Карлос Уэсли « Дон » Байас (21 октября 1913 — 24 августа 1972) [1] был американским джазовым тенор-саксофонистом, связанным со свингом и бибопом . Он играл с Каунтом Бэйси , Дюком Эллингтоном , Артом Блейки и Диззи Гиллеспи , среди прочих, а также руководил собственной группой. Он жил в Европе последние 26 лет своей жизни.
Байас родился в Маскоги, штат Оклахома , США. [2] Оба родителя Байаса были музыкантами. Его мать играла на фортепиано, а отец на кларнете. Байас начал свое музыкальное образование в европейской классической традиции, обучаясь игре на скрипке, кларнете и альт-саксофоне, [3] на котором он играл до конца 1920-х годов. [2]
Бенни Картер , который играл на многих инструментах, был его кумиром в это время. Байас начал выступать в местных оркестрах в возрасте 17 лет, с Бенни Мотеном , Терренсом Холдером и Уолтером Пейджем . [2] Он основал и руководил собственной студенческой группой Don Carlos and His Collegiate Ramblers в 1931–1932 годах в колледже Лэнгстона , Оклахома. [4]
Байас переключился на тенор-саксофон после переезда на Западное побережье [2] и играл с несколькими группами Лос-Анджелеса. В 1934 году он принял участие в турне по Западному побережью группы Bert Johnson's Sharps and Flats. [5] Он работал в группе Lionel Hampton в Paradise Club в 1935 году [2] вместе с язычковым музыкантом и аранжировщиком Эдди Бэрфилдом и тромбонистом Тайри Гленном . Он также играл с Buck Clayton , Lorenzo Flennoy и Charlie Echols .
В 1937 году Байас переехал в Нью-Йорк, чтобы работать с группой Эдди Мэллори, аккомпанируя жене Мэллори, певице Этель Уотерс , на гастролях и в клубе Cotton Club . Он недолгое время работал с группой аранжировщика Дона Редмана в 1938 году и позже с 1939 по 1940 год. [2] Он записал свою первую сольную запись в мае 1939 года: «Is This to Be My Souvenir?» с Тимме Розенкранцем и его Barrelhouse Barons для Victor . Он играл с группами таких лидеров, как Лаки Миллиндер , Энди Кирк , Эдгар Хейс и Бенни Картер . [2] Он провел около года в группе Кирка, записываясь с ним с марта 1939 года по январь 1940 года, включая короткое соло в «You Set Me on Fire». [6]
В сентябре 1940 года у него было восьмитактовое соло в "Practice Makes Perfect", записанное Билли Холидей . Он участвовал в сессиях с пианистом Питом Джонсоном , трубачом Хот Липс Пейджем и певцом Биг Джо Тернером . В 1941 году в Minton's Playhouse он играл с Чарли Кристианом , Телониусом Монком и Кенни Кларком в сессиях после работы. [7] [8]
В начале 1941 года, после недолгого пребывания у Пола Баскомба , у него случился большой прорыв, когда Каунт Бейси выбрал его в качестве преемника Лестера Янга в своем биг-бэнде. [2] Байас записал «Harvard Blues» с оркестром Бейси 17 ноября 1941 года на вокальную версию Джимми Рашинга мелодии Джорджа Фрейзера . Он был частью сессии небольшой группы 24 июля 1942 года с Баком Клейтоном, Каунтом Бейси и его ритм-секцией ( Фредди Грин , Уолтер Пейдж , Джо Джонс ), записывавшей « Royal Garden Blues » и « Sugar Blues ».
