JFK — американский эпический политический триллер 1991 года , сценарий и режиссёр Оливер Стоун . В фильме рассматривается расследование убийства Джона Ф. Кеннеди, проведенноеокружным прокурором Нового Орлеана Джимом Гаррисоном , который пришел к выводу, что существовал заговор с целью убийства Кеннеди и что Ли Харви Освальд действовал не в одиночку.
Сценарий фильма был адаптирован Стоуном и Закари Скларом из книг Гаррисона «По следам убийц» и «Перекрестный огонь: Заговор, который убил Кеннеди» Джима Маррса . Стоун назвал этот рассказ «контрмифом» «вымышленному мифу» Комиссии Уоррена . Принятие Кеннеди теорий заговора вызвало споры. [2] Многие крупные американские газеты опубликовали редакционные статьи, обвиняющие Стоуна в распространении лжи, включая утверждение, что Кеннеди был убит в результате государственного переворота с целью поставить на его место Линдона Б. Джонсона .
Несмотря на разногласия, JFK получил похвалу критиков за игру актерского состава, режиссуру, музыку, монтаж и кинематографию Стоуна. Фильм постепенно набирал обороты в прокате после медленного старта, заработав более 205 миллионов долларов в мировом прокате, что сделало его шестым по прибылям фильмом 1991 года в мире. Джон Кеннеди был номинирован на восемь премий Американской киноакадемии , в том числе за лучший фильм , и получил две премии за лучшую операторскую работу и лучший монтаж фильма . Это был первый из трех фильмов, снятых Стоуном об американских президентах, за ним последовали Никсон (1995) и У. (2008).
Во время своей прощальной речи в 1961 году уходящий президент Дуайт Д. Эйзенхауэр предупреждает о наращивании военно-промышленного комплекса . На посту президента его сменил Джон Ф. Кеннеди , время пребывания которого на посту президента отмечено вторжением в залив Свиней и кубинским ракетным кризисом, вплоть до его убийства в Дили Плаза , Даллас, штат Техас, 22 ноября 1963 года. Бывший морской пехотинец США и подозреваемый. Советский перебежчик Ли Харви Освальд арестован за убийство полицейского Джей Ди Типпита и обвинен в обоих убийствах, но убит владельцем ночного клуба Джеком Руби . Окружной прокурор Нового Орлеана Джим Гаррисон и его команда расследуют потенциальные связи Нового Орлеана с убийством Джона Кеннеди, включая частного пилота Дэвида Ферри , но их расследование публично осуждается федеральным правительством, и Гаррисон закрывает расследование.
Расследование возобновляется в 1966 году после того, как Гаррисон прочитал отчет Уоррена и заметил, по его мнению, множество неточностей. Гаррисон и его сотрудники допрашивают людей, связанных с Освальдом и Ферри. Одним из таких свидетелей является Уилли О'Киф, мужчина-проститутка, отбывающий пять лет тюремного заключения за домогательство , который говорит, что он был свидетелем того, как Ферри разговаривал с человеком по имени « Клэй Бертран » об убийстве Кеннеди, и что он ненадолго встретился с Освальдом. Гаррисон и его команда предполагают, что Освальд был агентом ЦРУ и был обвинен в убийстве.
В 1967 году Гаррисон и его команда разговаривают с несколькими свидетелями, в том числе с Джин Хилл , учительницей, которая говорит, что была свидетельницей стрельбы с « травянистого холма », небольшого холма, который Секретная служба угрожала ей, заявив, что три выстрела были произведены из Техасской школы. Книгохранилище , из которого Освальд, как утверждается, застрелил Кеннеди, и ее показания были изменены Комиссией Уоррена . Сотрудники гарнизона также проверяют стрельбу из пустой винтовки из Хранилища и приходят к выводу, что Освальд был слишком плохим стрелком, чтобы стрелять, и что стрелков было более одного. Гаррисон приходит к выводу, что «Бертран» на самом деле является бизнесменом из Нового Орлеана Клэем Шоу . Гаррисон берет интервью у Шоу, который отрицает, что когда-либо встречал Ферри, О'Киф или Освальда.
Некоторые ключевые свидетели пугаются и отказываются давать показания, в то время как другие, такие как Руби и Ферри, умирают при подозрительных обстоятельствах. Перед смертью Ферри сообщает Гаррисону, что существовал заговор с целью убить Кеннеди. Гаррисон встречает высокопоставленную фигуру в Вашингтоне, округ Колумбия, которая называет себя «X». Он предлагает совершить государственный переворот на самых высоких уровнях правительства, обвиняя членов ЦРУ, мафии , военно-промышленного комплекса, секретной службы , ФБР и тогдашнего вице-президента Линдона Джонсона либо как соучастников, либо как имеющих мотивы. скрыть правду об убийстве. X предполагает, что Кеннеди был убит, потому что он хотел вывести Соединенные Штаты из войны во Вьетнаме и ликвидировать ЦРУ. Икс призывает Гаррисона продолжать раскопки и преследовать Шоу. Вскоре после этого Гаррисон обвиняет Шоу в заговоре с целью убийства Кеннеди.
