Джулия Принсеп Стивен ( урождённая Джексон ; ранее Дакворт ; 7 февраля 1846 — 5 мая 1895) была английской моделью -прерафаэлитом и филантропом. Она была женой биографа Лесли Стивена и матерью Вирджинии Вульф и Ванессы Белл , членов группы Блумсбери .
Джулия Принсеп Джексон родилась в Калькутте в англо-индийской семье, и когда ей было два года, ее мать и две сестры вернулись в Англию. Она стала любимой моделью своей тети, знаменитого фотографа Джулии Маргарет Кэмерон , которая сделала более 50 ее портретов. Благодаря другой тете по материнской линии она стала частым гостем в Little Holland House , тогдашнем доме важного литературного и художественного круга, и привлекла внимание ряда художников-прерафаэлитов, которые изображали ее в своих работах.
Выйдя замуж за адвоката Герберта Дакворта в 1867 году, она вскоре овдовела с тремя детьми-младенцами. Опустошенная, она обратилась к сестринскому делу, филантропии и агностицизму, и обнаружила, что ее привлекают творчество и жизнь Лесли Стивена, с которым у нее была общая подруга Энни Теккерей , его невестка.
После смерти жены Лесли Стивена в 1875 году он стал близким другом Джулии, и они поженились в 1878 году. У Джулии и Лесли Стивена было еще четверо детей, они жили по адресу 22 Hyde Park Gate , South Kensington , вместе с его семилетней дочерью с психическим расстройством, Лорой Мейкпис Стивен. Многие из ее семи детей и их потомков стали известными. В дополнение к своим семейным обязанностям и моделированию, она написала книгу, основанную на ее опыте ухода, «Записки из больничных комнат » в 1883 году.
Она также писала детские рассказы для своей семьи, в конечном итоге опубликованные посмертно как «Рассказы для детей» , и занялась защитой социальной справедливости . Джулия Стивен имела твердые взгляды на роль женщин, а именно, что их работа имеет такую же ценность, как и работа мужчин, но в разных сферах , и она выступала против движения за избирательное право для женщин. Стивены принимали много гостей в своем лондонском доме и своей летней резиденции в Сент-Айвсе, Корнуолл . В конце концов, требования к ней как дома, так и за его пределами начали сказываться. Джулия Стивен умерла у себя дома после приступа ревматизма в 1895 году в возрасте 49 лет, когда ее младшему ребенку было всего 11 лет. Писательница Вирджиния Вулф дает ряд сведений о домашней жизни Стивенов как в своих автобиографических, так и в художественных работах.
Джулия Стивен родилась в Калькутте , Бенгалия, тогдашней столице Британской Индии , 7 февраля 1846 года под именем Джулия Принсеп Джексон. Ее родители, Мария «Миа» Теодосия Паттл (1818–1892) и Джон Джексон (1804–1887), [a] принадлежали к двум англо-индийским семьям, [2] [3] [4] хотя мать Марии, Аделина Мари Паттл (урожденная де л'Этан), была француженкой. Ее отец был третьим сыном Джорджа Джексона и Мэри Говард из Бенгалии, врача, получившего образование в Кембридже , который провел 25 лет (1830–1855) в Бенгальской медицинской службе и Ост-Индской компании и был профессором в молодом Калькуттском медицинском колледже . [5] [6] Хотя доктор Джексон происходил из скромного происхождения, но имел успешную карьеру, которая привела его в круги влияния, Паттлы естественным образом вращались в верхних эшелонах англо-бенгальского общества. [5] [6] Мария Паттл была пятой из восьми сестер, прославившихся своей красотой, живостью и эксцентричностью, и унаследовавших немного бенгальской крови от своей бабушки по материнской линии, Терезы Жозефы Блен де Гринкур. Они говорили между собой на хиндустани и были сенсацией во время своих визитов в Лондон и Париж. [b]
В отличие от колоритной Марии, Джексон была менее откровенной и терпимой к своей страсти к другу, поэту Ковентри Патмору . [8] [9] Джексон и Мария Паттл поженились в Калькутте 17 января 1837 года и имели шестерых детей, из которых Джулия была младшей, третьей из трех выживших дочерей, Аделины Марии (1837–1881), Мэри Луизы (1840–1916) и Джулии ( см. Таблицу предков). [10] У них было два сына и дочь. Джексоны были хорошо образованной, литературной и артистической проконсульской семьей среднего класса. [11]
Две старшие сестры Джулии были отправлены в Англию по состоянию здоровья в 1846 году [7] [5] [6] к сестре ее матери Саре Монктон Паттл и ее мужу Генри Принсепу , которые арендовали Little Holland House в Кенсингтоне в 1850 году. Джулия и ее мать присоединились к ним в 1848 году, когда Джулии было два года. [12] [13] [14] Позже семья переехала в Уэлл-Уок , Хэмпстед . [15] Ее отец последовал за ними в Англию из Индии в 1855 году, семья поселилась в Хендоне в Брент-Лодже на Брент-Лейн, где Джулия обучалась на дому . Сестры Джулии, Мэри и Аделина, вскоре после этого поженились. Аделина вышла замуж за Генри Вогана («Гарри») в 1856 году [c], а Мэри вышла замуж за Герберта Фишера в 1862 году, [d] [10] оставив Джулию компаньонкой и смотрителем своей матери. [11] Длительная история плохого здоровья ее матери датируется примерно 1856 годом, и Джулия сопровождала ее в ее путешествиях, чтобы найти средства от болезней. В одном из них, когда они навестили ее сестру (теперь Мэри Фишер) в Венеции в 1862 году, она встретила друга своего нового зятя, Герберта Дакворта (1833−1870), за которого она позже вышла замуж. В 1866 году Джексоны переехали в Саксонбери, во Франте , недалеко от Танбридж-Уэллса. Там она встретила биографа-агностика Лесли Стивена (1832–1904) позже в том же году, незадолго до его помолвки с Минни Теккерей. Стивен в конечном итоге стал ее вторым мужем. Он описал Саксонбери как «хороший загородный дом с приятным садом и двумя или тремя полями». [17] [15]
Сестры Пэттл и их семьи ( см. генеалогическое древо Пэттл) обеспечивали важные связи для Джулии и ее матери. Как описывал это Квентин Белл , внук Джулии, они имели «определенное представление о социальных возможностях». [18] Сара Монктон Пэттл (1816-1887) вышла замуж за Генри Тоби Принсепа (1793–1878), администратора Ост-Индской компании, и их дом в Литл-Холланд-Хаусе был важным интеллектуальным центром и оказал влияние на Джулию, которую она позже описывала своим детям как « богемную ». [19] Литл-Холланд-Хаус, фермерский дом в поместье Холланд , служивший приданым , тогда находился на окраине Лондона и назывался «Зачарованным дворцом», где Сара Принсеп управляла эквивалентом французского салона . [9] Квентин Белл утверждает, что Джулия «в значительной степени воспитывалась» в Литл-Холланд-Хаусе. [20] Дом также часто посещала Лесли Стивен. Одним из сыновей Принсепов, еще одним из многочисленных кузенов Джулии, был художник Валентин Кэмерон Принсеп (1838–1904). [11]
Еще одной из сестер Марии Джексон была Вирджиния Паттл (1827–1910), которая вышла замуж (1850) за лорда Чарльза Истнора, позже третьего графа Сомерса (1819–1883). Их старшей дочерью (кузиной Джулии) была леди Изабелла Кэролайн Сомерс-Кокс (1851–1921), лидер движения за трезвость, в то время как младшая, леди Аделина Мари (1852–1920), стала герцогиней Бедфорд. Джулия и ее мать были частыми гостями в замке Истнор , доме лорда Чарльза и леди Вирджинии. Другая тетя по материнской линии, а также ее крестная мать, Джулия Маргарет Паттл ( Джулия Маргарет Кэмерон 1815–1879), была знаменитым фотографом, которая сделала много фотографий своей племянницы и создала фотоальбом для своей сестры Марии в 1863 году ( альбом Мии ). [21] [22] [11]
Сара Принсеп и ее сестры были мастерами в том, чтобы заставить великих людей чувствовать себя непринужденно, и они часто бывали в ее доме. Там можно было найти Дизраэли , Карлейля , Теннисона и Россетти, пьющих чай и играющих в крокет , в то время как художник Джордж Фредерик Уоттс (1817–1904) жил и работал там, как и некоторое время Эдвард Берн-Джонс (1833–1898). [7] [23] Именно в Little Holland House Джулия привлекла внимание этих художников -прерафаэлитов , а также Уильяма Холмана Ханта (1827–1910), для всех из которых она позировала, а также ( см. Галерею I ) Фредерика Лейтона (1830–1896). [24] Она также была представлена таким писателям, как Уильям Теккерей (1828–1909) и Джордж Мередит (1828–1909), и подружилась с дочерьми Теккерея, Энн (1837–1919) и Гарриет Мэриан «Минни» (1840–1875). [25] [26] [7] Джулией очень восхищались, ее мать заметила, что каждый мужчина, который встречал ее в вагоне поезда, влюблялся в нее, [20] и действительно, все ее любили. [27] Леонард Вульф описал ее как «одну из самых красивых женщин в Англии». [28] В 1864 году, в возрасте 18 лет, она отклонила предложения руки и сердца как от Ханта, так и от скульптора Томаса Вулнера , другого прерафаэлита, [11] который был опустошен, когда она вышла замуж три года спустя. Лесли Стивен заметил, что Хант женился на своей второй жене, Эдит Во, только потому, что она была похожа на Джулию. [29] Другим скульптором, для которого она служила моделью и который был очарован ею, был Карло Марочетти (1805–1867). Она была его моделью для мемориала молодой принцессе Елизавете (дочери Карла I ), [e] когда ей было 10 лет, и он создал бюст Джулии Джексон, который сейчас находится в Чарльстонском фермерском доме , в Сассексе. На протяжении всей ее жизни у нее не было недостатка в поклонниках. Среди них были посол США Рассел Лоуэлл . [30] [31] } и Генри Джеймс . [32] При росте 5 футов 6 дюймов (1,68 метра) она была высокой для викторианской женщины и имела большие, практичные руки, высмеивая «прекрасные ногти фундука , которые являются гордостью многих», [f]избегая тщеславия, моды и жеманства. [34]
1 февраля 1867 года, в возрасте 21 года, Джулия обручилась с Гербертом Даквортом, представителем землевладельческого сомерсетского дворянства , [g] [36] [37] выпускником Кембриджского университета и Линкольнс-Инн (1858), [38] а теперь адвокатом , и они поженились 4 мая в Франте. [39] Джулия Маргарет Кэмерон сделала несколько ее портретов в этот период, что Кэмерон считала символом перехода. [40] Брак был счастливым, [11] Джулия позже заявила, что «никто не испытывал более совершенного счастья... величайшего счастья, которое может выпасть на долю женщины». [12] [41] Второй муж Джулии, Лесли Стивен, знал Герберта Дакворта с тех пор, как они вместе учились в Кембридже десять лет назад. [h]
Он описал его как «того типа мужчину, от которого можно было бы ожидать, что он остепенится как настоящий сельский джентльмен... простой, прямой и мужественный... необычайно скромный и мягкий человек». [42] Лесли Стивен позже почувствовал «немного боли», когда писал о чистоте их любви, комментируя ее письма Герберту, он заявил, что она «полностью отдалась себе в самом полном смысле: она не будет иметь никаких ограничений от своего возлюбленного и признается ему во всей своей преданности». [43] Читая письма Джулии Герберту после ее смерти, Лесли испытывал опасения, сравнивая «силу ее страсти» на этом этапе ее жизни с ее более поздним браком с ним. [44] [45]
Дакворты жили по адресу Брайанстон-сквер, 38 ( см. изображения экстерьера и интерьера ), Мэрилебон, Лондон, таунхаус, принадлежащий семье Дакворт, [36] [i] и в следующем году, 5 марта 1868 года, родился их первый ребенок. Двое других детей родились быстро один за другим. [15] [1] Их третий ребенок, Джеральд Дакворт, родился через шесть недель после преждевременной смерти своего отца в сентябре 1870 года, в возрасте 37 лет, от недиагностированного внутреннего абсцесса . Говорят, что он тянулся за инжиром для нее, пока они навещали сестру Джулии (теперь Аделину Воган) в замке Аптон , Нью-Милфорд, Пембрукшир , когда он лопнул. В течение двадцати четырех часов он умер. [12] [15] [47]
У Джулии и Герберта Дакворта было трое детей; [1]
Прожив в браке всего три года, Джулия была опустошена смертью мужа, лежа на его могиле в его семейном доме в Орчардли , недалеко от Фрома, Сомерсет. Она заявила, что больше не «склонна к оптимизму», а скорее принимает «меланхолический взгляд на жизнь», действительно, для нее «жизнь казалась кораблекрушением... Мир был одет в серость, окутанную креповой вуалью», [12] [20] но она держалась ради своих детей. [11] Позже она рассказала об этом Лесли Стивен: «Мне было всего 24, когда все это казалось кораблекрушением, и я знала, что мне нужно жить дальше и дальше... И поэтому я омертвела». [47] В то же время ее горе наполнило ее чувством стоицизма и осознанием страдания, и она приняла решение отказаться от религии, [11] и, как оказалось, возможности счастья. [49] Лесли Стивен заметила, что «даже над ее материнскими чувствами повисла туча... в то время мне казалось, что она приняла горе как своего спутника жизни» [50] и что «она была похожа на человека, восстанавливающегося после утопления» и иногда чувствовала, что «она должна позволить себе утонуть» [51] .
