пробудили интерес Хеймермана к фотографии. Лобб организовал свою первую выставку в качестве директора в начале 1975 года. Он и Хеймерман стали содиректорами галереи с начала 1976 года. Помимо некоторого государственного финансирования и продаж, оба финансово поддерживали свои роли посредством преподавания, Хеймерман затем работал в Техническом колледже Брайтона, где он и другие сотрудники основали программу фотографии, а затем в Совете по образованию взрослых. Критик и преподаватель фотографии Тони Перри отметил «отстраненный, информированный взгляд Хеймермана на фотографию». [20]

Лобб и Хеймерман показали некоторые местные работы, но преследовали известных международных, в основном американских и некоторых европейских фотографов для выставок. [21] Первая выставка международной фотографии в галерее была выставкой Пола Капонигро в 1975 году, на которой было продано 22 отпечатка, после чего галерея была закрыта на реконструкцию, и в то время как Хеймерман совершил поездку в США, чтобы обеспечить больше выставок. После реконструкции критик Melbourne Times Венди Хармер описала пространство как «оазис нетронутых белых стен и теплого, полированного дерева. [22]

Мастерская

Наряду с выставками, с самого начала в здании галереи проводились семинары, из которых получалась часть финансирования предприятия. На двух этажах здания с террасой размещалась темная комната на два человека, доступная для проявки и печати пленки, и демонстрационный зал на 6-8 студентов. Предлагалась печать для выставок. Техническое обучение для новичков и по Зональной системе для более продвинутых изначально предоставлял австралийский фотограф Стивен Лоевски в 1976 году. Вечерние занятия длились десять недель. К 1977 году Хеймерман и Лобб организовали первый семинар, который проводил в Австралии американский фотограф Ральф Гибсон , и спонсировали еще один, 6-дневный, Уильям Клифт в мае 1978 года (стоимостью 200 долларов для участников), [23] прежде чем Лобб ушел, чтобы заняться собственной фотографией в конце того же года. Джефф Басби, который также выставлялся в галерее, позже занял должность помощника Хеймермана. [22]

Среди недавних семинаров был «Как Джошуа Грин спас Мэрилин Монро: методы восстановления стареющих фотографий и искусство цифровой печати», проведенный 26 ноября 2002 года сыном Милтона Х. Грина , фотографировавшего Монро .

В дополнение к своей деятельности в собственных помещениях Галерея организовывала и спонсировала семинары международных фотографов, которые начались с семинара Ральфа Гибсона 11 августа 1977 года в колледже Прахран, затем семинар Гарри Каллахана , состоявшийся 20 ноября 1979 года в центре отдыха Прахран, 147 Хай-стрит, а также семинар в Галерее. [24]

Этос

Демонстрируя «мелкий шрифт» серебряно-желатинового состава , Лобб и Хеймерман надеялись улучшить австралийскую работу своим примером [25] , как заметил Лобб,

«С 1975 года каждая вторая выставка была международной […] [26] Первоначальная философия заключалась в том, чтобы просто дать людям увидеть физическую разницу между производством отпечатков за рубежом и на местном уровне». [25]

Однако в 1981 году газета The Age перечислила цели галереи следующим образом:

«чтобы показать международную фотографию, а также поддержать молодых австралийцев, которые исследуют новые направления творческой и концептуальной фотографии. [27]

Прием

Куратор Джойс Эйджи в 1988 году отметила, что на фоне подъема феминистской фотографии амбиции галереи раздражают некоторых австралийских женщин-фотографов;

В 1970-х годах Микки Аллан , покойная Кэрол Джерремс , Рут Мэддисон , Сью Форд и Понч Хоукс , выступая против технократической и патриархальной традиции «мелкого шрифта» американского Западного побережья, которую тогда пропагандировала Галерея фотографов в Мельбурне, начали использовать фотографию как интимное выражение своих индивидуальных интересов. [28]

Тем не менее, Джерремс [29] была среди первых экспонентов в Галерее, выставляясь там четыре раза до своей преждевременной смерти в 1980 году. Известная активистка женского движения Беатрис Фауст , которая рецензировала многие выставки галереи с 1976 по 1988 год в газете The Age , поддержала ее в своих критических замечаниях, и в сентябре 1987 года провела в галерее выставку «Кураты Беатрис Фауст: от Буба до Фередея» , в которой приняли участие фотографы-мужчины и фотографы-женщины. [30] [31]

Конечно, до 90-х годов число женщин, выставляющих свои работы, превосходило число мужчин в соотношении почти 10:1, после чего они стали выступать в более равных условиях (см. ниже).

Сосредоточение галереи на американской фотографии в первые годы ее существования не было изолированным и было вызвано как интересом к международной фотографии среди австралийцев, так и собственными контактами Хеймермана в США, и совпало с международными передвижными выставками Билла Брандта в 1971 году и крупной выставкой Анри Картье-Брессона во французском Министерстве иностранных дел в 1974 году. В галерее Church Street Джойса Эванса также были представлены работы американца Майнора Уайта , Джерри Уэлсмана , Леса Кримса и других. [32]

В середине 1978 года галерея обратилась на страницах журнала Light Vision к австралийским фотографам с призывом представить работы для обзора, который должен был стать передвижной выставкой. Окончательный выбор, представленный в журнале в двойном номере, 6 и 7, под названием «Специальное австралийское издание», был выпущен в октябре 1978 года с двумя образцами на двухстраничных разворотах каждого из 21 фотографа, многие из которых были представлены и отобраны Photographers Gallery, среди них несколько, которые также были «корреспондентами» Light Vision в то время. [33] Редактор Жан-Марк Ле Пешу признал кооперативный характер предприятия в своей редакционной статье, а во введении Memory Holloway подчеркнула широту выбора: «...множество техник, идеологий и стилей; социальная документальность; изобразительные, сюрреалистические пейзажи; ню; портреты; прямая фотография». Четверо из 21 участников были женщинами, но это мероприятие ознаменовало сдвиг в программе в сторону гендерно-инклюзивного представительства австралийских фотографов разных стилей и часто радикального отношения к созданию фотографий, фотопечати и презентации. [34]

Тони Перри, который рецензировал выставки там в 1978-80 годах, в своей статье «Австралия: в поисках фотографической идентичности» [35] высоко оценил вклад Уильяма Хеймермана и «Галереи фотографов» в австралийскую фотографию, как и интервью Питера Тернера с Полом Коксом в журнале Light Vision [36] .

В 1981 году критик газеты The Age Джефф Стронг, сообщая о предстоящем закрытии галереи Джойс Эванс на Чёрч-стрит, отметил, что галерея фотографов также переживает нелегкие времена из-за рецессии [37] , растущей безработицы [38] и общего спада в судьбе художественных галерей;

«На другом берегу реки, в Пунт-роуд, в районе Саут-Ярра, Билл Хеймерман сидит в задней комнате своей галереи фотографов. Он только что организовал выставку голландского фотографа-сюрреалиста Пола де Нуйера, но она остается темной пять дней в неделю, потому что, по его словам, он не может позволить себе платить счета за электричество. Он говорит, что его телефон был отключен, и он ищет работу ночным уборщиком или кассиром в магазине Seven-Eleven, чтобы иметь возможность платить аренду и держать магазин открытым». [39]

Статус и цель Галереи фотографов на протяжении ее долгого существования продолжали меняться. Критик Беатрис Фауст, сторонница галереи с момента ее основания, в январе 1990 года в The Age заметила:

«В течение нескольких лет Artist's Space взяла на себя роль, ранее существовавшую в Photographers' Gallery: предоставить пространство для выставки фотографий фотографов, отличных от картинного жанра». [40]

Тем не менее Галерее суждено было просуществовать еще двадцать лет.

Закрытие

Галерея была закрыта в 2010 году и продана в 2015 году [41] , а после периода ухудшения здоровья Билл Хеймерман умер 1 октября 2017 года. [26] [42]

Наследие

В 1970-х годах, с упадком иллюстрированных журналов и последующим кризисом фотожурналистики и документальной фотографии, [43] [44] возрождение интереса к фотографии как к изящному искусству, существовавшего до Второй мировой войны, стало всемирным явлением, как это было и в Австралии. [45] В 1972 году Беатрис Фауст в рецензии на статью «Два взгляда на эротику: Генри Тальбот/Кэрол Джерремс в галерее Браммелс» в журнале Nation Review настоятельно рекомендовала:

«Нет причин, по которым фотографии нельзя продавать как отпечатки, пронумерованными тиражами, и такая тенденция наблюдается во всем мире. В Музее современного искусства в Нью-Йорке уже много лет есть отдел фотоискусства, и несколько из них попали в Национальную галерею в Мельбурне, которая является единственной в Австралии, имеющей отдел фотографии. [46]

Галерея и мастерская фотографов, проводя политику поиска и продвижения признанных международных работ высокого уровня, оказались в выгодном положении, когда проницательные частные коллекционеры выходили на рынок высококачественных фотоотпечатков, а крупные австралийские учреждения начинали формировать коллекции фотографий.

