Джонатан Розенбаум (родился 27 февраля 1943 года) — американский кинокритик и писатель. Розенбаум был главным кинокритиком The Chicago Reader с 1987 по 2008 год, когда он вышел на пенсию. [1] Он опубликовал и отредактировал множество книг о кино [2] и внес вклад в такие известные киноиздания, как Cahiers du cinéma и Film Comment .
Что касается Розенбаума, французский режиссер Новой волны Жан-Люк Годар сказал: «Я думаю, что сегодня в Соединенных Штатах есть очень хороший кинокритик, преемник Джеймса Эйджи , и это Джонатан Розенбаум. Он один из лучших; сегодня во Франции нет таких писателей, как он. Он как Андре Базен ». [3]
Розенбаум вырос во Флоренции , штат Алабама , где его дед владел небольшой сетью кинотеатров. Он жил со своим отцом Стэнли (профессором) и матерью Милдред в Доме Розенбаума , спроектированном известным архитектором Фрэнком Ллойдом Райтом , единственном здании Райта в Алабаме. Будучи подростком, он посещал школу Патни в Патни, штат Вермонт , где его одноклассниками был актер Уоллес Шон . [4] Он окончил Путни в 1961 году.
Розенбаум развил в себе пожизненный интерес к джазу в подростковом возрасте. Он часто ссылается на него в своей кинокритике. Он учился в Бард-колледже , где играл на пианино в любительском джазовом ансамбле, в который входили будущие актеры Чеви Чейз в качестве барабанщика и Блайт Даннер в качестве вокалистки. [5] Он изучал литературу в Барде с намерением стать писателем. Среди его профессоров был немецкий философ Генрих Блюхер , чье преподавание оказало сильное влияние на Розенбаума. [6]
После окончания аспирантуры он переехал в Нью-Йорк и был нанят редактором сборника кинокритики , что стало его первым опытом работы в этой области.
Розенбаум переехал в Париж в 1969 году, недолгое время работая помощником режиссера Жака Тати и появляясь в качестве статиста в фильме Робера Брессона « Четыре ночи мечтателя» . Живя там, он начал писать кино- и литературную критику для The Village Voice , базирующейся в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке , Film Comment и Sight & Sound . [5] В 1974 году он переехал из Парижа в Лондон , где оставался до марта 1977 года, когда Мэнни Фарбер предложил ему двухсеместровую должность преподавателя в Калифорнийском университете в Сан-Диего . [ 7] Фарбер оказал большое влияние на критику Розенбаума, но эти двое мужчин никогда не встречались, пока последний не приехал в Сан-Диего .
Розенбаум был выбран на место Дэйва Кера в качестве главного кинокритика The Chicago Reader ; он проработал на этой должности до 2008 года. [8]
Кроме того, он написал множество книг о кино и его критике, в том числе «Фильм: линия фронта 1983» (1983), «Размещение фильмов: практика кинокритики» (1995), «Перемещение мест: жизнь в кино» (1980; переиздание 1995), «Кино как политика» (1997) и «Основное кино» (2004).
Его самая популярная работа — « Войны фильмов: как Голливуд и СМИ ограничивают то, какие фильмы мы можем видеть» (2002). Он написал самый известный анализ фильма Джима Джармуша «Мертвец» ; в книгу включены записанные интервью с Джармушем. Книга помещает фильм в поджанр кислотного вестерна . [ требуется ссылка ]
Он редактировал «Это Орсон Уэллс» (1992) Уэллса и Питера Богдановича , сборник интервью и других материалов, связанных с Уэллсом. Розенбаум консультировал как по перемонтажу « Печати зла» Уэллса в 1998 году (которая была основана на длинной записке, написанной Уэллсом для Universal Pictures в 1950-х годах), так и по завершению «Другой стороны ветра» Уэллса в 2018 году .
В августе 2007 года Розенбаум отметил кончину шведского режиссера Ингмара Бергмана в статье в The New York Times под названием «Сцены из переоцененной карьеры». [9]
Он часто пишет статьи на сайте DVD Beaver, где предлагает свои альтернативные списки жанровых фильмов. Он также пишет колонку Global Discovery в киножурнале Cinema Scope , где делает обзоры международных DVD-релизов фильмов, которые не являются широкодоступными. Он также пишет колонку En Movimiento для испанского журнала Caimán Cuadernos De Cine .
С 2010 по 2011 год Розенбаум был приглашенным профессором кино на кафедре истории искусств Университета Содружества Вирджинии в Ричмонде, штат Вирджиния. С 2013 по 2015 год он четыре раза преподавал в качестве приглашенного лектора на кинофабрике Белы Тарра в Сараево , Босния.
Розенбаум принял участие в опросе критиков Sight & Sound 2012 года ; он ответил, что эти фильмы являются десятью лучшими из когда-либо созданных: Vampir-Cuadecuc , Greed , Histoire(s) du cinéma , I Was Born, But... , Ivan , Rear Window , Sátántangó , Spione , The Wind Will Carry Us и The World . [10] Он выбрал фильмы, отличные от тех, которые он ранее выбирал для более ранних списков Sight and Sound для десятки лучших. [11]
Розенбаум появляется в документальном фильме 2009 года «Из любви к кино: история американской кинокритики» , где он обсуждает кинокритику Мэнни Фарбера .
Он сказал, что его три любимых повествовательных фильма — «День гнева» , «Ордет» и «Гертруда» , все они сняты Карлом Теодором Дрейером , а порядок зависит «почти полностью от того, какой из них я посмотрел последним» [12] .
В ответ на список 100 величайших американских фильмов, опубликованный AFI в 1998 году, Розенбаум опубликовал свой собственный список, сосредоточившись на менее известных, более разнообразных фильмах. [13] Он также включает работы важных независимых американских режиссеров (таких как Джон Кассаветис и Джим Джармуш ), которые отсутствовали в списке AFI. Второй список AFI включил пять названий из списка Розенбаума.
В Essential Cinema: On the Necessity of Film Canons (2004) он добавил более общий список из 1000 своих любимых фильмов всех стран; чуть больше половины были американскими. Он включил в список свои 100 любимых фильмов, отметив как традиционно канонические фильмы, такие как Greed (немой - ) и Citizen Kane , так и более редкие фильмы, такие как La Région Centrale Майкла Сноу и Out 1 Жака Риветта .
Розенбаум составил списки «лучших фильмов года» с 1972 по 1976 год [14] и с 1987 по 2022 год [15] [16] [17] [18] [19] [20], тем самым помогая составить обзор своих критических предпочтений.
Его лучшими вариантами были:
