Драм-н-бэйс (обычно сокращенно DnB , D&B или D'n'B ) — жанр электронной танцевальной музыки , характеризующийся быстрыми брейкбитами (обычно 165–185 ударов в минуту [4] [5] ) с тяжелым басом и суб- басом. басовые партии, [6] сэмплы и синтезаторы . Этот жанр вырос из британской джангл -сцены 1990-х годов. [7]
Популярность драм-н-бэйса на пике своего коммерческого развития развивалась параллельно с некоторыми другими танцевальными стилями Великобритании. Основное влияние оказал оригинальный ямайский даб и звучание регги , которые повлияли на тяжелое басовое звучание джангла . Еще одна особенность стиля — сложная синкопия брейкбита барабанных треков . [8] Поджанры драм-н-бейса включают брейккор , рагга-джангл , хардстеп , даркстеп , техстеп , нейрофанк , эмбиент драм-н-бейс, жидкий фанк (также известный как жидкий драм-н-бэйс), прыжки вверх, драмфанк, самбас и дрил-н-бэйс. бас . На драм-н-бейс повлияли многие другие жанры, такие как хип-хоп , биг-бит , дабстеп , хаус , трип-хоп , эмбиент , техно , джаз , рок и поп .
В драм-н-бэйсе доминирует относительно небольшая группа звукозаписывающих компаний. Крупные международные музыкальные лейблы проявляли очень мало интереса к драм-н-бейс-сцене до тех пор, пока BMG Rights Management не приобрела RAM в феврале 2016 года . [9] С тех пор популярность этого жанра значительно возросла. Хотя драм-н-бейс зародился в Великобритании, этот жанр значительно развился благодаря появлению многих других известных фанатов, расположенных по всему миру.
В конце 1980-х и начале 1990-х годов растущая культура ночных клубов и ночных мероприятий на открытом воздухе породила новые жанры на рейв -сцене, включая брейкбит-хардкор , дарккор и хардкор-джангл , которые сочетали в себе сэмплы синкопированных битов или брейкбитов и другие сэмплы из широкого спектра. диапазон различных музыкальных жанров и, иногда, образцы музыки, диалогов и эффектов из фильмов и телепрограмм. Уже с 1991 года треки начали убирать часть тяжелых семплов и «хардкорных шумов» и создавать больше треков с басовой линией и брейкбитом. Некоторые треки все больше черпали влияние регги, и этот стиль стал известен как хардкор-джангл (позже ставший просто джангл ), в то время как дарккор (с такими продюсерами, как Голди , Док Скотт , 4hero и 2 Bad Mice ) экспериментировал со звуками и создавал образец драм-н-бэйса, особенно заметный к концу 1993 года.
К 1994 году джангл начал набирать популярность, и поклонники этой музыки (часто называемые джанглистами ) стали более узнаваемой частью молодежной субкультуры. Жанр развивался дальше, включая и объединяя элементы широкого спектра существующих музыкальных жанров, включая звук raggamuffin , дэнсхолл , песнопения MC , даб-бас-линии и все более сложную, сильно отредактированную перкуссию брейкбита. Несмотря на связь с рейв-сценой, питаемой экстази , джангл также унаследовал ассоциации с насилием и преступной деятельностью, как от бандитской культуры, которая повлияла на хип-хоп сцену Великобритании, так и как следствие часто агрессивного или угрожающего звучания джангла и тем насилия. (обычно отражается на выборе образцов). Однако это развивалось в тандеме с часто положительной репутацией музыки как части более широкой рейв-сцены и ямайской музыкальной культуры, основанной на дэнсхолле, преобладающей в Лондоне. К 1995 году, то ли в качестве реакции на этот культурный раскол, то ли независимо от него, некоторые продюсеры джангла начали отходить от стиля с влиянием рагги и создавать то, что для удобства стало коллективно называться драм-н-бейс. [10]
По мере того, как этот жанр в целом становился более совершенным и технически сложным, он начал расширять сферу своей деятельности от пиратского радио до коммерческих станций и получил широкое признание (около 1995–1997 годов). Он также начал распадаться на узнаваемые поджанры, такие как хардстеп , джампер, рагга, техстеп и то, что в то время было известно как интеллектуальный. По мере того, как более мелодичные и часто джазовые поджанры драм-н-бейса, называемые атмосферными или интеллектуальными ( Blame и Blu Mar Ten ) и джазстеп ( 4Hero , Roni Size ), стали популярными, появились дополнительные поджанры, включая техстеп в 1996 году, черпающие влияние техно .
Появление родственных стилей, таких как жидкий фанк, привело к появлению волны новых исполнителей (Carlito & Addiction, Solid State/ DJ Dextrous , Subject 13 и Fellowship были одними из первых пионеров, отстаивающих звук), внедряющих новые идеи и методы, поддерживая постоянную эволюцию. Жанр. По состоянию на 2014 год [обновлять]драм-н-бейс часто появляется в основных средствах массовой информации и популярной культуре, в том числе на телевидении , а также является основным ориентиром для последующих жанров, таких как грайм и дабстеп , [11] и продюсирует успешных исполнителей, включая Chase & Status , Netsky. , Метрик и Маятник .
Pitchfork отметил «растущую популярность зумеров » к этому жанру в 2020-х годах. [12]
Драм-н-бейс включает в себя множество сцен и стилей: от высокоэлектронного индустриального звучания техстепа до использования традиционных акустических инструментов, которые характеризуют край спектра с более джазовым влиянием. [6] [13] Звуки барабанов и баса чрезвычайно разнообразны из-за множества влияний, лежащих в основе музыки. Драм-н-бэйс когда-то можно было определить как чисто электронный музыкальный жанр, единственным «живым» элементом которого был выбор диджеем и микширование пластинок во время сета. «Живой» драм-н-бэйс с использованием электрических, электронных и акустических инструментов, играемых музыкантами на сцене, возник в последующие годы развития жанра. [14] [15] [16]
Очень очевидное и сильное влияние на джангл и драм-н-бейс, благодаря британской афро-карибской звуковой сцене, оказывает оригинальный ямайский даб и звук регги с такими пионерами, как Кинг Табби , Питер Тош , Слай и Робби , Билл Ласвелл , Ли . Перри , Mad Professor , Roots Radics , Боб Марли и Буджу Бэнтон сильно повлияли на музыку. [17] [18] Это влияние со временем уменьшилось, но все еще очевидно, поскольку многие треки содержат вокал рагга.
Как музыкальный стиль, построенный на фанке или синкопированных рок-н-ролльных брейках , Джеймс Браун , Эл Грин , Марвин Гэй , Элла Фицджеральд , Глэдис Найт и The Pips , Билли Холидей , Арета Франклин , Отис Реддинг , The Supremes , The Commodores , Джерри Ли Льюис. , и даже Майкл Джексон оказал влияние на музыку в стиле фанк. [19] [20] [21] [22] [23] [24] Пионер джаза Майлз Дэвис был назван одним из возможных источников влияния. [25] Блюзовые исполнители, такие как Лид Белли , Роберт Джонсон , Чарли Паттон , Мадди Уотерс и Би Би Кинг , также были названы продюсерами источниками вдохновения. Упоминались даже современные композиторы-авангардисты, такие как Генрик Горецкий . [26] Одним из самых влиятельных треков в истории драм-н-бэйса стал «Amen Brother» группы The Winstons , который содержит барабанное соло, которое с тех пор стало известно как « Amen Break », которое после того, как широко использовалось в раннем хип-хопе. музыка, впоследствии стала основой для ритмов, используемых в драм-н-бэйсе. [8]
Кевин Сондерсон выпустил серию тяжелых басовых минималистичных техно-композиций под названием Reese/The Reese Project в конце 80-х, которые оказали огромное влияние на драм-н-бэйс. Одна из его наиболее известных басовых партий (Reese – «Just Want Another Chance», Incognito Records, 1988) действительно была сэмплирована на альбоме Renegade’s Terrorist и многих других с тех пор и известна просто как басовая партия «Reese». За ними он последовал столь же влиятельными (и тяжелыми) треками в британском хардкор-стиле, как Tronik House в 1991–1992 годах. Еще одним художником из Детройта, игравшим важную роль на сцене, был Карл Крейг . Джазовый брейк с семплами на песне Craig's Bug in the Bassbin также оказал влияние на новое звучание. Ди-джеи в ночном клубе Heaven во время вечеров "Rage" играли ее так быстро, как только могли их пластинки Technics , повышая ее в процессе. [27]