Первый куратор нового отдела фотографии Дженни Боддингтон в недавно (1968) переоборудованной Национальной галерее Виктории ; Элисон Кэрролл и Ян Норт из Художественной галереи Южной Австралии [47] (которая начала собирать фотографию как отдельную дисциплину с середины 1920-х годов, ее здание было расширено в 1962 году, отремонтировано в 1979 году); и Дэвид Мур и Уэс Стейси в Австралийском центре фотографии (основан в 1973 году); все они были приобретены в Галерее фотографов, с особым интересом к американским и европейским работам, а также в Национальной галерее Австралии , которая, хотя и была построена и открыта только в 1982 году, начала собирать коллекцию фотографий в 1972 году. [48] [49] Ее директор Джеймс Моллисон обратил спонсорскую поддержку табачной компании Philip Morris International на приобретение австралийской фотографии. [50] [51] [52] Эти продажи внесли значительный вклад в положение и выживание Галереи, особенно в первые годы ее существования в 1970-х и 1980-х годах. [ необходима цитата ] Архив Галереи и Мастерской фотографов поддерживается партнером Хеймермана Барбарой Деррик. [ необходима цитата ]

Выставки

В галерее под руководством Кокса, Уильямса, МакНикола и Тиссена прошли следующие выставки:

Другие персональные или групповые выставки в Галерее [21] [183] ​​представили фотографов Пола Хоппера и Ингеборг Тиссен. В 1982 году Галерея фотографов представила Аарона Сискинда в Reconnaissance в Фицрое в рамках совместного предприятия. [184]