Именно тогда она занялась уходом за больными и умирающими, чтобы стать полезной, [20] и начала изучать агностические труды Лесли Стивен . Как описала это Лесли Стивен: «Она стала своего рода сестрой милосердия. Всякий раз, когда в ее семье случались неприятности, смерть или болезнь, первым делом она посылала за Джулией, чтобы утешить выживших или ухаживать за пациентами». [47] После смерти мужа она присоединилась к своим родителям, которые переехали в Фрешуотер, остров Уайт . [1] Это был также период, когда она проводила много времени в доме своей тети, Джулии Маргарет Кэмерон во Фрешуотере, которая сделала много ее фотографий ( см. Галерею II ). Она также сопротивлялась попыткам своей тети убедить ее снова выйти замуж. [15] [k]
Джулия узнала о Лесли Стивене из его трудов об агностицизме, а также через общую подругу, Энн Теккерей (Энни, 1837–1919), писательницу и дочь Уильяма Мейкписа Теккерея ( см. генеалогическое древо Стивена). [11] Стивен женился на младшей сестре Энни Минни (Харриет Мэриан) Теккерей (1840–1875) в 1867 году, в том же году, что и Джулия, но она умерла при родах в 1875 году, оставив ему дочь-инвалида, Лору Мейкпис Стивен (7 декабря 1870 – 1945). [l] [55] После смерти Харриет Стивен жил с Энни и сблизился с Джулией, которая помогла им переехать в дом 11 по Гайд-Парк-Гейт (когда в 1884 году нумерация домов изменилась, дом стал номером 20) в Южном Кенсингтоне в июне 1876 года, по соседству с ней в доме номер 13 (позже 22). Это была весьма респектабельная часть Лондона, и сам Лесли Стивен родился в доме номер 14 (позже 42). [56] [57] [58] Была надежда, что дети Джулии составят компанию Лоре, с которой становилось все труднее справляться, [59] и в 1877 году он сделал Джулию одним из опекунов Лоры. [60] Лесли Стивен и Джулия Дакворт подружились, так как она добавила его в свой список тех, о ком нужно было заботиться, и навестила Лесли и Минни в ночь ее смерти. [49] Каждый был занят трауром и считал дружбу именно таковой. [20] [м] В этой дружбе они могли делиться своими идеалами скорби, долга и духовного выздоровления. [61] Лесли Стивен, бывший преподаватель Кембриджа и литератор , «знал всех» на литературной и художественной сцене и происходил из респектабельной семьи высшего среднего класса, состоявшей из юристов, сельских джентльменов и священнослужителей. [62]
В январе 1877 года Лесли Стивен решил, что влюблен в Джулию, написав: «Во мне звучала музыка... восхитительная и вдохновляющая. Джулия была той странной торжественной музыкой, на которую, казалось, была настроена вся моя натура». [63] Он сделал ей предложение 5 февраля; однако, Энни в то же время обручилась со своим кузеном, к его неудовольствию, хотя Джулия вмешалась от имени Энни. Джулия отклонила предложение Лесли о браке, и они согласились остаться друзьями, хотя и завязали интенсивную переписку. В то время она лелеяла мысли о том, чтобы посвятить себя целомудренной жизни , и счастье, которое она представляла, можно было найти в монастыре . [64] Когда Энни Теккерей вышла замуж 2 августа 1877 года, Джулия вскоре изменила свое мнение, и именно предложение о том, чтобы нанять немецкую экономку, фройляйн Клапперт, довело дело до критической точки, поскольку оба поняли, что это разлучит их. [49] Позже Вулф предположила, что «возможно, в ее любви была жалость» в дополнение к «искреннему восхищению его умом». [64] [65]
5 января 1878 года Джулия Дакворт и Лесли Стивен обручились, а 26 марта они поженились в церкви Кенсингтон , хотя большую часть этого периода она провела, ухаживая за своим дядей Генри Принсепом в доме Уоттса во Фрешуотере, пока он не умер 11 февраля. [15] Джулии было 32 года, а Лесли — 46. Проведя несколько недель в гостях у своей сестры Вирджинии в замке Истнор, Лесли и его семилетняя дочь Лора переехали по соседству в дом Джулии по адресу Гайд-парк-гейт, 13 (22) ( см. изображение ), где она продолжала жить до конца своей жизни, а семья — до смерти ее мужа в 1904 году. [66] Тем временем она продолжала свою карьеру модели, «Благовещение» Берн-Джонса было завершено в 1879 году, а вскоре после этого, 30 мая, родился их первый ребенок, Ванесса. Джулия, подарив мужу ребёнка, и теперь имея на попечении пятерых детей, решила ограничить свою семью этим. [67] Однако, несмотря на то, что пара приняла «меры предосторожности», [67] «контрацепция была очень несовершенным искусством в девятнадцатом веке», [68] и в течение следующих четырёх лет родилось ещё трое детей. [o] [69] [11] [15] Анджелика Гарнетт описывает Адриана, последнего, как «нежеланного ребёнка, [который] был избалован, чрезмерно опекаем и заторможен». [31]
Это был счастливый брак, как описывает его Лесли Стивен, «глубокий сильный поток спокойного внутреннего счастья». [61] О своих детях он писал: «Наши собственные дети были для нее чистым наслаждением. Видеть ее с младенцем на груди было откровением, и ее любовь росла вместе с их ростом». [70] У обоих Стивенов были аристократические связи, [71] считалось, что они принадлежат к «интеллектуальной аристократии» [72] и, несмотря на одержимость Лесли Стивена деньгами и страх перед бедностью, были довольно обеспечены в финансовом отношении. [73] Они принадлежали к социальному слою хорошо образованных людей, которые, хотя и не были богаты, унаследовали достаточно ресурсов, чтобы следовать выбранному призванию, группа, которая в то время была четко определена. [74] Для многих Стивены были идеальными викторианскими родителями, ведущим литератором и женщиной, которой восхищались за красоту, остроумие, храбрость и самопожертвование. [64] Он обращался с ней как с богиней, а она в ответ баловала его. [75] Однако Джулия сообщила ему, что она никогда не сможет отказаться от своего призвания медсестры, и что «меня могут вызывать на несколько недель, чтобы ухаживать за людьми, или держать в моем доме инвалидов на несколько недель». [76]