К концу 1980-х и началу 1990-х годов традиция использования брейкбита в производстве хип-хопа повлияла на звучание брейкбит -хардкора , что, в свою очередь, привело к появлению джангла, драм-н-бэйса и других жанров, в которых использовалось такое же использование брейкбит-битов. . [28] [29] Драм-н-бейс имеет много общих музыкальных характеристик с хип-хопом, хотя в настоящее время он по большей части лишен текстов. Grandmaster Flash , Roger Troutman , Afrika Bambaata , Run DMC , Mac Dre , Public Enemy , Schooly D , NWA , Kid Frost , Wu-Tang Clan , Dr. Dre , Mos Def , Beastie Boys и Pharcyde очень часто напрямую сэмплируются, несмотря ни на что. их общего влияния. [30]
Очевидно, что на драм-н-бейс повлияли другие музыкальные жанры, хотя влияние источников, внешних по отношению к сцене электронной танцевальной музыки, возможно, уменьшилось после перехода от джангла к драм-н-бейсу и к так называемому «интеллектуальному драм-н-бэйсу» и техстепу. . [31] [32] [33] [34] Это по-прежнему остается музыкальным стилем фьюжн.
Некоторые треки незаконно подвергаются ремикшированию и выпускаются на «белом лейбле » (технически контрафактно), часто ради признания. Например, ремикс DJ Zinc на песню The Fugees " Ready or Not ", также известный как "Fugee Or Not", в конечном итоге был выпущен с разрешения Fugees после разговоров о судебном иске, хотя, по иронии судьбы, версия Fugees нарушила права Enya . авторские права на более раннюю песню. [30] Уайт-лейблы, наряду с дабплейтами , сыграли важную роль в музыкальной культуре драм-н-бэйса.
Брейк Amen был синонимом ранних драм-н-бэйс-продукций, но и другие семплы оказали значительное влияние, в том числе брейки Apache , Funky Drummer , Soul Pride, Scorpio и Think (About It) . [35] [36] Первые пионеры часто использовали сэмплеры и секвенсоры Akai на Atari ST для создания своих треков. [37]
Не менее важным является бас-барабан TR-808, искусственно пониженный или удлиненный звук бас-барабана, взятый из классической драм-машины Roland TR-808 , и звук, который на протяжении многих лет подвергался огромному количеству экспериментов. [38]
Многие драм-н-бэйс-треки содержат более одного сэмпла брейкбита и технику переключения между двумя брейками после развития каждого такта. Более поздний широко используемый брейк - это "Tramen", который сочетает в себе брейк Amen , фанк-брейк Джеймса Брауна (" Tighten Up " или "Samurai" брейк) и драм-н-бэйс-брейк Алекса Риса . [39]
Относительно быстрый барабанный ритм образует холст, на котором продюсер может создавать треки на любой вкус, и часто служит лишь фоном для других элементов музыки. Синкопированные брейкбиты остаются наиболее отличительным элементом, поскольку без них танцевальный трек в высоком темпе 4/4 можно было бы классифицировать как техно или габбер . [40]
Сложная синкопия брейкбита барабанных треков — еще один аспект производства, на который продюсеры могут потратить очень много времени. Общепризнано, что брейк «Амен» был наиболее часто используемым (и часто считается самым мощным) брейком в драм-н-бейсе. [8]
В этом жанре большое значение придается басовой линии , в данном случае глубокому музыкальному рисунку суббаса , который можно физически почувствовать через мощные звуковые системы благодаря предпочитаемым низким частотам. Было проведено значительное исследование различных тембров в области басовой линии, особенно в рамках техстепа . Басовые партии чаще всего происходят из сэмплированных источников или синтезаторов . Басовые партии, исполняемые на басовом инструменте, будь то электрический, акустический или контрабас , встречаются реже.