Ссылки

  1. ^ "Галерея фотографа". ARI Remix: Живые архивы, Artist-Runs с 1980 по настоящее время . 2 октября 2015 г. Получено 4 декабря 2019 г.
  2. ↑ Sydney Morning Herald 28 июля 2000 г., стр. 66.
  3. ^ "О Салли МакИнерни, ссылаясь на ее победу в конкурсе Head-On Photography Prize 2006 года". sallymcinerney.com . Получено 4 декабря 2019 г. .
  4. ^ Уильямс, Дж. Ф.; Макфарлейн, Роберт; Ньютон, Гэл (2004), Линия ноль, фоторепортаж 1958-2003 , Издательство Университета Нового Южного Уэльса, ISBN 978-0-86840-487-5
  5. ^ Макникол указывает год основания как 1975 в Макникол, Родерик (2014), Экзистенциальный портрет , Галерея искусств Монаша, ISBN 978-1-876764-45-6
  6. ^ ab Anne Latrielle «Сегодня открывается картинная галерея» в The Age , Ср, 5 марта 1975 г., стр. 18
  7. ^ "Fotograaf встретил потрясающий tocht rond de weld" . Голландско-австралийский еженедельник . Том. 23, нет. 4. Новый Южный Уэльс, Австралия. 26 октября 1973 г. с. 2 . Проверено 20 ноября 2019 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  8. ^ Пол Тейлор и Себастьян Костанцо, «Путеводитель по галереям Мельбурна», The Age , пятница, 7 августа 1981 г., стр. 45
  9. ^ "Реклама". Jewish Herald . Т. XVI, № 407. Виктория, Австралия. 30 сентября 1895 г. стр. 13. Получено 20 ноября 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  10. ^ "Family Notices". Leader . № 30[?]2. Виктория, Австралия. 4 июля 1914 г. стр. 60. Получено 20 ноября 2019 г. – через Национальную библиотеку Австралии.
  11. ^ Кокс, Пол (1998), Размышления: автобиографическое путешествие , Currency Press, стр. 76–82, ISBN 978-0-86819-549-0
  12. ^ Кокс, Пол (1969), Без названия (Пожилая женщина курит) , получено 20 ноября 2019 г.
  13. ^ ab Geoff Strong, «Мельбурнское движение: мода и фракция в 1970-х». В Bennett, David; Agee, Joyce (1988), «Взгляд на тысячу миль»: фотовыставка , Викторианский центр фотографии, ISBN 978-0-7316-2054-8
  14. ↑ Кромби, Изобель; Байрон, Сандра (1990), Двадцать современных австралийских фотографов: из австралийской фотоколлекции Hallmark Cards , Национальная галерея Виктории, ISBN 978-0-7241-0142-9
  15. ^ Лобб, Ян (1900), [Ян Лобб: Файлы искусства и художников (Австралия и Новая Зеландия)] , получено 23 сентября 2019 г.
  16. ^ "Ian LOBB". ngv.vic.gov.au . Получено 23 сентября 2019 г. .
  17. ^ Эннис, Хелен (2007), Фотография и Австралия , Reaktion Books, стр. 115, ISBN 978-1-86189-323-9
  18. ↑ Кромби, Изобель; Дэвидсон, Кейт; Эннис, Хелен (1987), Жизнь в 70-х: австралийские фотографии, Галерея 11, 13 июня — 13 сентября 1987 г., Австралийская национальная галерея , дата обращения 23 сентября 2019 г.
  19. ^ "Билл и Йен Кэрол Джерремс, Aust в галерее Йозефа Лебовича". Галерея Йозефа Лебовича . Получено 23 сентября 2019 г.
  20. ^ Тони Перри, «Поразительное качество от 22 лучших фотографов». В The Age , пятница, 15 июня 1979 г., стр. 2
  21. ^ Роберт Дин, «ИНОСТРАННЫЕ ВЛИЯНИЯ НА АВСТРАЛИЙСКУЮ ФОТОГРАФИЮ 1930-80-Х ГОДОВ», лекция, прочитанная в APSCON, Национальная галерея Австралии, 10 октября 2000 г., Канберра
  22. ^ ab Венди Хармер, «Жизнь через объектив». В The Melbourne Times , 24 февраля 1982 г., стр. 11
  23. ^ Брошюра галереи, 1978 г.
  24. ^ "Timeline: Curating Photography" . Получено 10 ноября 2019 г. .
  25. ^ ab "Хронология | Курирование фотографии" . Получено 22 сентября 2019 г. .
  26. ^ ab Тони Перри, «Австралия: тоска по фотографической идентичности». В печатном письме № 25 Янв/Февр. 1980 Том 5 № 1 стр. 8-9
  27. ↑ Бриджид Коул-Адамс, «Сделки в мире азиатского и племенного искусства», The Age , вторник, 10 февраля 1981 г., стр. 18.
  28. ^ Джойс Эйджи, «Введение». В Беннетт, Дэвид; Эйджи, Джойс (1988), Взгляд на тысячу миль: фотовыставка , Викторианский центр фотографии, ISBN 978-0-7316-2054-8
  29. ^ Джерремс, Кэрол (1974), Фрейзер, Вирджиния (ред.), Книга об австралийских женщинах , Outback Press, ISBN 978-0-86888-007-5
  30. ^ Вулф, Росс (1995), Самстаг: Международные стипендии Анны и Гордона Самстаг в области визуальных искусств 1995 года , Университет Южной Австралии, ISBN 978-0-86803-134-7
