Девика Рани Чаудхури (30 марта 1908 — 9 марта 1994), обычно известная как Девика Рани , была индийской актрисой, которая активно снималась в хинди-фильмах в 1930-х и 1940-х годах. Она была первым обладателем премии Дадасахеба Пхалке , а также была награждена премией Падма Шри . Широко признанная как первая леди индийского кино , Девика Рани имела успешную карьеру в кино, которая длилась 10 лет.
Родившаяся в богатой, англизированной индийской семье, Девика Рани была отправлена в школу-интернат в Англии в возрасте девяти лет и выросла в этой стране. В 1928 году она встретила Химаншу Рая , индийского кинопродюсера, и вышла за него замуж в следующем году. Она помогала в дизайне костюмов и художественном руководстве для экспериментального немого фильма Рая « Бросок костей» (1929). [a] Затем они оба отправились в Германию и прошли обучение кинопроизводству на студии UFA в Берлине . Затем Рай сыграл себя в качестве героя, а ее — в качестве героини в своей следующей постановке, двуязычном фильме «Карма» , снятом одновременно на английском и хинди. Премьера фильма состоялась в Англии в 1933 году, он вызвал интерес там из-за продолжительной сцены поцелуя с участием реальной пары и провалился в Индии. Пара вернулась в Бомбей, Индия, в 1934 году, где Химаншу Рай основал продюсерскую студию Bombay Talkies в партнерстве с некоторыми другими людьми. Они изменили название своей студии. Студия выпустила несколько успешных фильмов в течение следующих 5–6 лет в этот период, и Девика Рани сыграла главную роль во многих из них. Ее экранная пара с Ашоком Кумаром стала популярной в Индии.
После смерти Рая в 1940 году Девика Рани взяла под контроль студию и выпустила еще несколько фильмов в партнерстве с партнерами ее покойного мужа, а именно Сашадхаром Мукерджи и Ашоком Кумаром . Как она вспоминала в старости, фильмы, которые она курировала, как правило, проваливались или имели средний хит, в то время как фильмы, курируемые партнерами, как правило, становились хитами. В 1945 году она ушла из кино, вышла замуж за русского художника Святослава Рериха и переехала в его поместье на окраине Бангалора, после чего вела очень затворническую жизнь в течение следующих пяти десятилетий. Ее персона, как и ее роли в кино, считались социально нетрадиционными. Среди ее наград — премия Падма Шри (1958), премия Дадасахеба Пхалке (1969) и премия Советской земли Неру (1990).
Девика Рани родилась как Девика Рани Чоудхури 30 марта 1908 года в Уолтере недалеко от Висакхапатнама в современном Андхра-Прадеше в чрезвычайно богатой и образованной бенгальской семье, дочери полковника доктора Манматнатха Чоудхури от его жены Лилы Деви Чоудхури.
Отец Девики, полковник Манматха Нат Чаудхури, потомок большой семьи землевладельцев заминдари , был первым индийским генеральным хирургом Мадрасского президентства . Дед Девики по отцовской линии, Дургадас Чоудхури, был заминдаром (землевладельцем) Чатмохар Упазила округа Пабна современного Бангладеш . Ее бабушка по отцовской линии, Сукумари Деви (жена Дургадаса), была сестрой лауреата Нобелевской премии Рабиндраната Тагора . [3] [4] [5] У отца Девики было пять братьев, все они были выдающимися в своих областях, в основном в юриспруденции, медицине и литературе. Это были сэр Ашутош Чаудхури, главный судья Высокого суда Калькутты во времена британского владычества ; Джогеш Чандра Чаудхури и Кумуднатх Чаудхури, оба известные адвокаты из Калькутты ; Праматханатх Чоудхари , известный бенгальский писатель , и доктор Сухриднатх Чаудхури, известный врач. [6] Будущий начальник штаба армии Джаянто Натх Чаудхури был двоюродным братом Девики: их отцы были братьями друг другу.
Мать Девики, Лила Деви Чоудхури, также происходила из такой же образованной семьи и была племянницей Рабиндраната Тагора . Таким образом, Девика Рани была связана через обоих своих родителей с поэтом и лауреатом Нобелевской премии Рабиндранатом Тагором . Ее отец, Манматнат Чоудхури, был сыном Сукумари Деви Чоудхури, сестры Рабиндраната Тагора. Мать Девики, Лила Деви Чоудхури, была дочерью Индумати Деви Чаттопадхьяй, чья мать Саудамини Деви Гангопадхьяй была еще одной сестрой лауреата Нобелевской премии. Таким образом, отец Девики и бабушка по материнской линии были двоюродными братьями и сестрами друг друга, будучи детьми двух сестер Рабиндраната Тагора. [7] Но это было еще не все: двое дядей Девики (главный судья сэр Ашутош и Праматханатх) были женаты на своих двоюродных сестрах (дочерях брата матери), племянницах Рабиндраната Тагора: Пратива Деви Чоудхури, жена сэра Ашутоша Чоудхури, была дочерью Хемендраната Тагора, а Индира Деви Чоудхури, жена Праматханата Чоудхури, была дочерью Сатьендраната Тагора. [8] Таким образом, у Девики были чрезвычайно крепкие семейные связи с Джарасанко , резиденцией семьи Тагор в Калькутте и главным очагом Бенгальского Возрождения .
