Папский дворец ( Palais des Papes, на окситанском — lo Palais dei Papas ) в Авиньоне , на юге Франции , является одним из крупнейших и важнейших средневековых готических зданий в Европе. [1] Когда-то крепость и дворец, папская резиденция была оплотом западного христианства в XIV веке. Во дворце состоялось шесть папских конклавов, что привело к выборам Бенедикта XII в 1334 году, Климента VI в 1342 году, Иннокентия VI в 1352 году, Урбана V в 1362 году, Григория XI в 1370 году и Бенедикта XIII в 1394 году. В 1995 году Папский дворец был классифицирован как объект Всемирного наследия ЮНЕСКО за его выдающуюся архитектуру и историческую значимость для папства. [2]
Дворец на самом деле представляет собой два соединенных здания: старый дворец Бенедикта XII , который стоит на неприступной скале Домс, и новый дворец Климента VI , самого экстравагантного из авиньонских пап. Вместе они образуют крупнейшее готическое здание Средневековья. Это также один из лучших образцов интернационального готического архитектурного стиля. Проект строительства был разработан двумя лучшими архитекторами Франции, Пьером Пейссоном и Жаном де Лувром, а роскошный орнамент был работой двух лучших учеников Сиенской школы (Италия), Симоне Мартини и Маттео Джованетти .
Кроме того, папская библиотека, размещенная во Дворце (крупнейшая в Европе в то время, насчитывающая более 2000 томов), привлекала группу священнослужителей, увлеченных изучением «изящной словесности», среди которых был основатель гуманизма Петрарка . В то же время композиторы, певцы и музыканты тянулись к Большой часовне Дворца. Именно там Климент VI использовал мессу Нотр-Дам Гийома де Машо , именно там Филипп де Витри по приглашению папы представил свое Ars Nova , и именно туда приехал учиться Иоганнес Чикония .
Благодаря своим огромным размерам, Дворец также был местом, где общая организация Церкви начала меняться. Он способствовал централизации служб и адаптации операций для удовлетворения потребностей папства, создавая действительно центральное управление Церковью. [3] Численность персонала Курии (церковной администрации), составлявшая 200 человек в конце XIII века, превысила 300 человек в начале XIV века и достигла 500 человек в 1316 году. К этому добавилось более 1000 мирян, работавших во Дворце. [4]
Несмотря на это, Дворец стал устаревшим, когда папство сочло необходимым вернуться в Рим. Надежда на воссоединение латинских и православных христиан, а также достижение мира в Папской области в Италии, сделали возвращение более весомым. К этому добавилось твердое убеждение как Урбана V , так и Григория XI в том, что резиденцией папства может быть только гробница Святого Петра. Несмотря на сильное противодействие со стороны французского двора и коллегии кардиналов , оба папы нашли способ вернуться в Рим, первый — 30 апреля 1362 года, второй — 13 сентября 1370 года. На этот раз возвращение было абсолютным. [4]
В последующие столетия дворец утратил всю свою былую славу, несмотря на то, что служил резиденцией двух антипап и многих кардиналов. Однако он сохранил аспект «работы разрушения», о котором французские поэты и писатели, такие как Шарль Форбс Рене де Монталамбер, упоминали на протяжении столетий, с его мощным чувством красоты, простоты, величия и бессмертия. [5]
Строительство дворца началось в 1252 году н. э. При Филиппе IV Французском, у которого был конфликт с папой Бонифацием VIII , закончившийся его смертью, и при папе Бенедикте XI, который был всего лишь марионеткой Филиппа и продержался на этом посту всего восемь месяцев, в 1309 году Авиньон стал резиденцией последующих понтификов, когда гасконец Бертран де Гот, будучи папой Климентом V , не желая мириться с жестоким хаосом Рима после своего избрания (1305 год), перенес Папскую курию в Авиньон во время « Авиньонского папства ». Климент жил в качестве гостя в доминиканском монастыре в Авиньоне, а его преемник Папа Иоанн XXII основал там великолепное учреждение, но реконструкция старого дворца епископов была начата всерьез Папой Бенедиктом XII (1334–1342) и продолжалась его преемниками до 1364 года. Место на естественном скалистом выступе на северной окраине Авиньона, с видом на реку Рона , было местом расположения старого епископского дворца епископов Авиньона. Дворец строился в два основных этапа с двумя отдельными сегментами, известными как Palais Vieux (Старый дворец) и Palais Neuf (Новый дворец). К моменту завершения строительства он занимал площадь 11 000 м 2 (118 403 кв. фута). Здание было чрезвычайно дорогим, потребляя большую часть доходов папства во время его строительства.