  31. ^ Мурхаус, Кей (1990), Палимпсест , Университет Тасмании, ISBN 978-0-85901-455-7
  32. ^ Дин, Роберт (10 октября 2000 г.). «Иностранные влияния на австралийскую фотографию 1930-80 гг.: лекция, прочитанная в APSCON, Канберра» (PDF) . Photo-web .
  33. ^ Хаммерстингл, Вернер (2007). «Социальная политика в австралийской фотографии». Олинда . Получено 6 февраля 2020 г.
  34. ↑ Light vision, объединенные выпуски 6 и 7 , Light Quest Publications, октябрь 1978 г., ISSN  0314-867X
  35. ↑ Печатное письмо, М. Мизани, 1976 г.№25, Том 5 №1
  36. ↑ Light Vision № 2, стр. 24-29.
  37. ^ Гиттинс, Росс (5 декабря 2014 г.). «Уроки, которые мы извлекли из рецессии». The Sydney Morning Herald . Получено 8 февраля 2020 г.
  38. ^ Parkinson PSM, д-р Мартин (5 декабря 2014 г.). «Размышления об эпохе экономических реформ в Австралии. Обращение к Европейско-австралийскому деловому совету» (PDF) .
  39. ↑ Джефф Стронг, «В темные времена за камерой», в The Age , понедельник, 30 ноября 1981 г., стр. 10.
  40. ^ Беатрис Фауст, «Год чеснока и сапфиров: фотография процветала в 1989 году, но не как прибыльная форма искусства, говорит БЕАТРИС Фауст», в The Age, пятница, 5 января 1990 г., стр. 10
  41. ^ "344 Punt Road, South Yarra VIC 3141". realestateVIEW.com.au . Получено 23 сентября 2019 г. .
  42. ^ Брэдли, Луиза (30 января 2018 г.). «Фотограф привнес совершенство в галерею». The Sydney Morning Herald . Получено 23 сентября 2019 г.
  43. ^ Аллан, Стюарт, ред. (2017), Фотожурналистика и гражданская журналистика: сотрудничество, взаимодействие и коллективность , Routledge, стр. 320, ISBN 978-0-415-79246-2
  44. ^ Кукман, Клод Хьюберт (2009), Американская фотожурналистика: мотивы и смыслы , Школа журналистики Медилла, Издательство Северо-Западного университета, ISBN 978-0-8101-2358-8
  45. ^ Эннис, Хелен (2007), Фотография и Австралия , Reaktion Books, стр. 99, 116, 118, ISBN 978-1-86189-323-9
  46. ↑ Беатрис Фауст, «Эротика», Nation Review, 15–22 декабря 1972 г., стр. 288.
  47. ^ admin-GAG. "IAN NORTH". GAGPROJECTS ADELAIDE / BERLIN . Получено 10 ноября 2019 г. .
  48. ^ Ньютон, Гэл (июнь 2012). "Разовые статьи: Департамент международной и австралийской фотографии" (PDF) . Национальная галерея Австралии .
  49. ^ Национальная галерея Австралии; Грин, Полин (2003), Создание коллекции , Национальная галерея Австралии, ISBN 978-0-642-54196-3
  50. ^ Моллисон, Джеймс (1979), Австралийские фотографы: Коллекция Филиппа Морриса , Philip Morris (Australia)Ltd, ISBN 978-0-9500941-1-3
  51. ^ Бесанко, Роберт (1980), Аспекты коллекции Philip Morris: четыре австралийских фотографа , Программа регионального развития, Совет по визуальным искусствам, Австралийский совет, ISBN 978-0-908024-33-9
  52. ↑ Кромби, Изобель; Philip Morris (Австралия) (1983), Десятилетие австралийской фотографии 1972-1982: Грант Philip Morris Arts в Австралийской национальной галерее, Галереи 11 и 11A, суббота 8 октября 1983 года — воскресенье 29 января 1984 года, Австралийская национальная галерея , получено 10 ноября 2019 года.
  53. ↑ Кларк, Энтони. «За гранью синего; Специальный выпуск по Сиднею — Побег из сельской местности». The Age [Мельбурн, Виктория] 20 августа 2005 г.
  54. ^ ab Howe, absolutearts com, Нил. "Сайт свободного художника Нила Хоу". absolutearts.com . Получено 4 октября 2019 г. .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  55. ^ "Нил Хоу: Цифровое концептуальное присвоение [sic] искусства (Художник)". Архивировано из оригинала 5 ноября 2019 года.
  56. ↑ «Мэрилин, как предпочел один джентльмен». Herald Sun [Мельбурн, Виктория] 28 октября 2002 г.
  57. ↑ Норрис, Салли. «Целься в ужасе». Herald Sun [Мельбурн, Виктория] 27 июня 2002 г. Веб.
  58. ^ "Красота сияет сквозь разрушение Ground Zero". The Age . Получено 23 сентября 2019 г. .
  59. ^ "Выставки". Rob Love Photographic Art . Получено 13 ноября 2019 г.
  60. ^ Тэтналл, Дэвид. "David Tatnall Photographer". David Tatnall Photographer . Получено 4 октября 2019 г. .
  61. ↑ «Пятница 20 ИЮЛЯ». The Age [Мельбурн, Виктория] 20 июля 2001 г.