Брак Гаррисона становится натянутым, когда его жена Лиз жалуется, что он проводит больше времени за этим делом, чем со своей семьей. После зловещего телефонного звонка их дочери Лиз обвиняет Гаррисона в эгоизме и нападении на Шоу только из-за его гомосексуализма . Некоторые сотрудники Гаррисона начинают сомневаться в его мотивах и не соглашаться с его методами и покидают расследование. Один из них, Билл Бруссард, как позже выяснилось, в течение некоторого времени был инсайдером ФБР и даже играл второстепенную, нераскрытую роль в том, что, по-видимому, было попыткой похитить, убить или иным образом напугать Гаррисона. Кроме того, в средствах массовой информации Гаррисона критикуют за растрату денег налогоплательщиков на расследование теории заговора . Гаррисон подозревает связь с убийством Мартина Лютера Кинга-младшего и убийством Роберта Ф. Кеннеди .
Суд над Шоу происходит в 1969 году. Гаррисон представляет суду отказ от теории одной пули , предлагая сценарий, в котором три убийцы произведут шесть выстрелов и обвинят Освальда в убийствах Кеннеди и Типпита, и все это с целью назначения Джонсона президентом. чтобы он мог эскалировать войну во Вьетнаме и обогатить оборонную промышленность. Однако присяжные оправдывают Шоу менее чем через час обсуждения. Хотя его судебное преследование провалилось, Гаррисон завоевывает уважение жены и детей за свою решимость и таким образом восстанавливает свои отношения с семьей.
Закари Склар, журналист и профессор журналистики Колумбийской школы журналистики , встретил Гаррисона в 1987 году и помог ему переписать рукопись об убийстве Кеннеди, над которой он работал. Он изменил ее с научной книги от третьего лица на «детективную историю - почему-то» от первого лица. [3] Склар отредактировал книгу, и она была опубликована в 1988 году. Во время посещения фестиваля латиноамериканского кино в Гаване , Куба , Стоун встретил в лифте издателя Sheridan Square Press Эллен Рэй. Она опубликовала книгу Джима Гаррисона «По следам убийц» . [4] Рэй уехал в Новый Орлеан и работал с Гаррисоном в 1967 году. Она дала Стоуну копию книги Гаррисона и посоветовала ему прочитать ее. [5] Он так и сделал и быстро купил права на фильм на 250 000 долларов из собственных денег, чтобы предотвратить разговоры в студиях о проектах, которые он, возможно, разрабатывает. [6]
Убийство Кеннеди всегда оказывало глубокое влияние на Стоуна: «Убийство Кеннеди было одним из знаковых событий послевоенного поколения, моего поколения». [5] Стоун встретился с Гаррисоном и в течение трех часов задавал ему разнообразные вопросы. Гаррисон выдержал допрос Стоуна, затем встал и ушел. Его гордость и достоинство впечатляли режиссера. [7] Впечатления Стоуна от их встречи заключались в том, что «Гаррисон совершил много ошибок. Он доверял многим чудакам и следовал множеству фальшивых зацепок. он столкнулся с большими трудностями». [8]
Стоун был заинтересован не в создании фильма о жизни Гаррисона, а в истории заговора с целью убийства Кеннеди. Он также купил права на экранизацию книги Джима Маррса «Перекрестный огонь: Заговор, который убил Кеннеди» . Одной из основных целей режиссера в сотрудничестве с Джоном Кеннеди было дать опровержение отчету Комиссии Уоррена, который, по его мнению, был «великим мифом. И чтобы бороться с мифом, возможно, вам придется создать еще один, контрмиф». [9] Несмотря на то, что в книге Маррса собрано множество теорий, Стоун жаждал большего и нанял Джейн Рускони, недавнюю выпускницу Йельского университета , чтобы возглавить группу исследователей и собрать как можно больше информации об убийстве, пока режиссер завершал пост-расследование. постановка фильма «Рождённый четвёртого июля» . Стоун прочитал две дюжины книг об убийстве, а Рускони прочитал от 100 до 200 книг на эту тему. [10]
К декабрю 1989 года Стоун начал обращаться к студиям с просьбой поддержать свой фильм. Во время подготовки к съемкам «Дорз» он встретился с тремя руководителями Warner Bros. , которые хотели, чтобы он снял фильм о Говарде Хьюзе . [11] Однако права принадлежали Уоррену Битти , и поэтому Стоун предложил Джона Кеннеди . Президенту и главному операционному директору студии Терри Семелу идея понравилась. Он имел репутацию создателя политических и противоречивых фильмов, в том числе «Вся президентская рать» , «Параллакс» и «Поля смерти» . [12] Стоун заключил рукопожатие с Warner Bros., согласно которому студия получит все права на фильм и вложит 20 миллионов долларов в бюджет. Режиссер сделал это для того, чтобы сценарий не стал широко читаться и участвовать в торгах, а также он знал, что материал потенциально опасен, и хотел, чтобы его финансировала только одна студия. Наконец, Стоуну понравился послужной список Семела в производстве политических фильмов. [12]
