stringtranslate.com

Дон Байас

Карлос Уэсли « Дон » Байас (21 октября 1913 – 24 августа 1972) [1] был американским джазовым тенор-саксофонистом, связанным со свингом и бибопом . Он играл с Каунтом Бэйси , Дюком Эллингтоном , Артом Блейки и Диззи Гиллеспи , среди других, а также руководил собственной группой. Последние 26 лет своей жизни он прожил в Европе.

биография

Оклахома и Лос-Анджелес

Байас родился в Маскоги, Оклахома , США. [2] Оба родителя Байаса были музыкантами. Его мать играла на фортепиано, а отец — на кларнете. Биас начал свое музыкальное образование в европейской классической традиции, обучаясь игре на скрипке, кларнете и альт-саксофоне, [3] на котором он играл до конца 1920-х годов. [2]

Его кумиром в это время был Бенни Картер , игравший на многих инструментах. Байас начал выступать в местных оркестрах в возрасте 17 лет вместе с Бенни Мотеном , Терренсом Холдером и Уолтером Пейджем . [2] В 1931–1932 годах он основал и возглавил свою собственную студенческую группу «Дон Карлос и его коллегиальные бродяги» в Лэнгстон-колледже , Оклахома. [4]

Байас переключился на тенор-саксофон после того, как переехал на Западное побережье [2] и играл с несколькими группами Лос-Анджелеса. В 1934 году он принял участие в турне Берта Джонсона Sharps and Flats по западному побережью. [5] Он работал в группе Лайонела Хэмптона в Paradise Club в 1935 году, [2] вместе с тростниковым игроком и аранжировщиком Эдди Бэрфилдом и тромбонистом Тайри Гленном . Он также играл с Баком Клейтоном , Лоренцо Фленной и Чарли Эчолсом .

Нью-Йорк

В 1937 году Байас переехал в Нью-Йорк, чтобы работать с группой Эдди Мэллори, сопровождая жену Мэллори, певицу Этель Уотерс , в турне и в клубе «Коттон» . Он некоторое время работал в группе аранжировщика Дона Редмана в 1938 году, а затем с 1939 по 1940 год . [2] Свою первую сольную пластинку он записал в мае 1939 года: «Is This to Be My Souvenir?» с Тиммом Розенкранцем и его баронами-бочками для Виктора . Он играл с группами таких лидеров, как Лаки Миллиндер , Энди Кирк , Эдгар Хейс и Бенни Картер . [2] Он провел около года в группе Кирка, записываясь с ним в период с марта 1939 по январь 1940 года, включая короткое соло на "You Set Me on Fire". [6]

В сентябре 1940 года у него было соло из восьми тактов в песне «Practice Makes Perfect», записанной Билли Холидей . Он участвовал в сессиях с пианистом Питом Джонсоном , трубачом Hot Lips Page и певцом Big Joe Turner . В 1941 году в Minton's Playhouse он играл с Чарли Кристианом , Телониусом Монком и Кенни Кларком во внеурочное время. [7] [8]

В начале 1941 года, после недолгого пребывания с Полом Баскомбом , у него случился большой прорыв, когда граф Бэйси выбрал его на пост Лестера Янга в своем биг-бэнде. [2] Байас записал «Harvard Blues» с оркестром Бэйси 17 ноября 1941 года на вокальную версию мелодии Джорджа Фрейзера Джимми Рашинга . Он был частью небольшой групповой сессии 24 июля 1942 года, когда Бак Клейтон, Каунт Бэйси и его ритм-секция ( Фредди Грин , Уолтер Пейдж , Джо Джонс ) записывали « Royal Garden Blues » и « Sugar Blues ».

В августе 1942 года группа отправилась в Голливуд для записи фильма « Подъем с Беверли» , за которым в феврале 1943 года последовал еще один фильм, « Stage Door Canteen ». Он оставался с Бэйси до ноября 1943 года .