  62. ^ "Curriculum Vitae Julie Goodwin". juliegoodwinartist.com . Получено 4 октября 2019 г. .
  63. ↑ Меган Бэкхаус, «Фотографии для нуждающихся детей», The Age , среда, 27 сентября 2000 г., стр. 42.
  64. ^ "Выставки Хеди Риттерман". hedyritterman.com . Получено 4 октября 2019 г. .
  65. ^ обзор The Age , пятница, 28 июля 2000 г., стр. 55
  66. ↑ Хизли, Эндрю. «Вторник 30 МАЯ». The Age [Мельбурн, Виктория] 30 мая 2000 г.
  67. ^ "Выставки Лизы Саад" . Получено 4 октября 2019 г. .
  68. ↑ «Четверг, 30 МАРТА». The Age (Мельбурн, Австралия) 2000: 1.
  69. ^ "Выставки". colinvickery.com . Получено 4 октября 2019 г. .
  70. ^ Марино, Мелисса. «Четверг 30 СЕНТЯБРЯ». The Age [Мельбурн, Виктория] 30 сентября 1999 г.
  71. ^ abc "Stuart Murdoch's Curriculum Vitae". stunik.com . Получено 4 октября 2019 г. .
  72. ↑ Листинг, The Age , пятница, 20 августа 1999 г., стр. 55.
  73. ↑ Уокер, Эмма. «10 ДЕЛ, КОТОРЫЕ НУЖНО СДЕЛАТЬ НА ВЫХОДНЫХ». The Age [Мельбурн, Виктория] 12 июня 1999 г.
  74. ↑ Листинг, The Age , пятница, 25 июня 1999 г., стр. 61.
  75. ↑ Листинг, The Age , пятница, 30 октября 1998 г., стр. 58.
  76. ↑ Листинг, The Age , пятница, 10 июля 1998 г., стр. 48.
  77. ↑ Листинг, The Age , пятница, 29 мая 1998 г., стр. 57.
  78. ↑ «PICTURE SHOW». Herald Sun (Мельбурн, Виктория, Австралия) 1998: 106. Веб.
  79. ↑ Листинги, The Age , пятница, 24 апреля 1998 г., стр. 63.
  80. ↑ Листинг, The Age , пятница, 20 февраля 1998 г., стр. 60.
  81. ^ ab "Colin Vickery Exhibitions". colinvickery.com . Получено 4 октября 2019 г. .
  82. ↑ Листинг, The Age , воскресенье, 31 августа 1997 г., стр. 40.
  83. ↑ The Age , пятница, 23 мая 1997 г., стр. 62.
  84. ↑ Листинг, The Age , пятница, 13 июня 1997 г., стр. 60.
  85. ^ Фреда Фрайберг «Комбинации творения». The Age Пятница, 11 апреля 1997 г. Страница 27
  86. ^ Фрайберг, Фреда. «Классические шикарные снимки; фотография». The Age [Мельбурн, Виктория] 17 сентября 1996 г.
  87. ^ Фреда Фрейберг, «Бесстыдное празднование грациозных богов». В The Age , среда, 31 июля 1996 г., стр. 33
  88. ^ «Front up». The Age (Мельбурн, Австралия) 1996: 12. Веб.
  89. ^ "Mad Gallery: Дэвид Шоулер". Mad Gallery .
  90. ↑ Листинг, The Age , пятница, 19 апреля 1996 г., стр. 55.
  91. ^ «ОГНЕННАЯ РОЛЬ КЕЙНА ПОТЕРЯЛА СВОЮ ИСКРУ». Herald Sun (Мельбурн, Виктория, Австралия), 20 марта 1996 г.
  92. ^ "Выставки (1971–2003)". rennieellis.com.au . Получено 23 сентября 2019 г. .
  93. ^ [Marion E. Hill : Australian Art and Artists file] , получено 18 ноября 2019 г.
  94. ^ "Гленн Гай". Галерея Quadrant . Получено 4 октября 2019 г.
  95. ↑ Листинг, The Age , пятница, 15 декабря 1995 г., стр. 43.
  96. ↑ The Age, воскресенье, 8 октября 1995 г., стр. 48.
  97. ↑ Фреда Фрейберг, «Поэзия в забвении: на этой выставке Джефф Басби демонстрирует еще одну грань своего многогранного таланта», в The Age, четверг, 28 сентября 1995 г., стр. 14.
  98. ^ "Биографическая справка о Гарри Нанкине" (PDF) .
  99. ↑ Листинг, The Age , пятница, 1 сентября 1995 г., стр. 46.
  100. ^ ab Wayne, Greg. "CV - Exhibitions". gregwayn.com . Получено 23 сентября 2019 г. .
  101. ↑ Листинг, The Age , пятница, 19 ноября 1993 г., стр. 43.
  102. ^ Баньян, Маркус; Галерея фотографов (Мельбурн, Виктория) (1993), Голый человек не боится карманников : изображения Маркуса Баньяна : Галерея фотографов 1993, Галерея , получено 4 октября 2019 г.
  103. ↑ Листинг, The Age , воскресенье, 8 августа 1993 г., стр. 26.
  104. ↑ Листинг, The Age, пятница, 11 декабря 1992 г., стр. 37.
  105. ^ "Kim Percy – Central Highlands ArtsAtlas" . Получено 4 октября 2019 г. .
  106. ↑ Листинг, The Age , пятница, 13 ноября 1992 г., стр. 34.
  107. ↑ Листинг, The Age , пятница, 24 ноября 1989 г., стр. 42.
  108. ^ [Питер Лейсс: файл Australian Art and Artists] , получено 18 ноября 2019 г.
  109. ↑ Кэтлин Девайн, «Фотографии Питера Лейсса», The Melbourne Times , декабрь 1988 г.
  110. ^ Беатрис Фауст, «Различия проявляются в фотографии». В The Age , пятница, 16 декабря 1988 г.
  111. ↑ Листинг, The Age , пятница, 18 ноября 1988 г., стр. 50.
  112. ^ Фауст, Беатрис. «Деконструкция фотографии». В журнале Island Magazine , № 36, весна 1988 г.: 30-40