Дворец Вьё был построен архитектором Пьером Пуассоном из Мирпуа по указанию папы Бенедикта XII . Строгий Бенедикт снес первоначальный епископский дворец и заменил его гораздо большим зданием, сосредоточенным на монастыре, хорошо укрепленном от нападающих. Его четыре крыла окружены высокими башнями.
При папах Клименте VI , Иннокентии VI и Урбане V здание было расширено, и теперь оно известно как Дворец Неф. Архитектор Жан де Лувр был нанят Климентом VI для строительства новой башни и прилегающих зданий, включая Большую часовню длиной 52 метра (171 фут), которая должна была служить местом проведения папских богослужений. Еще две башни и мост были построены при Иннокентии VI. Урбан V завершил строительство главного двора (известного как Двор чести) с дополнительными зданиями, его окружающими. Интерьер здания был роскошно украшен фресками, гобеленами, картинами, скульптурами и деревянными потолками.
Папы покинули Авиньон в 1377 году, вернувшись в Рим, но это спровоцировало папский раскол, во время которого антипапы Климент VII и Бенедикт XIII сделали Авиньон своим домом до 1403 года. Последний был заключен в тюрьму во Дворце на пять лет после осады в 1398 году, когда армия Жоффруа Бусико заняла Авиньон. Здание оставалось в руках антипапских сил в течение нескольких лет — оно было осаждено с 1410 по 1411 год — но было возвращено под власть папских легатов в 1433 году.
Хотя дворец оставался под папским контролем (вместе с окружающим городом и Контат-Венессеном ) в течение более 350 лет, он постепенно приходил в упадок, несмотря на реставрацию в 1516 году. Когда в 1789 году разразилась Французская революция , он уже находился в плохом состоянии, когда его захватили и разграбили революционные силы. В 1791 году он стал местом резни контрреволюционеров, чьи тела были сброшены в Башню туалетов во Дворце Вье.
Впоследствии дворец был захвачен наполеоновским французским государством для использования в качестве военных казарм и тюрьмы. Хотя он был еще больше поврежден военной оккупацией, особенно во время антиклерикальной Третьей республики , когда оставшаяся внутренняя деревянная отделка была расчищена для использования конструкции в качестве конюшен — фрески были засыпаны и в значительной степени уничтожены — это обеспечило оболочку физического выживания здания. Он был освобожден только в 1906 году, когда стал национальным музеем. С тех пор он находился на практически постоянной реставрации.
Чарльз Диккенс описывает экскурсию по этому зданию в своей книге «Картины из Италии» . Он описывает своего гида как дьяволицу с горящими черными глазами, которая гордится кровавым прошлым, когда здание использовалось как камера пыток. [6]
Сегодня Дворец является исторической и архитектурной достопримечательностью и, прежде всего, туристической достопримечательностью, привлекающей около 650 000 посетителей в год, что регулярно ставит его в десятку самых посещаемых достопримечательностей Франции. [7] Здесь также находится большой конференц-центр и архивы департамента Воклюз , в том числе исследовательский центр по папству Авиньона, организованный совместно Французской школой Рима и Институтом исследований и истории текстов .
Дворец регулярно служит выставочным центром. Первая крупная выставка была инициирована Рене Шаром в Большой часовне между 27 и 30 июня 1947 года. Названная "Exposition de peintures et sculptures contemporaines" (Выставка современных художников и скульпторов), она стала отправной точкой для того, что позже стало Авиньонским фестивалем . [8]
Двор Папского дворца является центральным местом проведения Авиньонского фестиваля , который проводится каждый год в июле. Это также место проведения многих культурных и экономических мероприятий, включая выставки, шоу и конгрессы.
Во Дворце также находится Международный конгресс-центр [9] , который был основан в 1976 году и сегодня ежегодно принимает большое количество мероприятий. К ним относятся конгрессы, парламенты, симпозиумы, встречи и другие собрания, с самым большим залом, «Grande Audience», способным вместить до 700 гостей.