Атмосферные пэды и сэмплы могут быть добавлены поверх основных барабанов и баса, чтобы придать разные ощущения. К ним относятся «легкие» элементы, такие как эмбиент-пэды, встречающиеся в эмбиент-электронике и сэмплах джаза и мировой музыки, или «темные» элементы, такие как диссонирующие пэды и научно-фантастические сэмплы, вызывающие у танцора беспокойство.
В старом стиле DnB обычно присутствовал MC, исполняющий вокал. Некоторые стили (например, DnB с джазовым влиянием) также включают в себя солирование мелодичных инструментов поверх музыки.
Драм-н-бэйс обычно составляет от 160 до 180 ударов в минуту, в отличие от других танцевальных стилей, основанных на брейкбите , таких как ню-скул-брейки , которые поддерживают более медленный темп - около 130–140 ударов в минуту. В ходе развития драм-н-бэйса наблюдалась общая тенденция к увеличению темпа. Самые ранние формы драм-н-бэйса развивались со скоростью около 130 ударов в минуту в 1990/1991 году, а к 1993 году их скорость увеличилась примерно до 155–165 ударов в минуту. Примерно с 1996 года темпы барабанов и баса преимущественно оставались в диапазоне 170–180. В последнее время некоторые продюсеры снова начали выпускать треки с более медленными темпами (то есть в диапазоне 150-170 ударов в минуту), но темп середины 170-х по-прежнему является отличительной чертой звучания драм-н-бэйса. [30] [41]
Трек, сочетающий в себе те же элементы (ломаный бит, бас, методы производства), что и драм-н-бейс-трек, но с более медленным темпом (скажем, 140 ударов в минуту), может не считаться драм-н-бэйсом, а вместо этого может квалифицироваться как драм-н-бэйс. повлиял на брейкбит-трек. [42]
Многие точки смешивания начинаются или заканчиваются «каплей » . Дроп — это точка в треке, где происходит смена ритма или басовой линии, и обычно она следует за узнаваемым разделом сборки и брейкдауном . Иногда дроп используется для переключения между треками, наложения компонентов разных треков, поскольку на этом этапе две записи могут быть просто эмбиентными разбивками. Некоторые диджеи предпочитают комбинировать брейкбиты, что является более сложным упражнением. Некоторые дропы настолько популярны, что ди-джей «перематывает» или «перезагружает» или «поднимает» пластинку, вращая ее назад и перезапуская при сборке. Дроп часто является ключевым моментом с точки зрения танцпола, поскольку барабанные брейки часто затухают, оставляя звучать эмбиентное вступление. Когда биты возобновляются, они часто становятся более сложными и сопровождаются более тяжелой басовой партией, побуждая толпу начать танцевать.
Драм-н-бэйс демонстрирует полную частотную характеристику, которую иногда можно полностью оценить только на звуковых системах, которые могут обрабатывать очень низкие частоты, включая суббасовые частоты, которые часто больше ощущаются, чем слышны. Как и следует из названия, басовый элемент в музыке особенно выражен, а сравнительно редкие аранжировки драм-н-бейс-треков дают место для басовых партий, более глубоких, чем в большинстве других форм танцевальной музыки. Драм-н-бэйс треки тщательно разработаны, чтобы создать сильное эмоциональное воздействие, а барабаны дополняют бас, создавая пульсирующее и мощное впечатление. Следовательно, вечеринки с драм-н-бэйсом часто рекламируются как имеющие необычайно громкие и насыщенные басами звуковые системы.