В начале 1880-х годов Лесли Стивен прочитал «Жизнь Карлейля» Фруда ( 1882). Как и многие его современники, он был потрясен, узнав, как плохо (по его мнению) Карлейль обращался со своей женой Джейн Уэлш , и задавался вопросом, считает ли кто-нибудь его брак имеющим те же недостатки, [77] и действительно, оба разделяли тенденцию быть домашними тиранами. [78] Лесли, который был заядлым альпинистом в 1860-х годах, перенес нервный срыв в 1888 году, связанный с его работой над « Национальным биографическим словарем» , что потребовало от них трехнедельного визита в Швейцарские Альпы , [79] случай, задокументированный другом Лесли Габриэлем Лоппе , включая один из их самых любимых, на котором Джулия выглядывает из залитого солнцем гостиничного номера (см. ниже). [80] У Лоры Стивен становилось все больше проблем со вспышками насилия, и, будучи ограничена отдельной частью дома, ей требовалась собственная няня, чтобы кормить и одевать ее. [81] В конце концов, в 1886 году ее отправили к гувернантке в Девон [стр.] , а затем в приют ( Earlswood Asylum 1893–1897 в Суррее). После этого семья мало общалась с ней. [55] [82] В 1891 году Ванесса и Вирджиния Стивен начали издавать Hyde Park Gate News , [83] ведя хронику жизни и событий в семье Стивен, [84] [15] в то время как в следующем году сестры Стивен также использовали фотографию, чтобы дополнить свои идеи, как и Стелла Дакворт. [85] Портрет Ванессы Белл 1892 года ее сестры и родителей в библиотеке в Талланд-Хаусе ( см. изображение 5 ниже ) был одним из любимых в семье и был с любовью описан в мемуарах Лесли Стивен. [86]
Номер 22 Hyde Park Gate, Южный Кенсингтон, находился в юго-восточном конце Hyde Park Gate, узкого тупика, идущего на юг от Kensington Road , к западу от Royal Albert Hall и напротив Kensington Gardens и Hyde Park , [87] где семья регулярно совершала свои прогулки ( см. Карту). Построенный в начале девятнадцатого века как один из ряда односемейных таунхаусов для высшего среднего класса, он вскоре стал слишком мал для их разрастающейся семьи. На момент их женитьбы он состоял из подвала, двух этажей и чердака. В 1886 году существенная реконструкция добавила новый верхний этаж, переделала чердак в комнаты и добавила первую ванную комнату. [q] Это был высокий, но узкий таунхаус, в котором в то время не было водопровода. Слуги работали «внизу» в подвале. На первом этаже была гостиная, отделенная занавеской от кладовой для слуг и библиотеки. Над этим на первом этаже располагались спальни Джулии и Лесли. На следующем этаже располагались детские комнаты Дакворт, а над ними еще два этажа занимали дневные и ночные детские детей Стивена. [89] Наконец, на чердаке, под карнизами , располагались спальни слуг, в которые можно было попасть по задней лестнице. [55] [90] [58] Дом описывался как тускло освещенный и заставленный мебелью и картинами. [81] В нем младшие Стивены образовали сплоченную группу. Жизнь в Лондоне резко отличалась от жизни в Корнуолле, их деятельность на свежем воздухе в основном состояла из прогулок в близлежащем Гайд-парке и повседневной деятельности вокруг уроков. [91]
Лесли Стивен имел привычку совершать пешие прогулки в Корнуолле , и весной 1881 года он наткнулся на дом в Сент-Айвсе и в сентябре того же года взял его в аренду. [92] Хотя удобства в нем были ограничены, [r] его главной достопримечательностью был вид на залив Портминстер в сторону маяка Годреви , [91] который молодая Вирджиния могла видеть из верхних окон и который должен был стать центральной фигурой в ее романе « На маяк» (1927). [93] Это был большой квадратный дом с террасным садом, разделенным живой изгородью, спускающимся к морю. [91] Каждый год между 1882 и 1894 годами, с середины июля до середины сентября, Стивены арендовали Талланд-хаус [91] [94] [s] в качестве летней резиденции. Лесли Стивен, который называл его «карманным раем», [95] описал его как «Самое приятное из моих воспоминаний... относится к нашим летам, которые все были проведены в Корнуолле, особенно к тринадцати летам (1882-1894) в Сент-Айвсе. Там мы купили аренду Талланд-Хауса: небольшой, но просторный дом с садом в один или два акра по всему холму, с причудливыми маленькими террасами, разделенными изгородями из эскаллонии , виноградником и огородом, а также так называемым «фруктовым садом» за ними». [96] По словам Лесли, это было место «сильного домашнего счастья». [97] Для детей это было самым ярким событием года, Вирджиния Вулф позже описала летний день в августе 1890 года в своем дневнике (22 марта 1921 года) с криками детей, играющих в саду, и шумом моря за окном, заключив, что ее жизнь была «построена на этом, пронизана этим: насколько это было так, я никогда не смогу объяснить». [98] [91] Семья не вернулась после смерти Джулии в мае 1895 года. [95]
И в Лондоне, и в Корнуолле Джулия была постоянно развлекательной и была известна тем, что манипулировала жизнями своих гостей, постоянно занимаясь сватовством , веря, что все должны быть женаты, что было домашним эквивалентом ее филантропии. [11] Как заметил ее муж: «Моя Джулия, конечно, была, хотя и со всей должной сдержанностью, немного свахой». [99] В то время как Корнуолл должен был стать летним пристанищем, Джулия Стивен вскоре погрузилась в работу по уходу за больными и бедными там, а также в Лондоне. [94] [95] [t]
И в Hyde Park Gate, и в Talland House семья общалась со многими представителями литературных и художественных кругов страны. [90] Частыми гостями были такие литературные деятели, как Генри Джеймс и Джордж Мередит, [99] а также Джеймс Рассел Лоуэлл, и дети были вовлечены в гораздо более интеллектуальные беседы, чем их мать в Little Holland House. [81]
У Джулии и Лесли Стивен было четверо детей; [1]
Многое из того, что известно о Джулии Стивен, исходит от ее мужа Лесли Стивена и ее дочери Вирджинии Вулф, хотя последней едва исполнилось тринадцать, когда умерла ее мать. Вулф, которая утверждала, что «мы думаем о наших матерях, если мы женщины», [101] неоднократно вспоминала образ своей матери на протяжении всей своей жизни в своем дневнике [102] , своих письмах [103] и ряде своих автобиографических эссе, включая «Воспоминания» (1908), [104] 22 Hyde Park Gate (1921) [105] и «Очерк прошлого» (1940), [90] часто вызывая свои воспоминания словами «Я вижу ее ...». [106] Она также намекает на свое детство в своих художественных произведениях. В произведении «На маяк» (1927) [93] художница Лили Бриско пытается нарисовать миссис Рэмси, сложный персонаж, основанный на Джулии Стивен, и неоднократно отмечает тот факт, что она была «удивительно красива». [107] Ее изображение жизни Рэмси на Гебридских островах — это лишь тонко замаскированный рассказ о Стивенсах в Корнуолле и маяке Годреви, который они там посещали. [29] [20] [108] Но понимание Вулф своей матери и семьи значительно изменилось между 1907 и 1940 годами, в которых несколько далекая, но почитаемая фигура становится более нюансированной и наполненной. [109] Хотя Ванесса была немного старше в пятнадцать лет, когда умерла ее мать, ее воспоминания представлены в мемуарах ее дочери, Анджелики Гарнетт. [110]