Когда Стоун приступил к написанию сценария, он попросил Склара (который также редактировал книгу Маррса) написать его вместе с ним и превратить книги Гаррисона и Маррса, а также исследования Рускони в сценарий, который будет напоминать то, что он назвал «великим детективом». фильм". [13] Стоун рассказал Склару свое видение фильма:
Я вижу модели как Z и Расёмон , я вижу событие в Дили Плаза, происходящее на первом барабане, и снова на восьмом барабане, и снова позже, и каждый раз мы будем видеть его по-другому и с большим освещением. [3]
Хотя он действительно использовал идеи Расёмона , его основной моделью для Джона Кеннеди была Z :
Почему-то у меня сложилось впечатление, что в Z показано преступление, а затем оно повторно показывается на протяжении всей картины, пока оно не будет рассмотрено по-другому. В этом была идея Джона Кеннеди – в этом была его суть: по сути, именно поэтому я назвал его JFK . Не J точка F точка K точка. Джон Кеннеди. Это был код, как и Z , потому что он живет по-американски. По мере написания оно становилось все более захватывающим: оно превратилось в четыре нити ДНК . [14]
Стоун разбил структуру фильма на четыре истории: Гаррисон расследует связь Нового Орлеана с убийством; исследование, которое выявило то, что Стоун называет «легендой Освальда: кем он был и как это попытаться привить»; воссоздание убийства на Дили Плаза; и информация, которую персонаж «X» передает Гаррисону, которую Стоун рассматривал как «средство, с помощью которого мы смогли переместиться из местного Нового Орлеана в более широкую историю Дили Плаза». [15] Склар работал над гарнизонной частью истории, а Стоун добавил историю Освальда, события на Дили Плаза и персонажа «Мистера Икс». [13] Склар потратил год на исследование и написание 550-страничного сценария с тройным интервалом, а затем Стоун переписал его и сократил до нормальной длины сценария. Стоун и Склар использовали составных персонажей, в первую очередь персонажа «Мистер Икс», которого сыграл Дональд Сазерленд. Эта техника подверглась критике в прессе. [16] Он представлял собой смесь Ричарда Кейса Нагелла и отставного полковника ВВС Флетчера Праути , еще одного советника по фильму и который был военным связующим звеном между ЦРУ и Пентагоном . Встреча с Праути была для Стоуна «одним из самых необычных дней, которые я когда-либо проводил. Почти как в фильме, он только начал говорить». [17] По словам Стоуна:
Я считаю, что это было в духе истины, потому что Гаррисон также встретил человека с глубокой глоткой по имени Ричард Кейс Нагелл, который утверждал, что был агентом ЦРУ, и рассказал Джиму о гораздо более широком сценарии, чем микрокосм Нового Орлеана. [18]
В ранних набросках сценария предполагался фильм продолжительностью четыре с половиной часа с потенциальным бюджетом в 40 миллионов долларов – вдвое больше, чем Стоун договорился с Warner Bros. [19] Режиссер знал киномагната Арнона Милчана и встретился с ним, чтобы помочь финансировать фильм. фильм. Милчену очень хотелось поработать над проектом и запустить свою новую компанию Regency Enterprises с таким громким фильмом, как «Джон Кеннеди» . [20] Милчен заключил сделку с Warner Bros. о выделении денег на фильм. Стоуну удалось сократить свою первоначальную версию, 190-страничный черновик, до 156-страничного сценария съемок. [21]
Над созданием фильма работало множество консультантов, в том числе Джеральд Хемминг , бывший морской пехотинец , который утверждал, что участвовал в различных мероприятиях ЦРУ, и Роберт Гроден , самопровозглашенный эксперт по фотографии, давний исследователь и автор убийств Джона Кеннеди. [22]
Позже Стоун опубликовал JFK: The Documented Screenplay , сильно аннотированную версию сценария, в которой он цитирует источники почти для каждого утверждения, сделанного в фильме ( ISBN 1557831270 ).