С площадью в 15 000 квадратных метров (160 000 квадратных футов) Пале является крупнейшим готическим дворцом во всей Европе [10] и, благодаря своим многочисленным архитектурным достоинствам, одним из самых важных в мире. Эти достоинства были подчеркнуты Виолле-ле-Дюком , автором "Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XI e au XVI e siècle" (Словаря французской архитектуры с 11 по 16 век), который подробно описал Пале, включая толщину и высоту его башен, прочность его зубчатых стен, использование арок для поддержки его фасадов и его способность выдерживать тяжелые и затяжные осады.
Studium, или личный кабинет Климента VI, обычно называют chambre du cerf (комната оленя) из-за знаменитых фресок XIV века, изображающих сцены придворной охоты, которые украшают стены и своды. Тема, хотя и распространенная в современном светском искусстве, столь же неожиданна в комнате, предположительно предназначенной для учебы, как и для комнаты в папских апартаментах. Фрески, вероятно, были написаны французскими художниками, которые либо находились под сильным влиянием сиенского искусства, либо им помогали Симоне Мартини и/или Маттео Джованетти, оба из которых были придворными художниками Климента.
Эта комната использовалась в первую очередь как приемная. Покрытая гобеленами на звездно-голубом фоне, от этих украшений фактически ничего не осталось. Действительно, пожар уничтожил дворец в 14 веке: многие части были восстановлены или перестроены.
Во время конклавов именно в этой комнате собирались кардиналы, чтобы выбрать нового папу. Для этого случая комната была обнесена стеной, и только небольшое отверстие было оставлено открытым, чтобы обеспечить всю необходимую еду. После каждого конклава временные стены разрушались, открывая сводчатую комнату, выходящую в остальную часть дворца.
Расположенная на втором уровне башни Сен-Жан, часовня Сен-Марциал передает через живопись основные части жизни святого Марциала. Маттео Джованетти работал там в 1344 и 1345 годах. Направление чтения картины следует делать сверху вниз. [11]
_-_Vo%C3%BBtain_est.JPG/1280px-La_vie_de_saint_Martial_-_Remise_du_b%C3%A2ton_de_saint_Pierre_(d%C3%A9tail)_-_Vo%C3%BBtain_est.JPG)
С 1347 по 1348 год Маттео Джованнетти отвечал за часовню Сен-Жан , расположенную под часовней Сен-Марциал. [12] В отличие от местной святой фигуры Марциал, эта часовня посвящена Иоанну Крестителю, а также Иоанну Евангелисту и иногда даже подразумевается как связь с Римом и римским собором Святого Иоанна Латеранского. В этой часовне, расписанной Маттео Джованнетти, сложная архитектура в « перспективном построении и развитых фиктивных комнатах и местах, которые более иллюзорны, чем любые картины до них », по словам Дитера Блюме, историка искусств и профессора Йенского университета. [13]
Поскольку часовня, как и часовня Святого Марциала, весьма ограничена в пространстве, художник использовал все доступное пространство, чтобы сделать истории двух святых известными. Вот почему на потолке вы можете видеть как святых людей, так и их родителей, бабушек, которые являются единокровными сестрами согласно Библии и, следовательно, имеют сильные родственные связи между двумя святыми. Северная и восточная стены заполнены историями Иоанна Крестителя, в то время как Иоанн Евангелист находится на южной и западной стенах часовни размером 5,6 м x 5,3 м и высотой 10 м. [13] [14]
В Папском дворце регулярно проводятся художественные выставки. Традиция зародилась в 1947 году, когда художественный критик Кристиан Зервос и поэт Рене Шар организовали выставку работ Матисса , Пикассо , Брака и Мондриана . [15] Среди выставок, показанных с тех пор, были две выставки Пикассо (в 1970 и 1973 годах), комплексная выставка 2000 года «La beauté in fabula» [16] и совсем недавно выставка «Les Papesses» (2013) и отдельные выставки Микеля Барсело (2010) и Стефана Щесны (2014).
{{cite book}}: CS1 maint: нераспознанный язык ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: нераспознанный язык ( ссылка )