Будучи младшей дочерью и последней вышедшей замуж, Джулия была любимой дочерью своей матери, отчасти из-за ее постоянной заботы о матери, у которой было много потребностей и мало времени для материнской ласки. [111] С преждевременной смертью в 1881 году старшей дочери Марии Джексон Аделины в возрасте 44 лет, а затем и ее мужа в 1887 году, она стала все более ипохондричной [27] [112] и растущий спрос на ресурсы Джулии заставил ее совершать частые визиты в Сассекс [v], а также заботиться о своей матери в ее доме Hyde Park Gate, где она умерла 2 апреля 1892 года. [114] Напротив, Лесли Стивен заметила, что ее отец был ненавязчивым присутствием и «каким-то образом он, казалось, не считался». [115] [116]
Лесли Стивен пишет о Джулии «самой благородной женщине из присутствующих» в тонах почтения в своей Книге Мавзолея , [117] написанной для детей после ее смерти. В ней он вспомнил то, что было написано о Карлайлах, и, как Томас Карлайл, приступил к увековечению памяти своей жены. [77] [w] [121] Было очевидно, что он (и он был не одинок в этом) считал ее «возлюбленным ангелом» и святой, действительно, как агностик, он уже освятил ее до их брака, сообщив ей, что она заменила Пресвятую Деву . [61] Он описывает ее внешность как такую, в которой ее «красота была того рода, которая, кажется, подразумевает — и, несомненно, сопровождала — равную красоту души, утонченность, благородство и нежность характера». [123] Очевидно, что она прожила жизнь, посвященную как своей семье, так и нуждам других. Вулф провела резкое различие между работой своей матери и «вредной филантропией, которую другие женщины практикуют так самодовольно и часто с такими катастрофическими результатами». Она описывает свою степень сочувствия, вовлеченности, суждения и решительности, а также свое чувство иронии и абсурда. Она вспоминает, как пыталась вернуть «ясный круглый голос или вид прекрасной фигуры, такой прямой и отчетливой, в ее длинном потертом плаще, с головой, поднятой под определенным углом, так что глаза смотрели прямо на вас». [90] Многочисленные домашние обязанности Джулии включали совместное обучение детей с мужем. Девочки получали образование в некоторой степени дома, в то время как мальчики были отправлены в частные школы-интернаты для мальчиков (известные как государственные школы в Великобритании), а затем в университет, как было принято в то время. [124] [125] [126] В задней части гостиной был небольшой класс с множеством окон, которые они считали идеальными для тихого письма и рисования. Джулия учила детей латыни, французскому и истории, а Лесли — математике. Они также брали уроки игры на фортепиано. [127]
Джулия справлялась с депрессивными настроениями мужа и его потребностью во внимании, что вызывало негодование у ее детей, повышало его уверенность в себе, ухаживала за родителями во время их последней болезни и имела много обязательств вне дома, которые в конечном итоге измотали ее. Ее частые отлучки и требования мужа вселили в ее детей чувство неуверенности, что оказало долгосрочное влияние на ее дочерей. [112] Среди ее семейных обязательств она заботилась о своей матери в течение ее длительного периода плохого здоровья, ухаживала за своим дядей Генри Принсепом, когда он умирал в 1878 году, и за своей сестрой Аделиной, которая умерла в 1881 году. Лесли Стивен также был склонен к приступам плохого здоровья, страдая от срыва из-за переутомления в 1888–1889 годах. Лесли Стивен описывает, как его постоянное самоуничижение было призвано вызвать сочувствие и внимание Джулии. [128] Рассматривая требования к своей матери, Вулф описывала своего отца как «на пятнадцать лет старше ее, сложного, требовательного, зависимого от нее» и размышляла о том, что это было за счет того количества внимания, которое она могла уделить своим маленьким детям, «общее присутствие, а не конкретное лицо для ребенка», [129] [130] размышляя о том, что она редко когда-либо проводила минуту наедине со своей матерью, «кто-то всегда прерывал». [131] Вулф была неоднозначна по поводу всего этого, но стремилась отделить себя от этой модели полного бескорыстия. Она описывает это как «хвастовство своей способностью окружать и защищать, едва ли оставалась оболочка себя, по которой она могла бы познать себя» [90] В то же время она восхищалась силой женских идеалов своей матери. Учитывая частые отлучки Джулии и ее обязательства, маленькие дети Стивена становились все более зависимыми от Стеллы Дакворт, которая подражала бескорыстию своей матери, как писала Вулф: «Стелла всегда была прекрасной служанкой... делая это центральной обязанностью своей жизни». [132] В то же время отношения Джулии со Стеллой, которая ее боготворила, часто были проблемными. Как Джулия призналась мужу, она была особенно строга со своей старшей дочерью, потому что считала ее частью себя. [81]
Джулия очень восхищалась интеллектом своего мужа, и хотя она знала свой собственный ум, она мало думала о своем собственном. Как заметила Вулф, «она никогда не умаляла своих собственных трудов, считая их, если они были правильно выполнены, равными, хотя и другими по важности, с трудами ее мужа». Она с уверенностью верила в свою роль центра своей деятельности и человека, который все скреплял, [11] с твердым чувством того, что важно, и ценящей преданность. Из двух родителей «нервная энергия» Джулии доминировала в семье». [31] В то время как Вирджиния больше всего отождествляла себя с отцом, Ванесса утверждала, что ее любимым родителем была ее мать. [133] Анджелика Гарнетт вспоминает, как Вирджиния спросила Ванессу, какого родителя она предпочитает, хотя Ванесса считала этот вопрос «не следует спрашивать», она недвусмысленно ответила: «Мать» [31] Стелла, старшая дочь, вела жизнь полного подчинения своей матери, воплощая ее идеалы любви и служения. [134] Вирджиния быстро поняла, что, как и ее отец, болезнь была единственным надежным способом привлечь внимание ее матери, которая гордилась своей работой в больничной палате. [112] [131] На этом фоне чрезмерно преданных и отстраненных родителей необходимо оценить предположения о том, что это была неблагополучная семья . К ним относятся доказательства сексуального насилия над девочками Стивен со стороны их старших сводных братьев Дакворт и их кузена Джеймса Кеннета Стивена (1859–1892), по крайней мере, Стеллы. [x] Считается, что Лора также подвергалась насилию. [82] Наиболее яркий отчет принадлежит Луизе ДеСальво , [135] но другие авторы и рецензенты были более осторожны. [136] [137] Другие проблемы, с которыми приходилось сталкиваться детям, были вспыльчивый характер Лесли Стивена, которого Вулф описывала как «отца-тирана». [138] [77]