Он играл в небольших группах в нью-йоркских клубах, включая оркестр Коулмана Хокинса (1944), и с начала 1944 года общался с такими бибоперами, как Диззи Гиллеспи , Чарли Паркер , Джордж Уоллингтон , Оскар Петтифорд и Макс Роуч в клубе Onyx . ] Он записал с последним под руководством Хокинса первый бибоп-выпуск « Woody 'n You » 16 и 22 февраля 1944 года. В мае 1944 года он разделил теноровые обязанности с Хокинсом в саксофонном ансамбле последнего. а также руководил собственной группой на выступлениях в клубе «Три двойки». После записи на небольших лейблах ( Savoy , Jamboree, National , Disc, Arista , Super , American, Hub, Gotham ) в этот период Байас добился большого успеха с песней « Laura » Дэвида Раксина , заглавной мелодией фильма Отто Премингера . одноименный (1944). [10]

4 января 1945 года Байас записался с Клайдом Хартом , певцом Rubberlegs Williams , Гиллеспи, Паркером, Трамми Янгом , а 9 января 1945 года Гиллеспи, Байас и Янг записали «Be Bop», « Salt Peanuts » и « Good Bait» . «Для Мэнора. 9 июня Байас и Слэм Стюарт отыграли живой дуэт в The Town Hall . Байас руководил небольшой группой на нескольких занятиях в Савойе в 1945–46 годах. Он занял второе место по тенор-саксофону на Всеамериканской премии Esquire в январе 1946 года, а в феврале он снова записался с Гиллеспи в « Теме 52-й улицы » и « Ночи в Тунисе ». [11]

Несмотря на свои ассоциации с бибопом, Байас по-прежнему глубоко укоренился в звуках свинга. [2] Он подражал Коулману Хокинсу, но Байас назвал Арта Татума своим большим влиянием: «У меня нет никакого стиля! Я просто дую, как Арт». [12] [13]

Париж

В сентябре 1946 года Байас начал свое изгнание в Европу, чтобы гастролировать с биг-бэндом Дона Редмана по Дании, Бельгии, Швейцарии и Германии. Они были первым гражданским джазовым биг-бэндом, совершившим поездку по континенту после войны. [14] [15] После игры в Бельгии и Испании он наконец поселился в Париже. [2]

Еще находясь в Женеве , Байас записал «Laura» и « How High the Moon ». В декабре 1946 года он впервые записался во Франции с Редманом, Тайри Гленном и Peanuts Holland . Он записывался для лейблов Swing и Blue Star в 1947 году, работая с Эдди Барклаем . В 1947–48 годах он жил в Барселоне из-за более низкой стоимости жизни и процветающей атмосферы. [16] Пианистка Тете Монтолиу пробралась в клуб Копакабана в Барселоне, чтобы послушать Байаса. [16]

Байас играл с Биллом Коулманом в начале 1949 года; Той осенью гастролировал с Баком Клейтоном. С 1948 года Байас стал известной фигурой не только в районе Сен-Жермен-де-Пре в Париже, но и на Ривьере , где его можно было увидеть в Сен-Тропе в маске, тубе, ластах и ​​подводном копье. пистолет. [17] Байас снова сотрудничал с Энди Кирком и вместе записывался для Vogue в 1953 году. Байас также записывался с Мэри Лу Уильямс в 1953 году и Берил Букер в 1954 году. [18]

Нидерланды

Байас переехал в Нидерланды в начале 1950-х годов; в 1955 году он женился на Джоанне «Джопи» Экстин. [19]

Он много работал в Европе, часто с гастролирующими американскими музыкантами. Он также записывался с певицей фадо Амалией Родригес во время своего пребывания в Европе. Байас не посещал США до 1970 года, выступив на джазовом фестивале в Ньюпорте . Он умер в Амстердаме в 1972 году от рака легких в возрасте 59 лет. [2]

Байас был введен в Зал джазовой славы Оклахомы в 1997 году .