Пытаясь выбрать роль Гаррисона, Стоун отправил копии сценария Костнеру, Мелу Гибсону и Харрисону Форду . Первоначально Костнер отказал Стоуну. Однако агент актера Майкл Овитц был большим поклонником проекта и помог Стоуну убедить актера согласиться на роль. [23] Прежде чем принять эту роль, Костнер провел обширное исследование Гаррисона, включая встречи с этим человеком и его врагами. Через два месяца после того, как в январе 1991 года он наконец согласился на роль Гаррисона, его фильм « Танцы с волками» получил семь премий «Оскар», и поэтому его присутствие значительно повысило прибыльность Джона Кеннеди в глазах студии. [24]
Первоначально Томми Ли Джонс рассматривался на другую роль, которая в конечном итоге была вырезана из фильма, и затем Стоун решил взять его на роль Шоу. [25] Готовясь к фильму, Джонс трижды брал интервью у Гаррисона и разговаривал с другими людьми, которые работали с Шоу и знали его. [26]
Изначально Стоун хотел, чтобы Джеймс Вудс сыграл Дэвида Ферри, но Вудс хотел сыграть Гаррисона. Стоун также обратился к Уиллему Дефо и Джону Малковичу , которые оба отказались от роли. [27]
Стоун рассматривал Марлона Брандо на роль мистера Икс, которая в итоге досталась Дональду Сазерленду. [28]
По словам Гэри Олдмана, в сценарии об Освальде было написано очень мало. Стоун дал ему несколько билетов на самолет, список контактов и посоветовал провести собственное исследование. [29] Олдман встретился с женой Освальда Мариной и двумя ее дочерьми, чтобы подготовиться к роли. [30] Беата Позняк изучила 26 томов отчета Уоррена и провела время, живя с Мариной Освальд. Поскольку в сценарии было мало строк об Освальдах, Позняк взяла интервью у знакомых Освальдов, чтобы импровизировать свои сцены с Гэри Олдманом.
Многие участники были готовы отказаться от обычных гонораров из-за характера проекта и оказать свою поддержку. [27] Мартин Шин предоставил вступительное слово. Джим Гаррисон сыграл главного судью Эрла Уоррена в сцене, в которой он допрашивает Джека Руби в тюрьме Далласа, и в выступлении на телевидении. Свидетельница убийства Беверли Оливер , которая утверждает, что она « леди-бабушка », увиденная в фильме Запрудера , также появилась в эпизодической роли в клубе Руби. Шон Стоун , сын Оливера Стоуна, играет старшего сына Гаррисона Джаспера. Перри Руссо , один из источников вымышленного персонажа Уилли О'Киф, появился в эпизодической роли в роли разгневанного посетителя бара, который говорит, что Освальд должен получить медаль за убийство Кеннеди.
История вращается вокруг Джима Гаррисона Костнера с большим количеством известных актеров на второстепенных ролях. Стоуна вдохновила кастинговая модель документального эпоса « Самый длинный день» , которым он восхищался в детстве: «Это было реалистично, но в нем было много звезд… актерский состав второго плана представляет собой карту американской психики: знакомо , уютные лица, которые проведут вас по извилистой тропинке в темном лесу». [24]
Кинематографист Роберт Ричардсон уже через полторы недели снимал «Город надежды» для Джона Сэйлза , когда ему стало известно, что Стоун подумывает о создании Джона Кеннеди . К тому времени, когда были завершены основные съемки «Города надежды» , Ричардсон был готов снять фильм Стоуна. Чтобы подготовиться, Ричардсон прочитал различные книги об убийствах Джона Кеннеди, начиная с « По следам убийц» и «Перекрестный огонь: заговор, который убил Кеннеди ». [31]
Первоначальная идея заключалась в том, чтобы снять вступительную часть с соотношением сторон 1,33:1 , чтобы имитировать экраны телевизоров, которые были доступны во время убийства, затем перейти на 1,85:1, когда Гаррисон начал свое расследование, и, наконец, переключиться на 2,35: 1 для сцен, происходящих в 1968 году и позже. Однако из-за нехватки времени и логистики Ричардсон был вынужден отказаться от этого подхода. [31]
Стоун хотел воссоздать убийство Кеннеди на Дили Плаза. Его продюсерам пришлось заплатить городскому совету Далласа значительную сумму денег, чтобы нанять полицию для изменения маршрута движения и закрытия улиц на три недели. [32] У него было всего десять дней, чтобы отснять весь необходимый материал, поэтому он использовал семь камер (две 35-мм и пять 16-мм) и 14 пленок. [31] Получить разрешение на съемку в хранилище школьных книг Техаса было сложнее. Им пришлось заплатить 50 000 долларов, чтобы поместить кого-то в окно, из которого Освальд должен был застрелить Кеннеди. [32] Им разрешалось снимать в этом месте только в определенные часы, когда на полу одновременно находились только пять человек: съемочная группа, актер и Стоун. Сопродюсер Клейтон Таунсенд рассказал, что самым сложным было получить разрешение восстановить здание так, как оно выглядело в 1963 году. На переговоры ушло пять месяцев. [32]