Однако существует множество альбомов, специально предназначенных для личного прослушивания. DJ-микс - это особенно популярная форма выпуска, когда популярный ди-джей или продюсер микширует вживую или на компьютере различные треки для личного прослушивания. Кроме того, существует множество альбомов, содержащих несведенные треки, подходящие для прослушивания дома или в машине. [43]
Хотя популярность этой практики снизилась, [44] диджеев часто сопровождают один или несколько MC , опираясь на корни жанра в хип-хопе и регги / рагге . [45]
Ведущие обычно не получают такого же уровня признания, как продюсеры/диджеи, а некоторые мероприятия специально позиционируются как проводимые без MC. Есть относительно немного известных драм-н-бейсовых MC, в основном базирующихся в Лондоне и Бристоле, в том числе Stevie Hyper D (умерший), Ragga Twins , Dynamite MC , Skibadee (умерший) и MC Tali . [46]
Многие музыканты адаптировали драм-н-бэйс для живых выступлений, в которых используются такие инструменты, как барабаны (акустические или электронные), сэмплеры , синтезаторы , проигрыватели , бас ( вертикальный или электрический) и гитары (акустические или электрические). Сэмплеры также использовались вживую, назначая сэмплы на определенный барабанный пэд или клавишу на барабанных пэдах или синтезаторах. MC часто участвуют в живых выступлениях.
В драм-н-бейс-сообществе возникли более мелкие сцены, и сцена в целом стала гораздо более раздробленной на определенные поджанры, которые были сгруппированы [47] в «легкие» (под влиянием эмбиента , джаза и мировой музыки ) и «тяжелые» (под влиянием индустриальной музыки , научной фантастики и тревожности ) стилей, в том числе:
Рожденные примерно в то же время, что и джангл, брейккор и цифровой хардкор, они имеют многие элементы драм-н-бэйса, и для непосвященных треки из экстремальной части драм-н-бейса могут звучать идентично брейккору благодаря скорости, сложности, воздействию и максимальному звучанию. плотность в сочетании с музыкальными экспериментами. Немецкий драм-н-бэйс-диджей The Panacea также является одним из ведущих исполнителей цифрового хардкора. Раггакор напоминает более быструю версию джангл-музыки 1990-х годов с влиянием рагги, похожую на брейккор, но с более дружелюбными танцевальными ритмами (дэнсхолл сам по себе очень сильно влияет на драм-н-бэйс). [60] Дарккор , оказавший прямое влияние на драм-н-бэйс, был объединен с влияниями самого драм-н-бэйса, что привело к созданию даркстепа . Здесь присутствует значительная смесь крайностей драм-н-бэйса, брейккора, дарккора, цифрового хардкора и раггакора с плавными границами.
Интеллектуальная танцевальная музыка (IDM) — это форма художественной музыки, основанная на DnB и другой электронной танцевальной музыке, исследующая их границы с использованием идей науки, технологий, современной классической музыки и прогрессивного рока, часто создающая нетанцевальную музыку в стиле художественной галереи.
Ghettotech , жанр клубной музыки из Детройта, содержит синтезаторные и басовые партии, похожие на драм-н-бэйс. [41] [61] [62] [63] [64]
В драм-н-бейсе доминирует небольшая группа звукозаписывающих компаний. В основном ими управляют ди-джеи-продюсеры, такие как Hospital Records London Elektricity , RAM Энди Си и Скотта Борна , [65] Goldie 's Metalheadz , Creative Source Records Фабио и Сары Сэнди, King of the Jungle Records DJ Dextrous. , Subversive Recordings и State of the Art Recordings, Kasra's Critical Music , DJ Friction 's Shogun Audio, [66] DJ Fresh 's Breakbeat Kaos , [67] Ed Rush & Optical 's Virus Recordings, Viper Recordings и DJ Futurebound Hype , Pascal, NoCopyrightSounds и бывший DJ Zinc True Playaz (известный как Real Playaz с 2006 года). [68]
До 2016 года крупные международные музыкальные лейблы, такие как Sony Music и Universal , проявляли очень мало интереса к драм-н-бэйс-сцене, за исключением некоторых заметных контрактов, в том числе In Silico LP Pendulum для Warner. Лейбл Рони Сайза сыграл большую, если не самую большую, роль в создании драм-н-бэйса с их мрачным, базовым звучанием. V Recordings также сыграли большую роль в развитии драм-н-бэйса. [69]
BMG Rights Management приобрела Ram Records в феврале 2016 года, [9] сделав стратегическую инвестицию в помощь RAM Records (лондонской компании по производству драм-н-бэйса, совладельцами которой являются Энди Си и его деловой партнер Скотт Борн). RAM Records расширяет границы драм-н-бейса, превращая их в мейнстрим с такими артистами, как Chase, Status и Sub Focus . [65]
Ныне несуществующие лейблы включают Moving Shadow Роба Плейфорда , работавшую с 1990 по 2007 год и сыгравшую ключевую роль на драм-н-бейс-сцене девяностых, выпуская пластинки таких артистов, как Omni Trio .