Последний тенор-саксофон Байаса Dolnet (купленный у его вдовы) выставлен в Институте джазовых исследований Университета Рутгерса . [21] Его первый изготовленный на заказ тенор-саксофон Dolnet Bel Air принадлежит Джеймсу Картеру . [22]

Дискография

Как лидер

Как помощник

Примечания

  1. ^ Совет медицинских записей о рождении штата Оклахома, 5 ноября 1913 г.; Отчет Госдепартамента США о смерти американского гражданина, 25 октября 1972 г.
  2. ^ abcdefghijkl Колин Ларкин , изд. (1992). Книга рекордов Гиннеса «Кто есть кто в области джаза» (первое издание). Издательство Гиннесс . п. 71/2. ISBN 0-85112-580-8.
  3. ^ Дон Байас 1941-1954 (примечания). БД Джаз. 2006. ISBN 2-84907-032-7. БДЖЗ032.
  4. ^ Гиддинс, Гэри (1979). Дань пушечному ядру (примечания). Колумбия. СК 65186.
  5. ↑ Леветт, Гарри (12 октября 1934 г.). «За кулисами с Гарри». Калифорнийский орел . п. 6 . Проверено 26 февраля 2021 г.
  6. ^ Эвенсмо, январь (3 июня 2020 г.). «Тенор-саксофон Карлоса Уэсли Байаса «Дон». Часть первая 1938–1946» (PDF) . Проверено 11 апреля 2022 г.
  7. ^ Моргенштерн, Дэн (1999). Полночь у Минтона (примечания). Высокая нота. ГХД 7044.
  8. ^ Вальдес, Лео (1997). «Солография Чарли Кристиана». Лео Вальдес. Архивировано из оригинала 28 августа 2013 г. Проверено 1 августа 2013 г.
  9. ↑ Роу, Билли (11 декабря 1943 г.). «Записная книжка Билли Роу». Питтсбургский курьер . п. 15 . Проверено 26 февраля 2021 г.
  10. ^ «Американец № 1001: Лаура / Темные глаза; Американец № 1002: Stardust / Slam, Don't Shake Like That; по-прежнему превосходит все продажи инструментальных джазовых пластинок в столичном регионе !!!» Рекламный щит . 2 марта 1946 г. с. 24 . Проверено 26 февраля 2021 г.
  11. ^ "Дискография Диззи Гиллеспи". Джаздиско.орг . Проверено 25 июля 2021 г.
  12. ^ Тейлор, Артур (1977). Ноты и мелодии: интервью между музыкантами. Нью-Йорк: Книги Перигея. ISBN 0399505849.
  13. ^ "Blow Like Art - JazzWax" . 15 июня 2013 г. Архивировано из оригинала 15 июня 2013 г. Проверено 25 июля 2021 г.
  14. ^ Панассие, Хьюг ; Готье, Мадлен (1956). «До свидания, Дон Уэсли Карлос». Джазовый словарь . п. 189. OCLC  555049254.
  15. ^ Бюттнер, Армин; и другие. (23 февраля 2013 г.). «Европейское турне Дона Редмана 1946 года» . Проверено 1 августа 2013 г.
  16. ^ Аб Шенкер, Анатоль (февраль 2002 г.). Дон Байас 1947–1951 (примечания на обложке компакт-диска). Хронологическая классика. 1239.
  17. ^ Терсине, Ален (2000). Лаура (примечания на обложке компакт-диска). Джаз в Париже. Дон Байас. Гитанес. 4400130272.
  18. ^ Эвенсмо, январь (17 февраля 2021 г.). «Тенор-саксофон Карлоса Уэсли Байаса «Дон». Часть вторая (Европа: 1946–1960)» (PDF) . Проверено 22 апреля 2022 г.
  19. ^ "Карлос Уэсли Байас". ККМ . 9 октября 2002 года . Проверено 21 ноября 2013 г.
  20. ^ «Призывники». Зал славы джаза Оклахомы . Проверено 1 августа 2013 г.
  21. ^ «Цифровая выставка из коллекций инструментов». Институт джазовых исследований . Проверено 1 августа 2013 г.
  22. ↑ Чип Чендлер (15 января 2014 г.). «Музыкант в давнем романе с саксофоном». Амарилло Глоуб-Ньюс . Проверено 7 августа 2015 г.

Рекомендации