Внук Джулии, Квентин Белл (1910–1996), описывает ее как святую, с определенной серьезностью, происходящей от печали, игривую и нежную со своими детьми, сочувствующую бедным и больным или иным образом страдающим, и всегда призываемую в моменты нужды как ангела-хранителя. Как он добавляет, «из-за этого в нее нельзя полностью поверить». [20] Тем не менее, внимательное прочтение мемуаров Лесли Стивена обнаруживает трещины в образе совершенства как Джулии, так и брака. [139] Более сбалансированная оценка Вулф кажется более реалистичной, чем идеализированная версия ее отца, [140] [141] но оценки ее семьи также должны быть сбалансированы картиной, которая возникает из собственных сочинений Джулии. [142] Напротив, Ванесса сохранила свою идеализированную версию своей матери, передав ее своей собственной дочери. [31] В конечном итоге требования к ее самоотверженности и неустанным усилиям на благо других стали слишком велики и начали сказываться. [143] Как и ее муж (и в конечном итоге ее дочери), она страдала от депрессии, [112] и была описана как «преследуемая, измученная и прекрасная» [144] , как запечатлено, несколько спорно, на рисунках Ротенштейна , изображающих ее в 1890-х годах, показанных здесь. [145] Вульф, как и вся семья, очень восхищалась красотой своей матери, и ее убежденность была настолько сильна, что она не могла принять то, что изобразил Ротенштейн: «моя мать была красивее, чем вы ее показываете». [146]
Ведение большого домашнего хозяйства в высоком викторианском особняке и с множеством обязательств за пределами дома требовало надзора за семейными финансами и управления большим количеством домашней прислуги, что было обычным делом в то время, [147] [148] и действительно незаменимо при таком образе жизни. [149] Это стало темой двух ее эссе. [150] Некоторые из этих связей были настолько сильны, что Софи Фаррелл, которая пришла работать в дом 22 по улице Гайд-Парк-Гейт в 1886 году, продолжала работать на разных членов большой семьи Стивен до конца своей жизни. [151] Вулф дает нам картину своей матери, «подводящей еженедельные книги». [152] Тем не менее, это было домашнее хозяйство, которым управляла женщина для мужчины , Джулия считала, что роль женщины в конечном итоге заключается в служении мужу. [134]
5 мая 1895 года Джулия умерла у себя дома от сердечной недостаточности, вызванной гриппом, в возрасте 49 лет. Она оставила мужа с четырьмя маленькими детьми в возрасте от 11 до 15 лет (ее дети от первого брака были взрослыми, хотя Стелла, которой тогда было 26 лет, взяла на себя обязанности матери, пока не вышла замуж два года спустя [153] ). Джулия была похоронена 8 мая на кладбище Хайгейт , где позже были похоронены ее муж, дочь Стелла и сын Тоби. [48] [154] [11] Состояние Джулии на момент ее смерти оценивалось в 5483 фунта стерлингов 17 шиллингов 1 пенс. [y] [155]
Джулия Стивен наиболее известна как модель, не только для художников-прерафаэлитов, но и для своей тети-фотографа Джулии Маргарет Кэмерон. Она была любимой, самой доверенной и изменчивой моделью Джулии Маргарет Кэмерон, ( см. Галерею II ) документируя ее настроения и медитации. Кэмерон была очарована Джулией до степени одержимости, написав более 50 портретов, [z] больше, чем любой другой предмет. Наследие Джулии — это образ, который Кэмерон изображала в ранние годы, хрупкая воздушная фигура с большими проникновенными глазами и длинными растрепанными волосами. [156] Большинство фотографий Джулии, сделанных Кэмероном, были сделаны между 1864 и 1875 годами, включая серию профилей весной 1867 года, два из которых были сделаны в период ее помолвки (пластины 310–311), на которых Кэмерон изобразил холодную пуританскую красоту Джулии как метафору символического места брака, которое Кэмерон назвал «истинным благородством, которое я ценю превыше всего». [40] Здесь Кэмерон обрамляет бюст подчеркнутым боковым освещением, которое подчеркивает упругость лебединой шеи и силу головы, [157] указывая на героизм и величие, как подобает девушке на пороге супружества. Помещая объект лицом к свету, фотограф освещает ее и намекает на предстоящее просветление. [40]
Кэмерон часто использовала мягкий фокус , как Джулия Дакворт 1867 (пластина 311) здесь. [157] [158] [aa] Один из этих портретов она назвала «Моя любимая фотография из всех моих работ» . На этом ее глаза опущены и отведены от объектива, более сентиментальный эффект, чем драматический фронтальный вид моей племянницы Джулии анфас, показанный здесь. На этом портрете субъект, кажется, смотрит на фотографа утвердительно, как будто говоря: «Я, как и ты, моя собственная женщина». [160] Они резко контрастируют с серией, снятой во время ее долгого вдовства и траура по ее первому мужу (1870–1878), с ее изможденными бледными чертами лица. И снова Кэмерон опирается на другой викторианский символ, на этот раз трагическую героиню, чья красота поглощена горем. [157]
В дополнение к ее неустанному вкладу в управление домашним хозяйством Стивена и заботе о нуждах своих родственников, она работала, чтобы поддерживать друзей и просителей . У нее было сильное чувство социальной справедливости , она путешествовала по Лондону на автобусе, ухаживала за больными в больницах и работных домах . Позже она напишет о своем опыте ухода в своих «Записках из больничных комнат» (1883). [165] Это обсуждение хорошей практики ухода, демонстрирующее тонкое внимание к деталям. Примечательным отрывком является ее описание страданий, вызванных хлебными крошками в постели. [166] В дополнение к раздаче практических советов по уходу, она занялась социальной защитой со стороны больных и бедных. Она опубликовала письмо протеста от имени заключенных в профсоюзном работном доме Св. Георгия в Фулхэме «за то, что они уступили движению за воздержание и прекратили выдавать полпинты пива». Этот паек, выделенный бедным женщинам, был отменен по настоянию борцов за воздержание ( Pall Mall Gazette , 4 октября 1879 г.). Это было учреждение, которое она регулярно посещала. [167] [168] [ad] Она также написала страстную защиту женщин-агностиков ( Agnostic Women , 8 сентября 1880 г.), выступая против утверждений о том, что агностицизм несовместим с духовностью и филантропией ( см. Цитаты). Она также опиралась на свой опыт служения больным и умирающим, выдвигая эти аргументы. [170] [11]