Девику Рани отправили в школу-интернат в Англии в возрасте девяти лет, и она выросла там. После окончания обучения в середине 1920-х годов [9] она поступила в Королевскую академию драматического искусства (RADA) и Королевскую академию музыки в Лондоне, чтобы изучать актерское мастерство и музыку. [4] [10] Она также записалась на курсы по архитектуре , текстильному и декоративному дизайну и даже была ученицей Элизабет Арден . Все эти курсы, каждый из которых длился несколько месяцев, были завершены к 1927 году, и Девика Рани затем устроилась на работу в текстильный дизайн. [11]
В 1928 году Девика Рани впервые встретила своего будущего мужа, Химаншу Раи , индийского адвоката, ставшего кинорежиссером, который был в Лондоне, готовясь к съемкам своего будущего фильма « Бросок костей » . [a] [10] [12] Рай был впечатлен «исключительными навыками» Девики и пригласил ее присоединиться к съемочной группе фильма, хотя и не в качестве актрисы. [13] Она с готовностью согласилась, помогая ему в таких областях, как дизайн костюмов и художественное руководство. [14] Они также отправились в Германию для работы над постпродакшном, где у нее была возможность наблюдать за методами кинопроизводства немецкой киноиндустрии , в частности, Г. В. Пабста и Фрица Ланга . [13] Вдохновленная их методами кинопроизводства, она записалась на краткосрочный курс по кинопроизводству на студии Universum Film AG в Берлине . [13] Девика Рани изучила различные аспекты кинопроизводства, а также прошла специальный курс по актерскому мастерству в кино. [10] Примерно в это же время они оба играли в пьесе вместе, за которую получили множество наград в Швейцарии и скандинавских странах . В это время она также обучалась в производственном подразделении Макса Рейнхардта , австрийского театрального режиссера. [15]
В 1929 году, вскоре после выхода фильма «Бросок костей» , Девика Рани и Химаншу Рай поженились. [13]
.jpg/1280px-Devika_Rani_in_Vachan_(1938).jpg)
Девика и Химаншу Рай вернулись в Индию, где Химаншу снял фильм под названием «Карма» (1933). Фильм был его первым звуковым фильмом, и, как и его предыдущие фильмы, это было совместное производство людей из Индии, Германии и Великобритании. Рай, который играл главную роль, решил взять Девику Рани на главную женскую роль, и это стало ее актерским дебютом. «Карма» считается первым англоязычным звуковым фильмом, сделанным индийцем. Это был один из самых ранних индийских фильмов, в котором была сцена поцелуя. [16] Сцена поцелуя с участием Химаншу Рая и Девики Рани длилась около четырех минут, [17] и восемьдесят лет спустя, это стало рекордом по продолжительности сцены поцелуя в индийском кино по состоянию на 2014 год. [18] [19] Девика Рани также спела песню в фильме, двуязычную песню на английском и хинди. Говорят, что эта песня стала первой англоязычной песней Болливуда . [20] [21]
.jpg/1280px-Devika_Rani_in_Anjaan_(1941).jpg)
Премьера фильма «Карма», снятого одновременно на английском и хинди, состоялась в Лондоне в мае 1933 года. Наряду со специальным показом для королевской семьи в Виндзоре, фильм был хорошо принят по всей Европе. [22] Игра Девики Рани получила международное признание, поскольку она получила «восторженные отзывы» в лондонских СМИ . [13] Критик из The Daily Telegraph отметил Девику Рани за ее «красоту» и «обаяние», а также назвал ее «потенциальной звездой первой величины». [22] После выхода фильма она была приглашена BBC сыграть роль в их первой телевизионной передаче в Великобритании в 1933 году. Она также открыла первую коротковолновую радиопередачу компании в Индию. [23] Несмотря на успех в Англии, Karma не заинтересовал индийскую аудиторию и оказался провалом в Индии, когда был выпущен на хинди под названием Nagin Ki Ragini в начале 1934 года. Тем не менее, фильм получил хорошие отзывы критиков и помог Девике Рани утвердиться в качестве ведущей актрисы в индийском кино. Индийская активистка за независимость и поэтесса Сароджини Наиду назвала ее «прекрасной и одаренной маленькой леди». [22]
После успеха фильма «Карма» у критиков пара вернулась в Индию в 1934 году. Хотя хинди-версия фильма, выпущенная в Индии в 1934 году, провалилась без следа, Химаншу Рай наладил необходимые связи в Европе и смог открыть киностудию под названием « Bombay Talkies» , сотрудничая с Ниранджаном Палом , бенгальским драматургом и сценаристом, с которым он ранее познакомился в Лондоне [5], и Францем Остеном , который снял несколько фильмов Рая. [24]
На момент своего основания Bombay Talkies была одной из «самых оснащенных» киностудий в стране. Студия послужила стартовой площадкой для будущих актеров, включая Дилипа Кумара , Лилу Читнис , Мадхубалу , Раджа Капура , Ашока Кумара и Мумтаз . [25] Первый фильм студии Jawani Ki Hawa (1935), криминальный триллер , [26] с Девикой Рани и Наджм-уль-Хассаном в главных ролях, был полностью снят в поезде. [13]