Первоначально драм-н-бэйс в основном продавался в формате 12-дюймового винилового сингла. С появлением драм-н-бэйса на основных музыкальных рынках на компакт-дисках стало продаваться больше альбомов, сборников и диджейских миксов . Поскольку цифровая музыка стала более популярной, веб-сайты, ориентированные на электронную музыку, такие как Beatport , начали продавать драм-н-бэйс в цифровом формате.
Основная часть виниловых пластинок и компакт-дисков с драм-н-бэйсом распространяется по всему миру и на региональном уровне относительно небольшим количеством компаний, таких как SRD (Southern Record Distributors), ST Holdings и Nu Urban Music Limited. [70]
По состоянию на 11 сентября 2012 года Nu Urban прекратила торговлю, и RSM Tenon было поручено помочь в созыве уставных собраний членов и кредиторов для назначения ликвидатора. Из-за этого многим лейблам не хватило продаж, поскольку Nu Urban были одним из основных дистрибьюторов винилового рынка на сцене драм-н-бейса. [71]
Несмотря на свои корни в Великобритании, которая до сих пор считается «родиной» драм-н-бэйса, этот стиль прочно обосновался во всем мире. Есть сильные сцены и в других англоязычных странах, включая Австралию, Канаду, Новую Зеландию, Южную Африку и США. [72] [73]
Сегодня драм-н-бейс широко пропагандируется с использованием различных методов, таких как сервисы обмена видео , такие как YouTube и Dailymotion , блоги , радио и телевидение , причем последний метод является наиболее редким. Совсем недавно музыкальные сетевые веб-сайты, такие как SoundCloud и Mixcloud , стали мощными инструментами для распознавания исполнителей, предоставляя обширную платформу, позволяющую быстро реагировать на новые треки. Звукозаписывающие компании стали использовать подкасты . До появления Интернета драм-н-бэйс обычно транслировался по пиратскому радио . [74]
Тремя наиболее известными радиостанциями, транслирующими драм-н-бэйс-шоу, являются BBC Radio 1 с The Drum and Bass Show (ранее — Friction , которого заменил Рене ЛаВис в 2017 году), [75] одновременно транслирующаяся в США и Канаде на Sirius XM, и DJ Hype на Kiss 100 в Лондоне. Фабио и Grooverider ранее уже давно проводили драм-н-бэйс-шоу на Radio 1. На Radio 1 также было шоу One in the Jungle .
Музыкальная станция BBC для чернокожих BBC Radio 1Xtra раньше активно представляла этот жанр, а его защитниками выступали DJ Bailey (шоу прекращено с 29 августа 2012 года) и Крисси Крисс (шоу прекращено с августа 2014 года) [76] . Сеть также ежегодно организует недельный тур по Великобритании под названием Xtra Bass . Лондонские пиратские радиостанции сыграли важную роль в развитии драм-н-бэйса: такие станции, как Kool FM (которая продолжает вещание и сегодня, начиная с 1991 года), [77] Origin FM, Don FM (единственный драм-н-бэйс-пират, получили временную юридическую лицензию), Renegade Radio 107.2FM, Rude FM, Wax FM и Eruption среди наиболее влиятельных.