Дома Вирджиния Вулф описывает, как Джулия использовала одну сторону гостиной для раздачи советов и утешения, « ангела в доме ». [ae] [105] [173]
Джулия придерживалась твердых взглядов на роль женщин в обществе. [174] Она не была феминисткой , и ее описывали как антифеминистку, [175] [176] одолжив свое имя движению против избирательного права в 1889 году. Романистка Мэри Уорд (1851–1920) и Оксфордский либеральный кружок собрали имена самой выдающейся интеллектуальной аристократии, включая подругу Джулии Октавию Хилл (1838–1912), и почти сотню других женщин, чтобы подписать петицию «Призыв против женского избирательного права» в журнале Nineteenth Century в июне того же года. Это принесло ей упрек от Джорджа Мередита, написавшего шутливо «ибо это было бы обвинением вас в глупости либерального юниониста, обвиняющего настоящую миссис Лесли в этой иррациональной обструкции», делая вид, что подпись должна принадлежать другой женщине с таким же именем. [177] Скорее, Джулия Стивен считала, что у женщин есть своя собственная роль и свои собственные образцы для подражания. Она ссылалась на Флоренс Найтингейл (1820–1910), Октавию Хилл и Мэри Уорд в качестве образцов. [11] Ее взгляды на роль женщин в обществе четко изложены в ее книге «Женщины-агностики» , а именно, что, хотя мужчины и женщины могут действовать в отдельных сферах , [178] их работа имеет одинаковую ценность. [170] Однако взгляды Джулии на женщин и феминизм необходимо оценивать в историческом и культурном контексте, в котором она жила, [142] будучи полностью викторианской женщиной из высшего среднего класса . [90] [133] В ее конкретном случае «отдельные сферы» были перевернуты с постиндустриальной конвенции того времени, Лесли Стивен работала из дома, в то время как она работала вне дома. [179] Взгляды Джулии и ее мужа на это во многом соответствовали господствующему этосу того времени, соглашаясь с «подавляющим большинством своих современников — что мужчины и женщины играют разные роли в жизни, роли, обусловленные их физиологией, а также их образованием». [180] Несмотря на это разделение в сферах общественной и частной жизни, она выступала за профессионализм и компетентность женщин в этих сферах, точка зрения, которая становилась все более распространенной в ее время и иллюстрировалась ее сестринской деятельностью. [181]
Ее взгляды также не исключали дружбу с ярыми защитниками прав женщин и избирательного права, такими как актриса Элизабет Робинс . Робинс вспоминает, что ее лицо, похожее на Мадонну, было несколько обманчивым: «она была смесью Мадонны и светской женщины» [182] и что когда она придумывала что-то более мирское, это было «настолько неожиданно для этого лица Мадонны, что кто-то считал это порочным ». [183] Джулия Стивен была, во многих отношениях, обычной викторианской леди. Она защищала иерархическую систему живущих прислуг, необходимость постоянно следить за ними и верила, что между хозяйкой дома и теми, кто прислуживает, существует «сильная связь». [150] [184] Именно от этой условности Вулф сознательно отделяла себя, с точки зрения модели женственности, с викторианскими ожиданиями социального соответствия, которые Вулф описывала как «машину, в которую вставлялись наши мятежные тела». [185] [186]
Литературный канон Джулии Стивен состоит из книги, сборника детских рассказов и ряда неопубликованных эссе. Первым был небольшой том под названием « Записки из больничных комнат» , опубликованный издательством ее мужа Smith, Elder & Co. в октябре 1883 года, отчет о ее опыте ухода за больными вместе с подробным руководством по обучению. Он был переиздан в 1980 году [187] и позже опубликован совместно с книгой Вирджинии Вулф «О болезни» (1926) в 2012 году. [163] [188] Второй — сборник историй, которые она рассказывала своим детям, под названием «Рассказы для детей» , написанный между 1880 и 1884 годами. Ее рассказы, как правило, пропагандировали ценность семейной жизни и важность доброго отношения к животным. Иногда, как, например, в « Кошачьем мясе» , они отражают напряженность в собственной жизни Джулии. Она предстает в этих трудах как решительная, консервативная и прагматичная [189] с остроумием, которое некоторые считали почти шокирующим. [190] Хотя ей не удалось опубликовать эти работы при жизни, в конечном итоге они были опубликованы вместе с «Заметками из больничных комнат» и сборником ее эссе, которые находились во владении Квентина Белла [145] в 1993 году. [191] Она также написала биографическую статью о Джулии Маргарет Кэмерон в « Национальном биографическом словаре», первым редактором которого был ее муж (1885–1891), [192] [11] одну из очень немногих биографий женщин, которые можно найти в этой работе, [af] [194] и упущение, которое вызвало критическое восклицание Вулф: «Очень жаль, что в «Национальном биографическом словаре» нет жизнеописаний служанок...». [195] [196] Среди ее эссе были «Женщины-агностики», защищающие ее филантропию как агностика ( см. Социальный активизм и взгляды), и два других эссе, посвященных управлению домашним хозяйством и, в частности, слугам. [150]
Мы связаны с этими страдальцами узами сестринства, и пока длится жизнь, мы будем помогать, утешать и, если сможем, любить их. У жалости нет веры, у страдания нет границ. И разве мы, не помощники, а страдальцы, должны отказаться от помощи в свою очередь от тех, кто отличается от нас в учении, но кто едины в сердце? ... Женщины не все слепые последователи мужчин. У них также есть сила мыслить, и они не ослабят свою силу помощи и любви, бесстрашно признавая свое невежество, когда они должны убедиться в этом ... Женщины не стоят на тех же позициях, что и мужчины, в отношении работы, хотя мы далеки от того, чтобы признать, что наша работа ниже или менее важна, чем их, но мы должны и действительно заявляем о таком же равенстве морали ... мужчина и женщина имеют равные права и, приписывая мужчинам мужество и искренность, не позволяйте нам отрицать эти качества друг у друга.