Производство потратило 4 миллиона долларов на восстановление Дили Плаза до состояния 1963 года. [33] Стоун использовал различные пленки. Ричардсон сказал: «Это зависит от того, хотите ли вы снимать в формате 35 , 16 или Super 8. Во многих случаях освещение должно быть разным». [34] Для некоторых кадров в фильме Стоун снимал одновременно несколько съемочных групп, используя одновременно пять камер в разных форматах. Ричардсон сказал о стиле руководства Стоуна: «Оливер презирает условности, он пытается навязать вам вещи, которые не являются классическими. Существует постоянная потребность расширяться». [31] Это вынудило кинематографиста использовать освещение в разных положениях и очень мало полагаться на классические режимы освещения. Съемки начались 15 апреля 1991 года и закончились 31 июля и продлились 78 дней, причем съемки завершились за четыре с половиной месяца до даты выхода. [35]
Джон Кеннеди ознаменовал фундаментальное изменение в том, как Стоун строил свои фильмы: субъективное боковое представление сюжета с ритмом монтажа, несущим историю. [36] Стоун пригласил Хэнка Корвина , редактора рекламы, для помощи в монтаже фильма. Стоун выбрал его, потому что его «хаотический ум» был «совершенно чужд киноформе». [36] Стоун также отметил, что Корвин «еще не разработал длинную форму. Поэтому многие его сокращения были очень хаотичными». [36] Стоун широко использовал воспоминания в воспоминаниях для достижения определенного эффекта. Он сказал в интервью:
Я хотел сделать фильм на двух или трех уровнях — звук и изображение перенесли бы нас назад, и мы переходили от одного воспоминания к другому, а затем это воспоминание попадало бы в другое воспоминание… Я хотел несколько слоев, потому что чтение Доклад комиссии Уоррена похож на утопление. [10]
Из-за того, что съемки снимались на пленку разного размера, обычный монтаж 35-мм пленки был невозможен. Хотя цифровое редактирование находилось в зачаточном состоянии, LightWorks и AVID все еще не были доступны в качестве систем редактирования, когда редактирование началось в JFK . По этой причине весь отснятый материал был перенесен на видеокассету размером 3/4 дюйма и смонтирован на видеокассете. Затем 35-миллиметровая негативная пленка вместе с пленками других размеров была адаптирована в соответствии с монтажом видеокассеты.
Спустя годы после выхода фильма Стоун сказал о фильме, что он «стал для меня началом новой эры с точки зрения кинопроизводства, потому что речь идет не только о заговоре с целью убийства Джона Кеннеди. Это также о том, как мы смотрим на нашу недавнюю историю». ... Он переходит от черно-белого к цветному, а затем обратно, и рассматривает людей с необычных точек зрения». [37]
Из-за своей огромной приверженности « Крюку » Стивена Спилберга , премьера которого состоялась в том же месяце, что и « Джон Кеннеди », у композитора Джона Уильямса не было времени написать обычную музыку для всего фильма. Вместо этого он сочинил и дирижировал шесть музыкальных сцен для Джона Кеннеди , прежде чем посмотрел фильм целиком. [38] Вскоре после записи этой музыки он отправился в Новый Орлеан, где Стоун все еще снимал фильм, и посмотрел примерно час отредактированных материалов и ежедневных газет. Уильямс вспоминает: «Мне показалось, что его обращение с Ли Харви Освальдом было особенно сильным, и я частично понял атмосферу фильма – грязные элементы, изнанку Нового Орлеана». [38] Затем Стоун и его команда фактически вырезали фильм, чтобы он соответствовал музыке Уильямса, после того как композитор написал и записал музыкальные реплики в дополнение к шести, которые он сделал до просмотра фильма. Что касается кортежа, Уильямс описал сочиненную им партитуру как «сильно кинетическую музыку, музыку взаимосвязанных ритмических дисциплин». [38] Композитор вспомнил момент, когда он узнал об убийстве Кеннеди, и это запомнилось ему на долгие годы. Это стало важным фактором в его решении работать над фильмом. Уильямс сказал: «Это очень резонансная тема для людей моего поколения, и именно поэтому я приветствовал возможность принять участие в этом фильме». [38]
Согласно агрегатору рецензий Rotten Tomatoes , фильм имеет рейтинг одобрения 84% на основе 68 рецензий и среднюю оценку 7,7 из 10. По мнению критиков сайта, « Джон Кеннеди Оливера Стоуна с точки зрения истории вызывает сомнения, но с точки зрения кинопроизводства он зажигательный, вмещающий массу информации и волнений в свой трехчасовой спектакль и прекрасно использующий выдающийся актерский состав». [39] На Metacritic фильм имеет средневзвешенную оценку 72 из 100 на основе 29 рецензий, что указывает на «в целом положительные отзывы». [40] Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму среднюю оценку «А» по шкале от A+ до F. [41]