В августе 1942 года группа отправилась в Голливуд для записи фильма «Reveille with Beverly» , за которым в феврале 1943 года последовал еще один фильм, Stage Door Canteen . Он оставался с Бейси до ноября 1943 года. [9]
Он играл в небольших группах в нью-йоркских клубах, включая оркестр Коулмена Хокинса (1944), и общался с такими бибоп-исполнителями, как Диззи Гиллеспи , Чарли Паркер , Джордж Уоллингтон , Оскар Петтифорд и Макс Роуч в клубе Onyx с начала 1944 года. [2] С последним он записал альбом под руководством Хокинса, который, как говорят, стал первым альбомом в стиле бибоп, « Wody 'n You », 16 и 22 февраля 1944 года. В мае 1944 года он разделил обязанности тенора с Хокинсом в его саксофонном ансамбле, а также руководил собственной группой на выступлениях в клубе Three Deuces. После записей на небольших лейблах ( Savoy , Jamboree, National , Disc, Arista , Super , American, Hub, Gotham ) в этот период, Байас добился большого успеха с песней « Laura » Дэвида Раксина , заглавной мелодией одноимённого фильма Отто Премингера ( 1944). [10]
4 января 1945 года Байас записался с Клайдом Хартом , певцом Rubberlegs Williams , Джиллеспи, Паркером, Трамми Янгом , а 9 января 1945 года Джиллеспи, Байас и Янг записали «Be Bop», « Salt Peanuts » и « Good Bait » для Manor. 9 июня Байас и Слэм Стюарт сыграли дуэтом вживую в The Town Hall . Байас руководил небольшой группой на нескольких сессиях для Savoy в 1945–46 годах. Он стал победителем конкурса Esquire All-American Awards в январе 1946 года в номинации «тенор-саксофон», а в феврале он снова записался с Джиллеспи на « 52nd Street Theme » и « Night in Tunisia ». [11]
Несмотря на ассоциации с бибопом, Байас оставался глубоко укоренённым в звуках свинга. [2] Он подражал Коулмену Хокинсу, но Байас упоминал Арта Тейтума как человека, оказавшего на него большее влияние: «У меня нет никакого стиля! Я просто играю как Арт». [12] [13]
В сентябре 1946 года Байас начал свое изгнание в Европу, чтобы гастролировать с биг-бэндом Дона Редмана в Дании, Бельгии, Швейцарии и Германии. Они были первым гражданским джазовым биг-бэндом, который гастролировал по континенту после войны. [14] [15] После выступлений в Бельгии и Испании он, наконец, обосновался в Париже. [2]
Ещё находясь в Женеве , Байас записал «Laura» и « How High the Moon ». В декабре 1946 года он впервые записался во Франции с Redman, Tyree Glenn и Peanuts Holland . Он записался для лейблов Swing и Blue Star в 1947 году, работая с Эдди Баркли . В 1947-48 годах он жил в Барселоне из-за более низкой стоимости жизни и процветающей атмосферы. [16] Пианист Тете Монтолиу пробрался в барселонский клуб Copacabana, чтобы послушать Байаса. [16]
Байас играл с Биллом Коулменом в начале 1949 года; гастролировал той осенью с Баком Клейтоном. С 1948 года Байас стал известной фигурой не только вокруг Сен-Жермен-де-Пре в Париже, но и на Ривьере , где его можно было увидеть в Сен-Тропе в маске, тубе, ластах и с подводным ружьем. [17] Байас снова сотрудничал с Энди Кирком и записал вместе для Vogue в 1953 году. Байас также записывался с Мэри Лу Уильямс в 1953 году и Берил Букер в 1954 году. [18]
В начале 1950-х годов Байас переехал в Нидерланды; в 1955 году он женился на Йоханне «Йопи» Экстин. [19]
Он много работал в Европе, часто с гастролирующими американскими музыкантами. Он также записывался с певицей фаду Амалией Родригес во время своего пребывания в Европе. Байас не посещал США до 1970 года, появившись на джазовом фестивале в Ньюпорте . Он умер в Амстердаме в 1972 году от рака легких в возрасте 59 лет. [2]
В 1997 году Байас был включён в Зал славы джаза Оклахомы. [20]
Последний тенор-саксофон Байаса Dolnet (купленный у его вдовы) экспонируется в Институте джазовых исследований Ратгерского университета . [21] Его первый изготовленный на заказ тенор-саксофон Dolnet Bel Air принадлежит Джеймсу Картеру . [22]