Наджм-уль-Хассан также был партнером Девики в следующем проекте студии, Jeevan Naiya . У двух коллег завязались романтические отношения, и во время съемок Jeevan Naiya Девика сбежала с Хассаном. Химаншу был одновременно взбешен и расстроен. Поскольку ведущая пара отсутствовала, производство было остановлено. Значительная часть фильма была отснята, и большая сумма денег, которая была взята в качестве кредита у финансистов, была потрачена. Поэтому студия понесла серьезные финансовые потери и потерю кредита среди банкиров в городе, в то время как сбежавшая пара веселилась.
Сашадхар Мукерджи , помощник звукорежиссера на студии, имел братскую связь с Девикой Рани, потому что они оба были бенгальцами и говорили на этом языке друг с другом. Он установил контакт с сбежавшей парой и сумел убедить Девику Рани вернуться к мужу. В Индии той эпохи развод был юридически почти невозможен, и женщины, которые сбежали, считались не лучше проституток и избегались своими собственными семьями. В глубине души Девика Рани знала, что она не сможет добиться развода или выйти замуж за Хасана ни при каких обстоятельствах. Она вела переговоры со своим мужем через посредничество Сашадхара Мукерджи, добиваясь разделения своих финансов от финансов мужа в качестве условия своего возвращения. Отныне она будет получать отдельную плату за работу в его фильмах, но он должен будет единолично оплачивать расходы на дом, в котором они оба будут жить. Химаншу согласился на это, чтобы сохранить лицо в обществе и не допустить банкротства своей студии. Девика Рани вернулась в свой супружеский дом. Однако отношения между мужем и женой уже никогда не будут прежними, и говорят, что с тех пор их отношения в основном ограничивались работой, и после этого эпизода между ними почти не было близости.
Несмотря на дополнительные расходы, связанные с пересъемкой многих частей фильма, Химаншу Рай заменил Наджма-уль-Хасана на Ашока Кумара , брата жены Сашадхара Мукерджи , в качестве героя фильма «Дживан Найя». Это ознаменовало дебют, как это ни невероятно, шестидесятилетней карьеры Ашока Кумара в индийских фильмах. Наджм-уль-Хассан был уволен с работы в Bombay Talkies (это был период, когда актеры и актрисы получали регулярную ежемесячную зарплату от одной конкретной киностудии и не могли работать ни в какой другой студии). За ним закрепилась репутация опасного негодяя, он не мог найти работу ни в какой другой студии. Его карьера была разрушена, и он канул в безвестность. [27]
.jpg/1280px-Devika_Rani_et_Ashok_Kumar_dans_Achhut_Kanya_(1936).jpg)
Achhut Kannya (1936), следующая продукция студии, была трагической драмой, в которой Девика Рани и Ашок Кумар играли роли неприкасаемой девушки и юноши -брамина , которые влюбились. [28] Фильм считается «вехой» в индийском кино, поскольку он бросил вызов кастовой системе в стране . Кастинг Девики Рани считался несоответствием, поскольку ее внешность не соответствовала роли бедной неприкасаемой девушки в силу ее «воспитания в высшем классе». [29] Тем не менее, ее пара с Ашоком Кумаром стала популярной, и они продолжили сниматься в десяти фильмах вместе, большинство из которых были производствами Bombay Talkies. [13] [28]
В 1930-х годах Bombay Talkies выпустила несколько фильмов, посвященных женщинам, в которых Девика Рани играла главную роль. В большинстве фильмов, выпущенных студией, она снималась в паре с Ашоком Кумаром, которого она «затмевала». [30] Jeevan Prabhat , выпущенный в 1937 году, стал свидетелем смены ролей между Девикой Рани и Ашоком Кумаром — она играла женщину-брахмана из высшей касты, которую общество ошибочно считает имеющей внебрачную связь с неприкасаемым мужчиной. Ее следующий релиз Izzat (1937), основанный на «Ромео и Джульетте» , был снят в средневековый период и изображал двух влюбленных, принадлежащих к враждебным кланам империи маратхов. [28] Nirmala , выпущенный в следующем году, рассказывал о тяжелом положении бездетной женщины, которой астролог сказал бросить мужа, чтобы обеспечить успешную беременность. [28] В Vachan , ее втором фильме года, она сыграла принцессу Раджпут . [31] Durga , ее единственный фильм 1939 года, был романтической драмой, рассказывающей историю девочки-сироты и деревенского врача, которого сыграл Ашок Кумар. [13] [32]
После смерти Рая в 1940 году произошел раскол между двумя партиями Bombay Talkies во главе с Мукерджи и Амией Чакраварти . [33] Девика Рани взяла на себя основную ответственность и взяла на себя управление студией вместе с Мукерджи. В 1941 году она продюсировала и играла в Anjaan вместе с Ашоком Кумаром. В последующие годы она выпустила два успешных фильма на студии — Basant и Kismet . Basant Kismet (1943) содержал антибританские послания (в то время Индия находилась под британским правлением) и оказался «рекордным» фильмом. [34] Девика Рани снялась в своем последнем фильме в Hamari Baat (1943), в котором Радж Капур сыграл небольшую роль.