Производство и выпуск фильма подверглись пристальному вниманию и критике. Через несколько недель после начала стрельбы, 14 мая 1991 года, Джон Марголис написал в газете Chicago Tribune , что Джон Кеннеди был «оскорблением разведки». [42] Пять дней спустя The Washington Post опубликовала резкую статью корреспондента по вопросам национальной безопасности Джорджа Ларднера под названием «На съемочной площадке: Даллас в стране чудес», в которой первый вариант сценария Джона Кеннеди был подвергнут критике за «абсурдность и явную ложь». в книге Гаррисона и ее интерпретации Стоуна». [43] В статье указывалось, что Гаррисон проиграл дело против Клея Шоу и что он раздул свое дело, пытаясь использовать гомосексуальные отношения Шоу для доказательства вины по ассоциации . [43] Стоун отреагировал на статью Ларднера, наняв фирму по связям с общественностью, которая специализировалась на политических вопросах. Энтони Льюис в « Нью-Йорк Таймс» заявил, что фильм «говорит нам о том, что нашему правительству нельзя доверять в том, что оно даст честный отчет об убийстве президента». [42] Обозреватель Washington Post Джордж Уилл назвал Стоуна «человеком технических навыков, скудного образования и незначительной совести». [42]
10 июня 1991 года журнал Time опубликовал собственную критику фильма, находящегося в разработке, и заявил, что Стоун пытался подавить конкурирующий фильм об убийстве Джона Кеннеди, основанный наромане Дона ДеЛилло 1988 года «Весы» . Стоун опроверг эти утверждения в письме в журнал. [44]
Ричард Корлисс , кинокритик Time , писал:
Каковы бы ни были подозрения относительно использования или злоупотребления доказательствами, Джон Кеннеди — нокаут. Отчасти книга по истории, отчасти комикс, фильм мчится к суждению в течение трех затаенных часов, арканируя тысячи фактов и фактоидов, а затем объединяя их в зажигательное устройство, которое разрушит самоуспокоенность любого зрителя. Фотография Стоуна в обоих значениях этого слова сенсационная: это первоклассная бульварная журналистика. Джон Кеннеди своей бравурностью и широтой очаровывает; в своем ремесле удивительно сложен. [45]
Стоун разделил свое время на создание фильма, реагирование на критику и проведение рекламной кампании, в ходе которой он был «вездесущим, от CBS Evening News до Опры ». [36] Считалось, что статья в Lardner Post поразила Стоуна больше всего, потому что у Ларднера была копия сценария. Стоун вспоминает: «У него был первый черновик, а я просмотрел, наверное, шесть или семь черновиков». [44]
После выхода в кинотеатрах газета «Нью-Йорк Таймс» опубликовала статью Бернарда Вайнрауба , в которой содержался призыв к вмешательству студии: «В какой момент студия использует свои рычаги воздействия и притупляет столь резкое послание такого режиссера, как Оливер Стоун?» [42] Газета опубликовала рецензию на фильм Винсента Кэнби , который написал: «Гиперболический стиль кинопроизводства г-на Стоуна знаком: множество коротких, часто истерических сцен, падающих одна за другой, подкрепленных многослойным саундтреком, штруделем. - типа, с шумами, диалогами, музыкой, еще шумами, еще диалогами». [46] Пэт Доуэлл, кинокритик газеты The Washingtonian , получила от редактора Джона Липерта отказ в капсульной рецензии из 34 слов на январский номер на том основании, что он не хотел, чтобы журнал давал положительную рецензию на фильм, который, по его мнению, был « нелепо». [42] Доуэлл подал в отставку в знак протеста. [42]
Газета Miami Herald сообщила: «Сосредоточение внимания на мелочах личности удобно избавляет нас от необходимости сталкиваться с трудными вопросами, которые поднимает фильм [Стоуна]». [47] Джин Сискел и Роджер Эберт дали фильму положительные отзывы в своем телешоу. [48] В статье для « Чикаго Трибьюн» Сискел назвал фильм «полностью убедительным» и предположил, что, хотя он содержит «грубые изменения фактов», Стоун «имеет право размышлять об американской истории». [49] Эберт похвалил фильм в своем обзоре для Chicago Sun-Times , сказав:
Достижение фильма не в том, что он раскрывает тайну убийства Кеннеди, потому что это не так, и даже не в том, что он оправдывает Гаррисона, который здесь показан как человек, часто свистящий в темноте. Ее достижение состоит в том, что она пытается мобилизовать гнев, который с 1963 года разъедает некоторые темные полки национальной психики. [50]
Рита Кемпли в газете «Вашингтон Пост» написала: «Цитируя всех, от Шекспира до Гитлера , чтобы подкрепить свои аргументы, Стоун и Склар представляют захватывающую альтернативу заключению Комиссии Уоррена. Удивительно параноидальный триллер, показывающий полный шкаф шпионов, кротов, сторонников коммунистов и кубинцев. борцы за свободу, все это могло быть придумано Робертом Ладлэмом ». [51]