По состоянию на 2014 год, несмотря на то, что более популярные радиостанции, такие как 1Xtra, сократили свое освещение, посвященное драм-н-бейсу, этот жанр вошел в десятку лучших британских чартов благодаря трекам, вдохновленным драм-н-бэйсом, от таких исполнителей, как Rudimental и Sigma. Ранее, в августе 2014 года, до того, как шоу Крисси Крисс было закрыто, BBC провела целое вечернее мероприятие в прайм-тайм, посвященное демонстрации драм-н-бэйса, разрешив принять участие четырем крупным лейблам. [78]
По состоянию на ноябрь 2014 года шесть драм-н-бэйс-песен заняли первое место в топ-40 чартов Великобритании, поскольку этот жанр впервые зазвучал по радио примерно в 1993 году. Первая из них состоялась в 2012 году. Тот факт, что все шесть из этих песен достигли первого места всего за два года, что свидетельствует о росте популярности и коммерциализации этого жанра в последние годы. Исполнителями, продюсировавшими эти песни, являются Sigma , Rudimental и DJ Fresh (все они имели по два хита №1).
Интернет-радиостанции, действуя так же, как пиратские станции, также сыграли важную роль в продвижении драм-н-бэйс-музыки; большинство из них финансируется за счет пожертвований слушателей и исполнителей.
Drum and Bass поддерживался радио Ministry of Sound с начала 2000-х до 2014 года, а затем включало шоу по вторникам от таких лейблов, как Metalheadz , Fabio & Grooverider , DJ Marky, Viper Recordings, Shogun Audio и Hospital Records . С сентября 2014 года Ministry резко отказались от всех немейнстримовых жанров, чтобы сосредоточиться на основной EDM, что вызвало разочарование среди поклонников сообщества D&B. [79]
В Торонто с 1994 года «Пророчество» на канале 89,5 CIUT-FM с Маркусом Виженари, DJ Prime и мистером Брауном является самым продолжительным радиошоу в Северной Америке в стиле джунглей. [80]
На альбомах 88.5 (Атланта) и C89.5fm (Сиэтл) есть шоу, демонстрирующие драм-н-бэйс.
В Сиэтле также есть давнее электронное шоу, известное как Expansions , на 90.3 FM KEXP. Среди постоянно меняющихся диджеев есть Kid Hops, чьи шоу состоят в основном из драм-н-бэйса. В Колумбусе, штат Огайо, WCBE 90.5 проводит двухчасовую электронную презентацию All Mixed Up по субботам в 22:00. В то же время WUFM 88.7 играет на своей электронной площадке .
Талса, рок-станция Оклахомы, 104.5 The Edge, проводит двухчасовое шоу, начинающееся в 22:00 субботним вечером, под названием Edge Essential Mix , смикшированное DJ Demko, демонстрирующее электронику и драм-н-бэйс. Хотя на вышеупомянутых шоу в Огайо редко играют драм-н-бэйс, последний играет этот жанр с некоторой частотой.
В Тусоне, штат Аризона , на канале 91.3 FM KXCI проводится двухчасовое электронное шоу, известное как Digital Empire , по пятницам в 22:00 (MST). Резидент DJ Trinidad демонстрирует различные стили электроники, основной упор делается на драм-н-бэйс, джангл и дабстеп .
В Огасте, штат Джорджия , Зарбисарр из Cereal Killaz проводит шоу под названием FreQuency на WHHD по пятницам вечером с 23:00 до 1:00, демонстрируя драм-н-бэйс в течение второго часа шоу. [81]
Самым известным изданием, посвященным драм-н-бейсу, был журнал Kmag (ранее называвшийся Knowledge Magazine ), прежде чем он полностью вышел в Интернет в августе 2009 года. Хотя он все еще существует, через 20 лет Kmag прекратил обновлять свой сайт в конце 2014 года. Kmag объявил Книга, посвященная их 25-летнему юбилею, будет опубликована в декабре 2019 года. Издательское подразделение Kmag, Vision, в 2004 году опубликовало книгу Брайана Белль-Фортуна All Crews Journeys Through Jungle Drum & Bass Culture .
Другие публикации включают старейший в мире журнал о драм-н-бэйсе, ATM Magazine и австрийский журнал Resident . Лондонский журнал DJ с 1994 года также ведет широко уважаемую страницу с обзорами драм-н-бэйса, написанную Алексом Константинидесом, на которую многие подписчики обращаются, когда ищут новые релизы для изучения. В 2012 году он перестал писать обзоры, и теперь их пишет Whisky Kicks.
Самые ранние популярные драм-н-бэйс-релизы включают альбом Голди Timeless 1995 года. Другие ранние примеры включают альбом New Forms (1997) , получивший премию Mercury Music Prize (1997) от Reprazent; [82] « Две страницы» , номинированные на премию Mercury группы 4hero , 1998 год; а затем, в 2000-х, альбом Pendulum «Hold Your Color» в 2005 году (самый продаваемый драм-н-бэйс-альбом).
В 2012 году драм-н-бэйс достиг своего первого сингла № 1 в Великобритании « Hot Right Now » от DJ Fresh , который на момент выпуска был одним из самых продаваемых синглов 2012 года, положив начало карьере Риты Ора в музыкальной индустрии. процесс. [83]
Многочисленные видеоигры (такие как Bomberman Hero от Hudson Soft , Tribes: Ascend от Hi-Rez Studios , Need for Speed: Undercover от Electronic Arts , серия Grand Theft Auto от Rockstar Games и серия Wipeout от Sony, начиная с Pure ) содержат барабаны. и басовые треки. [84] [85] Forza Horizon 2, 3, 4 и 5 от Microsoft Studios включает радиоканал Hospital Records, посвященный этому жанру. [86]
Этот жанр имеет некоторую популярность в саундтреках к фильмам. Песня «Ultrasonic Sound» группы Hive появилась в саундтреке к фильму «Матрица » , а песня группы EZ Rollers «Walk This Land» появилась в фильме « Карты, деньги, два ствола» . [87] «Super Sharp Shooter» Гянджи Кру можно услышать в фильме 2006 года «Джонни был» . [88]
Шоу «Скины» на канале 4 использует этот жанр в некоторых эпизодах, особенно в третьем эпизоде первого сериала « Джал », где в клубе Фацер играла песня Shy FX и UK Apache « Original Nuttah ». [89]
Были ли они черными или белыми, или тощими парнями из грубиянов, называемыми комбатантами, эти артисты подтвердили место драм-н-бэйса в африканском континууме (даб, хип-хоп, Джеймс Браун и т. д.), чья предпосылка представляет собой радикальный разрыв с западной музыкой, классической и поп.
Поэтому, когда я говорю об исчезновении атмосферы драм-н-бэйса, я имею в виду темноту, возникающую по мере того, как сэмплы рагги постепенно исчезают, бас теряет ощущение регги и становится более линейным и динамичным, а не движется в такт с синкопированными ритмами. Связь с барабаном.
Там, где интеллектуальный драм-н-бэйс страдает от навязчивой чистоты, техстеп-продукция намеренно грязная, сплошная тьма и вредные дроны.
Когда драм-н-бейс постепенно попал в орбиту техно, МС — и как источник семплов, взятых из дэнсхолл- и рэп-записей, и как живой партнёр диджея в клубе — начал исчезать из музыки.
популярность поджанра самбас, экспортированного в танцевальные клубы и поп-чарты Великобритании бразильским диджеем Марки в середине 2000-х, или азиатская сцена драм-н-брейков, основанная на классической индийской музыке, бхангре и саундтреках к фильмам Болливуда. .
Техстеп — это поджанр драм-н-бэйса, характеризующийся резким нойзом, тональным диссонансом и звуковым насилием.