Она лично выбрала новичка Дилипа Кумара для роли в фильме «Джвар Бхата» (1944), который она спродюсировала от имени студии. Внутренняя политика, возникшая в студии, заставила видных деятелей, включая Мукерджи и Ашока Кумара, расстаться с ней и основать новую студию под названием Filmistan . [34] Из-за отсутствия поддержки и интереса она решила уйти из киноиндустрии. В интервью журналисту Раджу Бхаратану она упомянула, что ее идея нежелания идти на компромисс в отношении «художественных ценностей» кинопроизводства была одной из главных причин ее ухода из индустрии. [35]
После ухода из кино Девика Рани вышла замуж за русского художника Святослава Рериха , сына русского художника Николая Рериха , в 1945 году. После свадьбы пара переехала в Манали , штат Химачал-Прадеш , где познакомилась с семьей Неру . Во время своего пребывания в Манали Девика Рани сняла несколько документальных фильмов о дикой природе. Прожив в Манали несколько лет, они переехали в Бангалор , Карнатака , и поселились там, управляя экспортной компанией. [36] Пара купила поместье площадью 450 акров (1 800 000 м 2 ) на окраине города и вела уединенную жизнь до конца своих дней. [13] [37]
Она умерла от бронхита 9 марта 1994 года — через год после смерти Рериха — в Бангалоре. [38] [39] На ее похоронах Девике Рани были оказаны все государственные почести. [40] После ее смерти поместье долгие годы находилось в судебном порядке, поскольку у пары не было законных претендентов; Девика Рани оставалась бездетной на протяжении всей своей жизни. В августе 2011 года правительство Карнатаки приобрело поместье после того, как Верховный суд Индии вынес решение в их пользу. [37] [41]
Девику Рани называли первой леди индийского кино. [25] [42] [43] Ей приписывают звание одной из первых личностей, которая вывела индийское кино на мировой уровень . [44] Ее фильмы в основном были трагическими романтическими драмами, содержащими социальные темы. [30] Роли, которые она играла в фильмах Bombay Talkies, обычно включали романтические отношения с мужчинами, которые были необычны для социальных норм, преобладавших в обществе в то время, в основном из-за их кастового происхождения или общинной идентичности. [28] Рани находилась под сильным влиянием немецкого кино благодаря своему обучению на студии UFA; [42]
Хотя на нее оказала влияние немецкая актриса Марлен Дитрих , [25] ее актерский стиль сравнивали со стилем Греты Гарбо , [40] что привело к тому, что Девику Рани прозвали «индийской Гарбо». [45] [46]
Наряд Рани, как в фильмах, так и иногда в реальной жизни, в то время считался «рискованным». [47] В своей книге « Благослови тебя, Болливуд!: Дань уважения индийскому кино по случаю 100-летия » Тилак Риши упоминает, что Девика Рани была известна как «Леди-Дракон» за ее «курение, пьянство, ругательства и вспыльчивый характер». [48]
В 1958 году правительство Индии наградило Девику Рани Падма Шри , четвертой по значимости гражданской наградой страны. Она стала первым получателем премии Дадасахеба Фальке , высшей награды страны за кино, когда она была учреждена в 1969 году. [40] [49]
В 1990 году Советская Россия наградила ее «Советской премией имени Неру». [50]
В феврале 2011 года Министерство связи и информационных технологий выпустило почтовую марку, посвященную ее жизни. [51]
В 2020 году Кишвар Десаи опубликовал книгу под названием « Самый долгий поцелуй: жизнь и времена Девики Рани» , которая проливает свет на профессиональные достижения Девики Рани и ее личные неудачи. [52] [53]