New York Newsday опубликовала две статьи в День подарков: «Размытое видение Джона Кеннеди » и «Множество теорий веселого зеленого гиганта». Несколько дней спустя газета Chicago Sun-Times последовала этому примеру и опубликовала статью «Факты о фильме Стоуна - мусор, позорит Джона Кеннеди». Джек Валенти , тогдашний президент и исполнительный директор Американской киноассоциации , осудил фильм Стоуна в семистраничном заявлении. Он писал: «Во многом таким же образом молодые немецкие мальчики и девочки в 1941 году были очарованы « Триумфом воли » Лени Рифеншталь , в котором Адольф Гитлер был изображен как новорожденный Бог. И Кеннеди , и «Триумф воли» в равной степени являются пропагандистский шедевр и в то же время мистификация. У мистера Стоуна и Лени Рифеншталь есть еще одна генетическая связь: ни один из них не включил в свой фильм оговорку о том, что его содержание в основном является чистым вымыслом». [52] Стоун вспоминает в интервью: «Я даже не могу вспомнить всех угроз, их было так много». [53]
Журнал TIME оценил его как четвертый лучший фильм 1991 года, [54] а также включил его в «10 лучших исторически вводящих в заблуждение фильмов» в 2011 году. [55]
Эберт назвал фильм Стоуна лучшим фильмом года и одним из десяти лучших фильмов десятилетия [56] [57] , а также одним из величайших фильмов . [58] Джин Сискел поставил его на седьмое место среди лучших фильмов года. [59] The Sydney Morning Herald назвала Джона Кеннеди лучшим фильмом 1991 года. [60] Entertainment Weekly поставил его на 5-е место среди самых противоречивых фильмов всех времен. [61]
Будущий коллега Эберта Ричард Ропер был менее комплиментарен: «Можно восхищаться кинематографическими навыками Стоуна и его игрой, одновременно осуждая полную чушь, представленную как «доказательство» заговора с целью убийства». [62] Ропер аплодировал «потрясающему набору приемов кинопроизводства и звездному составу актеров», но раскритиковал повествование Стоуна: «Как фантастическое произведение, « Джон Кеннеди» представляет собой интересное, хотя и преувеличенное видение параллельной вселенной. Как драматическая интерпретация событий, это журналистская ерунда-банкрот». [62]
Гарри Конник-старший , окружной прокурор Нового Орлеана, победивший Гаррисона в 1973 году, раскритиковал точку зрения Стоуна на убийство: «Стоун либо не знал подробностей и подробностей расследования и суда над Клэем Шоу, либо, если он знал, это не Я не мешал ему сделать то, что, по его мнению, должно было быть так, как должно было быть». [63] В своей книге «Восстановление истории: убийство президента Джона Ф. Кеннеди» , истории убийства, опубликованной через 16 лет после выхода фильма, Винсент Бульози посвятил целую главу судебному преследованию Гаррисоном последующего фильма Шоу и Стоуна. [64] Буглиози перечисляет тридцать две отдельные «ложи и измышлений» [65] в фильме Стоуна и описывает фильм как «одну непрерывную ложь, в которой Стоун не мог найти никакого уровня обмана и выдумки, за пределы которого он не желал выходить». " [66] Дэвид Р. Роун заявил, что «80 процентов фильма представляет собой фактическую ошибку», и отверг предпосылку о заговоре с участием ЦРУ и так называемого военно-промышленного комплекса как «иррациональную». [67] Следователь Комиссии Уоррена Дэвид Белин назвал фильм «большой ложью, которой мог бы гордиться Адольф Гитлер». [68] Бывший представитель штата Индиана Флойд Фитиан , который работал в специальном комитете Палаты представителей по расследованию убийств, заявил, что фильм манипулирует прошлым. [69] Сын Кеннеди, Джон Ф. Кеннеди-младший , отказался смотреть фильм, «потому что для меня это не развлечение… люди, историки, кинематографисты… потратят время и деньги на изучение (убийства)». Его мало волновал этот спор, заявив, что, несмотря на правду, это не вернет его отца. [70] Клинт Хилл , агент Секретной службы, который был с Кеннеди, когда его застрелили, раскритиковал фильм, назвав его «абсурдным». [71]
«Джон Кеннеди» был показан в кинотеатрах 20 декабря 1991 года. В первую неделю проката «Джон Кеннеди» разделил с «Красавицей и чудовищем» пятое место по кассовым сборам в США, и его критики начали говорить, что это провал . [53] Руководители Warner Brothers утверждали, что это произошло, по крайней мере, отчасти потому, что долгая продолжительность фильма означала, что у него было меньше показов, чем у других фильмов. [53] Однако кассовые сборы набрали обороты, отчасти благодаря маркетинговой кампании студии стоимостью 15 миллионов долларов. [36] К первой неделе января 1992 года он собрал более 50 миллионов долларов по всему миру, в конечном итоге заработав более 200 миллионов долларов во всем мире и 70 миллионов долларов в Соединенных Штатах во время своего первого запуска. [72]