  113. ^ ab "Warren Breninger - Exhibitions". warrenbreninger.com.au . Получено 23 сентября 2019 г. .
  114. ^ abcde Спонсорская поддержка этой программы из пяти курируемых студентами Института Филиппа выставок была предоставлена ​​Министерством искусств Виктории, Институтом Филиппа и Информационной службой США . См.: Неизвестно. «Галерея фотографа Эммета Говина, Мельбурн». Объект находится в Национальной галерее Австралии . Получено 23 сентября 2019 г.
  115. ↑ The Age , пятница, 11 апреля 1986 г., стр. 14.
  116. ↑ Софи Арнольд (1986) «Три вида на выставке», The Age , вторник, 11 февраля 1986 г.
  117. ^ Беатрис Фауст, «Из Японии, выставка изображений, которые преследуют память», Age , 10 декабря 1984 г., 14., цитируется в Miles, Melissa; Gerster, Robin (2018), Pacific Exposures: photography and the Australia-Japan relationship , ANU Press, ISBN 978-1-76046-255-0
  118. ↑ Беатрис Фауст, «Не обращайте внимания на камеру, смотрите на картинку», в The Age , вторник, 23 февраля 1988 г., стр. 14.
  119. ^ Беатрис Фауст, «Темное мощное почтение танцующим телам». В The Age , 24 сентября 1984 г.
  120. ↑ Энтони Кларк, «Волнение в черном и белом». В The Age , 25 мая 1984 г.
  121. ^ Энтони Кларк, «Тонкое послание в смелой форме». В The Age , вторник 17 апреля, стр. 14
  122. ^ «Резюме Тима Хэндфилда» (PDF) .
  123. ^ Джефф Стронг, «Тяжелые времена подчеркивают внутренние неудачи», The Age , понедельник, 3 января 1983 г., стр. 10
  124. ^ Энтони Кларк: «Художественные высказывания, свободные от трюков». В The Age , пятница 13 мая 1983 г., стр. 12
  125. ↑ Джефф Стронг, «Неуклюжий юмор портит потенциал». В The Age , четверг, 7 июля 1983 г., стр. 14
  126. ^ "Без названия (Оперный театр, Сидней), (1981) Стивена Лоевски". artgallery.nsw.gov.au . Получено 10 ноября 2019 г. .
  127. ↑ Энтони Кларк, «Вид с крыши на городскую жизнь». В The Age , понедельник, 11 апреля 1983 г., стр. 14
  128. ↑ Энтони Кларк, «Новая жизнь через творческий взгляд». В The Age , четверг, 10 марта 1983 г., стр. 14
  129. ↑ Джефф Стронг, Лучшее из США, кроме Ригана. В The Age , 7 октября 1982 г., стр. 14
  130. ↑ Джефф Стронг, «Выше среднего». В The Age, 26 августа 1982 г.
  131. ↑ Джефф Стронг, «Тест популярности» в The Age , понедельник, 10 мая 1982 г., стр. 10.
  132. ↑ Венди Хармер, «Жизнь сквозь объектив». The Melbourne Times , 24 февраля 1982 г., стр. 11.
  133. ↑ Джефф Стронг, «В темные времена за камерой», в The Age , понедельник, 30 ноября 1981 г., стр. 10.
  134. ↑ Луиза Беллами, «Великолепные одержимости». В The Melbourne Times , 7 октября 1981 г., стр. 13
  135. ^ Энтони Кларк, «Германия: могущественная правда». В The Age , четверг, 8 октября 1981 г., стр. 10
  136. ↑ Беатрис Фауст и Бернард Боулз, «Вчерашние памятники: за пределами гуманитарных клише», Nation review, Incorporated Newsagencies, 197115 октября 1981 г.
  137. ↑ Джефф Стронг, «Изображенные социальные типы Германии», The Age , 1981
  138. ↑ Хелен Эннис, «Если я не занимаюсь своей жизнью... я не делаю хороших фотографий». В Lot's Wife , 7 сентября 1981 г., стр. 17
  139. ↑ The Age , четверг, 16 июля 1981 г., стр. 10.
  140. ^ "Коллекция Национальной галереи Австралии: Лин Бендер". artsearch.nga.gov.au . Получено 22 ноября 2019 г. .
  141. ↑ Тони Перри, Выставка только умеренно интересна. The Age , вторник, 14 апреля 1981 г., стр. 10
  142. ↑ Тони Перри, «Околдованные Брессоном», The Age , март 1981 г.
  143. ↑ Тед Дойл, «Изгнание некоторых демонов». В The Melbourne Times , 3 декабря 1980 г.
  144. ↑ Тони Перри, «Образы той войны». В The Age , среда, 10 декабря 1980 г., стр. 10
  145. ^ "[Плакат выставки Грэма Хоу, Галерея фотографов, Южная Ярра, Австралия]". Международный центр фотографии . 24 февраля 2016 г. Получено 10 ноября 2019 г.
  146. ↑ Бриджид Коул-Адамс, «Необычайная порода людей демонстрирует искусство камеры». The Age , ноябрь 1980 г.
  147. ^ Модель, Лизетт. "Lisette Model fonds: Finding Aid". gallery.ca . Получено 4 октября 2019 г. .
  148. ^ Kismaric, Susan; Музей современного искусства (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) (1989). Калифорнийская фотография: переделка выдумки . Музей современного искусства. ISBN 978-0-87070-183-2.
  149. ↑ Тони Перри: «Хэндфилд меняет направление», The Age , 31 июля 1980 г., стр. 10.
  150. ↑ Тони Перри, «Мур завоевывает признание», в The Age , понедельник, 23 июня 1980 г., стр. 10.
  151. ^ Тони Перри, «Вандализм бьет по залу как искусство». The Age , четверг, 1 мая 1980 г., стр. 10
  152. ↑ Тони Перри, «Бубат Бонд». В The Age , вторник, 15 апреля 1980 г., стр. 10
  153. ^ Колин Эбботт, «Юмор и геометрия раздвигают рамки обнаженной натуры». The Age , 1980
  154. ↑ Колин Эбботт, «Простое совершенство». В The Melbourne Times , декабрь 1979 г.
  155. ^ «Крупным планом: Кэрол Джерремс с Ларри Кларком, Нэн Голдин и Уильямом Янгом». screeningthepast.com . Получено 23 сентября 2019 г. .
  156. ^ Тони Перри, «Жизнь на простом языке». The Age , 1979
  157. ↑ Тони Перри, «Эгглстон отражает городскую жизнь». The Age , вторник, 28 августа 1979 г., стр. 2
  158. ↑ Питер Перри, «Капонигро раскрывает загадку Стоунхенджа», в The Age, пятница, 23 марта 1979 г., стр. 2
  159. ↑ Тони Перри, «Поэзия частной реальности», The Age , 1978
  160. ^ В книге «Неопубликованные работы галереи фотографов» перечислены работы, проданные Австралийскому центру фотографии (3), Художественной галерее Южной Австралии (2), Национальной галерее Виктории (5), Австралийской национальной галерее (2).
  161. ↑ Тони Перри, «Еще есть куда расти», The Age , среда, 9 августа 1978 г., стр. 2.
  162. ↑ Листинг, The Age , пятница, 12 мая 1978 г., стр. 39.
  163. ↑ Беатрис Фауст, «Фрагменты мира, как его видят женщины», в The Age , суббота, 27 мая 1978 г., стр. 2
  164. ↑ Беатрис Фауст, «Портер — гений природы», в The Age , вторник, 21 марта 1978 г., стр. 2.
  165. ^ "Роберт Безанко". Eastgate Jarman . Получено 23 сентября 2019 .
  166. ↑ The Bulletin, 15 августа 1978 г.
  167. ^ "Photography". Tharunka . Новый Южный Уэльс, Австралия. 6 июня 1978 г. стр. 17. Получено 19 января 2020 г. – через Trove.
  168. ^ ab Хелен Эннис, «Джерремс, Кэрол Джойс (1949–1980)». В Австралийском биографическом словаре , том 14, (MUP), 1996
  169. ^ "Кристин Годден - Выставки". christinegodden.com.au . Получено 23 сентября 2019 г. .
  170. ↑ Беатрис Фауст, «Затвор реальности опущен», В эпоху , 1977
  171. ^ Беатриса Фауст, «Безупречные жемчужины серого Клифта». В The Age , nd
  172. ^ "Вехи в истории фотографической практики в Австралии". olinda.com . Получено 23 сентября 2019 г. .
  173. ^ Биография Пола Хилла в Центре британской фотографии https://britishphotography.org/artists/73-paul-hill/biography/
  174. ^ "Wynn Bullock - ИЗБРАННЫЕ ВЫСТАВКИ И ДАТЫ". wynnbullockphotography.com . Получено 23 сентября 2019 г. .
  175. ↑ Беатрис Фауст, «Согреваемся против течения» в журнале Nation Review , 24–30 сентября 1976 г.
  176. ^ "Выставки (1971–2003)". rennieellis.com.au . Получено 4 октября 2019 .
  177. ^ Джерремс, Кэрол; Кларк, Ларри; Голдин, Нэн; Янг, Уильям (2010), Кинг, Натали (ред.), Крупным планом: Кэрол Джерремс с Ларри Кларком, Нэн Голдин и Уильямом Янгом , Музей современного искусства Хайде: Schwartz City, стр. 170, ISBN 978-1-86395-501-0
  178. ↑ Морин Гилкрист, «Фотография в фокусе». В The Age , среда, 17 ноября 1976 г., стр. 2
  179. ↑ The Age, пятница, 19 ноября 1976 г., стр. 28.
  180. ^ "Китай: Выборка" (PDF) . Университет Тасмании .
  181. ^ Джерремс, Кэрол (1974), Фрейзер, Вирджиния (ред.), Книга об австралийских женщинах , Outback Press, ISBN 978-0-86888-007-5
  182. ^ "Fotograaf встретил потрясающий tocht rond de weld" . Голландско-австралийский еженедельник . Том. 23, нет. 4. Новый Южный Уэльс, Австралия. 26 октября 1973 г. с. 2 . Проверено 20 ноября 2019 г. - из Национальной библиотеки Австралии.
  183. ^ Баньян, д-р Маркус. «Галерея фотографов Мельбурна». Art Blart . Получено 23 сентября 2019 г.
  184. ↑ Джефф Стронг, «Сосредоточение на плоских плоскостях и пинболах», The Age , 1982

37°50′29″ ю.ш. 144°59′10″ в.д. / 37,841472° ю.ш. 144,985983° в.д. / -37,841472; 144,985983