— Женщины-агностики 1880, стр. 243, 246–247 [170] [197]
Джулия Стивен была матерью Блумсбери. [156] Ее описывали как сурово прекрасную музу прерафаэлитов, и ее физический образ дошел до нас через бесчисленные картины и фотографии. [160] Портрет Джулии кисти Джорджа Уотта (1875), первоначально висел в кабинете Лесли Стивен в Гайд-Парк-Гейт, [198] позже он некоторое время находился в студии Дункана Гранта на Фицрой-сквер , 22 , а затем в Чарльстонском фермерском доме Ванессы Белл в Сассексе, [199] где он висит до сих пор. [200] Семья владела несколькими портретами Джулии Стивен работы Джулии Маргарет Кэмерон. После смерти Лесли Стивен в 1904 году дом 22 Гайд-Парк-Гейт был продан, и дети переехали в дом 46 Гордон-сквер , Блумсбери, где они повесили 5 из них с правой стороны вестибюля. [201] Позже, когда ее внучка Анжелика Гарнетт переехала в Чарльстонский фермерский дом в 1987 году, она повесила их в проходе. [164] Другие изображения взяты из фотографий семьи и друзей. [121] [202] Эти изображения сформировали важную связь с их преждевременно умершей матерью для ее детей. В письме к своей сестре в 1908 году Ванесса Белл упоминает о своем желании «беспрестанно смотреть на самые красивые фотографии тети Джулии». [203] [204] В противном случае ее образ был описан как «неуловимый», [133] поскольку мы знаем ее в основном через конструкции других, в основном Лесли Стивен и Вирджинии Вульф, каждая из которых имела свои собственные фильтры. [205] Как замечает Лоу, Джулия Стивен была по-разному сконструирована как «Мадонна», «Медсестра», «Жена», «Мать» и «Призрак». [206]
Квентин Белл считает, что ее значимость измеряется не столько ею самой, сколько ее влиянием на других. [20] Такую же позицию заняла Лесли Стивен на момент своей смерти. [179] Многие из ее детей, а в свою очередь и их потомки, стали известными. [207] Она сыграла свою роль в развитии английской мысли и литературы в конце девятнадцатого века. Джулия Стивен соответствовала викторианскому мужскому образу идеальной женщины, [208] добродетельной, красивой, способной и покладистой, символизируемому в «Благовещении» Берн-Джонса. [64] Ее концепция жизни была тем, что она передала своим детям с большим эффектом. [20] Барон Аннан заходит так далеко, что указывает на сходство в литературном стиле между ее написанием в «Записках для больных» и стилем Вирджинии Вулф. [209] [210] Хотя дочери Джулии отвергли свое викторианское наследие, [90] влияние их матери проявляется в прическе Вулф с низким шиньоном и в платье ее матери в Vogue в мае 1926 года ( см. изображение ). [211] Ванесса Белл также появлялась в одном из платьев своей матери, например, на ее портрете работы Дункана Гранта ( см. изображение ). [ag] Вулф также писала пером своей матери. [ah] [212]
На протяжении всей своей жизни Джулия Стивен была выдающимся автором писем, и, по словам Лесли Стивен, при жизни ее матери они «ни дня не проводили врозь, не обмениваясь письмами», часто несколькими. [213] После ее смерти был основан Фонд Ассоциации медсестер Джулии Принсеп Стивен, чтобы почтить память женщины, которую Лесли Стивен описала как ту, чьи «искренние добрые манеры сделали ее многочисленной подругой среди бедных». [214]
Интенсивное изучение литературного творчества Вирджинии Вулф ( см. Библиографию ) неизбежно привело к предположениям о влиянии ее матери, включая психоаналитические исследования матери и дочери. [140] [215] [216] [217] Вулф утверждает, что «мое первое воспоминание, и на самом деле это самое важное из всех моих воспоминаний» [218] связано с ее матерью. Ее воспоминания о матери — это воспоминания о навязчивой идее [219] [220] , и она перенесла свой первый серьезный срыв после смерти матери в 1895 году, потеря которой оказала глубокое влияние на всю жизнь. [186] Во многих отношениях глубокое влияние ее матери на Вирджинию Вулф передается в воспоминаниях последней: «вот она; прекрасная, выразительная ... ближе, чем кто-либо из живущих, освещающая наши случайные жизни, как горящим факелом, бесконечно благородная и восхитительная для своих детей». [221] Вулф описывала свою мать как «невидимое присутствие» в своей жизни, и Розенман утверждает, что отношения матери и дочери являются константой в творчестве Вулф. [222] Она описывает, как модернизм Вулф следует рассматривать в связи с ее амбивалентностью по отношению к ее викторианской матери, центру женской идентичности первой, и ее путешествию к собственному чувству автономии . Для Вулф «Святая Джулия» была одновременно мученицей , чей перфекционизм был пугающим и источником лишений из-за ее отсутствия реального и виртуального и преждевременной смерти. [223] Влияние и память о Джулии пронизывают жизнь и творчество Вулф, «она преследовала меня», писала она. [224]
Работы, связанные с автором: Джулия Принсеп Стивен в Викитека