Впоследствии наследники Гаррисона подали в суд на Warner Bros. о взыскании доли прибыли от фильма, утверждая, что мошенничество было совершено посредством бухгалтерской практики, известной как « голливудский бухгалтерский учет ». [73] В иске утверждалось, что Джон Кеннеди заработал более 150 миллионов долларов по всему миру, но студия утверждала, что согласно ее формуле учета « чистой прибыли » фильм не заработал денег, и что наследство Гаррисона не получило ни одной из более чем 1 миллиона долларов. чистый доход, который ему причитался. [73]
Получив премию «Золотой глобус» за лучшую режиссуру в кинофильме , Стоун сказал в своей благодарственной речи: « 28 лет назад нам сказали ужасную ложь. Я надеюсь, что этот фильм станет первым шагом к исправлению этой ошибки. [81]
Entertainment Weekly включил Джона Кеннеди в число 25 «мощных политических триллеров». [82] В 2012 году Гильдия киноредакторов назвала этот фильм девятым лучшим фильмом всех времен на основе опроса ее членов. [83]
В окончательном отчете Комиссии по рассмотрению записей об убийствах (ARRB) частично выражается озабоченность по поводу выводов Джона Кеннеди принятием Закона о сборе записей об убийствах президента Джона Ф. Кеннеди 1992 года , также известного как Закон о Джоне Кеннеди. [84]
ARRB заявило, что фильм «популяризировал версию убийства президента Кеннеди, в которой в качестве заговорщиков фигурировали правительственные агенты США из Федерального бюро расследований (ФБР), Центрального разведывательного управления (ЦРУ) и военные». [85] Назвав фильм «в значительной степени художественным», ARRB признал точку зрения Стоуна о том, что официальные отчеты должны быть скрыты от общественности до 2029 года, а также его предположение о том, что «американцы не могут доверять официальным публичным выводам, когда эти выводы были сделаны в секрет». [86] Согласно закону ARRB, все существующие документы, связанные с убийствами, должны были быть обнародованы к 2017 году, [87] и большинство из них сейчас опубликованы. [88]
Оригинальная театральная версия Джона Кеннеди была выпущена на VHS и Laserdisc 20 мая 1992 года .
«Режиссерская версия» фильма, увеличенная до 206 минут, была выпущена на видеокассетах и лазерных дисках в 1993 году. [90]
Режиссерская версия была выпущена на DVD в 1997 году. [91]
16 января 2001 года [92] «Режиссерская версия» была переиздана на DVD как часть бокс-сета «Коллекция Оливера Стоуна» с фильмом на одном диске и дополнительными материалами на втором. Стоун внес в это издание несколько дополнений, в том числе аудиокомментарии , два мультимедийных эссе и 54-минутные удаленные/расширенные сцены с дополнительными комментариями Стоуна. [93]
11 ноября 2003 года [94] был выпущен DVD «Special Edition» с режиссерской версией, включающий фильм на одном диске и все дополнительные материалы из издания 2001 года на втором диске, а также 90-минутный документальный фильм под названием , За пределами Джона Кеннеди: Вопрос заговора . [95]
Режиссерская версия была выпущена на Blu-ray 11 ноября 2008 года. На диске представлены многие дополнительные материалы, включенные в предыдущие выпуски DVD, включая документальный фильм Beyond JFK: The Вопрос заговора . [96] [97]
Театральная версия не выпускалась на физических носителях в США после выхода лазерного диска и видеокассеты 1992 года, хотя в Великобритании она была выпущена на DVD как неанаморфотная передача низкого качества. С 2023 года театральная и режиссерская версии доступны для цифровой загрузки и потоковой передачи в США.
19 декабря 2023 г. Shout! Factory через свой лейбл Shout Select выпустила как театральную, так и расширенную версии вместе в виде бокс-сета на UHD и Blu-ray. [98] Однако, хотя режиссерская версия была доступна на диске 4K, театральная версия была включена только в обновленный диск Blu-ray.
Сейнфельд подделал фильм в эпизоде 1992 года « Парень ». [99]
Сцена «назад и налево» была пародирована в эпизоде культового мультсериала « Критик» . [100]
Этот фильм дважды упоминается в ситкоме 90-х годов «Дела семьи» Уолдо Фалдо, который произносит название буквально. Во время свидания с Лорой Уинслоу он говорит: «Нам следовало посмотреть «Джифку»». Когда Лаура поправляет его: «О, ты имеешь в виду Джона Кеннеди», он отвечает: «Я знаю, как это пишется!» Второй раз последовал за его свиданием с Максин, где на выбор были выбраны фильмы либо «Малкольм Икс» (который, по его мнению, означал римскую цифру 10), либо «Джифку». [ нужна цитата ]
Фильм был использован в книге Стэна Дейна « Молитвенник: Оправдание Ли Харви Освальда», чтобы получить высококачественные кадры из фильма Джеймса Дарнелла и поддержать теорию о том, что человек, стоящий на крыльце Хранилища во время убийства, которого называют «молитвенником». ", - Освальд. [101]
